宋元文学史试题库(三)

1、.宋元文学史试题库（三）第五编宋代文学绪论一填空1、“四大书院”指、和。2、提出“以俗为雅”命题的有、。3、叶夑原诗说： “为唐诗之一大变， 其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。 ”二简答1、简述宋代的“文以载道”说。2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。3、简述宋诗对唐诗的因革通变。4、简述宋词的突出艺术成就。第一章宋初文学一填空.1、宋初诗歌三体指、和。2、晚唐体的盟主是。3、山园小梅的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。4、王禹偁散文代表作有、和等。二简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？

2、三论述1、简述宋初散文复古的思潮。2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。第二章柳永与北宋词风前期的演变一背诵篇目：晏殊浣溪沙 （一曲新词）、欧阳修踏莎行 （候馆梅残）、柳永雨霖铃（寒蝉凄切）二填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思” 的代表作是。2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒.发作者，如著名的朝中措·平山堂。4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是（）。5、“张三中”得名是因写“，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。6、陈廷焯白雨斋词话视张先词为“”。7、王安石

3、的怀古、咏史词是、 。8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的（）。三简答1、欧阳修词的开拓。2、张先词新变的主要方向。3、柳词对慢词的贡献与影响。四论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一背诵篇目： 醉翁亭记 。二填空1、欧阳修议论文揭露批评高若讷的卑劣行为，针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是，其文赋代表作是；其散文中最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。2、梅尧臣论诗说“，”。3、宋诗畅尽

4、而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。5、王安石咏史诗的代表作是、。三简答1、“太学体”的产生与消亡。2、欧、梅等人的诗歌主张。3、王安石诗歌前后期的变化。4、“三十六”体。四论述欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？第四章苏轼一填空1、苏轼自题金山画像：“问汝平生功业，。”.2、韩愈文依靠和、等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠、的方式达到了同样的目的。苏文，而语言却，这是宋文异于唐文的特征之一。3、“不识庐山真面目” 、“雪泥鸿爪”出自苏轼的、。4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，此所以继李、杜后为一大家也。”（瓯北诗话）5、苏轼

5、在孙莘老求墨妙亭诗中以“，”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。6、近人陈衍说： “余谓诗莫甚于三元，、也。”（石遗室诗话 ）7、苏轼祭张子野文说张先“，。”8、金人元好问认为东坡词“，。”（新轩乐府引 ）9、苏词既向开拓，也朝拓展。10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是，二是。11、宋人胡寅酒边集序称苏词：“，。”即揭示出苏轼水调歌头（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。12、王灼碧鸡漫志卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ，弄笔者始知自振。 ”13、苏诗不仅影响的诗歌，而且对明代的和清初的有重要启示；苏轼的直接为南宋所继承，形成了与平分秋色的；苏轼的小品

6、文，是明代散文的渊源，直到清代的、散文中仍可时见苏文的影响。二简答1、简述苏轼人生观及主要经历。2、简述苏轼的散文文论。3、简述苏轼诗歌的题材类型。4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。5、简述苏轼的意义与影响。三论述1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？3、苏轼的词学观是什么？4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？第五章江西诗派与两宋之际的诗歌一解释：江西诗派二填空、江西诗派“一祖三宗”是指、。.、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了诗风，正是“有意为拙”的典型例子。、曾季貍艇斋诗话说“后山论诗说，东湖论诗说，东

7、莱论诗说，子苍论诗说。入处虽不同， 然其实皆一关捩， 要知非不可。”4、自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。5、和都是江西诗派诗风转变的关键人物。、“新体”指晚年诗风的主体风格。三简答1、简述黄庭坚诗歌的特点。2、简述“黄庭坚体” （或“山谷体” ）。3、简述“江西诗派”4、简述江西诗派的演变过程。四论述1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？第六章周邦彦和北宋中后期词坛一填空1、苏门词人群以为领袖，还有、等，此外和也与苏门词人过从甚密。2、大晟词人群以为主帅，还有、等。3、苏轼重抒情言志的自由，其词胜于；周邦彦重词的协律可歌，对的追求重于对的开始

8、。其后就是沿这两种方向分别发展。4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从和两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙直斋书录解题卷二一说叔原“，。”5、秦观和晏几道一样，都是“”（冯煦蒿庵论词），淮海词妙处在于。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取为意象，秦词常用来铸境。6、苏轼开创了以词抒写的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在之中，即周济所说的“，又是一法”（宋四家词选眉批）。7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其，而发展为精雕细琢的，李清照得其，而朝更加的方向发展。8、贺铸青玉案得名句是“若问闲愁都几许，。”9、贺铸一方面沿着苏轼的道路，写自我豪侠

9、气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐的语言风格，而影响到南宋等人。10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了的门径。.二简答1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。3、简述秦观词的主要特点。4、简述周邦彦词的主要题材和类型。三论述周邦彦词的主要艺术特征是什么？第七章南渡前后词风的演变一填空1、继元祐词人而登上词坛的是以、和等为代表的南渡词人。2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“”之说。3、清人李调元雨村词话卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。”4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的特点。

10、5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。6、岳飞代表作是（）。二简答1、简述李清照词论的主要内容。2、简述李清照词在文学史上的地位。3、简述李纲词代表作的意义和影响。三论述李清照词有哪些独创性？第八章陆游等中兴四大诗人一解释： 1、陆游2、诚斋体二填空1、中兴四大诗人是、。2、陆游诗影响南宋后期诗人、等人。3、杨万里最著名的小诗是、等。4、范成大诗中价值最高的是和。三简答1、简述陆游诗歌的渊源。2、简述“诚斋体”3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。四论述陆游诗歌的主要成就是什么？第九章辛弃疾和辛派词人.一填空1、 12 世纪下半叶，以、和等词坛主将为代表的“中兴” 词人群把词

11、的创作推到高峰。2、唐五代以来， 词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，北宋时的和南渡初年的。辛弃疾登上词坛则拓展出了。3、张孝祥一方面学苏轼的“” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。4、如果说辛弃疾是以文为词，那么几乎可以说是“以词为文”。5、刘过的龙洲词第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即的形象精神。二简答1、简述辛派词人的主要创作特征。2、简述宋代目录学文献对词体的认同。三论述1、辛弃疾对词境有那些开拓？2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？第十章姜夔、吴文英及宋末词坛一）填空1、和、等属辛派后劲人物。2、和等

12、以姜夔的“雅词”为典范，注重，追求的艺术情趣，词的题材以为主，讲究。3、融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。4、浙西词派奉词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使、一时黯然失色。5、“二窗”指、。6、与并称“双白”二简答1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。3、简述吴文英词的艺术特征。第十一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飞政论文代表是。、胡铨政论文代表是。3、辛弃疾政论文代表是和。.4、陈亮政论文代表是。5、南宋笔记散文记游的有陆游和范成大，学术论著中含生动有趣散文的有陆游、洪迈、罗大经和周密。6、南宋前期最重要的文选是编的，南宋后期是编的。7、南宋前期四

13、六文的代表是的，此外的和的，也很有个性。南宋末、的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。（二）简答简述朱熹的文论。第十二章南宋后期和辽金的诗歌一解释： 1、“永嘉四灵”2、江湖派二填空1、永嘉四灵指、等四人。2、江湖派诗人的主要代表是、。3、南宋末遗民诗人主要有、等。4、元好问诗最著的是“”。5、颖亭留别中的名句是“，。”6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是。三简答1、简述永嘉四灵派。2、简述江湖派诗人。3、简述宋末爱国诗人的两大群体。4、简述元好问的诗论及创作。第六编元代文学绪论一解释： 1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二填空1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金

14、、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、等表演要素结为一体，发展成。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。3、剧本包括、三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、三类，全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、等类，.在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚至直接透露作者的，具有强烈的性。4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与的传统的音乐结合而成、两者在音乐

15、文化方面均由传统衍繁， 彼此；两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行；剧作多以故事、故事、传说为题材，多给人以、的感受。南方戏剧圈以为中心，包括地区，既流行，也演出；剧作更重视的描写和的宣泄。6、 散曲 是一 种新体 ，押 韵较 灵活 ，可以平仄，句中可以 增加。作家纯以曲体，与毫无联系。散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式加以、。7、元代文学创作，均体现出之美，与每以为美的传统审美观大异其趣。三简答1、为什么说元代文学具有划时代意义？2、元代

16、戏剧创作的主要成就是什么？3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？四论述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。2、简析元杂剧和南戏的异同。3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。第一章话本小说与说唱文学一解释： 1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二填空1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以“”代指的“故事”。隋启颜录载杨素手下散官侯白，以“”而得杨器重，杨

17、子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“”的最早记录。2、宋代“说话” 呈现出化与化特点。 据宋耐得翁 都城纪胜· 瓦舍众伎载当时， “说话”有、四家。3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。5、今存的说经话本只有。6、是现存唯一完整的诸宫调作品。三简答.1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？3、宋元小说话本有哪些艺术成就？4、五代史平话在写作上有哪些特点？5、诸宫调与说话有什么关系？四论述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。2、简析大唐三藏取经诗话的意

18、义。3、简论西厢记诸宫调的思想内容、人物形象和艺术成就。第二章关汉卿一重点阅读作品： 窦娥冤（第三折）、救风尘（第三折）、单刀会（第四折）、背诵：窦娥冤第三折 端正好 、 滚绣球 、单刀会第四折 新水令 、 驻马听 离亭宴带歇拍煞 ）二填空1、关汉卿，号，人。至元、年间，活跃于创作圈中，是名震的领袖。他深受思想影响， 但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退则的难堪境地，不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出而的特色。一方面对十分关切、 对十分热爱； 另一方面， 在建立社会秩序的问题上认同学说，甚至流露出对生活的向往。他一方面写出感天动地的，另一方面又编写了充满富贵气息的。

19、其文学创作的总体风格是不脱、不离。其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以创作来干预积极的作家，又是一位的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心态、 这多层面的矛盾， 是来回激荡的产物。惟其如此， 他才成为文学史上一位的人物。他一生创作杂剧种，今存种。其中种是否是他原作尚有。2、 新水令 大江东去，引着这驾着这。又不比，可正是千丈。我觑这似社。 驻马听 水山，年少周郎？不觉的灰烟。可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的！3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、救风尘中的、望江亭里的，本来都是的妇女，污

20、浊的、恶劣的，激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫。金线池 中的杜、谢天香 里的谢。玉镜台 中的刘在剧中更多的流露出对的不满， 他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。4、端正好 没来由 犯，不提防 遭，叫 声动惊！顷刻间先赴，怎不将也生。滚绣球 有朝暮悬，有掌着权。也，只合把分辨，可怎生糊突了：为善的受更，造恶的享又。也，做得个，却元来也.这般。也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得。5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“之曲”。他在创作剧

21、本时，注意尽快“”。很注意处理的节奏，注意的冷热调剂，交替。擅于设置。他的戏剧语言，向以著称。三简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？2、单刀会构思上有什么特色？3、西蜀梦的主题是什么？4、救风尘、望江亭的旨意是什么？四论述1、试论单刀会中关羽形象的意义。2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。4、简论关剧的语言成就。第三章王实甫的西厢记一重点阅读的作品： 西厢记（第三本第二折） （第四本第三折）背诵：第四本第三折端正好 、 滚绣球 、叨叨令 、 一煞 、 收尾 五支曲词二解释： 1、会真记2、董西厢3、王西厢三填空1、王实甫名，人，录鬼

22、簿把他列入“”而位于之后，可以推知他与同时而略晚，在元成宗、年间尚在世。2、“”是西厢记戏剧冲突的第一个高潮， “”是第二个高潮，“”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要，把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“”始终是摆在的位置上，她是一个追求、大胆反抗的女性形象、张生是一个执着诚挚追求的“”，是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了对“”自觉追求的态度。四简答1、西厢记在体制上有什么创新？2、王西厢对董西厢的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？五论述1、简析西厢记的戏剧冲突。2、简论西厢记的人物塑造。3、简说西厢记的语言艺术。第四章白朴和马致远一重点

23、阅读的作品： 墙头马上（第三折）、汉宫秋（第三折）。背诵：汉宫秋（第三折） 梅花酒 。.二解释：元剧四大家三填空1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流，看到社会山河，心情十分。面对残酷，决心不参与“，放浪，期于”。南宋灭亡，白朴长期在居住，经常和聚饮，题咏名物，时常流露出之感和之哀。作杂剧种，现仅存、。2、马致远，号，人。青年时追求，中年时期一度出任行省务官，晚年以为伴，向往生活。他在元代名声很大，有“”之称。作杂剧种，现存种，题材占了相当大比例。四简答1、简述梧桐雨的内容。2、简述墙头马上素材的沿革。3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。五论述1、简论梧桐雨的题旨。2

24、、简析李千金的形象。3、简论汉宫秋的意蕴。第五章北方戏剧圈的杂剧创作一重点阅读的作品： 赵氏孤儿（第三折）二解释： 1、北方戏剧圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山东作家群三填空1、赵氏孤儿是剧，具有浓郁的色彩，基调，作者。屠岸贾的与程婴、等人的精神构成尖锐激烈的戏剧，最后以结局，完成了的主题。剧中正面人物的性格是在的展示和尖锐的中凸现的。2、潇湘雨是的代表作，石子章的杂剧今存，救孝子烈母不认尸的作者是。3、李文蔚的有珍贵的价值。的柳毅传书有浓厚的色彩，反映的是问题。戴善夫的杂剧今存。郑廷玉写得较好的杂剧是。4、康进之的地展示了李逵的和丰富的，还成功地运用了手法。的双献功

25、突出刻画了性格中细心机敏的一面。张生煮海的主旨与西厢记“”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以较有特色。5、秋胡戏妻的女主人公是，写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3 种，现存的两个残折。四问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。.第六章南方戏剧圈的杂剧创作一重点阅读作品： 倩女离魂 （第三折）二解释： 1、南方戏剧圈2、次本三填空题1、南方戏剧圈活动的中心是，、等江南名城也是杂剧汇萃之地。2、郑光祖作杂剧种，今存种。是郑光祖的代表作， 是模仿西厢记而作的爱情剧。王粲登楼根据东汉的虚构而成。3、乔吉作杂剧种，今存、，都以爱情故事为题材，创作风格与相近，语言更。

26、4、宫天挺作杂剧种，今存、。王国维称他 “，独树一帜”。5、金仁杰著杂剧种，均为剧，今存，曲文。6、杨梓的写唐代尉迟恭的故事， 豫让吞炭突出一个“”字。他的杂剧多观念。7、秦简夫是元后期派作家的代表， 今存、三种杂剧，以最有特色。8、南方戏剧圈杂剧创作中的杀狗劝夫 、王晔的、范康的、朱凯的都是较有影响的作品。四论述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。第七章南戏的兴起与琵琶记一名词解释：1、南戏2、永乐大典戏文三种3、南戏四大传奇二填空1、南戏用方音演唱， 分四声。角色都可以唱。 伴奏乐器以为主，以、为节。结构以 “”为单位，一本戏往往长达出。2、除南戏四大传奇和琵琶记之外，南戏还有、等作品，影响都很深远。三论述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。2、简论琵琶记的悲剧意蕴。3、简析琵琶记的人物塑造。4、谈谈琵琶记的双线结构第八章元代散曲一重点阅读作品： 关汉卿 南吕 &