高中散文专项练习题

一、阅读下面的文章，完成下面小题。

阳关雪

余秋雨

我曾有缘，在黄昏的江船上仰望过白帝城，顶着浓冽的秋霜登临过黄鹤楼，还在一个冬

夜摸到了寒山寺。我的周围，人头济济，差不多绝大多覆人的心头，都回荡着那儿首不必引

述的诗。人们来寻景，更来寻诗。有时候，这种焦渴，简直就像对失落的故乡的寻找，对离

散的亲人的查访。

文人的魔力，竟能把偌大i个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡。他们褪色的青衫

里，究竟藏着什么法术呢？

今天，我冲着王维的那首《渭城曲》，去寻阳关了。出发前曾在下榻的县城向老者打听，

回答是：“路乂远，也没什么好看的，倒是有一些文人辛辛苦苦找去。”老者抬头看天，乂

说：“这雪一时下不停，别去受这个苦了。”我向他鞠了一躬，转身钻进雪里。

一走出小小的县城，便是沙漠0除了茫茫一片雪白，什么也没有，连一个皱褶也找不到。

在别地赶路，总要每一段为自己找一个目标，盯着一棵树，赶过去，然后再盯着一块石头，

赶过去。在这里，睁疼了眼也看不见一个目标，哪怕是一片枯叶，一个黑点。于是，只好抬

起头来看天。从未见过这样完整的天，一点儿也没有被吞食，边沿全是挺展展的，紧扎扎地

把大地罩了个严实。有这洋的地，天才叫天。有这样的天，地才叫地。在这样的天地中独个

儿行走,侏儒也变成了巨人。在这样的天地中独个儿行走，巨人也变成了侏儒。

天竟晴了，风也停了，阳光很好。天边渐渐飘出几缕烟迹，并不动，却在加深，疑惑半

晌，才发现，那是刚刚化雪的山脊。地。上的凹凸已成了一种令人惊骇的铺陈一一那全是远

年的坟堆，那么多，排列得又那么密，只可能有一种理解：这里是古战场。

我在望不到边际的坟堆中茫然前行，心中浮现出艾略特的《荒原》。这里正是中华历史

的荒原：如雨的马蹄，如雷的呐喊，如注的热血。中原慈母的白发，江南春闺的遥望，湖湘

稚儿的夜哭。随着一阵烟尘，又一阵烟尘，都飘散远去。我相信，死者临亡时都是面向朔北

敌阵的；我相信，他们又很想在最后一刻回过头来，给熟悉的土地投注一个目光。于是，他

们扭曲地倒下了，化作沙堆一座。

这繁星般的沙堆，不知有没有换来史官们的半行墨迹？史官们把卷帙一片片翻过，F是，

这块土地也有了一层层的沉埋。堆积如山的二十五史，写在这个荒原上的篇页还算是比较光

彩的，因为这儿毕竟是历弋王国的边远地带，长久担负着保卫华夏疆域的使命。所以，这些

沙堆还站立得较为自在，这些篇页也还能哗哗作响。就像干寒单调的土地•样，出现在西北

边陲的历史命题也比较单炖。在中原内地就不同了，山重水复、花草掩荫，岁月的迷宫会让

最清醒的头脑胀得发昏，晨钟暮鼓的音响总是那样的诡秘和乖戾。那儿，没有这么大大咧咧

铺张开的沙堆，一切都在重:重美景中发闷，无数不知为何而死的怨魂，只能悲愤懊丧地深潜

地底。不像这儿，能够袒露出一帙风干的青史，让我用2()世纪的脚步去匆匆抚摩.

远处已有树影。急步赶去，树下有水流，沙地也有了高低坡斜。登上一个坡，猛一抬头，

看见不远的山峰上有荒落的土墩一座，我凭直觉确信，这便是阳关了。转几个弯，再直上一

道沙坡，爬到土墩底下，四处寻找，近旁正有i碑，上刻“阳关古址”四字。

这是一个俯瞰四野的制高点。西北风浩荡万里，直扑面来，踉跄几步，方才站住。脚是

站住了，却分明听到自己牙齿打战的声音。这儿的雪没有化，当然不会化。所谓古址，已经

没有什么故迹，只有近处的烽火台还在，就是刚才看到的土墩。土墩已坍了大半,可以看见

一层层泥沙，一层层苇草，苇草飘扬出来，在千年之后的寒风中抖动。眼下是西北的群山，

都积着雪，层层叠叠，直伸天际。

王维实在是温厚到了极点。对于这么一个阳关，他的笔底仍然不露凌厉惊骇之色，而只

是缠绵淡雅地写道：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这杯酒，友人一定是亳不推却,

一饮而尽的。

这便是唐人风范。他们多半不会洒汨悲叹，执袂劝阻。他们的目光放得很远，他们的人

生道路铺展得很广。告别是经常的，步履是放达的。这种风范，在李白、高适、岑参那里，

焕发得越加豪迈。在南北各地的古代造像中，唐人造像一看便可识认，形体那么健美，目光

那么平静，神采那么自信。而唐代，却没有把它的属于艺术家的自信延续久远。王维诗画皆

称一绝。但是，长安的宫殿，只为艺术家们开了一个狭小的边门，允许他们以卑怯侍从的身

份躬身而入，去制造一点娱乐。阳关的风雪，竟越见凄迷。

这儿应该有几声胡笳和羌笛的，音色极美，与自然浑和，夺人心魄。可惜它们后来都成

了兵士们心头的哀音。既然一个民族都不忍听闻，它们也就消失在朔风之中。

回去罢，时间已经不早。怕还要下雪。

（选自《文化苦旅》，有删改）

1.下列对本文相关内容的理解不正确的一项是（）

A.文章开头的三段内容，为后面的论述埋下伏笔，留给读者思考和耐人寻味的话题，

让全文显得厚重大气，不同凡响。

B.本文题名“阳关雪”，实际上没有写到雪，雪只是作为一种时令的象征，画面的点

缀，情调的暗示，主体是阳关，王维的阳关。

C.第二段提到“文人的魔力”，其具体表现之一就是让人有一种像寻找失落故乡的焦

渴。

I）.作者驻足阳关，用少量的笔墨写了阳关的坟堆:，给阳关涂抹上一层厚重的苍凉悲壮

色彩。

2.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章开头的三段内容，为后面的议论埋卜伏笔，留给读者思考和耐人寻味的话题,

让全文显得厚重大气，不同凡响。

B.作者由艾略特的《荒原》联想起一幅幅与古代战争有关的画面，运用/比喻、拟人、

排比等修辞手法，意象纷呈，情感丰富，简洁而有层次。

C.倒数二三段，作者虚实结合的表述，使阳关超出池域学的意义，使它和“废墟”“荒

原”都成了一种象征，体现了作者对历史和文化的思考。

D.本篇散文，作者以游踪即打听阳关、走向阳关、阳关怀古为线索贯穿全文，使文章

结构完整严谨。

3.你是如何理解文章中“阳关的风雪，竟越见凄迷”这句话的？请结合文本简要分析。

4.文章运用“写景”与“写史”的手法，语言平实而富有文采，请分析其作用。

二、阅读下面的文字，完成下列小题。

庄子：在我们无路可走的时候

鲍鹏山

当一种美，美得让我力无所适从时，我们就会意识到自身的局限。“山阴道上，目不暇

接”之时，我们不就能体验到我们渺小的心智与有限的感官无福消受这天赐的过多福祉吗？

读庄子，我们也往往被庄子拨弄得手足无措，有时只好手之舞之，足之蹈之。除此，我们还

有什么方式来表达我们内心的感动？这位“天仙才子”，他幻化无方，意出尘外，鬼话连篇•，

奇怪迭出。他总在一些地方吓着我们，而等我们惊魂甫定，便会发现：呈现在我们面前的，

是朝瞰夕月，落崖惊风。我们的视界为之一开.我们的俗情为之一扫。同时，他永远有着我

们不懂的地方，山重水复，柳暗花明；永远有着我们不曾涉及的境界，仰之弥高，钻之弥坚。

“造化钟神秀”，造化把何等样的神秀聚焦在这个“槁项”的哲人身上啊！“庄子钓于

濮水。楚王使大夫二人往先焉。曰：'愿以境内累矣。'”

先秦诸子，谁不想做官？“一朝权在手，便把令来行。”“在其位，谋其政。”“君子

之仕，行其义也。”谁不想通过世俗的权力，来杠杆天下，实现自己的乌托邦之梦？庄子的

机会来了，但庄子的心已冷了。这是一个有趣的情景：一边是濮水边心如澄澈秋水、身如不

系之舟的庄周先生，一边是身负楚王使命，恭敬不怠、颠沛以之的两大夫。两边谁更能享受

生命的真乐趣？这可能是一个永远聚讼不已，不能有统一志趣的话题.对幸福的理解太多样

了。我的看法是，庄周们一定能掂出各级官僚们“威福”的分量，而大小官僚们永远不可能

理解庄周们的“闲福”对真正人生的意义。这有关对“自由”的价值评价。这也是一个似曾

相识的情景一一它使我们一下子就想到了距庄子约七百多年前渭水边上发生的一幕：八十多

岁的姜太公用直钩钓鱼，用意却在钓文王，他成功了。而比姜太公年轻得多的庄子（他死时

也大约只有六十来岁），此时是真心真意地在钓鱼。且匕能亳无诗意一一他可能真的需要一

条鱼来充实他的辘辘饥肠，庄子此时面临着双重诱惑：他的前面是清波粼粼的濮水以及水中

从容不迫的游的，他的背后则是楚国的相位一一楚威王要把境内的国事交给他了。大概楚威

王也知道庄子的脾气，所以用了一个“累”字，只是庄子要不要这种“累”？多少人在这种

累赘中体味到权力给人的充实感及成就感？这是生命中不能承受之“重”。

“庄子持竿不顾。”

好一个，，不顾，，！濮水的清波吸引了他，他无暇回头看身后的权势。他那么不经意地推

掉了在俗人看来千载难逢的发达机遇。他把这看成了无聊的打扰。

庄子曰：“往矣，吾将曳尾于涂中。”

你们走吧！我也是这徉选择的。这则记载在《秋水》篇中的故事,不知会让多少人暗白

惭愧汗颜。这是由超凡绝俗的大智慧中生长出来的清洁的精神，乂由这种清洁的精神滋养出

拒绝诱惑的惊人内力。当然，我们不能以此忌的，来要求心智不高内力不坚的芸芸众生，但

我仍很高兴能看到在中国古代文人中有这样一个拒绝权势媒聘、坚决不合作的例子。是的，

在一个文化屈从权势的传统中，庄子是一棵孤独的树，是一棵孤独地在深夜看守心灵月亮的

树。当我们大都在黑夜里昧昧昏睡时，月亮为什么没有丢失？就是因为有了这样一两棵在清

风夜唳的夜中独自看守月先的树。

一轮孤月之下一株孤独的树，这是一种不可企及的妩媚。

一部《庄子》，一言以蔽之，就是对人类的怜悯！庄子似因无情而坚强，实则因最多情

而最虚弱!庄子是人类最脆弱的心灵，最温柔的心灵,最敏感因而也最易受到伤害的心灵……

胡文英这样说庄子；庄子眼极冷，心肠极热。眼冷，故是非不管；心肠热，故悲慨万端。

虽知无用，而未能忘情，到底是热肠挂住；虽不能忘情，而终不下手，到底是冷眼看穿。

这是庄子自己的“哲学困境”。此时的庄子，徘徊两间，在内心的矛盾中作困兽之斗。

他自己管不住自己，自己被自己纠缠而无计脱身，自己对自己的无所适从无可奈何。他有蛇

的冷酷犀利，更有鸽子的温柔宽仁。对人世间的种种荒唐与罪恶，他自知不能用书生的秃笔

来与之叫阵，只好冷眼相看，但终于耿耿而不能释怀，于是，随着诸侯们的剑锋残忍到极致，

他的笔锋也就荒唐到极致；因着世界黑暗到了极致，他的态度也就偏激到极致。天下污浊,

不能用庄重正派的语言与之对话，只好以谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞来与之周旋。他

好像在和这个世界比试谁更无赖，谁更无理，谁更无情，谁更无聊，谁更无所顾忌，谁更无

所关爱。谁更赤条条来去无牵挂，从而谁更能破罐子破摔。谁更无正义无逻辑无方向无心肝

——只是，有谁看不出他满纸荒唐言中的一把辛酸泪呢？对这种充满血泪的怪诞与孤傲，我

们怎能不悚然面对，肃然起敬，油然生爱？

（原文有删改）

1.下列对本文相关内容的理解正确的一项是（）

A.“美得让我们无所适从”“幻化无方”“意出尘外”“落崖惊风”是作者告诉我们

读一篇美文的感受。

B.文章引用“庄子钓于濮水”的故事，是为了表现底子拒绝楚使的聘请，不愿意做官,

追求自由。

C.文章引用八十多岁的姜太公直钩钓鱼，其意在钓文王的故事，目的在于表现作者对

他的不屑一顾。

I）.文章从作者阅读庄子的感受开始，到对庄子才智的评价结束，给读者提供了广阔的

思索和联想空间。

2.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章第一段多采用整句，节奏鲜明，音调和谐，易于上口，强烈表达了庄子的卓绝

才华和永恒魅力。

B.文章引用胡文英评价庄子的话，强调庄子哲学内外两面的特点，体现了庄子的“哲

学困境”。

C.“曳尾于涂中”采用比喻的手法，生动形象地写出了庄子宁处恶劣环境，追求自由

自在生活的特点。

D.作者写庄子，发思古之幽情，表达对庄子的推崇。语言风格委婉含蓄，深沉典雅，

朴素无华。

3.结合语境，按照要求品读文中划线句子。

（1）一轮孤月之下一株孤独的树，这是一种不可企及的妩媚。（赏析句子）

（2）庄子眼极冷，心肠极热。（理解句意）

4.面对无路可走的人生困境,古人做出了不同的选择：屈原投江，陶渊明归隐.项羽

放手一搏……人生道路不总是一帆风顺，我们在生活和学习中都可能面临许多困境，文本中

庄子的选择给我们怎样的启发？

三、阅读下面的文字，完成各题。

寻访万年稻源

赵丽宏

一颗小小的黑色稻米，在灯光下熠熠生辉。这是一颗完整的米粒，米粒上精致的细纹清

晰可见，可是它已经炭化，已经穿越了万年时光。在人类的博物馆中，这是一件最不起眼的

展品，但它吸引了所有访问者的目光。因为，这颗炭化的稻米，有一万年的历史。

这是浙江浦江的上山遗址博物馆。陪我来参观的，是考古学家蒋乐平。上山遗址博物馆

中，保留着当年的考古现场。起伏不平的土层中，到处是发掘过的坑坑洼洼。蒋乐平和他的

同事们，在这些坑坑洼洼里小心翼翼地拨开岁月的沙尘，让一件又一件见证历史的万年古物

展陈在人们面前。

很多年前，浙江河姆渡发现了七千年前人类种植水稻的痕迹，当时曾成为重大新闻。上

山遗址被发现时，还无法确定年代。这个被人称为上山垠的地方，埋藏着很多古人生活的遗

迹。考古学家们发现，这里出土的陶器，多为夹炭陶，陶土中掺杂着许多稻壳。出土的古物

中，有不少大大小小的磨石，还有很多石球石棒。这些，似乎都在证明，在这里生活的古代

人类，已和稻谷结缘。夹炭陶片被送到北京大学测年分析。结果让蒋乐平吃惊，也让他兴奋：

上山出土的陶器，历史超过一万年！而这些一万年前的陶土中，掺和着密集的破碎稻壳。蒋

乐平深知这发现的意义，为追踪这些碎稻壳的由来，于是他动手实验。蒋乐平想那些类似磨

盘的大石块与石球石棒，和稻谷有什么关系？他将适量稻谷放到上山出土的磨盘上，然后用

一根石棒进行挤压搓磨。做这些动作时，蒋乐平觉得自己就是一万年前的上山先民，也许当

年,他们就这样使用这些石头的工具,金黄的稻谷就这样在磨盘和石棒间被反复搓磨。五分

钟后，他随意抓出一把经过搓磨的稻谷做统计，结果发现，被脱壳后保持完整的米粒有四百

九十二颗，碎为半粒的一百二十颗，被碾碎的一百颗，未脱壳的只有四十四颗。这些石磨石

棒，可能是上山古人为稻谷脱粒的优良工具。更重要的是，经过科学的分析，上山遗址出土

的夹炭陶中的稻谷遗存，有人工栽培的特征。这些稻谷，口：能已不全然是荒原中的野生植物,

而是经过了人类的驯化和培植，正逐渐化为大地上的农作物，成为人类赖以生存的粮食。

一个残缺的大口陶盆，一颗小小的稻粒，一块磨盘，一根石棒，一个被揭示的古人村落

遗址，成为考古的钥匙，埋藏多年的秘密被发现。上山遗址的发现，印证着先民万年前的智

慧和勤劳。上山遗址，是人类走向文明道路上的一个深深的脚印。

在浦江，己经建起了一个造型质朴却内涵丰富的上山遗址博物馆,博物馆坐落在一大片

稻田之中，当年的考古现场，被保留在博物馆的大厅里。在这里，能看到上山人用过的各种

陶器。大大小小的陶罐上，可以依稀看到神秘的图案，那是一些寄托着飞扬神思的点和线条。

还有石头做成的工具，磨盘、石球、石刀、石锤、石凿。而博物馆的中心焦点，是那颗黑色

稻粒。在射灯的映照下，小小的万年古稻熠熠闪亮，如钻石，如乌金，牵动着参观者的思绪，

让人的联想穿越时空，飞向遥远的古代。

上山遗址博物馆门口，有袁隆平的题词：“万年上山，世界稻源。”上山遗址的重大发

现，使这位被誉为“世界杂交水稻之父”的科学家深感欣喜，于是挥亳写下这八个字。

正是晚秋时分，风中已有寒意。但上山博物馆周围的一大片稻海，却在天地间蔓延着耀

眼的金黄。沉甸旬的稻穗在风中点头，那是沉浸于丰收欢悦的微笑。稻田中，我看到一些装

束简朴的农民在劳作，有人在车水，有人在弯腰收割，也有人牵着牛走在田间。走近细看,

原来是i组组不动的雕塑，这也是博物馆的i部分。

视线越过上山的稻田，可以看到浦江的仙华山。浦江友人告诉我，在仙华山上，有一些

神奇的岩石.上面有远古的神秘雕刻，这些岩雕的年代和成因,至今仍是谜。离开上山遗址，

友人带我上了仙华山。在苍茫暮色中，我看到了那些隐匿在荒草中的神奇岩石。岩石上的浮

雕，不是文字，也不是具体的物象，而是一些奇怪的符号，如一个个圆睁着或者微逢着的巨

眼。神秘的眼神中，有惊奇，有诘问，有沉思，有疑惑。无论是烈日当头，还是夜色弥漫，

无论是冰雪覆盖，还是风雨交加，这些眼睛永远在石头上睁着，默默遥望着无垠的苍穹。我

想，这些浮雕，会不会和驯化了野生稻的上山人有着某种关联？相信我们的考古学家终有解

密的一天。

1.下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.在上山遗址博物馆中，炭化的黑色稻虽然不够起眼，却能牵动参观者的思绪，主要

原因是这颗稻米经历了万年之久。

B.浦江上山遗址博物馆就建立在当年考古现场上，其意图是体现人们对历史的尊重以

及对考古人的高度肯定与深情礼赞。

C.上山遗址出土了陶器以及各种磨石，还有很多石球石棒，考古学家蒋乐平的试验证

实了它们和稻谷之间存在某种关联。

D.上山遗址博物馆特色明显，它以“农耕文化”为展示主题，里面陈列有陶器、农耕

工具等文物，周围有农耕雕塑。

2.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章标题虽然简洁，却总领了文章内容。“寻访”一词表明参观目的，“万年”一

词与现在相对，体现了稻源的历史久远。

B.文章先介绍上山遗址博物馆中的焦点-----颗已经炭化的黑色稻米，再写参观一事，

这能吸引读者的阅读兴趣，让人印象深刻。

C.文章写到著名科学家袁隆平在上山遗址博物馆门口的题词，通过名人题词强化了上

山遗址发现炭化黑色稻米的重大历史意义。

I）.文章语言真切自然，用词准确。如第三段中“似乎”“也许”等猜想性词语的运用，

表明了作者的心理和对丁•科学的严谨态度。

3.本文写考古学家的检验和试验过程有什么作用？请简要分析。

4.有人评价赵丽宏的散文风格为“清新、宏阔”，请结合文章进行分析。

四、阅读下面的文字，完成下列小题。

秋光

甫跃辉

一年又一年，我行走在这秋天里。

一年又一年，我走出这秋天，走到现在这一刻这一地。

左手边是梨园，右手边是葡萄园。果实熟透的馥郁气息浮动在空气里。我背着旅行包,

拖着行李箱。箱子轮子一路咯瞪咯啜。路是弹石路一一不，几年前又翻修过一次，如今是砖

路了。路面被大车碾压过，仍然坑坑洼洼的。我小时候，这是条土路，一下雨便泥泞不堪。

雨后的秋天，颜色会更深沉，更滞重。刚刚还乌暗沉重的云，抖落一场雨后，轻飘飘地升高

了。朝东南边望，一朵飘忽的云正停在四大山顶。四国的天蓝得灰蒙蒙的。

继续往东走，时间慢慢倒退.退回七八年前，路边还没西瓜地，也没占地几十亩的明德

小学。横沟寨子没现在这么大，路南路北，望出去很远，方能看到竹林掩映的村落。一片连

一片的田里，谷子成熟了，谷穗沉沉地垂着头，不堪重负的样子。田里有人在割谷子，反手

抓住谷秆下半截，顺手握住镰刀，刀刃长长，闪着寒光，轻轻地一声嚓，谷秆便齐刷刷断了。

不多时回头看看，身后的谷茬上，整整齐齐摆放的谷子，谷穗垂着头，几乎要扎进泥里。泥

里有时候还残存着些水，水里能捉到肥的谷花鱼。

忽然，眼前飞起一只大鸟，灰色的翅膀扇动几下，不动了，枯叶似的，呱呱叫着飘远了。

前面不远处，大概是要有个鸟窝了0

渐渐的，更多人往来日境上。一担一担谷子压在男人们肩头。我爸正在其中。肩杠两边，

捆扎得很壮实的谷子从地上掠过，碰擦到路边的野草，寒寒又窣窣。我跟在我爸身后，也挑

着谷子。我的挑子轻得多：但也压得我抬不起头。汗水打湿头发，流进眼睛，眼睛涩疼，睁

不开了。许久，不见我爸换肩，我却已经换过好几次。越换越疼，两肩的骨肉就如碎裂了一

般。有一年，雨水淋湿谷了，谷子翻倍地重了。田1更也越发泥泞，平常走路已不方便，何况

还要挑谷子？人们挑着谷子走着，咬牙切齿，一声不吭。到得夜里，昏暗灯光下，我爸脱下

衬衫，右肩膀红艳艳的，是皮肉裂翻开来了。第二天抬谷子，每次把肩杠放到肩上，我爸都

格外小心，不能压进裂口里，只能纵向压在裂口之上。

我妈叮嘱，谷穗一定得朝上，不然容易碰落谷粒。即便如此，谷粒仍被我弄掉不少。手

推车底下，事先垫的蓝色塑料布上，谷粒落了黄黄一片。

再往前走，无尽的金黄里，凸显出几片绿绿的藕田。原本藕田边还有席草，如今也割去

了。绿而细的席草就惊晒在道路两边。多少次，我偷偷地踩上去，听那翠绿的嚓嚓嚓的声音。

再过些IT子，等席草晒黄了，干了，村里便可听见笃笃笃的打席子的声音。

继续往东，到横沟小学了。

小学墙上写了大大的红字，“五讲四美”“四个现代化”。学校的铁门关着，已经没人

了。再往前走几步，猛地立住了，一条长蛇正横在路中火。站定了看，那蛇一动不动，原来

是早已被压得只剩下皮的死蛇。一一收获日，总能看到长蛇出没，它们躲不过闪着寒光的镰

刀，也躲不过两头尖尖的肩杠。

再往东，时间再退，退到所有钢筋混凝土房子都轰然消失。我扔掉行李箱，扔掉旅行包，

背上了书包。可小学时背了六年的书包是怎样的？竟有些不能确定了。

还要脱掉外套，再脱萄鞋。光着脚丫子，走到二十多年前。脚下的路不再是弹石路，不

再是细沙路，而是完完全全的土路：走进村子,路不再是水泥路，而是一条落满枯叶的小路.

终年潮湿乂阴暗。小路边上，家里后院的小门敞开着。

后院矮矮一圈土墙，不少地方倾圮了，杂草从墙根冒出。墙外的水沟边，有一丛碧绿的

美人蕉正吐出黄色花朵。美人蕉的苗，是我读小学三年级时，从村里人家要来的。

从小门进入耳房，鼻孔被谷秆发酵的热烘烘的气味猛击一拳。

谷子刚收回来，一捆捆无声地堆在耳房里。

中秋那天，有时家里的谷子还没攒完。当晚，全家仍然会在耳房劳作。砰砰砰一一砰砰

砰一声一声，永远不会结束似的。

忙乱的收获日，总算走向尾声。谷粒入仓，农具入库，只剩下稻草一捆一捆，有的靠墙，

有的摊地，还有的留在田里。谷草越晒越干，也越轻，轻得可以抬上天。那天上的云，也是

越来越轻了。

我一边看云，一边走进村里。清晨的村子，秋光如泼，遍地漫流。我知道，秋天的黄金

早已埋入记忆的泥土。二十多年后，我像个陌生人一样回到收获日的村子，村里越来越多新

房子。一年i年，唯有秋光如昨。我爬上新房楼顶看村子，像个看风景的旁观者。村外空旷

的田亩满布谷茬，谷荏迸出了一层陌生的绿意。

（选自《文汇报》，有删节）

1.下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.本文写“我”在一个金黄的秋天，回到了阔别已久的故乡，面对大好秋光，触景生

情，感慨万千。

B.“谷草越晒越干，也越轻，轻得可以飞上天”，用夸张的手法，写出了谷秆晾晒过

后轻飘飘的特点。

C.文末写“我”“像个看风景的旁观者”，意在表明面对农村生活发生的巨大变化，

“我”已选择了逃离。

I）.作者写乡村的道路，由泥泞的土路到弹石路，再到砖路、水泥路，从一个侧面写出

了乡村的变迁。

2.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章细节描写很精彩，“抓住”“握着”“轻轻地一声嚓”“齐刷刷”等，生动地

写出农民割谷了•的娴熟技艺。

B.文章善用动词，如用“扇动”“飘远”等词语来描摹大鸟，准确生动地写出了大鸟

缓慢飞远的轻盈之美。

C.“鼻孔被谷秆发醉的热烘烘的气味猛击一拳”运用通感，将触觉转化为嗅觉，写出

谷秆发酵后气味浓烈刺鼻，

D.本文语言生动形象，简洁流畅，意蕴丰富，修辞使用巧妙，遣词造句不落窠臼，产

生了很好的艺术效果。

3.本文以“秋光”为题，却用较大篇幅回忆“我爸”挑谷子的情景，对此你如何理解？

4.有人说，散文是一种实虚结合、因实出虚的艺术。请简要说明本文是怎样体现这一

特点的。

参考答案

一、1.B"实际上没有写到雪”错误。

2.B“运用了比喻、拟人、排比等修辞手法”错误，

3.作者在文中指出唐人风范是中国文化、中国文人对前路的自信，但是却在历史长河

中变得模糊，没有了光彩.作者在这里婉转地写出了封建统治阶级的轻视、压制对艺术家的

自信的扼杀，对本该傲立于世的辉煌的中华文化的摧残。

4.（1）“写景”：作者采用比喻、排比等手法，呈现了一幅具体而生动