生查子·元夕原文、翻译及赏析

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《生查子·元夕》是宋代文学家欧阳修的词作。《词品》、《词综》作朱淑真词，《续萱草唐诗余》作秦观词，皆非，一般认为是欧阳修词作。这次为您整理了6篇生查子·元夕原文、翻译及赏析，假如对您有一些参考与关心，请共享给最好的伴侣。

生查子元夕原文及翻译赏析篇一

生查子·元夕戏陈敬叟

刘克庄〔宋代〕

繁灯夺霁华。戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。

浅画镜中眉，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁季节。

鉴赏

这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的艳羡及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不行免，衬托了自己的孤独。“繁灯”两句概说元夕灯光赛过明月，概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与光明，其次句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。三、四句写“物色”照旧，而人近中年，不觉感慨系之，颇有悲凉之感。

下片换头转写闺情，悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的孤独     ，暗寓着艳羡之情。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，点出主旨：欢快时，人们可临时忘却悲伤，但当欢快过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有感伤之味。一个“渐”字，渐渐道出委曲幽怨之情。全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。

刘克庄

刘克庄（1187～1269）南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了很多革新理论。

生查子元夕原文及翻译赏析篇二

生查子·元夕

朝代：宋代

：欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯照旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。（湿一作：满）

译文

去年元宵节的时候，花市被灯光照的犹如白昼。

与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。

今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。

再也看不到去年的故人，相思之泪沾湿了春衫的衣袖。

解释

元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。

花市：民俗每年春时进行的卖花、赏花的集市。

灯如昼：灯火像白天一样。

月上：一作“月到”。

见：观察。

泪湿：一作“泪满”。

春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

鉴赏

这是首相思词，写去年与情人相见的甜美与今日不见情人的苦痛，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好季节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处隐秘相见。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯照旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物照旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。

这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花照旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了从前一段缠绵悱恻、难以忘记的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片追忆去年元夜欢会的往事。“花市灯如昼”极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。四周的环境，花市，彩灯，明丽犹如白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约优美的意境。

下片写今年元夜重现故地，惦念伊人的伤感。“今年元夜时”写出仆人公情思幽幽，喟然而叹。“月与灯照旧”作了明确的对比，今日所见，依旧如故，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对从前恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。

此词既写出了情人的漂亮和当日相恋时的温馨甜美，又写出了今日伊人不见的怅惘和悲伤。写法上，它采纳了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜亮对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭受上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将改为了欧阳修的。

词的上片回忆从前幽会，布满盼望与幸福，可见两情是何等欢洽。而四周的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，将来幸福的图景。情与景联系在一起，呈现了美的意境。

但欢乐的时间总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时间飞逝如电，转瞬到了“今年元夜时”，把仆人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯照旧”极其概括地交代了今日的环境。“照旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色照旧美妙，灯市照旧绚烂如昼。环境照旧似去年，而人又如何呢？这是仆人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻找佳人芳踪，心情懊丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感圆满？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。

物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由光明化为暗淡。淡漠冷清的伤感充满于词的下片。灯、花、月、柳，在仆人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

世事难料，情难如愿。牵动人心的`最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化戏弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？假如真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的漂亮韶华莫非是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感圆满，怎样的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和圆满。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻找，便纵有柔情万种，更与何人说？

物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？

赏析

明代徐士俊认为，元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近，情调哀婉，用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景，呈现相同节日里的不怜悯思，仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。

词的上片是女仆人公对一年前与情人约会的回忆。首先明确地交代了时间，点出了词的题目。接着用“花市灯如昼”一句描写了当今风光。花市，每年春天进行的卖花、赏花的集市，是一种富有诗意的民间风习。花市未收，华灯已上，照射得犹如白昼一般，——这就写出了元夜的繁华喧闹。由于是三五之夜，此刻那缓缓升起的一轮明月，正爬上柳树的枝头。灯、月交辉，已经为节日增加了异彩；而在婀娜多姿的柳树的衬托下，明月更显得妩媚多情，仿佛在凝视着人间的一切。

这里写“灯”，写“月”，当然紧紧扣住了“元夜”的特点，但更重要的，还是为了设置背景，渲染气氛，衬托下文将要写到的人事的美妙。这“人事”自然是指女仆人公与情人的约会。你看，她止不住内心的欢悦和感动，最终道出了只属于她与情人之间的隐秘：“人约黄昏后。”有了上面的渲染和铺垫，这约会便显得无限甜美和温馨。女仆人公只用一句话轻轻点出，而把约会的详细情事推到“幕后”，不仅多少表现了少女的羞怯，令人想见她的欲言又止的情态，而且给读者留下了宽阔的想象空间，从而表现了刻画人物心理与剪裁的精湛技巧

下片是女仆人公直抒当前境是人非、旧情难续的感伤心情，与上片恰好形成鲜亮的对比。在再度点明那一特定时间后，仍从“月”与“灯”着笔，而以“照旧”二字简而言之，只是由上文映带，这就省去了不必要的笔墨。但对人事的叙说有所强化：“不见去年人，泪湿春衫袖。”虽然着墨不多，却也勾画出了一位难过美人的形象，读者从她的衫袖上泪水之多（“湿”）不难看出她感伤心情的浓重。这完全是由“不见去年人”所引起的。尽管造成这种可悲的现状，是由于某种缘由而临时离别，还是由于外力的强制而永久分手，我们不得而知，因而无法判定那种感伤心情是离愁别恨，还是失恋的悲伤，不过从女仆人公深切的怅惆之情中，还是感受到了她内心的极大苦痛。下片是女仆人公直抒当前境是人非、旧情难续的感伤心情，与上片恰好形成鲜亮的对比。在再度点明那一特定时间后，仍从“月”与“灯”着笔，而以“照旧”二字简而言之，只是由上文映带，这就省去了不必要的笔墨。但对人事的叙说有所强化：“不见去年人，泪湿春衫袖。”虽然着墨不多，却也勾画出了一位难过美人的形象，读者从她的衫袖上泪水之多（“湿”）不难看出她感伤心情的浓重。这完全是由“不见去年人”所引起的。尽管造成这种可悲的现状，是由于某种缘由而临时离别，还是由于外力的强制而永久分手，我们不得而知，因而无法判定那种感伤心情是离愁别恨，还是失恋的悲伤，不过从女仆人公深切的怅惆之情中，还是感受到了她内心的极大苦痛。

此词的艺术构思近似于唐人崔护的《题都城南庄》诗，却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。全词在字句上讲求均匀全都，有意错综穿插，它用上阕写过去，下阕写现在，上四句与下四句分别供应不同的意象以造成剧烈的对比。上下阕的第一句“去年元夜时”与“今年元夜时”，其次句“花市灯如昼”与“月与灯照旧”，两两相对，把“元夜”“灯”作了强调；而“人约黄昏后”与“不见去年人”，则是上阕第四句与下阕第三句交叉相对，虽是重叠了“人”字，却从参差错落中显示了“人”的有无、去留的天差地别及感情上由欢愉转入悲伤的大起大落，从而表现了抒情仆人公内心的起伏变化。

词作通过仆人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的漂亮和当日相恋的温馨甜美，又写出了今日伊人不见的怅惘和悲伤。词的语言通俗，构思奇妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味。结尾“泪满春衫袖”一句，则通过描写将物是人非、旧情难续的感伤表现得非常充分。全词以独特的艺术构思，运用今昔对比、抚今追昔的手法，从而奇妙地抒写了物是人非、不堪凹首之感。语言平淡，意味隽永，有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭受上的伤感和苦痛体验，体现了真实、朴实与美的统一。语短情长，形象生动，又适于记诵，因此流传限广。

创作背景

这首词多被认为是公元1036年（景祐三年）怀念他的其次任妻子杨氏夫人所作。一说朱淑真所作。

创作背景篇三

此词写约会。或被认为是景祐三年（1036）词人怀念他的其次任妻子杨氏夫人所作。

生查子元夕原文及翻译赏析篇四

生查子·元夕戏陈敬叟

繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。

浅画镜中眉，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁季节。

古诗简介

《生查子·元夕戏陈敬叟》是宋代词人刘克庄的作品。此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片概说元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵，概括了元夕的繁盛，物色如旧而情味却别，不觉感慨系之，颇有悲凉之感；下片用典，写佳人西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻，充分显示了词人的艺术。

翻译/译文

元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，吵闹的戏鼓声始终响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。

像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢快的人们慢慢散去，街上如平常般安静，而我的心情却慢慢感到有些悲伤。

解释

⑴生查（zhā）子：唐教坊曲名，后用作词牌名。调见《尊前集》。始见韦应物词。双调，四十字，仄韵格，前后阕格式相同，各四句两仄韵，上去通押。各家平仄颇多出入。上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。多抒发怨抑之情。此词过片多两衬字，属别体。又名“楚云深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”等。

⑵陈敬叟：刘克庄友人。字以庄，号月溪，建安人。

⑶霁（jì）华：月光皎洁。

⑷明发：黎明阳光散开。《诗经·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。”

⑸物色：此指习俗风物。

⑹情味：犹情趣。三国魏刘劭《人物志·九徵》：“故其刚柔明畅贞固之徵，著乎形容，见乎声色，发乎情味，各如其象。”

⑺浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。

⑻深：深情。

⑼市声：街市或市场的吵闹声。宋苏舜元、苏舜钦《地动联句》：“坐骇市声死，立怖人足踦。”

赏析/鉴赏

这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。全词突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的艳羡及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不行免，衬托了自己的孤独。

“繁灯”二句以繁灯夺去月光的大胆夸张的联想，彻夜的戏鼓声声，勾画了元宵夜喧闹特别的喜庆场面。第一句写灯光之多与光明，其次句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。“物色”二句辞意顿折，“物色同”、“情味别”形成物我、情景不谐和的反差。“中年”二字颇有无奈沧桑之感，感叹仕途险恶，虽元宵佳节景物照旧，却人近中年，已失掉青年时代的豪兴。

下片换头转写闺情。“浅画眉”二句写对着明镜为佳人描画新的眉样，共同在楼心深情地礼拜月亮，表示对吉日良宵的憧憬和期盼。这里是悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的孤独     ，暗寓着艳羡之情。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，点出主旨：欢快时，人们可临时忘却悲伤，但当欢快过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有感伤之味。这两句写出一种繁华过后是冷寂，欢快终了入悲愁的情景与体验。一个“渐”字，渐渐道出委曲幽怨之情。

全词层次分明，构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻，有真实的人生体验，含蓄而有余味。

名家点评

唐圭璋：刘克主《陈敬叟集序》云：“敬叟诗才气清拔，力气宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。”（《宋词三百首笺注》）

俞陛云：后村序《陈敬叟集》云：“旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不特别人，故戏赠之。（《唐五代两宋词选释》）

生查子·元夕原文、翻译及赏析篇五

欧阳修的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。以下是为大家共享的《生查子·元夕》赏析，供大家参考借鉴，欢迎扫瞄！

生查子·元夕

宋代：欧阳修(一说朱淑真)

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯照旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。(泪湿：一作：满)

赏析

这是首相思词，写去年与情人相见的甜美与今日不见情人的苦痛，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好季节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处隐秘相见。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯照旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物照旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。

这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花照旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了从前一段缠绵悱恻、难以忘记的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片追忆去年元夜欢会的往事。“花市灯如昼”极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。四周的环境，花市，彩灯，明丽犹如白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约优美的意境。

下片写今年元夜重现故地，惦念伊人的伤感。“今年元夜时”写出仆人公情思幽幽，喟然而叹。“月与灯照旧”作了明确的对比，今日所见，依旧如故，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对从前恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。

此词既写出了情人的漂亮和当日相恋时的温馨甜美，又写出了今日伊人不见的怅惘和悲伤。写法上，它采纳了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜亮对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭受上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将改为了欧阳修的。

词的上片回忆从前幽会，布满盼望与幸福，可见两情是何等欢洽。而四周的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，将来幸福的图景。情与景联系在一起，呈现了美的意境。

但欢乐的时间总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时间飞逝如电，转瞬到了“今年元夜时”，把仆人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯照旧”极其概括地交代了今日的环境。“照旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色照旧美妙，灯市照旧绚烂如昼。环境照旧似去年，而人又如何呢？这是仆人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻找佳人芳踪，心情懊丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感圆满？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。

物是人非的'怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由光明化为暗淡。淡漠冷清的伤感充满于词的下片。灯、花、月、柳，在仆人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化戏弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？假如真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的漂亮韶华莫非是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感圆满，怎样的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和圆满。世事在变，