音乐表达什么——伦纳德·迈尔《音乐的情感与意义》读后

1、音乐表达什么？伦纳德迈尔音乐的情感与意义读后第9期(总第45期)no.9generalno.45哲理philosophy2010年第9期no.92010音乐表达什么?伦纳德?迈尔音乐的情感与意义读后李学娟(浙江师范大学浙江金华321004)摘要:通过阅读音乐的情感与意义,本文意在分析音乐的本质,即音乐要表达什么.关键词:音乐;本质;中图分类号:j6o5文献标识码:a引言美国着名音乐美学家,理论家和文化史家,宾夕法尼亚大学本雅明?弗兰克林音乐与人文学科教授伦纳德?r迈尔写的何乾三译的音乐的情感与意义这本书,从心理学的角度和欣赏者的审美经验的角度来探讨音乐的情感与意义的问题.音乐的本质是什么?音乐

2、的意义又是什么?有关这些问题,音乐界长期存在着一些争论,比如自律论与他律论之争,在本世纪以来,这种争论几乎一直僵持着.这种情况迫使有创见的音乐美学家从其他途径去探讨音乐的本质问题.作为一个音乐学专业的学生来说,对于音乐的本质方面的一些问题,我也一直在疑惑中阅读,阅读中思考,希望能找到令人满意的答案.读了何乾三译的迈尔的这本音乐的情感与意义,对于一些纠结的问题,似乎理清了思路.那么这本书究竟向我们揭示了什么问题?迈尔又在这本书中表达了什么呢?笔者在此与您进行探讨和分享.一,整体结构与内容本书一共有八个章节.在第一章,作者提出了一些基本理论,即以往的,现在的关于音乐经验的本质的看法,音乐情感反应的

3、本质与存在的主,客观证据,音乐的意义.在”以往关于音乐经验的本质的看法”部分中,作者列出了以往的,现在的看法和对过去设想的批评.在过去,关于音乐的意义的看法,一直存在着两派之争,即”绝对论者”和”参照论者”.这两派论争长久的进行着,而且可以明显地看出,所谓的绝对意义和参照意义都不是互相排斥的;并且共同存在于同一首音乐作品之中.这种论争并不能带来任何意义上的逻辑上的对立,而是走向哲学一元论倾向的结果.这之后的研究是对音乐的意义和经验的一些分析.然后提出,音乐心理学从开始之初,就存在三种相互关联的谬误:享乐主义,原子论和普遍主义.并对其一一进行分析.在”音乐情感反应的本质与存在的证据”这一部分中,

4、分别对主观证据和客观证据进行了论述.在”情感心理学理论”这一部分,作者提出了约翰?杜威的情感冲突论理论.这个观点也为一些心理学家们所争议.在”与音乐体验有关的情感理论”部分,作者提出了一种假设,即当一种反应的趋向被抑制时,情感就被引起.对于这个在所有体验的领域中与人类心理相关联的普遍的主张来说,这种假设并不是暗指或者规定音乐的感情体验与其他刺激情景所引起的感情体验是相同的.然后从三方面说明音乐体验与非审美体验之不同.这个命题的提出,对于我们音乐的感情体验方面的问题,有很大的帮助.在”音乐的意义”部分,作者讲到了长久以来一直争论不休的主题,即音乐传达什么?参照论者和绝对论者对这个问题的不同看法,

5、加深了我们对这个问题的了解.在第二章中,作者讲到当反应的趋向受到抑制,或者在自觉的水平上,期待受到挫折,就要找出人类心理过程产生的期待,以及各种不同的风格体系,经过学习所取得的反应.第三章讲述了模式感知原则中的良好继续法则,即形态或模式,如果在其他条件都一样的情况下,将倾向于在它自己开始活动时的样式中继续下去.这对于我们理解把分散的,断续的刺激物听作连续的运动和形态,有很大帮助.第四章是模式感知的原则之完成和结束.对于完成的期待就是未完成.作者认为对既定刺激物的完成的意见或情绪是心理组织的天然样式的一种产物,在完形趋向率的支配下,头脑不断地为完成,稳定和休止而奋斗,但不同风格的作品所呈现出的完

6、成和结束也是不同的.在第五章中,继续讲述模式感知原则之形态的弱化.在这章中,作者首先介绍形态的性质,然后指出与形态的弱化相关的几种因素.第六章讲的是,证据:演奏和调性组织的偏离.这部分讲的是演奏者在对音乐作品进行诠释和表现时出现的偏离,以及东西方音乐中的装饰音,西方音乐中的小调式,和不谐和音在引起情感和描写情感状态中的作用.第七章继续讲证据之同时发生的和连续发生的偏离.同时发生的偏离和连续发生的偏离,是对一种音乐状况的指明,其中同时发生的偏离在远东很普遍,而连续偏离的过程和效果则在印度音乐中非常清楚.第八章是想象过程,内涵和心境评注,其中讲到内涵或者不自觉的想象过程,作为音乐的中介唤起感情,并

7、可能被体验为心境或情调.二,主要特色本书以循序渐进的方式把要阐释的问题按章节逐步展开,并且从基本理论谈起,结合具体的实例,以深入浅出的语言,使一些深奥,抽象的理论,变得通俗易懂.对于音乐界长期存在的音乐的意义问题之争,本书的论述,对人们理解和掌握音乐是形式美,音乐形式的表现意义及其在审美过程中的地位,作用问题很有启发.对于并非本书重点的关于参照意义的论述也是真切,客观而富有创见的.本书在论述音乐如何唤起人们情感反应,以及有关音乐的风格,音乐的装饰等问题时,也都有其独特的见解.三,不足与展望这本书涉及音乐中的薅种意义的关系问题,但是没有具体的加以展开论述,是其美中不足之处.况本书是约六十年前的着述,对于近几十年来音乐美学界新出现的问题和争议,不可能预期和涉及,但这也正好给后来的音乐美学工作者以激励和鞭策,以新的任务和研究课题,并在其论述观点的基础上,更好的领悟和理解有关音乐的