四季琵琶重奏组曲材料音高动机及其织体演奏分析【论文】

《四季》琵琶重奏组曲材料音高动机及其织体演奏分析 1 1动机(Motivation)的不断重复形成整部作品的主题。作曲家在此处运用在第二A-C-D(谱例3-1)以及其倒影的下行音列：A-G-E(谱例3-2),此上下形材料谱例3-1:《秋归》上行材料音高谱例3-2:《秋归》下行材料音高在谱例3-3中原型“三音列”材料音高中增加音程关系稍加改变，在保持原大类：同质性结构织体、异质性结构织体(见表3-1)。表3-1:织体运用分类表特点同质性结构织体异质性结构织体齐奏型和弦一音束型调复调调简单陈述分化和弦多因素多层次农“单一”线状织体“一体化”块状织体“对位鲜明”线状织体次”线状织体感”线状织体(一)同质性结构织体为了减少复调声部的数目。在乐章的呈示部分、发展部分、再现部分均有使用。音区、节奏、个别音高关系上稍加巧妙的变化。在谱例3-4中为一个层次两个音方式使声部“和谐结合”,达到维持适当的平衡感的目的。在齐头并进时重要注动的线条的内在的“动感”。在谱例3-4中织体的运动方向主要呈“波浪状”的谱例3-4:第一部分(呈示)B部分(54小节)第二类，和弦一一音束型。和弦音束型织体多用于块状织体，即将一个和弦安排给不同的声部演奏。和弦的高音低音对应高音声部音区与低音声部音区，如在谱例3-5中共两个层次，作曲家将和弦的高音低音均匀分配给两个声部。由于高音声部在演奏时本身具有听觉上的优势，因此在演奏支撑功能的和弦必须弱处理，不必争抢。与此同时，低音和弦音无论安排在以相上演奏还是三弦四弦演奏，都必须保持厚重的音响与琴体的共鸣结合以表达上行音高材料的前进感。综上所述，以4/4拍的节奏为基准线，在63小节四个声部间强弱安排应该谱例3-5:第一部分(呈示)63小节(二)异质性结构织体3异质性结构织体是指：各声部的织体有且由包含的两种或两种以上的音乐材料音高素材(下方谱例3-6)目的是在呈式两个音阶素材的同时，错位进行对主要的对比素材、且贯穿全曲，是作品的另一个次要主题。以谱例3-6为例，由色，在对强渐弱上最好不要随意添加感情色彩。谱例3-6:《秋归》第一部分(呈示部分第5小节)单3°P第二类，模仿型复调。模仿型复调即不同音阶主题素材在时间上错位陈述，但由于主题素材近似，因此有极大的联系。其目的是为了最大程度的是复调声部复杂化。一般发生在两个或两个声部以上(下方谱例3-7与谱例3-8)。在错位陈述这种比较丰富的复调写作中，休止符的意义大为增加了。在单独乐段上，上一个(或几个)声部的短暂停歇，将有助于突出其他带有主要旋律素材的声部；在整个乐曲上，声部旋律素材有时由四个声部陈述，有两个甚至单个声部声部陈述，这种对比有时能形成总的音量的较大变化，使得复合的结构更加清楚。以谱例3-7为例在演奏上要注意两点：一是由于旋律素材的节奏与音程关系的不同，在演奏时声部间易相互影响。因此，进入时要准确果敢，且力度肯定。可以借助手臂的力量但指尖触弦要实，从而在刻意渐弱至休止的时值上，复合出完整的结构。谱例3-7:第一部分(呈示)B部分(39小节)在谱例3-8中，第二小节的节奏形态上采用的是“非乐音”的演奏技法，织谱例3-8:《秋归》第一部分(呈示)A部分46小节7第三类，4微型复调(microplyphony)。简单来说即是强调复调结果而不是强调复调本身，营造的是和弦移动的氛围感。大规模微型复调现象发生在第三部分动力化再现阶段(谱例3-9)。这部分异位的距离较小：一到两小节，但发生范围涵盖四个声部。节奏上类似“变型卡农”,四个声部均有不在正拍进入情况。因此，在分四个层次演奏的情况下，要注意不能与其他声部的节奏规律发生冲突。在音色上寻求复合。在演奏运动中，各声部即是独立的线条又同时拥有拼凑的小单位乐节，每个声部均不能占据主导，应该页是共同组合将分布在四个声部的乐节组成乐句，将和弦的“移动感”演奏出来。谱例3-9:《秋归》第三部分(动力化再现第145小节