密斯吐根哈特别墅

密斯吐根哈特别墅第一页，共三十一页，编辑于2023年，星期六建筑作品解析之密斯-吐根哈特别墅学生：李晓晓邓灿炎张桦贾均指导老师：张肖第二页，共三十一页，编辑于2023年，星期六生平简介：

路德维希·密斯·凡·德·罗(LudwigMiesvanderRohe)于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。他从未受过任何的正规的建筑学训练，而是从他父亲那里熟悉了一整套石结构的各种可能性和极限性的知识。此外，还有彼得贝伦斯，辛克尔和贝尔拉格对他的影响很深。一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑的方向。他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。1919-1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。

第三页，共三十一页，编辑于2023年，星期六

1928年，密斯提出了“少就是多”。1929年密斯设计的巴塞罗那使馆之原则得到充分体现。1930年，他用同样地建筑手法设计了吐根哈特住宅，并被任命为包豪斯学校的校长。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现这现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物理意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着他放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由地创造出超感觉意义上的空间。密斯凡德罗第四页，共三十一页，编辑于2023年，星期六此时密斯多采用工字型钢以加强建筑物的垂直感，而他原来的目的不是出于结构，而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素食美观，艺术而不是理性。从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的塔楼和单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已把现代派的纯净主义发展到了极端的地步。第五页，共三十一页，编辑于2023年，星期六密斯的作品简介：1927白森毫夫公寓大楼（WeissenhofApartmentBuilding）1928德国克雷费尔德朗格住宅（LangeHouseKrefeld,Germany）1929西班牙巴塞罗那博览会德国馆（BarcelonaPavilion）1930捷克斯洛伐克布（TugendhatHouse,Brno）1933德国柏林密斯·凡·德·罗住宅（MiesvanderRoheHouseBerlin）1946美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅（FarnsworthHousePlano,IL）1948湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）1952美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（ChapelofSaintSaviorIIT）1956美国伊利诺理工学院皇冠厅（CrownHallIIT）1959纽约西格拉姆大厦（SeagramBuildingNewYork,NY）1968梅隆科技馆（MellonHallofScience）1968德国柏林新国家美术馆（NationalGalleryBerlin,Germany）

第六页，共三十一页，编辑于2023年，星期六建筑概况：吐根哈特别墅是密斯于1928——1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里。吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。第七页，共三十一页，编辑于2023年，星期六设计思想和风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用密斯凡德罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。第八页，共三十一页，编辑于2023年，星期六密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。

第九页，共三十一页，编辑于2023年，星期六 别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。场地分析：第十页，共三十一页，编辑于2023年，星期六建筑主体共有两层，主要的进口在地处公路旁的二层车库门。地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。第十一页，共三十一页，编辑于2023年，星期六平面分析——吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的，它传承了并继续发展了密斯“流动空间”的思想。什么是“流动空间”？

流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。第十二页，共三十一页，编辑于2023年，星期六但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织？最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使用。

第十三页，共三十一页，编辑于2023年，星期六二层流线分析图第十四页，共三十一页，编辑于2023年，星期六二层功能分析图第十五页，共三十一页，编辑于2023年，星期六二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其余部分为宽敞的看台，这样的设计，不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，还使私密视角减少了很多，很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私。这是其富有理性的体现之一。第十六页，共三十一页，编辑于2023年，星期六密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。二层平面图

第十七页，共三十一页，编辑于2023年，星期六一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立。第十八页，共三十一页，编辑于2023年，星期六一层流线分析图第十九页，共三十一页，编辑于2023年，星期六一层功能分析图第二十页，共三十一页，编辑于2023年，星期六然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。第二十一页，共三十一页，编辑于2023年，星期六第二十二页，共三十一页，编辑于2023年，星期六一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。第二十三页，共三十一页，编辑于2023年，星期六5.竖向分析吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。南立面西立面东立面第二十四页，共三十一页，编辑于2023年，星期六吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。历史意义：第二十五页，共三十一页，编辑于2023年，星期六感悟大师：密斯设计的作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所.....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生.我对密斯最初与最深的是那大片的透明玻璃墙,轻盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构."Lessismore",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关。第二十六页，共三十一页，编辑于2023年，星期六模型展示一层负一层二层第二十七页，共三十一页，编辑于2