电视节目策划学胡智峰

电视节目策划学授课老师：孙灵囡电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第1页!教材《电视节目策划学》，胡智锋著，复旦大学出版社。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第2页!参考书目《电视栏目与频道策划研究》，项仲平著，中国广播电视出版社。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第3页!

导论

电视策划是一个以观众为出发点、以节目为产品、以提高收视率进而提升社会效益和经济效益为目标的媒体运作过程。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第4页!2电视发展的趋势

（1）电视传播出现了全球化的趋势。这一方面是时代科技发展的必然结果，科技的进步为电视全球化的实现提供了优质的技术保证，另一方面电视全球化也是“人性”利益的驱动和“政治目的”的结果。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第5页!（3）在技术手段上，数字化、网络化将是顺应时代发展的潮流。数字化和网络化能够为观众提供专业化、多向化、对象化的节目，能够提供更加清晰的图像质量和优美的音质。这种结合不仅扩充了了节目容量，而且把单向传输变为双向互动。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第6页!（5）在经营管理上，制播新形态、媒介大型化、国际化和产业经营是不以人们的意志为转移的事实。制播分离。广播电视集团化的作战。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第7页!五分：央视省级卫视地方电视台境外传媒和港台传媒民间制作团体电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第8页!（3）“狼来了”海外传媒巨头：目前有30余家境外电视频道落户我国。新型媒体：网络、手机的双重夹击（4）“先天不足”与“后天失调”我国的传媒企业规模小、竞争力低，市场成熟水平差，有着根深蒂固的制度弱势。政策体制和市场经济存在不适应的方面。

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电视策划是当代电视节目创作的重要环节，目前已从早期的编导或制片人的个体行为演化为自觉的团体智慧效应，全国知名的电视品牌栏目和节目无一不是集体智慧的结晶，电视策划人才已成为传媒业现实与未来的不可或缺。作为一种方兴未艾的朝阳行业，电视策划有着自身的理论体系和规律方法，对于电视产业的发展至关重要。

..\..\片子\红楼梦中人全国总决赛黛玉专场6.wmv电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第10页!（一）电视节目的要素

1电视节目的构成要素：

电视节目本身是声、画、视、听有机结合的信息产品、精神产品和艺术产品，构成这种节目的要素是图像和声音。最首要的任务是图像和声音有机、和谐和完美的结合，构成人们通常所说的“声画并茂”、“视听结合”的电视“世界”。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第11页!实物图像由客观存在的一切实际人物和景物构造的图像，即由摄像机拍摄记录下来的“人物”、“建筑”、“自然”和“景物”的物质现实的客观反映。又可分为自然的人物和景物。实物图像的特征：运动和连续运动：纪录对象的运动和摄像机的运动..\..\片子\22485260.wmv电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第12页!有声语言分为解说词、报道词、串联词和台词。电视节目的主题、内容和结构是由图像和有声语言共同体现的。作用：说明；应急；补充；阐发理性内容；反映内心活动；增强感染力；连接或转场..\..\片子\5.rm电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第13页!音响广义：泛指一切声音，是物质无能为力的形式之一。狭义：指物体在运动中发出的、并为人们听觉器官所接受的声音波。可分为现场音响、模拟音响、特制音响电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第14页!3电视节目的图像剪辑

对蒙太奇思维和蒙太奇技巧的掌握是电视节目创作的基石。蒙太奇的两层含义：技巧手段思维方式最基本的电视叙事结构：单线结构、复线结构、板块结构最基本剪辑的镜头结构形态：平行剪辑电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第15页!（2）电视节目的传播特征

综合性：电视节目的综合，既是节目内容、形式和技术手段及工种等的综合，同时也是各个领域、各资源部门的综合，这种综合是多方位、多层次、多渠道多元化的综合。

直观性和现场性

互动性

连续固定性

..\..\片子\回望2006之“文化篇”\凤凰大视野回望2006之“文化篇”.rmvb

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最早：《后汉书》：是以功名终审，策画而后得。《辞源》：策：①名词，意为“马鞭”、“杖”、“简”、“策书”、“文体”、“占卜用的芼草”等。②动词，有“以鞭击马”、“谋略”等含义。化：有“割裂”、“筹谋”等意义。策划：筹谋、谋略、计策、对策等。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第17页!

策划思想，无论在中国还是国外，都是在战争活动中产生的。古代许多著名的战例直接证明了策划对战争的重要作用，例如诸葛亮的“隆中对”这种雄才大略纵观全局出发，连吴抗曹，成三国鼎立之势，再图发展，以后火烧新野、火烧赤壁、六出祁山，七擒孟获，到空城计、五丈原归天，无论大小战役或战斗，在统一的策略下，要做出每一次战斗行动的具体策划。我国春秋战国时期军事家孙武所著的《孙子兵法》，就是一部详尽讲述战争谋略的军事著作。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第18页!

1955年，《策划同意》出版，爱德华･伯纳斯率先提出了策划这一具有挑战性的概念。

1960年代，伦敦BMB广告公司的创始人斯坦利･伯利坦在广告领域率先使用了这一概念，很快，策划思想及工作方法迅速在西方广告界和公共关系界普及开来。在现代社会，策划已经深入到了社会的各个机构、各项事业和生活的各个层面，“策划”成为一种具有方法论意义的思维方式和运作方式。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第19页!策划的分类：（1）按照策划内容的重要程度，策划可以分为战略策划、战术策划和具体项目业务策划。战略策划是指事关组织或企业未来发展方向和远景的全局性、长远性的大致方针方面的策划。战术策划是指执行战略策划过程中的具体战术策划方案。具体项目业务策划是指日常业务活动中为了提高工作效率，合理组织业务活动进程等而进行的策划方案。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第20页!

非程序性决策具有极大的偶然性和随机性，无先例可循且具有大量不确定的因素，这类策划往往缺乏可靠准确的统计数据或是情报资料，解决这类策划问题往往依靠策划者本人具有丰富的经验、渊博的知识、敏锐的洞察力和活跃的逻辑思维。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第21页!

风险型策划指策划方案所面临的自然状态是一种随机事件，各种可行性方案所需的条件存在不可控因素。不确定型策划指客观上存在两种以上的自然状态，它们出现的概率是未知的，各种可行方案出现的后果是不确定的，完全凭策划者和操作者的经验感觉和估计来作出策划方案的决策和选择。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第22页!

③有了可行方案及重要考虑因素后，必须进行严肃的评估手续。④在选择方案后，付诸实践之前，应进行试验，观察策划角色是否健全，以防错误发生。（4）策划方案的风险分析和评估策划方案和效果的事后分析则是策划规范化的最后环节，是提高策划能力和策划水平的重要一步。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第23页!

第二节：电视策划的界定、意义和方法1电视策划的界定2电视策划的意义3电视策划的方法电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第24页!

从电视节目的类型来看，可以分为电视新闻节目策划、电视剧策划、电视综艺节目策划等；从电视节目样式来看，可以分为电视谈话节目策划、电视直播节目策划，电视游戏节目策划、电视竞技节目策划等。电视策划有宏观、中观、微观三个层面，分别对应一般学理（理念）、具体对策（策略）、可操作性技艺（方式、方法）。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第25页!电视策划的方法：（1）应分析电视媒体的生存环境视角：政治视角市场视角文化视角社会视角科技视角电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第26页!第三节电视策划：节目—栏目—频道1电视节目策划：精品化概念2电视栏目策划：个性化概念3电视频道策划：专业化概念电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第27页!1990年代前，“高质量”的电视节目的评价标准是节目的政治标准和文化标准。

1990年代开始，“市场化”不仅极大的影响经济、社会领域，也影响文化领域，“精品”也开始成为电视领域的常用词汇。（2）电视节目精品观念的演进

1993年，在中央电视台工作座谈会上，“精品意识”正式提出，被概括为高格调、高水平、高质量、有力度、有新意的节目。

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1996年，江泽民在中国文联第六次全国代表大会上，把“思想精深、艺术精湛、制作精良”作为对文化艺术产品的整体要求。“三精”思想的提出，高度概括了电视“精品”概念的实质。

1997年，杨伟光在全国广播影视厅局长会议上进一步指出：精品的主要要求应包括：思想精深、艺术精湛、制作精良、社会效益好。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第29页!（2）电视栏目的策划与设计八环节：①栏目的宗旨：目的和目标目的是指从宏观上追求的社会效益和社会效果。目标是从微观上对目的的具体化落实和实施，是一个栏目阶段性走向的设计。②栏目的定位：内容的定位和对象的定位简单来说，内容的定位就是做什么，对象的定位就是给谁看。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第30页!⑦栏目的样式和风格：内容：独特的关注点和关注方式包装：片头、主题曲、整体形象、栏目音乐、栏目的视觉形象、各板块形象、衔接。主持人：个人形象气质和才识拍摄制作：视听语言、演播室的开拓⑧栏目的活动和宣传：自己组织特色活动栏目自身的纪念性活动借助社会的特定纪念日的活动媒介合作..\..\片子\回望2006之“文化篇”\凤凰大视野回望2006之“文化篇”.rmvb电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第31页!（2）专业频道的策划与设计内容设计品格定位形象设计节目的精品化、栏目的个性化、频道的专业化，是20世纪90年代以来中国电视业对节目本体认识逐渐深化的结果。电视策划遵循着这样的理念，创造出了一批有影响力的电视节目、栏目、频道，对中国电视整体的竞争力和影响力的形成与推进起到了重要的作用。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第32页!

电视业从单纯使用“电视节目”的称谓到“电视节目”、“电视栏目”交互使用，是一个历史的过程。在电视发展的早期阶段，电视节目是指称电视播出内容的基本单位。到20世纪80年代中后期，电视领域出现了“电视栏目”的提法，电视业逐渐以“栏目”指称各个时段定期播出的内容单元，如固定时间播出的《新闻联播》、《东方时空》等。正是由于“电视栏目”的出现，“电视节目”原来的概念出现了一些易位，它一方面还指称为电视播出内容的基本电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第33页!

2电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节目纳入一个定期、定时长的时段中播出，并借这一定期、定时长播出的时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯称之为栏目。栏目体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。从宏观上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部分，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的基本单元。从本质上讲，电视栏目是一种电视节目的编辑形式或称为电视节目的包装形式，是一种编辑排版的形式。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第34页!

3分类体系电视节目分类体系就是指根据不同电视节目的显著特征或本质属性对它们进行由高到低的不同层次的划分，以形成一个不同类型电视节目既互相联系又互相制约的、相对稳定的整体。（一）按节目制作方式，可分为直播节目、影片节目、录像节目

“直播”是指现场拍摄、直接播出。在录像设备出现以前，早期的电视传播只能直播；现在的现场直播其意义则在谋求迅速即时传递新闻。

“影片节目”是指借助电影摄影机和胶片制作，而用电视设备播出的节目；或把电影故事片转成的电视节目。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第35页!（四）按节目的主题、取材范围包容的大小为标准，可分为专题节目与综合节目。

专题节目是指那些有一个专门主题的节目，它通常从经济、政治、军事、法律、文教、卫生、艺术、体育……等不同方面的内容中选取问题的一个侧面、一个角度组织材料，相对集中地阐明一个主题，形成各种类型的专题，诸如政治、经济性专题、文化教育专题、体育专题、服务性专题、对象性专题等。一般地说专题节目主题单一集中，如中央台的《东方时空》、《焦点访谈》等，每次都是围绕社会的热点问题，组织专门的采访报道。

综合节目则是多种节目的有机集合，可兼容多种主题。如《新闻综述》、《综艺节目》（“国庆歌舞晚会”、“春节联欢晚会”等）、“为您服务”等。..\U135P112DT20070521152018.jpg

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2纪录片纪录片通过从日常生活中收集起来的内容向人们展示社会生活的方方面面。和新闻的叙事方式不同，纪录片不会对内容的时效性有很强的要求，也不会对内容的客观性、中立性有过多的要求，纪录片更强调对内容的解释。

3娱乐杂志娱乐杂志是一种兼娱乐和教化功能于一体的节目类型。娱乐杂志节目所关注的往往是观众日常生活中所涉及的话题，比如化妆、做饭等等。这类节目通过方法介绍、普通人表演等方式，培养普通人的认同，促使普通人效仿。其叙事方式介于纪录片和脱口秀之间。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第37页!

立体化的叙事方式，通过剧情重构人们在日常生活中所拥有的心理系统。此外，肥皂剧还有一个重要的特征，即通过一个关键的、处于变化中的人物来展示整个故事情节。

6情景剧情景剧从本质上来说属于喜剧范畴，第二次世界大战之后，这类节目在各个方面都取得了飞速发展，得以成为目前最为流行的一种节目类型。情景剧和喜剧最大的不同是将叙事挪入了特定的场景当中，尤其是战后的家庭生活场景中；此外，情景剧中既包含许多欢快的场景，也体现了生活中的一些困难和问题。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第38页!

按照内容元素和叙事结构建立的电视节目分类体系对西方的学术界和产业界具有很重要的意义。学者们可以根据分类系统进行分门别类的节目研究；节目制作者可以依据分类体系中对类型节目较为明晰的规定，实现生产的标准化和规模化，同时还可以通过结合不同类型节目的特征，准确找到创新方向；观众则可以借助对节目类别的认识，迅速建立起理解节目内容的思维体系。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第39页!第三章电视策划人的素质

节了解电视策划要解决的问题一电视策划要解决的三个问题（1）谁在看（受众）（2）他想看什么（内容）（3）怎么给他看（方法和手段）

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第40页!二影响策划的外围因素：（1）受众分析：众多（沉默的大多数）分散差异流动电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第41页!

直播:事件直播强调有事件的发生、发展高潮、结局，强调在结果未知前提下的过程展示。状态直播直播的是一种存在，没有悬念和大结局的直播。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第42页!

第二节电视策划人的素质（1）策划者的类型

学者型策划人：擅长掌握重点忠于亲身体验的感觉长于应用类推的思考方法探究型策划人：善挖掘问题的本质善观察观念型策划人：在各式构想和理念中制作长期的、广泛性战略灵感型策划人电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第43页!（3）电视策划者应有的基本素质①相关知识的积累

电视策划人为电视台进行策划服务，应该系统的掌握有关电视台的管理和传播、经营的知识。围绕着“电视产业——经营——市场”问题形成的知识积累构成了电视策划人的核心知识库：

电视管理学知识市场学知识产权知识电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第44页!（4）电视策划者定位开拓并确定自己最具优势的策划领域。以项目策划的可行性为因素、策划费为第二因素来确定是否承接项目策划的标准。始终保持策划人相对独立的职业地位。如何策划推销自己。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第45页!第四章电视新闻节目策划

思考问题：

电视新闻节目是以反映客观存在的新闻事件为依据，以电视图像和现场同期声为形象反映，以新闻解说为客观事实的声画的补充说明和阐述的电视节目形式。是否需要策划？

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节新闻策划的界定和分类一电视新闻的界定电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

“正在”事件发生和新闻报道的同步报道和传播的同步

“发现”对过去新近发生事件的发现新的观点和见解的发现

5W何时、何地、何人、何事——是什么为何——为什么

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消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。消息类新闻节目是电视新闻实现国内外要闻总汇的主要渠道，是观众了解国内外大事的主要窗口。其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第48页!电视新闻杂志类节目其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第49页!

第二节现代电视新闻观念与电视新闻节目策划要讨论电视新闻节目是否存在策划，首先要区分两组概念：新闻和宣传新闻策划和新闻造假新闻策划的内涵：两层含义电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第50页!

广义宣传：是指所有的新闻报道。它们都有改变和影响受众思想，心理和情感的企图，并通过带有议程设置目的的报道促使他们按照宣传者的意志行动。新闻的客观性与宣传的主观性可以找到双方的共同点：通过“把关人”机制和议程设置机制，让新闻与宣传和谐统一。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第51页!（2）新闻策划也包括一些由媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件。（媒介主导的新闻事件越来越常见，这是传媒间竞争的产物，也是媒介发挥自身影响力的一个重要手段，当生活中没有新闻时，媒介参与制造新闻以满足大众信息需要，这种策划与制造并没有违背电视新闻的定义。）电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第52页!现代电视新闻的基本特征：追求新闻事件的现场同步报道，扩充单位时间内的新闻信息含量，满足观众的现场同步的感受和参与。现代电视新闻观念：越来越重视受众，也越来越重视电视策划。中国电视观念变化：电视纪实观念、栏目化观念、直播观念、谈话观念都渗透着电视新闻策划意识。下面我们将对电视新闻节目的策划要点加以论述，但不同的节目类型在策划策划重点上有所不同，这是我们正确把握和理解电视新闻策划的前提。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第53页!1、新鲜性其强调电视新闻选题策划要重点关注社会生活中的新事物，新现象，新问题。“新”是新闻的核心价值之一。它所强调的是新信息，新观念。发现和捕捉新闻的能力，不仅是一个记者的基本素质，也是一个媒体核心竞争力的重要体现。杭州电视台的《新闻夜班车》栏目于2000年首开先河，向社会招募拥有DV的百姓记者，直接参加电视新闻拍摄、采写、编辑的整个过程，大大地拓宽了传统新闻的取材，在寻求电视新闻平民化的道路上，作了一些有益的探索，使电视新闻平民化含义得到真正意义上的延伸。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第54页!《南京零距离》招募了50多人的拥有特定型号家庭摄像机的通讯员队伍，成立专门俱乐部，制定规程，这些百姓记者有的拍摄到很多现场独家新闻，在社会上引起较大反响。栏目生产推行制片人制已成为三地电视台新闻栏目管理的基本模式。把栏目确定为单独的制作单位，制片人在栏目内享有相应的权利，制片人只对新闻主任或总监负责。南京、上海电视台新闻中心并不是按内容来设立新闻部、评论部、经济部，部下面再设科组，而是按功能以栏目为主建立大编辑部体制，以编辑为中心，设编辑部、采访部、技术部以及若干栏目组，中心设编委会。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第55页!

杭州电视台新闻中心对播出后的新闻稿件按A（25分以上）、B+（15分）、B（10分）、B-（8分）、C（5分）、D（1分）、E（不得分）7个等级打分，国家重大假日分数加倍，分值与奖金挂钩。上海电视台新闻综合频道同样采用评分制的考核办法，分A（5分）、A-(2.5)、B+（1.5分）、B（1分）、B-（0.5分）、C（0分）、D（奖励分，最高为同等值分的三倍）7个等级，由新闻中心编委会共同评定。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第56页!4、独家性独家性是对一个电视媒体新闻策划的更高要求。独家性的含义：新闻事件的独家报道，即电视新闻不仅要追求新鲜、时效和典型，还要独家。用手的采访，手的报道，吸引受众的注意力，吸引他们的新闻欲。对新闻事件的解释是独家的，与众不同的。独家性和权威性息息相关，它同时也是一种话语权利。话语权是一种命名的权利，它包括时间说话（报道）和时间解释（评论）的权利。媒体竞争的核心是命名权利的争夺。一家电视机构一旦掌握了这种权利，将有效地简历媒体公信力和媒体权威。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第57页!新闻消息类：选题策划主要表现在连续报道和系列报道。系列报道：即对重大新闻时间或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。系列报道常常围绕某一个主题展开，有些系列报道也针对重大新闻事件的各个不同侧面进行。系列报道有助于扩大新闻的社会影响，能满足观众对某一新闻事件整体把握的要求。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第58页!新闻专题节目《焦点访谈》选题标准分析：政府重视：强调选题的政治标准和操作性。往往是政府重视的选题，才能够在报道之后，比较顺利地得到解决。在这样的选题中，媒介议题与政府议题在报道中得到统一；群众关心：作为新闻报道贴近性的一个体现，是此栏目获得影响力和公信力的一个基础；普遍存在：是新闻报道选题典型性的一种体现。舆论监督节目要让“二老”满意。所以焦点访谈的那只眼睛是三方力量的汇聚。一方面主流意识形态，一方是民意，一方则是以媒体经营为代表的具有强烈使命感和改革意识的知识分子。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第59页!新闻现场直播节目这类节目策划重点不再是去报道什么，而是如何报道。新闻现场直播节目分为：可以预见的重大新闻事件的直播报道（策划只要在于如何提前设计制作相关背景资料，如何设置预案，应对事件发生过程中的突发情况）；不可预见的突发新闻事件的直播（策划重点在于前方记者是否能够及时拍摄到现场，及时发现和抓取独家信息等等）。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第60页!区别于文字采访，电视采访是在镜头前完成的，讲求多工种的配合，在时间、场合环境上要求很多，电视采访本身不是在完全自然的条件下进行的，而摄像机在期中更是带有某种主观意志。而电视新闻专题类节目的采访相对于一般意义上的电视采访，要同期录音、现场抓拍、完整调查等。从策划角度上说，电视新闻类节目的采访要求记者具有四种意识。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第61页!2、无知意识无知意识，指出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。无知意识体现为记者采访前的一种谦虚心态。（镜头下的采访一旦开始，记者绝不能像一个全知全能的上帝，在采访中似乎把对方想说的话都料到了，或者替对方把话说完，只给人家点头说“是”或摇头说“不”的机会。）无知意识体现在记者面对采访对象时的问题设计。（问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个问题之间能呈现出层层递进的关系，这样才符合我们的认知规律。）电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第62页!4、现场意识现场意识是指现场记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把它通过采访揭示出来。反映事物本质的瞬间，往往构成了节目的精彩段落。记者要善于把握事件进程和人物活动的各种变化，做出正确判断，尽可能还原出一个真实的时空流程和场景。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第63页!嘉宾策划的原则：１、知情原则：不管是以嘉宾为中心的新闻节目，还是以嘉宾作为重要组成部分的新闻节目，嘉宾的要求是知情。知情人要么是新闻的当事人，要么是对新闻解读和评价有充分知情的专家学者，嘉宾共同的一个特征是比一般观众掌握更多的关于新闻本身或者新闻背后的信息。当请不到主要当事人时，可以请见证者、目击者或者当事人的亲属、朋友等了解情况的其他人。知情原则是嘉宾策划的一个根本原则。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第64页!四、编排与播出策划编排与播出策划是针对已经制作完成的新闻节目而言的，它包括新闻消息类、杂志地雷编排和新闻专题节目的播出。大方面说，编排与播出要服从频道的整体设计和安排，让新闻节目与其他节目之间形成有效的承接联动关系，使观众保持对频道和栏目的关注；从小的方面说，在同一频道、特定时段内，如何根据传播规律和受众需求对短新闻进行科学、合理、有效的安排。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第65页!1、重要性原则根据新闻事件的重要性或者新闻本身的价值，安排新闻的播出事件和播出次序。实际操作注意：突发新闻事件与党和国家领导人或者中央某个政策发布在播出事件冲突时，一般来说首先播出后者。2、贴近性原则中央台：消息类新闻的编排和播出通常按照先国内后国际，先中央后地方，先全国性新闻后地方性、部门性新闻的次序排列。地方台：新闻编排出次序除了重要的全国新闻放在开头，其他内容与中央台的顺序正好相反。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第66页!

播出时机的把握播出时机的把握，要关注和注意播出的时机的“度”，也就是报道的“适时”。（播出时机的播使我电视媒介管理者非常重要的一种业务素质，只有在最合适的时机播出合适的节目，才能使传播效果最大化。）策划好播出时机，要在实践中逐步体会。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第67页!报道形式策划中主要体现在节目类型的策划选择，是采用系列报道的形式还是连续报道或是深入报道的形式，或者运用演播室访谈的形式，要根据不同的节目定位和报道意图进行策划。以凤凰卫视咨询台的《时事直通车》形式策划为例。其节目形式秉承“电视杂志”节目特点，因其在亚、欧、美三大洲拥有直播站和全球完善报导网络，又有众多驻外记者和阵容鼎盛的主播（吴小莉、董嘉耀、萨文、谢亚芳、简福疆），驻足两岸三地，放眼全球的新闻视野，使观众好比坐在信息列车上，随着列车的行驶，当日新闻信息一览无余。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第68页!及香港的要闻时事，当中也会有许多软性新闻，让你感受当地社会的喜怒哀乐。科技报导会介绍当今的科技新发明或闻所未闻的科学设计和实验构想等，以无限想象和创造力，震动受众的神经。财经消息则关注世界各大股市行情、经济发展和企业动向。社会掠影趣味盎然，捕捉全球各地的奇闻轶事和节日庆典等。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第69页!

第四章电视综艺娱乐节目策划

中国电视综艺节目在节目理念、节目样式、节目操作模式等，从1990年代以来都有较大的改变，但在改变中最突出的就是娱乐化倾向。综艺节目中娱乐的成分越来越多，实现娱乐的手段也越来越复杂。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第70页!一、电视综艺娱乐节目的界定电视两大核心功能：资讯与娱乐收视前三名节目类型：电视剧、新闻、综艺节目新闻和专题提供的是资讯，电视剧、电影、综艺节目提供的是娱乐。电视剧、电影受欢迎的主要原因：以虚构叙事为基础，靠故事与情节取胜，符合中国人的审美习惯与心理需求。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第71页!《广播电视辞典》对综艺节目的界定：集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。

－－赵玉明

王福顺电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第72页!

随着欧美、日本等国家以及我国港台地区娱乐节目的引入，并吸收其中的建设性元素，例如“真人秀”节目的引入，其已经普遍存在于各种综艺节目之中。从传统的表演到游戏悦乐、从益智博彩到“真人秀”，电视综艺的观念日益走向多元化、娱乐化和综合化。前面两周界定偏重于对传统电视综艺节目的概括，而很难涵盖新世纪以来的娱乐性较强的综艺节目。面对电视综艺娱乐栏目/节目观念、样式、形态多元化的现状，电视综艺娱乐节目需要做出明确的界定。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第73页!界定中所包括的内涵、节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐，这是此类节目的内容性质所决定的。第二，节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。第三、节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更适宜电视表现。第四、节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够提供娱乐的非文艺性内容。第五、节目样式：晚会、栏目或活动。明确电视综艺娱乐节目的概念与内涵，是展开有效策划的前提与基础，有效地策划是对概念的丰富与充实。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第74页!（二）按节目要素划分1、娱乐资讯类

节目内容：以报道近期或当日发生在明星演艺圈、众娱乐圈的新闻资讯为主。一般情况下使用一个或多个主持人完成串场，以外景主持和外拍画面作为节目的主要内容。

呈现方式：演播室的主持人播报＋现场报道节目特点：这类节目具有新闻节目的性质，同时播报方式、节目风格具有轻松、自如、活泼的特点。

代表节目：《综艺快报》、《影视同期声》、《天天娱乐圈》、《娱乐无极限》、《娱乐任我行》、《娱乐乐翻天》电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第75页!3、综艺表演类

节目内容：各种文艺样式的大汇演、大综合，“综艺”一词也由此而得。90年代后期出现以单一文艺形式为节目内容的栏目，“综艺”走向“分艺”。

节目基本模式：主持人串场＋明星表演代表节目：《综艺大观》、《同一首歌》、《音画时尚》、《曲艺杂坛》、《梦想剧场》等；新型综艺表演类栏目《欢乐中国行》、《新视听》等电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第76页!4、益智竞技类

纯粹益智类节目基本模式：知识＋财富在基本模式上后又融入了游戏、真人秀和谈话等节目元素，使节目在益智的基础上增添了竞技的色彩，这也是将此类节目并称为益智竞技类的主要原因。节目特点：因其具有博彩性质，特点一是竞争性，二是刺激性，三是真实性，这些特点在港台此类节目中表现得更为直接和突出。

代表节目：《幸运52》、《开心辞典》、《三星智力快车》、《天才冲冲冲》、《小气大财神》等。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第77页!2000年6月，在广东电视台播出个真人秀节目——《生存大挑战》后，中央电视台以及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，而且真人秀节目种类繁多：野外生存(贵州台的《峡谷生存营》)、室内(湖南经视的《完美假期》)、表演选秀(湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《我型我秀》)、职场、整容、装修、教育、娱乐、公益、婚恋、法制、旅游不一而足。

代表节目：前期“野外生存挑战类”《完美假期》，后期“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”《梦想中国》、《星光大道》、《挑战主持人》、《快乐男声》、《好男儿》电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第78页!具体包括：生活娱乐类节目：《冰冰好料理》《周日八点党》等。旅游游戏类节目：《正大综艺》、《快乐大篷车》。体育娱乐类节目：《全明星猜想》、《城市之间》。剧情类娱乐节目：《心灵俱乐部》、《大话欢乐游》。少儿娱乐节目：《人小鬼大》、《第二起跑线》。从前面所讲可以看出，电视综艺娱乐节目不单节目播出样式多种多样，而且节目内容的构成要素丰富多彩，由此形成了复杂多元的电视综艺娱乐节目格局。这一格局虽然为此类节目的理论总结增添了不少麻烦，但也为相关的策划实践提供了丰富的手段与元素。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第79页!

一个成功的电视综艺娱乐节目必有一个成熟的节目模式，而一个节目类型最终走向失败往往也是因为模式。所以一个成功的节目模式，即遵循着既定模式的内在规定性，又随时调整模式的内在因素，以适应外在的新变化。中国电视综艺节目几乎没有原创型的节目模式，凡在屏幕上有影响的节目几乎都能在欧美、港台、日韩的屏幕上找到其影子。可以说，近10年来的中国大陆综艺娱乐节目的迅速发展与“海外模式的本土化改造”紧密相关。在策划创办一个全新的电视综艺娱乐栏目时，海外模式是值得参考与借鉴的。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第80页!

阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》《综艺大观》等为代表的综艺阶段。如果说20世纪80年代中国电视影响最大的是文化专题片，如《话说长江》、《话说运河》等，那么1990年代引起观众浓厚兴趣的就是综艺栏目。1990年3月14日创办的《综艺大观》和4月25日开播的《正大综艺》引发了当时中国电视“明星+表演”模式的综艺娱乐潮，并逐渐影响到各省市电视台。《综艺大观》推出了倪萍、周涛，《正大综艺》推出了杨澜、程前、王雪纯。他们几乎可以说是中国电视代真正意义上的主持人。

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面对这种情况，1997年7月10日湖南电视台推出一档新形态的综艺栏目《快乐大本营》，嘉宾上台唱歌、做怪相、玩游戏，观众和来宾都在一种“游戏”状态中忘记了自己的身份、地位，一种互动的、释放的、游戏的风格在主持人的“煽风点火”中被夸大，观众情绪被现场情绪同化，沉醉在“快乐”之中。于是，该节目借助卫星电视覆盖的威力，掀起了一股中国电视的快乐浪潮。此后以“快乐”、“动员”命名的综艺节目开始在全国各地的电视台层出不穷，游戏的色彩越来越浓。而这些节目中包含的《快乐小精灵》《超级模仿秀》等环节已经开始透露出后来真人秀的雏形。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第82页!

主持人的“请听题”、“确定了吗？”“究竟答对了还是答错了，广告之后再见”、“高了！低了！”的狂热呐喊加上巨额重奖的支持，唤起了观众的参与热情。《超级英雄》栏目甚至宣言：“知识就是财富”，“让知识拥抱财富，让英雄创造历史”。而后来，除了央视两档还保持原来的一万元奖金外，国内各档益智节目奖金已一路飙升。2002年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。湖南的《财富英雄》更是以“千金一题”为广告：答对5道题5000元，10道题5万元，15道题50万元，平均每道题33333.33元。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第83页!电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第84页!

真人秀作为近年来才蔚为大观的一种电视节目形态，无论是从节目的数量或者是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。根据并不完全的初略统计，在目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。

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目前电视上出现的真人秀节目，类型繁多，样式混杂，似乎很难找到统一的标准进行类型划分。在欧美国家，最经常提到的真人秀类型主要有：游戏记录片，如《幸存者》、《老大哥》、《恐惧元素》等；约会节目，如《贾富翁》、《与陌生人约会》等等；交换/生活类节目，如《不合适的穿着》、《婚礼故事》、《极端的改变》等等；电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第86页!电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第87页!情境体验型真人秀分析情境体验型节目是真人秀最受争议的一种形态。《老大哥》、《阁楼故事》等等都是这类节目的典型代表。

这类节目的特点，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，并在逐渐淘汰那些不喜爱的人或者不太喜爱的人的过程中，最后选择中人们最喜爱的胜利者。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第88页!表演选秀型真人秀分析

随着娱乐文化的流行，特别是所谓“美女经济”的泛滥，表演选秀类型的真人秀越来越多。各种花样繁多的歌手选拔、主持人选拔、模特儿选拔、亚洲小姐、世界小姐选拔等等，都可以被看作表演选秀类型真人秀。表演选秀类真人秀的关键元素包括4方面：

1、环节的表演性

2、参与者的广泛性

3、专业评判与大众评判的结合

4、制造大众明星

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中央电视台经济频道还曾开办过一个名为《龙行天下》的节目（《生活》的周末版）。该节目将参与者分为红蓝两队，前两关是记录两队回答问题所花的时间，第三关则是回答问题，如果回答正确，减去问题所代表的时间，如果回答错误，则加上问题所代表的时间，最后所花时间最少的获得奖励。这些题目的设置摆脱了演播室的限制，常常与现场或当地民俗民情很好地结合在一起，使参赛者和观众在轻松的氛围中掌握一些知识。该节目对后来的真人秀《金苹果》的推出起到了一定的铺垫和过渡作用。

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真人秀作为一种独立的节目样式在中国的出现则无疑与后来欧美相关节目的影响是紧密联系在一起的。可以说，2002年，《幸存者I》在中央电视台的引进才真正拉开了真人秀电视在中国播出的序幕。《幸存者I》首先在中央电视台经济频道（CCTV-2）“地球故事”栏目露面。在播出时中央台对节目进行了重新剪辑，由于意识形态、文化传统和观众审美习惯的差异以及二次剪辑对节目完整性和连贯性的破坏，节目并没有获得预期的收视效果。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第91页!

就在《幸存者I》在中央电视台播出时，国内真人秀电视节目的探索已经开始，比较有代表性的是广东电视台的《生存大挑战·边陲三人行》和北京维汉文化传播有限公司的《走入香格里拉》。

《生存大挑战·边陲三人行》由广东电视台于2000年推出，是国内最早的系列真人秀电视节目。节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的“挑战者”，要求他们每人在6个月里仅带着一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成包括广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁在内的八省共计3.8万公里边境地带的旅途。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第92页!

就在南方广东的《边陲三人行》制作的同时，北方的北京维汉文化传播有限公司也开始制作《走入香格里拉》。《走入香格里拉》是国内最早的真人秀电视节目之一，也是国内最先进行多媒介运营的真人秀电视节目。节目以其参与人员之多、制作规模之大、播出范围之广在当时倍受关注。在节目中，仅带着10根火柴与10天口粮的18名志愿者，被放在海拔4000米的香格里拉无人区生存30天。他们被分成太阳队和月亮队两组，要在30天内拿到摄制方预先放置的东、南、西、北四站站牌。最后按规定走完全程并按规则得分最高的小组将获得大奖。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第93页!

可以说，《生存大挑战·边陲三人行》和《走入香格里拉》等节目的播出则开始了我国真人秀原创节目的探索，为其在国内的后续发展奠定了基础；此后，北京维汉文化传播有限公司又与湖南经济电视台合作推出了国内个室内真人秀电视节目《完美假期》。《完美假期》是国内目前为止地区播出收视率最高、也是争议最多的真人秀电视节目之一。这个节目基本采用了《老大哥》的节目摸版，又模仿了法国室内真人秀《阁楼故事》。在节目中，不同职业、年龄、收入和学历的13名男女志愿者，共同生活在一座豪华别墅中。与外界的一切联系均被切断，也没有任何娱乐设施可供使用，只有依靠各自创造愉快的精神生活来度过70天的“假期”生活。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第94页!

虽然制片人李开宇在介绍中说，节目在取向上“丢弃了国外节目所宣扬的‘偷窥’，我们宣传的是‘坦然面对所有观众，呈现自己的弱点和优势’，而且也舍弃了性元素方面的卖点”。但是，湖南经视网站调查显示，中国观众对真人秀的娱乐底线的接受并不容易。在63%的观众表示非常喜欢的同时，却有37%的观众坚决反对，几乎没有中间派。不少人批评节目中的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，更有人说它是“一场令人恶心的人生丑剧”。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第95页!

随后，广东、湖南、四川、贵州、河北等多家省级电视台纷纷涉足该领域，《生存大挑战》、《星期四大挑战》、《勇者胜》等多档“真人秀”或“类真人秀”的电视节目现身电视荧屏，而节目形态也基本脱胎于西方“前辈”与很多“空降”节目经历颇为相似，源于国外的节目创意难免和国内电视观众审美观念出现差异，“真人秀”节目的次尝试遭遇了“水土不服”。以《完美假期》为例，节目通过24小时监控在封闭式环境中的年轻男女的行为，展示了某些较为丑恶的人性，尽管节目收视率曾经一度高达19点，但本地电视观众对于节目内涵的不满也随之出现，社会效益不太乐观。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第96页!

因而，相比其他电视节目而言，中国的真人秀的成本就比较难以承受。节目不仅需要为搭设拍摄场景投入大笔资金，仅就设备投入也是一个不小的数字。据了解，为满足《完美假期》的拍摄需要，湖南经视为进口摄制设备投入500多元人民币，其中仅摄像头就用去了100多万元。而在人力上，电视台的投入也不小，需要43个人的栏目组才能完成全天24小时拍摄任务。即便像《欢乐英雄》的“帕拉丁汽车训练营”这样的获得了不错收视率的节目，在播出期间的收视表现仍然不能令人满意，节目市场和观众喜好还需要进一步培养。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第97页!泛真人秀趋势在中国的悄然兴起从2003年开始，随着模仿西方道路的受阻，真人秀在中国酝酿适应中国国情的新的突破。

中央电视台经济频道、广东电视台、北京维汉文化传播有限公司等也开始尝试在“剔除”西方“真人秀”节目中的“人性污点、暴力、性和巨额奖金”等内容后，打造符合中国观众的本土“真人秀”节目。

湖南经视开始尝试将“创业”的积极内涵“嫁接”到“真人秀”节目中，自创形式的创业竞技“真人秀”相继出现，这种融合了中国观众情感需求和“真人秀”解决了格调不高的问题。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第98页!

节目的规则设计主要围绕竞技和人物关系展开，由于使用了团队对抗的方式，形成了团队之间、队友之间、师徒之间等不同层面的复杂关系。同时，淘汰规则又使得情节趋于复杂，个人和团队的命运变数大大增加。节目逐渐形成“训练营”的模式，用真实“体验”式命题逐渐摆脱了以往游戏性的竞技的限制。在节目中，选手们在真实的“体验”氛围中竞技，人物命运和人物关系也就凸现出来。该节目发展到逐渐成型，在收视和广告回报上也呈上升趋势。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第99页!

该节目主要包括两个大的空间，即培训空间和表演空间，两个空间相辅相成，既扩大了节目的表现空间，也拓展了节目的内涵；此外，节目还在表演间隙设置了场外观众通过“金蛋”或“银蛋”实现自己愿望的环节，将节目的空间扩展到全国范围，使节目成为广大百姓共同的娱乐空间。节目中，展现自我、体验明星的光环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格成为吸引观众的主要元素。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第100页!

2003年6月，一直试图成为中国娱乐电视领导者的湖南卫视又以一档《快乐中国超级女声》将中国的选秀真人秀推向了高潮。由湖南卫视与上海天娱传媒共同打造的《超级女声》，它被《新周刊》的2004生活方式创意榜评为“年度创意TV秀”。《超级女声》与常见的电视歌手大奖赛以及《非常6＋1》等选秀节目不同，它号称“零门槛”的报名条件，不收报名费，不分唱法、不论外形，只要是女生、年满16岁、喜爱唱歌，就可以参加。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第101页!

正如有的学者所说，《超级女声》看似一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。它为普通人提供了展现自我、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。过去的娱乐节目是用明星娱乐大众，即使是《非常6＋1》也要求参加者有一定的特殊才能。而《超级女声》则让电视回归到观众自娱自乐的时代，加强了观众的亲近感和认同感。

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真人秀在中国也开始逐渐从边缘走向主流，制作质量和社会影响明显提高。而随着真人秀电视观念的影响的扩大，目前的中国电视正在向泛真人秀方向发展。真人秀，已经成为业界的一个热点话题。各种“准真人秀“的大奖赛、选拔赛、对抗赛、选美赛等等，也越来越频繁地出现，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素。泛真人秀现象已经成为中国电视屏幕上一道显眼的风景。甚至可以说，一个泛真人秀的时代正在来临。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第103页!《老大哥》（BIGBROTHER）

“老大哥（BigBrother）”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。是最早的真人秀节目之一，国外荧屏十分火爆的真人秀节目。节目由Endemol公司制作。节目于1999年9月在荷兰电视台首次亮相，随后有19个国家出现了《老大哥》的克隆版。节目的形式是，10名参赛选手被关在同一幢房子里，共同生活10周左右的时间。房子的每个角落都安装了摄像头，记录下选手的一举一动。在此期间，选手们不能与外界联系，房子里没有电视、电话、收音机、因特网和其他任何的通讯设施，甚至连写字的东西也没有。唯一可以交流的外界对象是心理医生。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第104页!

得票数最多的3个人的名字将公布在电视上，观众可以拨打热线电话或发短信，投票选出他们最想淘汰的选手。计票结束后，被淘汰出局的选手要接受电视采访。最后一个留在屋子里的人，将成为节目的优胜者，并获得一笔丰厚的奖金。

节目因为巨额奖金，很多选手在节目中不惜暴露自己的隐私，还刮起了一股色情之风。

在不同的国家播出时，节目的规则也有所调整。但无论如何，节目播出后，收视率都非常高，而且引起了观众广泛关注。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第105页!

设在淋浴间和洗手间的摄像机所偷拍的内容，以及夜间在12名选手的共同卧室里拍摄到的内容，这些最为隐私的部分，只要有趣，也会在仅仅挂着最后的最脆弱的遮羞布的掩饰下，被放在电视节目里广为传播。在共同生活的85天里，选手们每周六要选出两个最不受欢迎的人。而每天守候在电视机前的狂热者们则用声讯电话，在这两人中选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。每周末的提名几乎都对选手们产生了重要的心理影响，无论是被选中的，还是没有被选中的，无论是爆发激烈的争论和情绪的发泄，还是默默无语和风平浪静，大多数情况下，被选中的人会顿时觉得面临巨大压力，认为自己不受欢迎，仿佛脑门上贴上了"讨厌鬼"的字样！电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第106页!《老大哥》是目前全球最大的"真实电视"节目之一，形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式。它始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等共18个国家照搬制作了各自的版本，也都在各自的国家高居过电视节目收视率的榜首，是目前传播最广泛的"真实电视"节目。英版《名人老大哥》《名人老大哥》是英国第四频道创办的全名人阵容的“老大哥”。十一位名人参赛者入住布满监视镜头的大屋，未来二十三天将会无遮无掩生活在观众眼前。这些人是盛传与某名人有染的女郎、性感模特儿，甚至有家中曾发生命案的电视明星等。节目制作人有言在先：虽然众房客都是名人，但不表示我们的老大哥镜头会手下留情。

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节目的制作公司是Endemol，认为该节目开始了国际电视的新趋势——名人阵容的真人秀。有人把此节目在英国的成功类比《与明星共舞》在美国的成功，并认为这说明此后会有更多名人阵容的真人秀。他们断言名人娱乐真人秀2006年会红遍全世界，尤其是在美国。名人真人秀的一个卖点，是观众更容易和参赛者产生共鸣，因为观众已经这这些名人很熟悉了。不过具有讽刺意味的是获得“名人老大哥”最终赢家的往往并不是什么名人，而是剧组故意安排进去的那些无名之辈，在2006年结束的赛季就是如此。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第108页!1、拼盘型拼盘型结构的节目中，每个单元称之为板块。特点：在一期节目中，每个板块之间少有关联，彼此独立。主要几种集中在娱乐资讯类和游戏娱乐类中。优点：方便观众收看，观众即可全看，也可选择看其中的一个板块，即使前一板块落下没看，也不耽误有一板块的收视。（改版后的《非常6＋1》）有利于栏目打造经典板块，一个栏目可能包括多个板块，每期节目可选择三到五个板块自由组合为一期节目，而且对于观众反映好的板块可以下大力气将其打造为经典板块，适当时候也可以将经典板块升格为一个栏目。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第109页!３、混合型板块中有小环节，小环节之后还有大板块。混合型结构集中在大型节目、大型活动中使用。典型案例：《幸运52》、《开心辞典》注意问题：单元内部设计要有独特性，独特性即意味着不可替代性，包括两方面的意思。不能为自己栏目内部的其他单元替代不能为其他综艺娱乐栏目的类似单元替代。独特型是否到位，是该单元能否成功的一个因素。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第110页!１、表演元素指专业演员的职业表演。明星、演员在“真人秀”节目星期之前是综艺节目的绝对中心，现在纯粹的表演也是综艺娱乐节目不可或缺的，明星效应仍然可以帮助节目吸引不少观众。２、游戏元素作为一个大概念，游戏节目实际上包括除谈话、咨询以外的所有综艺娱乐形态，因为出现在电视上供观众娱乐的综艺节目，在本质上都是一场事先安排的游戏。但为了便于区分，这里的游戏元素仅指通过才艺表演、杂耍、滑稽表演（包括戏拟模仿）等等表现手段。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第111页!５、竞技元素凡是一期节目出现多个选手或嘉宾，要尽可能使他们进入一个竞技闯关的状态，在分出高低上下的过程中，就会出现节目的悬念与看点。户外“真人秀”多数要经过多轮的竞技比拼，淘汰掉其他选手之后，最终决出优胜者。电视活动，竞选大赛都会设计出充分竞技元素，确保每轮有淘汰，轮轮有悬念。６、速配元素这种元素主要存在于婚恋类节目以及室内真人秀节目中。婚恋类节目关键在于提供一个男女平等的公共交流平台，循序渐进，层层向前，给参与者一种宽松而又和谐的言论空间。国外室内真人秀则是采用纪实的手法，将纯粹的私人的男女情感、性爱问题公开化，这在中国大陆尚属禁止做法。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第112页!９、真人秀真人秀这种最短但来势很猛的娱乐元素，现在已经渗透到了各种各样的节目之中了。普通的“真人秀”指普通人而非职业演员参加的节目，但多年来在媒体的培养熏陶下，现如今普通人越来越像“演员”。栏目设计策划的一个关键是要把以上这些娱乐元素恰如其分地组合在一期，并通过不同的板块、环节来承载和表现这些娱乐元素，最终形成一个浑然一体的节目模式。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第113页!

电视综艺娱乐栏目的改版都是在精心策划的基础上进行的，改版策划主要包括调整板块、改进环节、增加元素或手段。一、调整板块１、打造强势板块一个拥有四五个板块的综艺娱乐栏目，很难各个板块都能吸引人，所以把精力放在一两个板块上，把其打造成强势板块，是使栏目取得成功的一条捷径。强势板块的基本要求是不可替代性，即是其他栏目所没有的，是其他板块所不能替代的。这种强势板块在合适的时候甚至可以升格为一个新栏目。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第114页!二、改进环节以环节为主要模式的综艺娱乐节目与板块为主要模式的节目不同之处在于，一个个环节是节目的有机整体，环节与环节之间前后承接，有机相连，顺序不可颠倒。而板块是相对独立的，可根据栏目的需要随时撤换，由别的板块替代。所以在以环节为主要模式的栏目中，改变策划的重点在于优化细节和改进过程。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第115页!２、改进过程在以环节为主要模式的综艺娱乐节目中，每一个环节都代表一个固定的时间段，如何把这一时段每一分钟都做出内容，需要有高超的过程意识。过程在整个节目中，有时需要放大，有时需要压缩。在放大的环节中，更需要有精心设计的细节内容，来给观众带来意想不到的收获。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第116页!三、增加元素/手段１、增加娱乐新元素为了增强综艺晚会或节目的纪实性，“真人秀”无论作为一个节目形态，还是作为一种娱乐元素，越来越多地渗透在其中。通过修改游戏规则完成栏目面貌的转型。《挑战主持人》－－“擂主制”的引入。充分调动现场观众的参与积极性。《欢乐中国行》倡导“有歌大家唱，有劲一起鼓，通过游戏对抗、与明星同乐等环节最大限度地让观众参与进来，从某种程度上讲，观众就是演员，它为未来大型联欢晚会提供一种新的尝试”。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第117页!

第五节电视综艺晚会策划一、电视综艺晚会特点与分类１、电视综艺晚会的特点电视综艺晚会的定义：是指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。电视综艺晚会的特点：一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观众和演员互动；二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得名。电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第118页!二、电视晚会创意策划电视晚会一次性投入、一次性播出，成功或失败只有一次机会，不会有从头再来的机会。根据其“唯一性”的特点，所以以电视晚会前期策划核心内容是创意策划。创意策划是晚会的核心，晚会的成功多取决于一个好的创意，但失败往往是对创意的执行不力。创意策划是一个系列的策划包括晚会的主题策划和晚会的定位策划。

电视节目策划学胡智峰共254页，您现在浏览的是第119页!１、主题策划一台晚会的主题直接关系到节目创作、演员选择、风格色彩等各个方面。一台大型综合性文艺晚会，如果没有明确的主题，并贯穿于晚会的始终，就会显得东拼西凑、杂乱无章，即使有好节目也给糟蹋了，或者只有个别节目给人留下印象，而整