美术考古历史和探究目标

1、美术考古历史和探究目标长期以来，人们认为美术考古是考古学和艺术史学两大学 科间的交叉学科,从事考古研究和艺术史研究的人都在各自 的领域自觉或不自觉的进行美术考古方向的研究。但是近来, 有学者认为考古学应该是一门独立的新型学科,理由是“它同 时注重发挥美术学、考古学、历史学、人类学、民族学、民 俗学、宗教学、神话学和图像学等学科与之交叉的优势，从而 形成的新学科。”美术考古学研究有几个特点,首先她不注重 获取材料的过程，尽管对于美术考古研究来说,材料的来源和 属性非常重要，然而“获取”研究材料的过程并不需要投入太多 的关注，无论是传世品还是通过考古发掘出土,只要研究对象 的真实性得到确认,美术考

2、古研究就可以展开;其次，美术考古 并不局限于研究古代艺术品的象征意义和历史价值,她还投 入大量的精力研究艺术品的美术价值以及纹饰的变化与所 处时代的关系。一、美术考古的历史在西方，美术考古和考古学应该是同时发生的，早在15世 纪后半叶,一些欧洲的学者和艺术爱好者就在意大利半岛搜 集古希腊的雕刻艺术品，掀起收藏艺术品的热潮。古代希腊罗 马艺术充实到欧洲各地之后，又促进了古代艺术玩赏和研究 之风的发展。大约在17世纪下半叶至18世纪下半叶初期之 间，在搜集流传古代艺术品的基础上，经过研究之风的推动，逐 渐产生了欧洲古典美术考古。是指“对含有美术价值的古物和 古迹的研究花而在中国,尽管人们普遍认为美

3、术考古是考古 学的下属学科，但美术考古的历史远远长于近代考古学。在春 秋战国时期,文化界、思想界空前活跃,一些著名的思想家为 了宣扬自己的政治主张而深入的研究古代实物遗存及碑刻 资料，企图从远古理想社会的政治主张和制度中找到理论支 持，并通过''托古改制”实现自己的抱负。传说孔子曾经在太庙 研究过欹器孔子观于鲁恒公之庙，有欹器焉。孔子问于守庙 者曰:毗为何器？ ”守庙者曰:毗盖宥坐之器，虚则欹冲则正，满 则覆。韩非子在十过中借由余之口，指出尧的时代饮 食是用“土籃”、“ 土钏”，舜的时代用漆木器作为饮食器具，禹的 时代堡漆其外而朱画其内”，觞酌樽俎皆有彩饰，商代的人则 是“食器

4、雕琢，觞酌刻镂”。这应该算是最早的见于史籍的美术 考古学研究，是春秋战国时代的古人基于对更古老的器物进 行美术研究后阐发的政论文章。到了宋代，经历了唐末五代混战后的社会经济得到了空前 的繁荣，手工业和农业也得到很大发展。上层统治阶级为了巩 固政权，建立严格的纲常伦理,试图恢复礼制，在这种前提下， 知识分子阶层又开始热衷于收集、整理和研究古代礼乐器物, 整个宋代社会从上到下都兴起了金石研究的热潮，研究范围 非常广泛，包括玉器、镜鉴、钱币、兵符、印玺、砖瓦、封泥、 陶器、碑刻、青铜器等等。这些材料与现在的美术考古所注 意研究的对象已经非常接近了。元明清朝代，金石学逐渐走向 成熟，并出现了大量的研究

5、专著，如钱站的十六长乐堂古器 款识考，吴云的两ii轩彝器图释、李佐贤的古泉汇 等。到了近代，科学的考古研究方法论建立以后，地层学和类 型学为美术考古的发展产生了积极的影响，使美术考古不再 局限于以金石研究为基础的对古代艺术品的鉴赏和审美研 究。而是以更开阔的视野和更全面的手段来探求艺术发展的 脉络和美术观念与社会观念的关系，对古代美术作品的断代 分析也更加具有说服力，在很多方面建立了完整时间序列。伴 随着近代自然科学的发展，美术考古也将古代建筑艺术纳入 到其研究范畴，拓展了艺术研究的广度和深度,因此在一定程 度上也混淆了人们对美术考古和艺术史研究的界限。二、美术考古研究的对象及目的美术考古研究

6、的材料主要来自考古学，这也是美术考古中 考古一词的含义。人们普遍认为,早期美术作品大都是为了墓 葬、祭祀、祖庙而制作，有特定的用途和目的,即所谓的礼仪 美术。到魏晋时期，才出现了像顾恺之、王羲之这样的艺术家, 于是美术作品开始和艺术家个人联系起来。中外艺术史在发 展阶段上大致可以分为两段，这两段的界限在中西方艺术发 展过程中时间上并不一致。就中国来说，在大致魏晋南北朝以 前，艺术品创作是由一个阶层或者说一个团体来完成的，这样 产生的艺术作品一定反映的是当时的社会主流认识,符合某 一个阶层的审美情趣，在这个时期艺术家是一个团队,个人情 感掺杂到艺术作品中的情况并不多见。到了魏晋南北朝以后，绘画作

7、品大量出现，题款上出现了 有名有姓的艺术家，艺术作品中出现了大量的艺术家个人情 感因素。“中外美术的发展基本上都经历了两个主要阶段，其 分野是独立艺术家与独立艺术品的出现（独立艺术品在中国 的表现主要是卷轴画，在西方则是“架上绘画”和独立雕塑。独 立艺术家与独立艺术品在中国出现的时期大致可定为魏晋 南北朝。在此之前,艺术创作大体可说是宗教一个不可分割的 部分,目的在于把抽象的宗教思想和程式转化为可见可触的 具体形象。”而美术考古学区别与艺术史的地方就在于，美术 考古主要研究的不是艺术家的生平事迹,尽管在研究中，如果 可能,美术考古也必须考虑到艺术家个人及其所属阶层，但对 艺术作品本身的探究才是

8、美术考古的重点。同时，美术考古中 的材料基本上来自考古发掘，其研究方法需要收集大量的素 材，采用考古、民族、民俗和宗教的眼光来对待这些素材，得 出的研究结果还需要尽可能的排除历史文献研究对其产生 的影响。考察材料来源和成因是美术考古学研究普遍涉及的 问题，在获得一件考古材料以后，学者首先需要确定的是该器 物是什么，用于什么。此后就需要从历史和考古的角度来分析 其来源成因。这种研究采用的方法就是美术考古的典型手段, 通过考古资料，加以整理分析。以铜镜研究为例，人们通过考 古发掘能够将铜镜的历史追溯到距今4000年前的齐家文化 时期，因此美术考古对铜镜研究的上限从那时开始一直延续 到中国古代社会的各个历史时期，研究的角度也分门别类，包 括镜的铸造工艺、形制演变、用途、象征意义等。杨泓在镜 奁镜盒镜台一文中，将研究视角由铜镜展开,对盛放铜镜的 器物进行研究，这些器物摆放的位置，古代画像作品中相关生 活场景，制造镜器的材质和工艺,以及它们在历史上称呼的变 化进行了梳理。为我们展现了一个活生生的古人使用和存放 铜镜的生活画面。而霍巍则在四川何家山崖墓岀土神兽镜 及相关问题研究、从新