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文档简介

1、中国传统音乐,1,中国传统音乐,是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族,固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐,不仅包括在历史上产生、流传至今的古代作品,还包,括当代作品。可见,传统音乐,包括“国乐”但不包括,新音乐”,但它们都是“中国音乐,传统音乐是我国,民族音乐,中一个极为重要的组成,部分,传统音乐与新音乐的区别并不在于创作时间的,先后,而是在于其表现形式及风格特征。如二胡独奏,曲,二泉映月,渔舟唱晚虽是近代,音乐作品,但其表演形式属中华民族所固有,所以也是传统音乐,相反,学堂乐歌,钢琴,独奏曲牧童短笛等因其音,乐形态特征借鉴了西方音乐,故不是传统音乐,2,我国传统音乐的发展,1,

2、中国传统音乐的形成期(约公元前,21,世纪至公,元,3,世纪,这时期包括从夏、商、西周到春秋,战国、奏汉。在音乐体裁方面,经历了由原始乐,舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方,面,经历了由原始间乐重视小三度音程的音调,到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大,3,度,的“(甫页)、曾”体系,以“三分损益法”相,生五音、七声、十二律,初步确立了中国传统音,乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面,先,秦诸子百家的论争,奠定了此后各咱学说的理论,端点。这一时期中,最具代表性意义的音乐艺术,形式是钟鼓乐队,3,2,中国传统音乐的新声期(约公元,4,世纪至,10,世,纪,这一时期包括了从魏、晋、南北

3、朝到隋、唐,魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南,迁、少数民族的内移,构成对中国传统音乐的冲,击:一是玄学对儒学的冲击,引起音乐思想的变,化;二是少数民族音乐和外国音乐的传入,引进,乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其,冲击的结果,是使中国的传统音乐为这一变,开,创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音,乐的中国化,包括外来乐曲的中国化,外来乐器,的运用,外来乐调的传入,外来乐队的民族化,以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另,一方面是中国音乐的世界化,即:中国音乐以其,辉煌的成就给世界许多国家(尤其如朝鲜、日本,等国)以重要的影响,4,3,中国传统音乐整理期(约公元,10,世

4、纪至,19,世纪,包括辽、宋、金、明、清。其政治上,的特性是:从纷乱和分裂到相对的统一,又,从南北对立到多民族国家统一政权的建立,及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化,方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世,俗性,就是与普通的平民阶层保持着密切的,关联。此时期的传统音乐,无论在演出人员,和观众、听众对象方面,都已具有更为广泛,的社会基础。在音乐理论方面,表现出对前,一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点,已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术,形式是戏曲艺术及其音乐,5,中国传统音乐的特质,单旋律音乐,节奏方面,和声,调式,6,中国传统音乐的气质,标题,意境,线条美,空间美感,散文性,7,中

5、国传统乐器,我国的乐器可以分为四大,类,它们分别是,吹管乐器,拉弦乐器、弹拨乐器和打,击乐器,这四大类,8,9,大鼓,大鼓也叫大堂鼓,为较大,型的鼓,一般鼓面直径在,一尺半以上。由木制的圆,桶上下端蒙以两块面积相,等的木而成。一般摆在四,脚的木架上演奏,奏时用,两根木槌敲击面而发音,音色低沉而厚实,10,11,锣,锣,以铜制成,形圆而面平,中,间有一圆脐,锣身为一圆型弧面,多用铜制结构,其四周,以本身边,框固定;锣棰为一木棰。锣身大,小有多种规格,锣在演奏时用左手提锣身,右手,拿棰击锣;大型锣则须悬挂于锣,架上演奏,乐器特色:属于金属,体鸣,乐器,无固定音高。其音响,低沉、洪亮而强烈,余音悠长

6、持,久。通常,锣声用于,表现一种紧,张的气氛和不祥的预兆,具有十,分,独特的,艺术,效果,12,大木魚,大木鱼,最早只用于伴奏,佛教歌曲,后遂渐用于民,间乐曲或戏曲中,其大小,不同,音高亦异,木鱼为,使用桑木或桩木制成。木,鱼是打节拍的乐器,较大,的木鱼发音低,13,14,笛子,15,笛又名横吹、横笛。相传汉,武帝时张骞出使西域以后输,入长安。宋朝以后,成为伴,奏戏曲的重要乐器。传统的,笛子,竹制,有六个按音孔,一个吹孔和一个膜孔。吹奏,时,由竹管内空气柱的震动,而发音,16,17,18,笙,古时大笙称为竽,小笙,称为和。公元前十五世,纪殷代甲骨文上已有关于,和的记载。公元前六世,纪,中国的诗

7、集诗经中也常,提到这种乐器,笙常用作伴,奏乐器,由于它音色清晰透,亮,音域宽广,亦可用于独,奏。笙是以簧片震动发音,吹吸皆可演奏,19,20,二胡(南胡,二胡为我国流传最广、最,具代表性的一种拉弦乐器,二胡音色优美、表现力强,既能演奏柔和、流畅的曲,调,也能演奏跳跃有力的,旋律,音色刚柔多变。二,胡在国乐团中是主要的旋,律乐器,既用之于独奏,也适于合奏或伴奏,21,22,古琴,古琴是汉民族最早的弹弦乐器,是汉文化中,的瑰宝。它以其历史久远,文献瀚浩、内涵,丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙,墓出土的实物距今有二千四百余年,唐宋以,来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清,代的琴谱百余种,琴曲

8、达三千首,还有大量,关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献,遗存,之丰硕堪为中国乐器之最。古时,琴、棋,书、画并称,用以概括中华民族的传统文化,历代涌现出许多著名演奏家,他们是历史,文化名人,代代传颂至今。隋唐时期古琴还,传入东亚诸国,并为这些国家的传统文化所,汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布,世界各地,成为西方人心目中东方文化的象,征,23,琵琶,最早琵琶是弹拨一类乐,器的通称。演奏方法最初用,木拨弹奏,唐代中叶改用手,指。现今传遍中国南北各地,除做为演奏、重奏、合奏等,纯乐器的形式出现外,在戏,曲、曲艺、歌唱等伴奏乐队,中也广泛地被应用,是我国,相当重要的弹拨乐器,24,25,26,筝,筝

9、是一种古老的乐器,早,在战国时期以前,已在秦,国流行。现经改良,由十,三、十六弦不等而发展到,二十一至二十五弦,性能,大为提高,深受人们欢迎,被用作独奏、重奏、合奏,以及多种戏曲、曲艺和舞,蹈等的伴奏,27,西洋音乐的传入,在欧洲,专业化的独立器乐形式直至,十六世纪方才进入创作表演领域,此,后五百年中,在器乐迅速发展的同时,声乐的体裁形式和演唱方法又有了极,大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台,的学院课室,有关声乐发展的新观念,新信息、新结果,又催促我们在声乐,的技术和表现方面奋力进取求索,28,西洋音乐的影响,东西不同地域在生产、科学、文化、音乐等诸方,面发展沿革的历程中,它们的音乐文化包括声乐

10、,艺术既保有各自的独特风格,但是又相互交流融,汇,并不总是孤立地在演变的。早在公元第一世,纪中期梵文佛经传入中国,促使中国在汉文原有,高低升降的语音因素的基础上,吸收天竺拼音字,母及反切等有用成分,逐渐建立了汉语平、上,去、入的并音体系,到了公元第五世纪末期,音,韵学作为一门独立的科学,有效地辅助中国歌曲,创作和歌唱技术的进步,29,土唱法,土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用,于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中,而,且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱,某,些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法,由此可见,民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于,中国音乐文化土壤中的,30,洋唱法,洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法,虽然,诞生于十七世纪的意大利,但是如今它己经为全世,界所接受,成为人类的共同财富。它从生理学、物,理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控,制和支配嗓音器官的原理和方法,追求丰满圆润明,亮、富于共鸣的音质,注重声音的灵活和句法的连,贯,是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学,体系,31,中西音乐比较,一、思维形态,中西艺术比较研究上,往往有一种说法,即认为西方的艺术是建立在立体化思维基础,上,而中国艺术主要确立在线的思维基础上,并认为运这种“线”的特

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