初中语文古诗文赏析晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析(附作者简介)

1、晏几道御街行 街南绿树春饶絮原文、译文与赏析（附作者简介）1御街行街南绿树春饶絮一晏几道I 街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。II 阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在， 香屏空掩，人面知何处？ I一【译文】一 街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。树顶上杂映着艳花交 一 织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷, 一眼看到遮护艳女朱户的城南树。II 倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。记得暮春时她曾骑马徘徊踏过青 苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。昔日落花今犹在，华

2、美的屏风却空掩，谁知桃花人 面在何处？一【注释】御街行：词牌名，又名孤雁儿饶：充满，多雪：这里以形容白色的柳絮。闲：高大的样子。疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒夏日有“落落疏帘邀月影, 嘈嘈虚枕纳溪声”。慵去（ygqfi ）懒得离去。盘马：骑马驰骋盘旋。【创作背景】此词作于宋神宗元丰元年（1077年），晏几道故地重游，恰逢他的好友王肱去 世，见物是人非，柳絮飘扬，惆怅感伤油然顿生便作此词。【赏析】这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰富，但大多 数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或者曾经有过一段共处的 美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间的关

3、系，而且有意无意地暗示，词 中主人公本是单相思，一副少年怀春的徘徊、惆怅之态。词的开篇先写景，并以景 物来点明季节性，更以季节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时， 暗示此为思春、怀春的季节。写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人家朱户”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明写“朱户”即红漆大门上阕写春日美景。在古代，原木只有王侯功臣才能受赐门涂红漆，但随着礼法 的废弛，普通官宦大户也均可照此办理了。词人爱慕上了这街南树下某大宅中的女 子，面对大户人家不敢造次，心情亢奋、激动，而又紧张、忐忑，一片少年心绪不 敢明言，只能先说树，再说树下人家，却始终不敢吐露所恋慕的对象究竟

4、是谁。于 是他“北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树”，“闲”字本意为闲暇，指无目的地随意 为之，但词人之上北楼，绝对是有明确目的的，是为了能够看到所恋慕女子的身影, 但因为紧张和羞涩，所以故作闲暇状，假装是无事登楼，卷起竹帘来随意眺望，所 见的，也不过绿树而已。假装登楼望树，其实是想见所恋慕的女子，希望她能够走 出朱漆大门，她袅娜的身影可以再次落入自己眼中。可惜等了很久，却始终未能如 愿一一“阑干倚尽犹慵去”，每一寸栏杆几乎都靠遍了，还是见不到她，对爱的人， 想要离去却不甘心。下阕表达物是人非的怀旧之情和万般感慨。“慵”字本意为懒散，“慵去”就是 懒得离开，其用意也和上阕的“闲”字相同，假装只是犯

5、懒而不曾离去，其实是夙 愿难偿而根本不忍离去。词人就这么等了一天又一天，从白天等到黄昏，又从春深 等到春尽，“黄昏雨”既表时辰，也表季节，所谓“雨轻风色暴，梅子青时节”，一转眼夏季即将到来了。始终望不见心爱之人的身影，词人实在是等不下去了，干脆 出门上马，在街上游荡，希望能得到“偶遇”的机会。 “晚春盘马踏青苔”，“盘”字 用得佳妙，表示词人骑着马只是原地转圈，并非真的要出门办事，同时也体现出忐 忑、徘徊的惆怅心态，又等了很长时间，仍然未能如愿，他干脆连马都不“盘” 了， 而改之为“驻”,也即停在原地不动一一“曾傍绿阴深驻”。然而他最终如愿了吗， 却只见“落花犹在，香屏空掩”，人去楼空，仿佛唐

6、代崔护之涛：“人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。”也正如崔护此诗前面所写：“去年今日此门中，人面桃花相映红。” 词人与所恋慕的女子，应该也就这般地见过一两面吧，全词中并没有丝毫透露是否 更有深交，而完全是单方面的思恋。此篇以三幅不同的景象，将词人对佳人的眷恋之情缓缓引出。词人没有直言相 思、孤寂、幽怨，只用清新的词汇叙述着他记忆中的点点滴滴，感情含蓄而浓烈。【作者简介】晏几道，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市 进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性 孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为 大晏，称晏

7、几道为小晏。雪浪斋日记云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如 鹏鸽天中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二晏”。但当时及后世 作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、 文忠（欧阳修）之右措辞婉妙，一时独步。”（白雨斋词话）词风逼近其父。 既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上， 更优于其父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。 其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回 忆和描写。通过个人遭

8、遇的咋梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。 在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。小山词是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以 婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦 在宋六十一家词选例言中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅 语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”小山词从珠玉词出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小 令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语 工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他的临江仙、鹏鸽天、阮郎归 等，都是历来传诵的名篇，通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和 重逢时的喜悦，情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花 人独立，微雨燕双飞”（