书评呼啸山庄

1、读XX有感呼啸山庄是一本奇特的书，它既是一本混乱的书，又是一本很好的 书。它营造出一种恐怖的氛围，却又给人美的感受。它是一本可怕的痛苦的、 充满激情的书。因为希刺客厉夫是流浪儿的缘故，他的性格有点孤僻，但是凯瑟琳的天真 开朗，让他渐渐打开心扉，他接受了凯瑟琳这个玩伴，甚至在长大一些后，他 发现自己对凯瑟琳的深深的爱，并且毫无疑问，凯瑟琳也同样爱着希刺客厉 夫，他们一起度过一段相当愉快的日子，当然要在辛德雷 恩萧不捣乱的情况 下，这种愉快才能成立。辛德雷是凯瑟琳的哥哥，他讨厌希刺客厉夫，因为他 觉得希刺客厉夫夺走了他父亲的爱，所以他欺压他，处处找他的麻烦，而就是 这些点点滴滴，让希刺客厉夫对他产

2、生了恨意，并且随着他的长大而一发不可 收拾。他为自己的身份地位感到懊恼，羞耻甚至是痛苦，因为他因为这个而失去 凯瑟琳，虽然没有失去她的爱，他依然是凯瑟琳最爱的人，但是他却得不到凯 瑟琳，娶不到她，因为凯瑟琳那可悲可怜的虚荣心，因为她顾及到当时社会强 烈的等级观念，使她放弃了真爱，转而选择了画眉山庄的少主埃德加 林惇。她 违背了她的心，她背叛了她的最爱 希刺客厉夫。希刺客厉夫为她的这个决定感到悲痛，所以他选择离开三年，用这三年的 时间，他变了一个样，他变成一个带着绅士面具的恶魔，并且开始了他的复仇 之计。希刺客厉夫，他像魔鬼一样，伤害了几乎每一个人：他使辛德雷变得一无所有，使他失去了呼啸山庄，自

3、己则取而代之地成为 了山庄的新主人，使辛德雷在痛苦和悔恨中度过了自己的余生；他不顾凯瑟琳 的坚决反对，热烈地追求已对他产生强烈爱慕之情的伊莎贝拉 林惇，并且带着 她私奔了，但并不是爱她，而是为了自己的复仇计划，而伊莎贝拉则可怜地成 为了希刺客厉夫手中的棋子，当她发现时，已为时已晚，最后可想而知，他毁 了一个原本可以在家过舒适生活的贵族小姐，让她变成了一个要为生活拼命工 作的劳作妇女，让她也在悔恨和恐惧中度过余生；他不计后果地一次又一次地 见凯瑟琳，让凯瑟琳原本已经平稳的病情，出现了恶化，就这样，他的出现间 接地导致了凯瑟琳的离去，终于在生下女儿凯瑟琳 林惇后，就永逝长辞了；他 使埃德加失去了最

4、爱凯瑟琳和亲人伊莎贝拉，甚至伤害了他唯一的亲人凯瑟 琳林惇，使他的性情变得阴郁而不再开朗；他残忍地利用了他唯一的亲人，他 的儿子林惇 希刺客厉夫，逼凯瑟琳嫁给林惇，为的只是得到画眉山庄，但当他 的儿子死后，他却一点也不难过；他使凯瑟琳度过了一段痛苦难捱的日子，并 且对她拳打脚踢；他甚至害了辛德雷的儿子哈里顿，让他从一个绅士变成满嘴 脏话的粗人。希刺客厉夫的恨很极端，他将恶魔的手伸向了所有人，即使这些 人中有一部分是无辜的。而他的爱同样也是极端，我想他的恨与他的爱是成正比的。他在凯瑟琳死 后以及在他自己快要死的时候，他说他看到了凯瑟琳，并且在他的房客洛克乌 德先生说做梦时看到了凯瑟琳是，他居然对

5、着打开着的窗，哭着呼喊着凯瑟琳 的名字，可想而知，他对凯瑟琳的爱已经深入骨髓，是任何情感都无法取代 的，这也是为什么，到最后的时候那么孤单，没有人敢亲近他，因为他拒绝了 所有人，他把所有的爱都给了凯瑟琳，虽然凯瑟琳已经离他而去了 ,希刺客厉夫将爱与恨当成了他的全部，但可悲的是，最后他得到了他想要 的一切，他得到了呼啸山庄和画眉山庄，他让他恨的人都得到了悲惨的代价， 但是那一刻他却觉得空虚，他没有了恨，他失去了活在这个世界上的意义，他 的心中存在的应该就只有对凯瑟琳无尽的爱，所以他选择去找凯瑟琳，当他的 生命开始倒数的时候，那四天有时他会展现出真心的笑容，也许那一刻他想到 并且看到了他的最爱凯瑟

6、琳，在一个风雨交加的夜晚，希刺客厉夫停止了呼吸5 5 5 5噩梦，没有城市，工业，时尚。只是荒野，田庄，嶙峋的石，在旷野上飞 奔的爱，扑朔迷离的眷恋，交杂无续的恨。希刺克利夫与凯瑟琳的爱情足以用 “痴”来形容。阳光，甜蜜，欢笑不是他们爱情的主要，而阴郁仇恨误解怨愤交 织混杂成为他们爱的主色调，造就他们近乎疯狂的爱。凯瑟琳说：希刺客厉夫就是我，我就是他 , 这种爱不被旁人理解，接受，和允许，他 们于是在不断的斗争，与周遭的一切斗，可现实折磨他们，刁难他们，希刺客 厉夫被当作下人，没有地位，背景，修养的野孩子，流浪儿的低贱出生使他被 剥夺了享受优裕生活的权利，被粗鲁的打骂，侮辱。他也放弃了曾有过的

7、成为 一个体面绅士的憧憬；而凯瑟琳是大小姐身份，理应嫁给像林淳那样的少爷， 他们从小产生的美好感情也因此蒙上一层无法忽略的阴影。造成这个爱情悲剧 的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生 命，也毁了对她始终一往情深的希刺客厉夫，爱人的离去激化了他人性中报复 的阴暗面，他疯狂的报复儿时对自己不逊的辛德森和他儿子哈里顿，报复林淳 和他妹妹伊丽莎白，曾经因凯瑟琳爱的感化而深藏心底的野性暴露无遗，日益 尖锐直至占据他灵魂的绝大部分，他变得恐怖而阴森。他不仅让辛德雷和埃德 加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦 果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理

8、，但却淋漓尽致地表达了他非同一般 的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。即使如此，我还是很喜欢希刺客厉夫这个角色。他的疯狂的复仇源于他的 恨，而他的恨又源于他对凯瑟琳的爱 这种爱与利益，金钱，权利无关，是 单纯的，是苦涩的，是执着的。 正是这样一个疯狂复仇失去了理性的人让 我们看到了令人唏嘘不已的单纯的爱情。小说后半部分中有希刺客利夫的一段独白：“我那旧日的对头，并没有打败我，现在是我向他们代表人报仇的时候了， 我可以这样做，没有人可以阻拦我。可是又有什么用呢？我不想再打人，我现 在连举手也嫌麻烦。 ”显然，维持了二十来年的复仇心态已经转变了。在小哈里 顿和小凯瑟琳身上，他看

9、到了他和凯瑟琳的影子，他放下了举在空中20 多年的手。他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的， 只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏 是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。呼啸山庄出版后一直被人认为是英国文学史上一部 “最奇特的小说 原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的 恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒 情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术 力量。34本作品的另一亮点是，全文中，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃 性、戏剧性。这种精

10、巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成 了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面，小说文本必须通过一定 的透视角度把故事的方方面面展现在读者面前。四种不同类型的视角：零视角（即传统的全知叙述）；内视角；第一人称外视角（第一人称见证 人的眼光和叙述者我追忆往事的眼光）；第三人称外视角（外聚焦）。呼啸山庄为了更好地表现某一故事主体作者并不局限于使用单一视 点，而是根据故事情节需要，不时地交换叙述视点和叙述者，使得叙述从不同 的侧面展示组合在一起，仿佛不同镜头的变换，构成了一幅立体图像。作品采 用了第一人称外视角，由新来

11、的房客洛克伍德先生和女管家丁纳莉来担任故事 的主要叙述者，但在故事情节线索中断的地方，或是在故事跳跃过去的地方， 则巧妙运用多重第一人称视角进行插叙和补叙。如凯瑟琳的日记，伊莎贝拉私 奔后写给纳莉的信，山庄女仆齐拉向纳莉讲述的山庄情形等。全书共两卷 章，以洛克伍德先生的叙述为基本线索，以他叙述纳莉所讲的故事为小说主 体。前三章是洛克伍德先生以第一人称的视角叙述的；第四章至第三十章是纳 莉应病中的洛克伍德的请求，把山庄和田庄这两家人三十年来的恩恩怨怨一段 又一段地讲给他听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达；第三十一章 和三十二章的一部分是洛克伍德叙述的，作品最后两章由纳莉讲述，洛克伍德 先

12、生收尾。这样，这部小说呈现出了独特的多角度叙事，形成了独特的风格。这种特殊的叙述角度的好处不仅体现在使全文结构精妙，还向读者提供了 一个开放的、多元的文本领域，增大了文本的容量。作品中纳莉和洛克伍德作 为主叙述者，而凯瑟琳、希斯克利夫、伊莎贝拉等作为补充叙述都从不同角度 丰富了这个艺术世界，这种叙述者中嵌叙述者的方式，造成了一种戏中戏的叙 事效果。作者本人一直深藏在身后，采用与读者疏离的做法，没有对作品中的 人物、事件作出任何评价，既不出场说教，也不出面评论，是非曲直完全让读 者自己做出判断，给读者留下了充分的想象空间，读者不得不对深藏于故事之 中的深邃丰富的意蕴做出自己的思考和评判。并且由于叙述者成为叙事的中介 与参照，致使小说意义的多重性、模糊性分外引人注目。它抹去了叙述者的绝 对权威，容纳了多角度、多层次的对比与联系向多种阐释方式敞开了大门。英国著名评论家毛姆曾经这样评论呼啸山庄：“我不知道还有哪部小说，其中爱情的痛苦，迷恋，残酷，执着曾经如此令 人吃惊地描述出来。 ”小说通过描写两代人的爱