文学语言的生成及审美功能

1、文学语言的生成及审美功能                     于驾驭语言，但前提是功能的转换。在优秀文学作品里，我们不难看到作者驾驭语言的超凡能力，使语言的表现张力如此强烈、形象，读之自然而然生发出多种联想，同作者融情于境。4.语境。文学语境作用于词语身上，物以象出，词义于是显得非常具体实在。此外，更有一种影响，就是词义适应情景而有所补充、扩大、侧重、引申、发挥。容量拓开了，引出多种联想；色彩

2、丰富了，像是罩上了感情的薄纱；意味细腻了，点出事物的幽深之处。词义的这种演变，各语体所在多有，而以文学最重。词语在文学世界中，不仅指称客观世界里相应的事物，而且在艺术世界里还互相联系着、制约着。因为词义即由其所指称的事物来决定，同时又受文中词语关系所左右，其中正包含了语境所提供的事物关系，这种联系是促使词义变化的根据。因此，词义随境而生的变化，词义对语境对整体的依附，文学作品尤甚。语境的问题还可以从作品整体缩小到词语组合来看，孤立的间平淡无奇，一组合则妙趣横生。众多诗人学者不知多少次讲过这个发现，诗人有时甚至全部运用名词或名词性短语以构成耐人咀嚼的语境，如果孤立地诗中暂词，不过是普通的词语而已

3、，但经过诗人的匠心组合，句子中的关联阋语省略掉了，诗句的跨度极大，不仅没有破坏意义的传达，相反还大大地扩展了诗歌的联想空间，读者可任凭想象去连缀补充，就有了回味无穷的意境，让人感慨不已。词义的组合可泛指词的一切情形，但放在短语词组这样较小的单位中考察，词于相邻互补之中，变化更加了然于目罢了。通过观察词语组合，的确可看到文学用阋的复杂和练词的辛苦。它仿佛是一台显微镜，从中可分析出整部作品的艺术细胞。二、对文学语言审美功能的认识标准语的词语组合在语法上有固定的格式可循。在意义方面：第一，有规范，不可违背；第二，有习惯，须得从俗。到了作家这里，除了大量的普遍的习惯搭配之外，新鲜的搭配也并不少见。惟其

4、新鲜，才出人意料，发人遐想，甚至引人入胜。新鲜的程度也大有差别，有的稍稍偏离习惯，有的则像陌生者偶遇，意想不到的两词搭配到一起，本质上是两物发生了关联。生活中本就联系着的事物，它们的名称结合起来是不应该有疑问的。生活本来无关的甚至相斥的事物，在阐组中邂逅，才形成新颖的印象。作家的能力，正在于建立这种不同寻常的关联。成功的创新，须是根据表达的需要，在看似无关的词语之间，找出内在的联系，或者靠艺术虚构，赋予无关词语以暂时的联系。汉语的组阋、连词，是文学家得天独厚的修辞手段。古典诗文中，由单音词构成的词组或短语，长不过是二言、三言、四言，意义浑然一体，竟可托出复杂的意象或图画，兼得洗练和生动双重效果

5、，其实这个优点并不是古典文学语言所独有的。民间的生活语言，又何尝不使用相同的连词规则，现当代文学创作中，新诗对此反映比较敏感，有些小说运用得也相当成功。小说语言艺术达到今天的水平，已经肯定地回答了一个问题：文言改白话以后，汉语辞章的固有长处，是否应该而且能够继承下来?汉语的结构基础没有动摇。单词双音化绝非压倒一切的趋势，不至于取消单音词的组合规律。相反，构词连同的灵活性，词组意义的整体化，短语形式上的精炼和内涵上的丰厚，词组赋形写景的生动，词组容纳各种修辞格的潜力在这种种方面，现代汉语都毫无逊色。词法方面还有用词的审美标准，文学语言要求用词艺术化，但什么是艺术化?判定词法的高低优劣的标准是什么

6、?广义地理解，词语赋形抒情而凸现实体是形象方面。用得贴切，参与了整个艺术世界的塑造，就是完成了审美任务，实现了艺术化。狭义地理解，需要词语或意义翻新，或离开常境，或出为比喻，总之，同标准语的用法明显不同，这才是艺术化。文学用词，应以精炼为首要标准，一是准，二是少。准确是普通修辞的第一要义。生活用词的准确，是实用的准确；科学用词的准确，是概念的准确；报刊用词的准确，是事实的准确；文学用词的准确，是赋形抒情的准确又是契合艺术世界整体的准确。后者要求词的音调、意义、情味、文白、雅俗，都合于构思和语境。这样的准确，才是最严格的修辞标准，是理想的修辞境界。所以，力求“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见

7、色”。作家为了追求这个境界，在积累和选择词语方面，不知要耗费多少精力。当然，读者不能直接看到推敲挑选的功夫，因为写进作品的已是苦思冥想的成果。所以，同义选择从相近词语中挑出最切当者，是文学语言修辞的一个重要课题。精炼的另一个侧面是少词用得节约，不罗嗦，不堆砌，少而精，在文学词法上就是词少鲜，言有尽而意无穷，单单做到词意尽是不够的，因为有的时候，特殊的个别的东西，复杂性难以用语言一一穷尽地表述出来。因而在表达意思上留下一些空白，让读者凭自己经验、体会去补充、了解。这就是“言不尽意”“言内意外”等现象，“言不尽意”是说，意思寄予“言”，而在言的基础上又可以离开言，使不尽的意含于言外，这是因为语言不

8、是表达思想的唯一工具，语言的运用是一种值得深究的学问，同样的意思采用不同的说法，往往会收到意想不到的效果。在日常生活中，像委婉的告诫、含蓄的言辞、辛辣的讽喻等等，都很注意留下意思上的空白。让听话人自己去领会、补充。这种现象也可用“言内意外”来概括。这种语言运用的手法，在文学语言中占有重要的地位。一部好小说，一首好诗，往往在有限的言辞中寄予着不尽的意思，为读者咀嚼、琢磨作品的思想内涵留出广阔的空间，读者可凭借自己的感受去补充“言外”的内容。文学作品的语言，特别是诗的语言，非常重视语言的这种暗示性和启发性，借此唤起读者的联想，以一当十，达到言有尽而意无穷的艺术效果。驾驭语言如能达到这样精炼，一切自

9、自然然，就是人常说的炉火纯青的境界，在这个基础上，才会演变出种种生花的妙笔。新颖、独特、奇巧、超乎寻常的用例，自然更值得读者玩味，因为它们都体现着作者独特的审美目的。文学家在包罗万象的语言海洋中，看到的不仅是辞章，不仅是修辞的规范，不仅是语言的情调和色彩，而是看到了呼之欲出的音容笑貌，看到了活灵活现的人际关系，看到了应接不暇的生活剪影，看到了映照在语言中的大千世界。语言和形象在这里汇集起来。浑然一体。文学家面对好词如潮的语言流，要解决如何选择加工为我所用的问题。反映生活不是照镜子，采用现实生活也不是照相，现实世界的语言交流质量良莠不齐，成色也颇芜杂，一些书面语言如政论文、学术著作、应用文，优秀

10、者堪称修辞的典范，然而它们的长处不是绘声绘色，镂月裁云，大量的口语处于未加修饰的自然形态，有巧有拙，平庸和精彩混杂。语言进入了文学作品中，就增加了审美的功能，一切都要服从于塑造形象世界，无论何种语体，进入文学作品就意味着承担起审美的功能，就应依据审美的要求调整改造。所以从作家方面说，语言功夫不外乎两件事：一是选择。用什么固然重要，不用什么也同样重要。语言手段的联合之间，不仅有形象内容在起作用，还反映着作家的才识、目光、偏好；二是组合。粗略地说，组合蕴含着一切技巧。大至语体的汇集，小到词组的连缀，处处体现着作家的艺术原则和艺术手法。辞章上区分正变、新旧、生熟，主要不在于用什么材料，而在于怎么组合。文学语言的艺术功能和审美要求，自然也能化解在选择和组合两个基本环节上，任何语体的写作，无不靠这两个环节。但选择和组合的目的和原则，显然有别于文学，塑造形象，推出意境，形成情调，