罗曼波兰斯基与精神分析法课件

精神分析法与罗曼·波兰斯基的电影精神分析理论

精神分析和电影几乎同时出现，卢米埃尔兄弟第一部电影公映之时，弗洛伊德也首次运用“精神分析”这个词汇。最初的经典电影理论时期，精神分析被极少数人运用于电影欣赏中。而当电影符号学问世后，人们才发现电影中还存在着某种被称为“欲念”的东西。

弗洛伊德的精神分析最本质也是最重要的东西正是这种所谓的“欲念”，是对人的精神生活和现实生活产生重大影响的无意识。弗洛姆认为，精神分析着重研究无意识的存在及其在梦境、症状和一切象征性产物中的各种表现，电影有别于其他艺术之处在于它用声画语言不仅仅表现诸如伦理道德、文化文明这些靠理性支撑的意识层事物，还包括很多能影响观众观影认同程度的心理层面的无意识活动，这些因素甚至能决定一部电影是不是能打动观众。性

弗洛伊德关于性的学说是其精神分析学说的重要构成，可分为两个部分：一是性本能和力比多学说，认为凡能引起感官满足和自己需要的活动皆属于“性力或性欲”的活动；二是性心理发展学说，他认为出生的婴儿在一段时期后便开始具有“性”的冲动，并把性心理发展过程分为五个阶段。如果没有安全度过这五个时期，便会对成年后的性心理产生影响，如性倒错、性虐待等。

性对象倒错通常表现为同性恋，异乎常态的满足性欲方式，以恋物癖较多见。性倒错，在一定的约束条件下可能有所收敛或缓和，但在某些情况下又可能表现出来。性倒错者实施犯罪行为。

在性交前或同时，对性对象施以精神或肉体上的折磨而从中获得性的满足；或主动要求对方对自己施加肉体上或精神上的痛苦，以获得性快感和引起性冲动,有咬、掐或恶言辱骂；稍重的可能把性对象五花大绑，戴脚链手镣，甚至皮鞭相加等；最严重会虐杀致命，从杀人行为中获取性快感。罗曼·波兰斯基

法国大师级导演，1933年出生于波兰籍犹太人家庭里。代表作有《穿裘皮的维纳斯》《杀戮》《影子写手》《雾都孤儿》《钢琴师》《第九道门》《死亡与少女》《苦月亮》《海盗》《苔丝》《怪房客》《唐人街》《水中刀》等等。2002年凭《钢琴家》获得戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳导演奖，登上了事业的最巅峰。罗曼·波兰斯基的导演生涯超过50年，他的黑色电影风格已经被载入世界电影史册。作品特点他的作品风格独树一帜，恐惧感和神秘气息一直笼罩在波兰斯基的电影中，擅长在血腥中探索人性，在悬疑中制造浪漫，具有很强的艺术气质。性与暴力、恐怖、悬念片是他拿手好戏，他是电影史上的“罪恶大师”。水中刀当片中的丈夫和闯入的青年暗暗较量，妻子第一次表现出对青年的庇护时，两个男人的冲突开始显山露水，并在影片将要结束时出现高潮：三人在船舱避雨时，青年不小心触到妻子裸露的肌肤，暗藏的性欲张力在这时达到最大，结局也以妻子的背叛而告终。很少有人初次涉足影坛便拍摄这样一部探讨虚无主题的电影，而且波兰斯基选取的是性这个角度。苦月亮1992年拍摄的《苦月亮》可以称作是性的狂欢，是波兰斯基对性本能的一次彻底批判。这部电影揭开了爱情的本质——虚无，爱到最后只剩下绝望，甚至毁灭。影片通过大量性虐待场面来表现他们对于肉欲的沉溺，毁灭性的结局也正印证了波兰斯基对性的态度，即一切均是本能使然。片中的作家和咪咪从相识到毁灭，贯穿于这个过程中的不是爱，而是性，是本能的性,因此人的精神被性所扭曲。

性倒错、性癖好等都是性心理变态的外在表现形式，弗洛伊德认为在婴幼儿时期如果没有安全度过性心理发展的几个阶段，性欲被压抑甚至错乱，则容易导致成年后性心理的不健全。电影中性变态的表露一直经久不衰，同性恋、异装癖、性虐待等都是屡见不鲜的题材。如果电影中没有刺激性变异因素，没有新颖、独特的东西，而是司空见惯的程式，观众就不会产生兴奋点，只会产生厌倦。“这正是这种题材之所以如此受欢迎的最大原因,观众的心理意识深层总是对变异的、异己的事物产生兴趣，这是人类的共通之处。怪房客

除了性虐，波兰斯基在心理隐喻剧《怪房客》中表现了性变态的另一种形式——易装癖。波兰籍人特瑞夫斯基在法国巴黎社会中被排挤和被漠视