[摄影绘画]学习风光摄影

1、66方画幅构图正文：Published in the German magazine NaturFoto, May 2003. The photos are the same ones as used in the article.出版于2003年五月的德国杂志NaturFoto，这些图同样出自同一篇文章。Square Scotland方画幅苏格兰Composition with a 6x6.? 66构图Wim van Velzen并刀如水 译River Cononish, Tyndrum, Stirling; Juli 1999, early morningBronica EC-TL, 50

2、 2.8 zenzanon, about 1 sec 16, fuji provia 100 All images are made with use of a Manfrotto 190B tripod and 410 geared head. 所有图片用曼富图190B三角架和410云台拍摄Historically many landscape photographers have used large format cameras. The large negatives or slides deliver beautifully detailed images with a very n

3、ice tonality. Most of the time the subject doesnt move, so the slow way of working is no problem. An added bonus is the possibility of using tilt, rise, shift and the like - those movements enable exact placing of focus and perspective.These cameras have disadvantages as well: heavy carrying is invo

4、lved, the materials used are rather expensive and slides can hardly be projected.On the other end of camera spectrum there is the 35mm camera (film or digital) with its many lenses, its low weight and relatively low costs. One clear disadvantage they have: the small film area.No surprise many photog

5、raphers choose the golden mean: the medium format! 以往很多风光摄影师使用了大画幅相机。大底片或幻灯片保留了完美的细节，极好的色调。大多数情况下，主体不会移动，慢节奏的工作没有问题。运气好的时候，你还能通过倾斜，上升，移动等来获得精确的对焦和透视。这种相机的缺点也同样存在：沉重，难以搬运；消耗品较为昂贵；幻灯片难以放映。照相机谱系的另一端是35mm相机（胶片或数字）及其庞大的镜头群。重量很轻而且相关费用也很少。一个明显的缺点是：胶片面积小。毫不意外的是，很多摄影师选择了中庸之道：中画幅。Glen Rosa, Isle of Arran; Jul

6、i 2001, eveningBronica EC-TL, 150 3.5 zenzanon, about 1/8 sec 16, fuji provia 100F Landscape seems to fit best in the panorama format. Most scenery stretches into a certain width. But most medium format cameras make images with a less rectangular ratio, like the 3:4 of 6x4.5 or 4:5 of the 6x7 format

7、 (actually 55x70mm) or even all square: 6x6!And frankly, yes: for panoramas a 6x17 camera is of course a magnificent tool to approach the landscape. But I myself chose the square. 全景摄影中风景看起来安排得最好。大部分景色延伸到一定的宽度。但是大部分中画幅相机以一种较小的矩阵比率来生成相片，象6x4.5画幅的3:4或者6x7画幅（实际是55x79mm）的4:5，甚至是方画幅：6x6！坦白地讲，对全景摄影来说，6x17

8、画幅的相机当然是诠释风景的华丽武器，但是我自己选择方画幅。Problem or challenge?问题还是挑战?I like to work within this format. On first sight it isnt the most intuitive for landscape, but it has several important advantages for me.This format is very flexible for composition - but there is more. In this article I mention the most imp

9、ortant points. By no means though am I claiming superiority for the square over other formats. But it certainly is different and has its own charms. 我喜欢用这种画幅工作。第一眼看去，它并不是风景最直观的表现，但是它对我来说有几个重要的优点。这种画幅构图十分灵活而且不止这些。在这篇文章里，我将阐明最重要的几点。我并不是宣称方画幅比其它画幅优越，但是它的确不同，有它自己的魅力。Sanna Bay, Ardnamurchan, Highlands; A

10、ugust 2001, around noonBronica EC-TL, 80 2.4 zenzanon, about 1/30 sec 16-22, fuji provia 100FComposition构图The square frame has no tension as such. It gives the subject lots of space and therefore breaths rest. It is up to the photographer to give the image tension and excitement by means of subject

11、choice and composition. In other words: lots of space for the photographer as well! 方画幅没有其它画幅那种张力。它留给主体更多空间，可以自由呼吸。借助于主体的选择和构图，摄影师可以给予图像以张力和兴奋感。 换句话就是：对摄影师而言，留下许多空间更好！To me a good (landscape) photograph, is a photo where my eyes are drawn all over the image and make some sort of route. As a photogra

12、pher one can use forms, colours or visually striking parts of the subject itself. Nice is of course when all these different image elements come together and support each other. 对我而言，一幅好的（风景）图片，就是可以吸引我的眼睛遍及各处图像且形成了某些路线。作为一个摄影师，他可以使用形状，颜色或者主体本身视觉上能打动人的部分。当所有这些不同的图像元素汇集在一起，相互支持，自然就成为一幅好图片。A good exerc

13、ise for me to learn how to compose is this: I take a photograph that has some value for me, that doesnt leave my mind. On a piece of paper I make an outline of the most important parts of the photo. Then I take a pencil and put a circle or circles about the point(s) my eye keeps returning to. Then I

14、 place some arrows to point out the route my eyes take from point to point.对我而言，一个学习怎样构图的好的训练方法是：拍一张对我来说符合我的意图的有价值的图片。在几张纸上我画出图片中最重要部分的轮廓。然后我拿根铅笔，把那个或那些能使我的眼睛最终停留的点上画一个或多个圈。最后我画出一些箭头来指出让我的眼睛从一个点移向另一点的路线。This analysis of images is a good way as well to judge my own images critically. Have I framed we

15、ll or are some parts meaningless? Are some elements disturbing because they draw to much attention? Is the photo a unity, or did I just draw all independent arrows?During the process of making photographs I try to see what the most important points of the subject will be, in other words: where the c

16、ircle(s) will be put. Then I frame around those points in such a way that all of the images will be filled with arrows - parts without interest should be left out. 这种对图片的分析是准确评判我自己图片的好方法。我的结构很好还是有一些毫无意义的部分？是不是有些元素吸引了人太多注意力而使人厌烦？这个图片是个统一体还是我只是画出它所有的毫不相干的箭头来？在拍照的过程中我尽力去寻找什么将是主体中最重要的点，换句话说，圆圈应该画在什么地方。然

17、后我围绕这些点去设计，用这种方法，所有的图像将用箭头填满，不能吸引人的部分将省去。Buchaille Etive Mor, Rannoch Moor, Highlands; August 2001, about 4 p.m.Bronica EC-TL, 50 2.8 zenzanon, 1/8 sec 22, fuji provia 100F This making of a composition can take a very short time (because of midges I had to retreat from the field of Buchaille Etive M

18、or within 10 seconds), sometimes it has me puzzled and it takes a long time: a bit to the left, some sky or not, telephoto or standard, no - this way is best. 这幅构图的形成只花了我很短的时间（因为蚊子我不得不在10秒之内从Buchaille Etive Mor的田野撤离）,有时则令我为难，花很长时间：左边的一小点，天空要一些还是不要，长焦距镜头还是标准镜头这个方法是最好的。Square方形The square has some inte

19、resting possibilities. First of all, one never has to choose between horizontal or vertical position. Doing landscapes this means the width and space of a scene can be shown without leaving out the foreground. Something 35mm can not always do! And this way the eyes are drawn from the foreground into

20、 the landscape. 方形可能有一些有意思的地方。首先，你不用为是水平还是竖向位置而做出选择。以这种方式拍风景意味着风景的宽度和空间可以展现而不用去考虑前景是否遗漏。有些事情35mm相机不是总能做到的！而且，这种方式眼睛会从前景引入风景中。Glen RosaTyndrumBuchaille Etive MorWithin the square many routes for the eyes can be made: triangles (Glen Rosa), diagonals (Tyndrum); diamonds (Buchaille Etive Mor); Andrews

21、crosses, where everything points to the center (Loch Etive); ovals (Sanna Bay).在方画幅中眼睛可以形成多种路线：三角形（Glen Rosa）；对角线（Tyndrun）；菱形（Buchaille Etive Mor）；安德鲁斯十字，即所有东西指向中心（Loch Etive）；椭圆形（Sanna Bay）。Of course all of this can be done with the rectangular format as well, but in my experience the square has mo

22、re to offer here. 当然，所有这些用常规格式也可以做好，但是以我的经验，这里从方构图上会体验到更多。Loch EtiveSanna BayFor symmetry (Loch Etive) there is space enough, even if the axis of the reflection is not exactly in the middle. Within the square one can very well put that axis higher or lower, without hitting the head or bottom of the

23、frame. 为了对称（Loch Etive）要有足够的空间，即使倒影的轴线不是正好在中间。在方画幅中你可以很好地把轴线放高点或者放低点，而不会碰着画框的顶部或者底部。Loch Etive, Highlands; August 2001, early morningBronica EC-TL, 50 2.8 zenzanon, about 1/8 sec 22, fuji provia 100F Learning how to visualize学会怎样去表现Most images we look at are rectangular - like television and compute

24、r screens. By the square one is forced to see the subject and the world of forms in another way. The first times I used my 6x6 camera it caused some desperation: how to fill the square?我们看到的大部分的图像是矩形的就像电视和计算机屏幕。方形会强迫你以另一种方式观察主体和世界的构成。我第一次使用我的66相机时让我有些绝望：怎样去填充这个方形？But in the end this meant that I had

25、 to spend more time and attention to the making of my photographs. It forced me to look with a fresh vision while framing and to experiment with the placing of the camera.但是最终这意味着我不得不花费更多的时间和精力去拍我的相片。它强迫我在构图时以一种新鲜的视觉去看，去试验相机的摆放位置。Of course after a while the novelty of it is gone - tame to take a ran

26、gefinder, a pin hole camera, or whatever I never did. 不久对它的新鲜感就自然消失了乏味到甚至想带上一个测距仪，一个针眼相机，或者我从没做过的任何事情。Camuschoirk, Sunart, Highlands; Juli 1999, in the afternoonBronica EC-TL, 80 2.4 zenzanon, about 1/4 sec 16, fuji provia 100 A great help for composing is the waist level finder most 6x6 cameras hav

27、e. Taking your ease you can look at the image - no peering and peeping through a tiny little finder - and examine the slide on the light table so to speak. Especially combined with a tripod, this is a great way of working.一个对构图形成很大帮助的是大部分66相机上都有的腰平取景器。你可以很轻松就看到图像可以说不用通过微小的取景器点对点地去观察，在看版台上检查幻灯片。尤其和三角

28、架结合使用，这真是种伟大的工作方式。And you will need a tripod soon anyway if you use medium format gear - especially so with landscape. It can be a bit of an enemy on a photo trip, but once returned home it is found to have been a great friend! 如果你使用中画幅设备，无论如何你都将需要一个三角架。在一个摄影旅程中它勉勉强强算个敌人，但是，一旦你回到家中你会发现它已经是一个伟大的朋友。Pr

29、ojection and presentation投影和展现It is not only the making of a photograph that counts. Presentation is an important part of the work as well. After all: what is an image nobody wants to look at?不只是拍照有价值。展现也同样是工作的重要部分。毕竟：什么是谁也不想看的图片？For projection the square is a very pleasant format. The entire screen

30、 is filled. The image is as it were without edges, without an imperative frame. And you never have to look at an awkward change of horizontal and vertical slides.对投影而言方画幅是一种令人愉悦的格式。整个屏幕都充满了。 或者说这种画幅没有边，没有必须有的画框。而且，你无需看到幻灯片横向和纵向进行笨拙的调整。Most albums and books are upright rectangular. No good for broad

31、panoramas. Square photos cause less problems and leave some space for captions - nevertheless at the same time filling the page nicely.大部分相册和书都是竖向矩形。对宽阔的全景摄影来说并不好。方画幅引起的问题较少并给标题留下很多空间同时它仍然能很好地填充书页。I like small series of 2 or 3 square images on the wall. Very special is the segmented panorama: a seri

32、es of linked photos within one frame, with each its own cut out in the mat. 我喜欢挂在墙上的小系列的二到三幅的方画幅图片。这种片断的全景画非常特别：一系列相连的图片在一个画框里，每一幅在衬边上单独裁剪出来。Ballachulish, Highlands; Juli 1999, sunsetBronica EC-TL, 150 3.5 zenzanon, about 1 sec 16, fuji provia 100Commercial use商业用途For an editor of a magazine, books

33、or ads, the square is nice as well. It leaves lots of space to put text in or to crop the image. Of course this doesnt apply to each image!对一本杂志，一本书或者广告的编辑，方画幅同样合人意。它给文字留下很多空间，或者去剪裁图像。当然它不适用于每一个图像。And it draws more attention than all those rectangular images. A square photo has more stopping power a

34、nd can therefore be sold more often. 而且它比所有那些矩形图片更能吸引人的注意。一幅方形图片具有更多使人驻留的魔力，因此有更多机会被出售。Loch Leathan and The Storr, Isle of Skye; Juli 1999, early eveningBronica EC-TL, 150 3.5 zenzanon, polarisation filter, about 1/15 sec 16, fuji provia 100 And then this .然后 .It isnt necessary to set aside lots of

35、money just to experiment with the square. A TLR is a nice introduction and for many the camera of their lives.留出许多钱专门去体验方画幅是不必要的。一部双反相机是个很好的入门机 ，也是为那些相机就是他们的生命的人准备的。An by means of a good cutter each rectangular print can be cropped to square. And for those who project their slides: if you put both s

36、ides of the mount cross-wise, you get some sweet do-it-yourself square mounts! 用一台好的剪切机，每一幅矩形的印刷品都能裁成方形。而且对那些制作幻灯片的人而言，如果你向衬纸的两边交叉移动，你就会得到一些你亲手制作的可爱的方块衬纸！全文完学习风光摄影第1部分-by Guy Tal“风光摄影是对摄影师的最高测试，而且往往也最令人失望。”安塞尔亚当斯（Ansel Adams）若你向人们询问在他们看来历史上最伟大的自然摄影大师是谁，大多数人会说出这样一个名字安塞尔亚当斯。亚当斯不拍野生动物，在他的照片中也很少有被认为是微距摄

37、影的作品，他从不拿着相机潜入水底，也不会躲在掩体里（拍鸟）。事实上，他没有涉足自然摄影中的大多数领域，但他的作品为什么会给我们留下如此深刻的印象？说亚当斯伟大并不是因为其照片有多么高妙的摄影技巧和主题，而是因为其照片给人的视觉冲击，是因为他善于描绘风光，巧妙安排景物要素，把一幅能唤起人们情感回响的美景呈现给观众，他让人们领略的不仅仅是美丽的景色，更有大自然那令人畏惧的庄严。要得到这种效果，仅仅有引人瞩目的景物、清晰锐利的聚焦、计算精准的曝光还是不够的，还必须考虑到构图的作用，那也是照片最终要显现的，作者要能够把他（或她）自己的灵感传达给观众。这就是风光摄影的真谛，学会观察，训练自己对景物要素的

38、洞察力，用摄影抓住你自己的能够摄人心魄的动人美景。在本文中，我将着重讨论视觉和观察，而不是技术和装备，因为我觉得对于风光摄影来说，对景物的洞察力更为至关重要。一、景物要素及其特质风景的剖析“你对某一事物注视越久，你就对它领悟越多；照片拍的越多，你就越明白哪些能拍而哪些不能拍。”埃利奥特波特（Eliot Porter）景物要素是指构成风景的所有事物，它可以是物体、线条、人物和动植物，学习观察这些景物要素是创作一幅优秀风光摄影作品的第一步，一旦你通过观察能够把可利用的景物要素在脑子里列出清单，那下一步就是如何对它们进行编排，寻找一种构图方式能够使它们巧妙组合，相互加强、相互对比或者互补衬托，以达到

39、预想的效果。特质是指那些对景物要素在画面中的突出性产生影响的各个要素的特点和性质，如以下以几种特质：1、形态风景中每一个要素都有一种其自身特有的明显的形态，简洁的或者是不规则的。与众不同的形态会比简洁的形态更吸引人，因此要引起足够重视，这取决于你要对观众突出表现哪一个。有些形态在一起是互补的，而有些则会分散注意力。2、大小一个景物要素的大小将决定它在画面中是否突出，针对你想要突出或者减少某一被摄物对观众的吸引力，你可以通过选择不同镜头或不同视点来加强或减弱这一物体与其它物体的大小关系的对比效果。3、纹理纹理较容易引起眼睛的兴趣而使它难以再去注视其它物体，不同的纹理可能相互混杂或者相互加强。4、

40、曲线与形态不同，形态对一个景物要素来说具有唯一性，而曲线则可能是多个物体排列而成的一种效果，或者是背景的一部分。曲线可以引导观众的眼睛指向或者离开某一景物要素。5、格调格调是风景中某一要素重复出现的方式，它可能是多个要素通过复制而产生的形态或者纹理的重现。6、色彩有些色彩搭配会显得很协调，鲜艳的色彩比浅淡的色彩更吸引人。同样，在你决定想要突出表现哪一个物体时应考虑这一因素。7、色调在彩色摄影中，要注意同一色彩的不同影调。对黑白摄影来说，不同的颜色的物体可能表现为同一种影调，这取决于它们的色调。色调的高低取决于物体被照明的方式及其反射的性质。二、组合景物要素“最好的照片只因一些细微差别而有别于其

41、它照片，一种要么和谐，要么不和谐的微妙关系那就是摄影创作。”恩斯特哈斯（Ernst Haas）让我们通过练习来对下图进行一些分析：首先，我们来列出所有景物要素：远处的岛屿；湖岸线；云；湖面；湖滩；前景岩石；残雪；枯枝。然后，利用景物要素及其特质来进行构图：当我看到这一风景，首先印入眼帘并激发我创作灵感的是那湖面上被强风吹起的波纹，接着是远处岛屿的形态。请注意我是怎样安排这些要素的，残雪构成的曲线将观众的视线引向湖岸线，那里小岛和水面波纹相印成趣，其它景物要素在这里处于次要地位，被用来加强这一效果，前景岩石的纹理和大小形状衬托了残雪的曲线，在天空和云层色调的映照下，突出表现了湖面上的小岛，它的明

42、亮吸引了人们的注意力。三、为什么要用黑白片？对于上述这幅照片的创作，我最后的决定是关于色彩，这幅景象由一些非常沉闷的颜色构成，事实上有些色彩会分散注意力，如浅黄色的枯花草和颜色深浅不一的岩石都会吸引视线，使用黑白胶片就消除了这种视觉干扰。在选择彩色还是黑白摄影时是没有固定不变的速成规则的，其决窍是在你作出最后决定前把看到的景色想象成黑白的（你也可以同时拍摄黑白和彩色两张照片来进行对比）。如果你注意到我对上面照片的分析，你就会明白这幅景象吸引我的并不是色彩，而是它的格调、形态和曲线等等，把景物“看”成黑白的窍门是辨别出其颜色的影调和密度，相同色调的不同色彩在黑白片中会有同样的影调，用这种方法可以

43、消除那些并没有美感的杂乱颜色的干扰。另外还有一个虽然只是属于技术范畴但却很重要的因素也要牢记于心，那就是黑白胶片比彩色片具有更大的宽容度，这使它能够记录更大范围的影调，如果一幅风景中丰富的影调细节占重要地位的话，那么黑白片总会表现出色并给人留下深刻印象。四、周密计划和前期准备“机会属于有备者”路易斯巴斯德（Louis Pasteur 1822-1895法国化学家、细菌学家）摄影是瞬间的凝固，美丽的精彩的瞬间每天在很多地方不时地发生，而大多数机会稍纵即逝，没有留下任何记录，如何才能使你增加机会抓住这些瞬间并成功地拍摄成照片？古老的童子军信条看来很有道理时刻准备着。虽然我们几乎无法很确定地预测某一

44、场景的出现，但如果我们对一个地区的情况了解越多，那么以摄影的方式抓住某个决定性瞬间的可能性也就越大。以下几点建议可以提高你成功的可能性：1、明确你要去哪里并打算拍什么样的照片。要求你在不拍照片时去那个地方至少观察一次，寻找好的视点，想象各种不同的构图方式，盘点每一个可利用的景物要素，并从不同的角度以不同的透视方式检查最吸引人的景物要素。有些摄影师在观察场景时总随身带着一个模板，一个中空的长方形框，挖空部分的长宽比例与照片画幅一致（如36X24，相当于一个便携式取景器，用于随时模拟取景），然后利用模板离眼睛不同的距离模拟照相机镜头取景时的焦距变换。2、了解光线。查看当地气象服务资料，掌握精确的日

45、出和日落的时间，记录对于某一指定场景最佳的阳光的方向。3、了解气候。提前掌握你能预期的云、雨或者灿烂阳光的情况，争取得到能强化风景魅力的天气条件，了解何时会有绚丽的云彩，何时出现彩虹，何时有黑暗的暴风雨厚积云，何时会有湛蓝的天空。4、提前抵达现场。使你有充分的时间架好装备，作最后的调整，应付变化的情况，安好相机并完成对焦，确认滤镜安装到位及胶卷安装正确，只等出现精彩瞬间的这一刻按下快门。如果必要的话可以带上书、笔记本或者备用相机，用以打发等待的时间。虽然不可否认有些惊世之作纯粹是出于运气，但若想要确保一贯的成功，唯一的办法就是：不惜花费时间，作好充分的准备，并进行周密的计划安排，在一天的不同时

46、辰甚至可能的话要在不同的季节对同一地点不厌其烦地进行多次观察，对此了解越多，成功的把握就越大。不要害怕因条件不适宜而空手而归，找其它时间继续尝试。五、风景之外无法拍好没有使你产生感觉的景物“我在宁静的黄昏中看到了魔幻，让我感到安逸，又使我感受到大自然的无穷魅力，令人陶醉而又充满了神秘。适合沉思，适合聆听，也是摄影的好时机。”约翰塞克斯汀（John Sexton）推销员能够说服别人相信连他自己都不相信的东西，但艺术家如果没有了诚实和真诚却不可能创造出灵感，在你想要感动别人的时候首先要使自己受感动，你必须对某一景象产生兴奋，然后才能把这种兴奋融入画面传达给观众。我记得有很多次，当我看到了美丽的景色

47、却没有拍摄照片，因为我没有作好充分准备，有其它人在分散我的注意力，时间也不充裕，或者还有另外一些原因，经验告诉我此时拍出的照片不会有很好的效果，我还知道当我下一次再来看这个场景，还会让我记起这种我曾感受到的杂乱的情绪。风光摄影是一种艺术，要象一个艺术家一样去思考，把作品看成是你思想的表达，而不是作为摄影师，仅仅把它拍成照片。你要带着一个画家或者诗人的感觉走入同一场景，被感动、被鼓舞，从而产生灵感，然后把摄影作为一种情绪表达的方式去进行拍摄。把你自己的对感觉的诠译、自己的决定以及自己的感受注入每一幅作品。摄影不能单单依赖于被摄体或摄影技术，这些仅仅是重要的技能而已，摄影更象是写作，学会语言、会打

48、字并不代表就能创作出伟大的小说或者诗篇，它也更象是绘画，会摆帆布画架、会使用笔刷和颜料并不足以绘制出一幅杰作。第2部分-by Guy tal（翻译文章）“虽然从某种角度讲一幅照片只是显示了我们用眼睛所看到的景象，但在另一方面它所表现的内涵却不是用眼睛就能看到的。”多罗西亚兰格（Dorothea Lange）在第一部分中，我介绍了对风景进行分析的方法，也讨论了计划和准备工作的重要性，在这里，我将进一步讨论如何利用这些风景要素及其特质并将其转化为成功的构图。这里我小心地使用了“成功”一词，这里只是指在旁观者眼中最基本的成功构图。我在这里献给大家的是我自己学过的一些课程，希望能给大家一些帮助，找到自

49、己的成功之路，表达自己的构想。本文更多地侧重于摄影技术方面，但既不是针对老资格的摄影师，也不是初学者的必修课，这里主要是讨论运用一些基本知识进行艺术构图，也可能是针对另一种摄影的风格，大自然的真实记录。一、怎样才是成功的构图？“现实中有很丰富的摄影素材，这要求我们必须对某一场景中的素材进行必要的取舍，即简化，问题是我们总能剔除应该舍弃的部分吗？当我们在拍摄时我们必须很清楚我们的目的，有时候我们已经感觉拍到了佳作，但我们还要继续拍摄。我们必须避免那种没有很好的思考，“咔嚓”一声拍完走人的浮噪，结果是废片一大堆，那只能使我们的记忆混乱，浑浑噩噩。”布勒松（Henri Cartier Bresson

50、）让我们从学习构图的概念开始，构图是艺术家对一幅景象的诠译，是他/她对这一景象产生兴趣受之鼓舞并想把它传达给观众的一种方式。构图是一个整体是一种通过巧妙安排能够使观众产生反响的景象元素的组合。因此，判断一幅构图是否成功的第一个准则是它有没有表达出作者的意图并导致了情感的反响，更进一步的标准是那种情感反应是否正是作者意图所在。一幅照片，不论其大小、版式（横幅还是竖幅）、所用设备及技术，都是一个场景的一部分并且是从诸多景象中分离出来的，从这一点来看，照片就是一个独立构图的整体，若这种画面被从原来的场景中分离出来后增加了视觉冲击力，那么这就是成功的构图，如果并不吸引人，便不能算是成功。因此成功构图的

51、第二个标准在于其作为自身独特风格的整体是否具有吸引人的能力，成功的构图不需要用文字说明它是从哪个场景中分离出来的。接下来让我们来谈谈简化，正如安塞尔亚当斯（Ansel Adams）所说：“一幅照片通常只是被观看，而很少被深入观察。”一旦某些最富有趣味性的景物元素被确定，那就要考虑在构图中如何安排它们，构图必需尽可能简化以使观者能够第一眼就把目光指向作者想要他们看的或者是想要他们体验的事物。请注意，构图的简化并不是指只能包含尽量少的景物元素，而是指尽可能减少分散注意力的事物，例如：一幅画面可能包含这样一个被摄主体，其背景是一片几百棵树的林子，只要树木的形态是统一的，便不会分散对主体的注意力，构图

52、中的元素必须相互衬托加强，或者最最起码不能相互干扰，一定不能是相互分散注意力。简化概念的一个延伸重心，若构图中包含许多个具有不同特征的元素，观者看图时并不一定是对各个元素逐个扫视，而是被这些元素及其特质（如线条、曲线、色彩、色调等等）引导至一个或几个最具吸引力的趣味中心。成功的摄影师会在其画面构图中确定一个隐含的重心并用它来加强画面的视觉冲击力。二、指导方针、规则和技巧“没有好的规则，只有好的照片。”安塞尔亚当斯（Ansel Adams）几十年来，人们曾多次尝试寻找一种美学的通用标准，从“黄金分割”到“风水”，从质数到非波纳契数列（一种整数数列，其中每数等于前面两数之和），对于成功的画面构图来

53、说并没有固定的速成的规则，而我们所能拥有的只是指导方针和拍摄技术，这些能提高成功的可能性，运用构图规则来帮助你在大量实拍的照片中选取较成功构图，并依靠拍摄者多年的实践经验。被最广泛地应用的指导方针便是“三分法则”，按照这一法则，被安排在3X3格子（九宫格）交叉点上的景物元素能使画面表现得较为有力，并对确定画面的重心很有帮助。另一种常用的技巧是“引导线”，在画面中确定一条引导线指向画面的趣味中心。当用斜线/对角线作为引导线时可增加画面的纵深感并使画面更为有力，普通的实践是让这些引导线与画框交叉，交叉于一角更为适宜，这样可使它们一眼可见。（译者注：但有些画家认为美术构图忌交叉线始于边角。）上图这幅

54、照片对我来说非常成功，太阳的位置与“三分法则”相符，树影形成的斜线直指太阳，没有这些引导线，上部的许多树木将使画面构图显得混乱并分散观者的注意力。对摄影师来说，可能最难掌握的技术就是如何把画面从其所在的原场景中分离出来。人眼是以固定的视角观察事物的，并且最初促使我们拍摄照片的是通过普通视觉所获得的印象，在许多情况下，由于肉眼观察不习惯象镜头一样变焦，因此一些广角的或者长焦特写式的构图形式常常会从我们身边留走。有时，经验丰富的摄影师能学会象照相机取景器那样观察场景，但即使如此，有些微妙的构图形式也可能被忽略。正如我前文（第1部分）所述，按照片幅面比率制作的中空的矩形模板（相当于便携取景器）可以给

55、予帮助，如采用35mm空的幻灯片夹就是一个小窍门，对于大幅面的版式，可以用纸板来制作，这可是个很有用的附件，透过这个模板来观察一个场景，通过改变其与眼睛的距离来模拟变焦，这对你确定最具感染力的景物元素以及它们在构图中的共存方式非常有帮助，尤其是在你不方便随时取出照相机进行观察时更为有用。请看上图，这幅照片摄于俄勒冈州作为国家历史文物John Day Fossil Beds的着色的小山丘地区，这地方有几座色彩鲜艳的小山丘，山岩质地纹理也很有趣，周围环境主要是遍布的蔓生植物和高原植被，还有一些农田。显然，吸引我眼睛的就是那独特的色彩、纹理和山丘的线条，我在那里巡视一番以确定一种构图能够把这些景物特

56、质从其周围环境中分离出来并使其具有吸引力。最终照片采用了中长焦镜头近距离拍摄，以充分表现山丘的纹理，使其与那些会以各种方式分散注意力的周围事物彻底隔离。三、摄影器材“假如你只注重器材，那只会使你获得技术上优良的好片子，但如果你专注于光线的魔幻般的色彩，那你的照片会震动人的灵魂。”杰克戴尔金格（Jack Dykinga）和许多摄影师一样，我在器材方面也有自己的偏好，几年来，在我确定现有这些装备以前我曾用过很多不同类型的照相机、镜头、胶片以及各式各样的摄影器材，我现在拍摄的照片比以往任何时候都好，很大程度上应归功于我的器材，我也领悟到了世上没有普遍意义上的完美的器材，确定我所谓的完美的器材也是一个

57、漫长的教训深刻的过程。一方面器材很贵另一方面讲又很让人失望，期间使我有过很多挫折但得到的回报还是主要的。我不愿为某一型号的照相机唱赞歌，为某个品牌做宣传，或者指定某个所谓理想的镜头，这些都是个人的选择，我可能会指出在我的器材中我所发现的一些有利与不利的因素，而你自己的选择可以完全不同并且也完全是有效的。在用于艺术摄影作品创作的摄影器材方面，我能够权威性地说一句的是：选器材要考虑符合使用者的工作方式，其人体工程学方面的操控性能及工作程序的优异性应优先考虑，而不要只看外貌或牌子。器材应该能让你充分发挥创造力，是你创作的渊源，照相机上按钮设置合理便于你操控自如，使得整个摄影过程对你来说是一种享受。不要在满是华贵的外观、高指标的数据或者最知名的品牌的那一大堆名堂中去被迫作出选择，在考虑微小的细节之前，首先用感觉来判断一下，从控制按钮的布置和操控手感，到质地、重量以及大小是否适合你的手指。还有一点要提醒你的是，一个好的镜头比一个昂贵的机身更重要。这是