诗歌中的常见手法1

1、n有有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作突出事物特征，把抽象的事物形象化的作n用。用。如如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘（刘n禹锡禹锡望洞庭望洞庭）诗歌巧妙地以）诗歌巧妙地以“螺螺”作比，将作比，将皓皓n月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山n水浑然一体。水浑然一体。比喻除使诗歌所描绘的意象比喻除使诗歌所描绘的意象更加形更加形n象生动象生动外，还可体现出意象的外，还可体现出意象的情态特征情态特征n10、 隐语（谐音）、双关隐语（谐音）、双关n在有些诗歌尤其是民歌中，作者在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一

2、种为了表达出一种n委婉含蓄的情感委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手，往往采用隐语、双关的修辞手n法。法。n 竹枝词竹枝词（唐（唐刘禹锡）刘禹锡）n 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。n 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。n【析】【析】“晴晴”与与“情情”同音，是双关隐语。这是同音，是双关隐语。这是作者作者n用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。法。叠词叠词n动静结合的写景方式，往往是在一种意境动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是里描写动态与静态，并且

3、往往是以静为主以静为主，以动衬静以动衬静的方式（这里的的方式（这里的“动动”含动与声：含动与声：如如“竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”“”“喧喧”为为声，声，“动动”为动），形成意境和形象的和为动），形成意境和形象的和谐统一。动静结合的写景手法，与谐统一。动静结合的写景手法，与衬托衬托又又不可截然分开。不可截然分开。n2、虚实结合虚实结合n诗歌中的诗歌中的“实实”是指客观世界中存在的实象、实是指客观世界中存在的实象、实事、实境。事、实境。 n“虚虚”包括以下三类：包括以下三类：a、神仙鬼怪世界和梦境神仙鬼怪世界和梦境。例如例如梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别仙境就是一个虚象。仙境就是

4、一个虚象。nb、已逝之景之境。已逝之景之境。例如李煜例如李煜虞美人虞美人中中“雕雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改栏玉砌应犹在，只是朱颜改”n c、设想的未来之境设想的未来之境。n “虚实结合虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大的境界，从而大大丰富诗中的意象丰富诗中的意象，开拓诗中的开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味审美趣味 点面结合，烘云托月，使主点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色体形象更丰满，更有特色山行山行 杜牧杜牧n 远上寒山石径斜，白云生处有人家。远上寒山石径斜，白云生处有人家。n 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。n 白描就是不用形容词和修饰语，也不白描就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是衬，而是抓住描写对象抓住描写对象，用，用准确有力的笔准确有力的笔触触，明快简洁的语言明快简洁的语言，朴素平易的文字朴素