中国古代最著名的十首咏物诗

1/5中国古代最著名的十首咏物诗后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圜果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷缊宜修，婷而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。品鉴橘颂是中国诗史上第一首咏物诗。诗人用“绿叶素荣”、“曾枝剡棘”、“青黄杂糅”、“精色内白”等词句描绘了橘的色泽、姿态，并且用“受命不迁”、“深固难徙”、“苏世独立”、“闭心自慎”、“秉德无私”等词句赞颂了橘的品格。橘树的品格与诗人自己的人格、胸襟、抱负一一照应，互相渗透。“句句是颂橘，句句不是颂橘。但见原与橘分不得是一是二。彼此互映，有镜花水月之妙。”林西仲楚辞灯。这种既不脱离所咏之物的形神，又不粘滞于所咏之物的手法对古代咏物诗产生了巨大影响。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。2/5无人信高洁，谁为表余心品鉴因蝉起兴，以蝉自况，伤蝉自伤，亦蝉亦人，深得物态人情之微。语意沉痛，用典自然，物我交融。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。品鉴首二句咏柳树、柳枝，风姿绰约，恍如美女。后二句咏柳叶，一问一答，化无形为有形，构思奇妙，出人意表。全诗洋溢着青春的活力。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。品鉴诗写春夜下雨之喜，字面上虽不见“喜”字，“喜意都从罅缝里进透。”浦起龙读杜心解三四句写耳中所闻，五六句写目中所睹，皆出神人化，精妙过人。秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。品鉴本诗题为“菊花”，却没有对菊花的描绘，一二句写3/5赏菊之实景，三四句写爱菊之原因。新颖自然，不落俗套。离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。品鉴关于此诗，流传着一个广为人知的故事“乐天初举，名未振，以歌诗投顾况。戏之曰长安物贵，居亦不易。及读至原上草云野火烧不尽，春风吹又生。叹曰有句如此，居亦何难老夫前言戏之耳”阮阅诗话总龟前集引古今诗话全诗自然流畅，语圆意足。“野火”一联唱叹有味，卓绝千古。大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。品鉴首二句不言马，只描绘出边塞荒凉景色，展现出一个开阔的可供马驰骋的巨大场景。后二句以马的口气写出，传达出它意欲纵横万里的企盼。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。4/5幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。品鉴在历代的咏梅诗中，本诗久享盛誉。陈与义说“自渎西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”和张矩臣水墨梅辛弃疾说“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”念奴娇首联写梅花的生存环境，颔联写梅花的姿态与神韵，为千古绝唱，姜夔甚至以“疏影”“暗香”为词牌名。颈联以拟人化手法，写鸟霜禽、粉蝶对梅花的喜爱。尾联直抒胸臆，衬托出诗人之情操、情趣。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否应是绿肥红瘦。品鉴“浓睡”之后依然未消“残酒”，昨夜词人饮酒之多、醉酒之深不言自明，醒后急于要知道的是海棠消息，因为恍惚记得昨夜“雨疏风骤”，词人的惜花之情跃然纸上。侍女的回答让词人失望，“知否知否”两个叠句短语道出了词人纠正侍女淡漠态度的急切。“绿肥红瘦”，着色浓艳，深情凄婉。触目惊心，芳馨无限。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有5/5香如故。品鉴在一般文士的眼里，梅花高洁如山中隐土，在陆游词中，梅花是寂寞的，也是不幸的，它生长于不为人注意的驿外断桥边，独自忍受着风雨的折磨，它无意去与群芳一起争春邀赏，默默承受着群芳