京剧的板式唱腔专题讲座【课件文档】

20XX/XX/XX京剧的板式唱腔专题讲座汇报人:XXXCONTENTS目录01

京剧板式唱腔概述02

西皮腔系板式详解03

二黄腔系板式详解04

其他特色腔系板式05

经典唱段板式解析06

板式唱腔的艺术表现力京剧板式唱腔概述01京剧唱腔的艺术地位戏曲音乐体系的核心支柱京剧唱腔以"皮黄腔"为主体，通过板式变化构建了完整的音乐表达体系，占京剧音乐90%比重，是板腔体戏曲的典范，其"以板带腔、以腔生板"的结构模式深刻影响了中国戏曲音乐的发展。人物塑造的灵魂载体唱腔通过声腔类型（如西皮的明快、二黄的沉郁）与板式变化（如流水板的急促、慢板的悠长），精准刻画人物性格与情感，如《空城计》中诸葛亮的西皮慢板展现从容智慧，《霸王别姬》中虞姬的二黄导板抒发悲怆情怀。传统文化的重要传承符号京剧唱腔融合了昆曲、秦腔等古老声腔元素，承载着中华民族的审美情趣与文化心理，其程式化的演唱技法与丰富的情感表达，成为中国非物质文化遗产的重要组成部分，2010年被列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录。世界三大表演体系的东方代表以梅兰芳命名的京剧表演体系，将唱腔与身段、念白、表演有机结合，形成独特的戏剧美学，与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特表演体系并称为世界三大表演体系，向世界展示了中国传统艺术的独特魅力。板式的定义与核心作用

板式的基本定义京剧板式是指戏曲音乐中以“板”（强拍）和“眼”（弱拍或次强拍）为基础构成的节拍与节奏形式，通过不同的板眼组合（如一板一眼、一板三眼等）形成多样化的节奏模式，是京剧板腔体音乐结构的核心骨架。

板式的核心构成要素板式主要由节拍（板眼组合）、速度（如慢、中、快）和节奏型（如原板的规整、流水的紧凑）三大要素构成，共同决定唱腔的基本律动和情感基调。

板式在京剧艺术中的核心作用板式是连接音乐与戏剧的桥梁，通过节奏的张弛、速度的快慢，直接服务于剧情推进与人物情感表达，如散板表现悲愤、流水板表现激昂，实现“以板传情”“以腔塑人”的艺术效果。板腔体与曲牌体的区别结构本质差异

板腔体以基本唱腔为基础，通过节拍（板式）变化形成不同节奏旋律，如西皮原板可发展为慢板、流水板等；曲牌体则由独立完整的曲牌联缀而成，每个曲牌有固定旋律结构与唱词格律。旋律创作方式

板腔体采用“以板带腔”，同一基调通过速度、节奏、旋律加花等变化表现不同情绪；曲牌体需严格遵循既定曲牌的旋律框架，唱词需按曲牌格律填写，如昆曲【游园】用【皂罗袍】【步步娇】等固定曲牌。京剧声腔体系定位

京剧以板腔体为主，核心为西皮、二黄两大声腔系统，板式变化丰富；曲牌体在京剧中主要用于武戏场面或特定场景，如《挑滑车》用【粉蝶儿】【石榴花】等昆曲曲牌，占比约10%。情感表达灵活性

板腔体通过板式快慢（如散板表现悲愤、流水板表现激昂）实现情绪快速转换；曲牌体依赖曲牌本身的情感属性，如【哭相思】表达悲伤，【将军令】表现雄壮，转换需更换曲牌。基础乐理：板眼节奏体系板眼的核心概念板眼是京剧节奏的基础，"板"代表强拍，"眼"代表弱拍或次强拍，通过不同组合形成节拍模式，是板式变化的核心要素。常见板眼类型一板一眼（2/4拍）：如原板、二六板；一板三眼（4/4拍）：如慢板、快三眼；有板无眼（1/4拍）：如流水板、快板；散板（自由节拍）：如导板、散板。板眼与情绪表达慢板（一板三眼）节奏舒缓，适合抒情；流水板（有板无眼）节奏紧凑，表现轻快或激昂；散板节奏自由，用于悲怆或激动情绪。板眼标记与演唱技巧鼓师通过檀板（板）和单皮鼓（眼）控制节奏，演员需严格遵循"板起板落"或"眼起板落"规则，如西皮多弱拍起唱，二黄多强拍起唱。西皮腔系板式详解02西皮声腔的整体特征

音乐风格：高亢明快，刚劲有力西皮曲调以跳进音程为主，整体音区偏高，调式多为“宫”调式，旋律色调明亮华丽，节奏紧凑富有韵律感，擅长表现欢快、坚韧、愤懑等情绪。

定弦与入唱：6-3定弦，弱拍起唱京胡定弦为低音6和中音3，入唱位置在弱拍（2/4节拍弱拍入唱，4/4节拍次强拍入唱），增强了节奏的不稳定感和旋律的流动感，形成婉转流畅的听觉效果。

板式体系：丰富多变，表现力强包含原板、慢板（慢三眼）、快三眼、娃娃调、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板及反西皮等多种板式，为演员提供多样化的表演选择。

情感表达：覆盖多元情绪场景既能以流水、快板表现紧张激动或慷慨激昂（如《定军山》黄忠唱段），也能用慢板、娃娃调展现抒情与华丽（如《辕门射戟》吕布唱段），还可通过散板、滚板抒发深沉悲恸（如《英台抗婚》祝英台唱段）。原板与慢板：抒情叙事基础原板：板式体系的基石原板是京剧各类板式的基础，采用一板一眼（2/4拍），上下句节奏规整，落音分明。如西皮原板《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”，叙事清晰；二黄原板《捉放曹》“听他言吓得我心惊胆怕”，平稳庄重，广泛用于剧情叙述与情绪铺垫。慢板：情感抒发的延展慢板（一板三眼，4/4拍）由原板放慢加花而成，曲调悠扬婉转，擅长表达深沉情感。西皮慢板如《四郎探母》“杨延辉坐宫院自思自叹”，二黄慢板如《文昭关》“一轮明月照窗前”，通过绵长拖腔展现人物内心的忧思与感慨，是戏中重点抒情唱段的常用板式。原板与慢板的艺术功能差异原板以“字正腔圆”为特点，节奏紧凑，侧重情节推进与对话交流；慢板则“腔多字少”，通过旋律加花与节奏延展，深化抒情表达。二者相互衍生，共同构成京剧板式的基础框架，如慢板由原板扩展而来，原板又可作为快板、流水板等紧缩板式的源头。二六板与流水板：节奏张力表现

01二六板：叙事与抒情的平衡二六板为一板一眼（2/4拍），由原板紧缩发展而来，字多腔少，节奏紧凑。常用于说理、描绘景物及抒发快慰得意之情，如《空城计》诸葛亮“我正在城楼观山景”西皮二六，通过平稳流畅的节奏展现人物从容智慧。

02流水板：激情叙事的“快节奏”流水板为有板无眼（1/4拍），由二六板进一步紧缩而成，唱句如行云流水，叙述性强。适合表现轻快或慷慨激昂情绪，如《定军山》黄忠“这一封书信来得巧”西皮流水，以急促节奏凸显战场紧迫感。

03板式转换的戏剧张力二六板与流水板常结合使用，通过节奏快慢对比强化情感层次。如《锁麟囊》薛湘灵“春秋亭外风雨暴”先以二六板叙事，后转入流水板“耳听得悲声惨心中如捣”，情绪由平静转为急切，形成强烈戏剧张力。快板与娃娃调：情绪极致表达

西皮快板：矛盾冲突的激烈迸发西皮快板是在西皮流水板基础上进一步紧缩形成的板式，节奏极快（1/4拍或1/8拍），字多腔少，适合表现人物情绪激动、急于辩理或矛盾尖锐的场景。如《定军山》中黄忠唱段“我主爷攻打葭萌关”，通过密集的节奏展现战前的紧张与决心；《铡美案》中包拯“驸马不必巧言讲”则以急促的唱腔凸显愤怒与正义。

西皮娃娃调：高亢华丽的角色专属西皮娃娃调属慢三眼形式，由老生原板发展而来，曲调高亢华丽，小生、老生、老旦均可使用。小生如《辕门射戟》吕布“只为讲和免争强”，唱腔明亮；老生如《辕门斩子》杨延昭“杨延昭下位去迎接娘来”，情感恳切；老旦如《打龙袍》李后“眼不明观不见花花美景”，则以激越旋律表达内心激动。

艺术表现力：速度与腔格的情绪密码快板通过“紧打快唱”的节奏冲击，强化戏剧冲突的张力；娃娃调则以“慢三眼”的舒展结构与华丽装饰音，塑造角色的少年意气或特殊情感。二者一快一慢、一刚一柔，共同构成京剧板式中情绪表达的“两极”，展现传统艺术对复杂人性的深刻刻画。散板与摇板：自由节奏艺术散板：慢拉慢唱的抒情表达散板是节奏完全自由的板式，胡琴过门与唱腔均为散板节拍，称为“慢拉慢唱”。其上下句分句落音遵循原板规则，但结构散板化，演员可自由处理分句及字腔的长短高下，行腔舒展，能表现深沉的情感，如《玉堂春》中苏三的“来在都察院，举目往上观”，既可用作一般叙述，也可表现喜悦或悲伤等异常激动的情绪。摇板：紧拉慢唱的戏剧张力摇板与散板同属自由节奏板式，但伴奏特点为“紧拉慢唱”，即胡琴过门节奏比唱腔紧一倍。其上下句分句落音与原板一致，结构散板化，演员可灵活处理唱腔，适合表达广泛情感，如《四进士》中宋士杰的“宋士杰当堂上了刑”，既能用于叙述对话，也能表现激动的喜悦或悲伤情绪，通过伴奏与唱腔的节奏对比增强戏剧张力。散板与摇板的异同及艺术价值相同点：两者均为自由节奏板式，可根据情绪自由发挥，上下句落音规则与原板一致。不同点：散板是“慢拉慢唱”，行腔更舒展，情感表达更深沉；摇板是“紧拉慢唱”，伴奏紧凑，具有催促感，擅长表现紧张激动情绪。二者共同丰富了京剧的情感表达层次，是京剧“虚实结合”表演美学的重要体现，为演员提供了广阔的艺术创作空间。导板与回龙：唱腔结构起承

导板：散板变化的激昂开端导板是散板的变化形式，常用于大唱段开头，感情激越奔放，节奏复杂。如《击鼓骂曹》祢衡唱“谗臣当道谋汉朝”，老生导板句尾落音多为2、3、5，旦角多为1、6。

回龙：委婉延续的拖腔艺术回龙是附属在散板、哭头或其他板式后的短拖腔，表达委婉、意犹未尽情绪，字数最多四、五字。《连营寨》刘备“孤的好兄弟”，《玉堂春》苏三“大人哪”均为经典。

导板与回龙的组合运用导板常与回龙组合使用，形成“导板-哭头-回龙”结构。如《连营寨》刘备唱西皮导板“白盔白甲白旗号”，接哭头“二弟呀，三弟呀”，再唱回龙“孤的好兄弟”，层层递进抒发悲痛。二黄腔系板式详解03二黄声腔的艺术特质

旋律特征：深沉平稳的级进之美二黄声腔以级进音程为主，整体音区偏低，调式多以"商"调式为主，旋律色调暗淡、凝重、平静，如《文昭关》中伍员唱段"一轮明月照窗前"的[二黄慢板]，通过平缓旋律展现人物忧郁情绪。

节奏特点：板起板落的稳定结构二黄唱腔入唱位置在强拍，强弱关系明确，节奏扎实稳定，增强了旋律的凝重感和力度感。其基本板式包括原板（2/4拍）、慢板（4/4拍）、散板等，如《贵妃醉酒》中"海岛冰轮初转腾"的[四平调慢板]。

情感表达：悲郁深沉的戏剧张力二黄声腔擅长表现压抑、悲愤、沉思的情绪，常用于悲剧题材。节奏缓慢时表现忧郁，如《霸王别姬》中虞姬的唱段；节奏强劲时则展现悲壮，如《碰碑》中杨继业的[反二黄]唱段"叹杨家秉衷心大宋扶保"。

定弦与音域：5-2弦的醇厚音色二黄以京胡"5-2"定弦，反二黄则降低四度为"1-5"定弦，音域扩展后更能传递跌宕起伏的情绪，如《红灯记》中铁梅的反二黄快板唱段"我爹爹象松柏意志坚强"，凸显悲壮激昂的情感。原板与慢板：深沉情感表达01原板：板式体系的基础形态原板是京剧板式的基础，为一板一眼（2/4拍），上句与下句节奏一致但落音不同，叙事性强，广泛用于叙述事物、抒发情感和描绘景物。西皮原板如《空城计》诸葛亮唱段“我本是卧龙岗散淡的人”，二黄原板如《文昭关》伍子胥唱段“一轮明月照窗前”。02慢板：抒情性的极致展现慢板（一板三眼，4/4拍）由原板放慢加花而来，曲调悠扬深情，是戏中重点抒情唱段。西皮慢板如《四郎探母》杨延辉“杨延辉坐宫院自思自叹”，二黄慢板如《贵妃醉酒》杨玉环“海岛冰轮初转腾”，通过绵长拖腔展现人物复杂内心。03艺术表现力：从叙事到抒情的升华原板以平稳节奏构建故事框架，如《凤还巢》程雪娥“本应当随母亲镐京避难”；慢板则通过旋律加花和节奏延展深化情感，如《二进宫》李艳妃“自那日与徐杨决裂以后”，二者结合形成“叙事-抒情”的完整情感表达链条。反二黄：悲情色彩强化反二黄的形成与定弦反二黄是将二黄曲调降低四度形成，京胡定弦由二黄的5-2变为1-5，音区扩展后更能表现跌宕起伏的情绪，尤其擅长传递苍凉、慷慨、悲壮之感。板式构成与情绪表达包含导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板等板式，起句多为板上开唱，通过加腔、扩腔等手法扩充句式，如《红灯照》在唱词首字或第三字用同音反复扩腔，强化悲愤情感。经典剧目与艺术效果《乌盆记》《窦娥冤》等悲剧题材常用反二黄，《平原作战》中赵永刚唱段“几天来与日寇周旋在平川上”以反二黄二六板式塑造抗日英雄的悲壮形象，《红灯记》铁镜公主“我爹爹象松柏意志坚强”则用反二黄快板抒发坚毅情感。碰板与顶板：特殊节奏处理

碰板：无大过门的紧凑起唱碰板是一种特殊的开唱方式，开唱前不用大过门，仅以鼓点“多罗”后胡琴在后半拍拉引奏即可开唱，首字与板“碰”在一起。其唱腔第一句曲调丰富，常用于表达急切或恳切的情绪，如《追韩信》中“三生有幸”的唱段。

顶板：无过门的直接起唱顶板开唱前完全不用过门，鼓点“多罗”后立即起唱，节奏更为紧凑直接。这种形式强化了唱腔的冲击力，多在人物情绪激动或紧急对话场景中使用，体现了京剧板式对节奏的灵活把控。

与传统板式的节奏差异相较于原板、慢板等常规板式，碰板与顶板打破了“板起板落”或“眼起板落”的固定模式，通过压缩前奏、强化起唱节奏，形成独特的戏剧张力，丰富了京剧唱腔的节奏表达维度。散板与滚板：悲剧情绪渲染散板：自由节奏的悲情叙事散板以"慢拉慢唱"为特征，节奏自由舒展，通过胡琴与唱腔的散板节拍，表现人物内心深沉的悲恸与无奈。如《玉堂春》苏三"来在都察院，举目往上观"，以悠长行腔展现含冤赴审的绝望。滚板：泣血式的情感爆发滚板为散板变体，以"一字追一字"的急促节奏形成"哭板"效果，旋律缠绵悱恻。《英台抗婚》中祝英台"平日里爹爹爱儿甚"唱段，通过紧凑咬字与哭腔，将反抗包办婚姻的悲痛推向高潮。艺术对比：散板的"疏"与滚板的"密"散板通过延长音与拖腔营造空寂悲凉（如《击鼓骂曹》祢衡斥奸），滚板则以密集节奏强化情感冲击（如《朱痕记》"贫妇跪棚"），二者分别以"疏朗"与"密集"的节奏美学塑造悲剧张力。其他特色腔系板式04南梆子：婉转柔美风格

唱腔结构特征南梆子结构与西皮原板、二六板基本一致，仅有导板和原板两种板头，板头少，唱腔委婉细腻。其原板上下句划分明显，一般分为三个腔节，落音规律具有特定音乐范式。

行当与情绪表达南梆子仅用于小生和旦角，以柔美婉转见长，适合表达细腻、含蓄的情感。如《霸王别姬》中虞姬的唱段，通过南梆子展现女性角色的温婉与深情。

经典剧目应用《关山行》中细腻演奏段落借用京剧西皮南梆子，其旋律落音规律与南梆子基本符合，借助板头少的特点突出旋律细腻感，呈现柔和听觉效果。《红娘》等剧目中旦角唱段也常运用南梆子。四平调：融合性声腔特点声腔渊源与归属四平调又称"二黄平板"，由吹腔演变而来，虽定弦与二黄相同（5-2弦），但旋律结构兼具西皮的活跃与二黄的沉稳，是京剧声腔融合的典型范例。板式特征与表现力仅有原板、慢板两种板式，曲调灵活多变，既能委婉缠绵（如《贵妃醉酒》"海岛冰轮"），亦可沉郁苍凉，通过波音润腔等技法实现情感的丰富表达。角色行当应用广泛应用于旦角、小生等行当，尤其适合表现细腻含蓄的情感，如《锁麟囊》中薛湘灵的唱段，以平缓节奏展现人物内心的微妙变化。高拨子：激昂慷慨表现力

高拨子的声腔渊源与定弦特征高拨子源自徽调，早期用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴，定弦为"6-3"弦（西皮定弦），音域宽广，旋律起伏大，具有鲜明的北方梆子腔特点。

核心板式与节奏特点主要板式包括导板、回龙、原板、散板、摇板，节奏铿锵有力，常以1/4拍或散板形式呈现，擅长表现激昂、悲愤的情绪，如《徐策跑城》中"湛湛青天不可欺"的导板接原板。

经典剧目与情感表达《野猪林》林冲唱段"一路上无情棍实难再忍"运用高拨子，通过急促的节奏和高亢的旋律，展现人物被逼上梁山的悲愤与抗争；《杨门女将》"风萧萧雾漫漫"以高拨子套曲强化出征的壮烈氛围。

与其他声腔的融合创新现代戏中常将高拨子与西皮、二黄结合，如《智取威虎山》"打虎上山"唱段，通过高拨子的激越与西皮流水的明快，塑造英雄人物的豪迈气概，拓展了传统板式的表现力。经典唱段板式解析05西皮经典：《空城计》慢板赏析

板式定位：西皮慢板的艺术特征西皮慢板（一板三眼，4/4拍）是在原板基础上放慢加花而成，曲调悠扬抒情，为京剧核心抒情板式。《空城计》中诸葛亮“我本是卧龙岗散淡的人”唱段，通过舒展的旋律与规整的板眼，塑造出智者从容不迫的形象。

唱腔解析：旋律与情感的交融该唱段以上下句结构为基础，上句落音多为3或6，下句落音为5或1，符合西皮慢板落音规律。“散淡的人”等词句通过加花拖腔，既展现诸葛亮的淡泊心境，又暗含临危不乱的智慧，腔多字少的特点凸显抒情性。

表演处理：行当与流派的演绎老生行当演唱此段时，音色苍劲醇厚，注重气息控制与咬字归韵。马连良流派以潇洒飘逸的行腔著称，将“我正在城楼观山景”的叙事性与“早料定汉家业鼎足三分”的预见性完美结合，成为西皮慢板的典范。二黄经典：《文昭关》慢板解析

板式特征：一板三眼的抒情架构《文昭关》中伍子胥唱段"一轮明月照窗前"采用二黄慢板（4/4拍），通过原板加花扩展形成婉转悠长的旋律，上句落音多为"商"调式，下句落音以"宫"调式为主，呈现深沉凝重的音乐基调。

唱腔处理：级进音程的情感表达唱腔以级进音程为主，整体音区偏低，如"恨平王无道乱楚宫"一句，通过"恨"字的低音延长和"乱"字的迂回行腔，表现人物压抑悲愤的情绪，符合二黄"板起板落"的节奏特征。

表演实践：腔多字少的韵味呈现该唱段通过"一轮明月照窗前"的拖腔处理，将伍子胥的思乡与忧愤融入旋律起伏，配合老生行当苍劲的嗓音，形成"腔随情走"的艺术效果，是二黄慢板抒情性的典范。流水板典范：《定军山》唱腔分析

流水板的板式特征流水板为一拍子（四分之一）形式，由二六板进一步紧缩而成。其结构特点是第一句从板上开口并落板，随后句子无论上下句均从板后（后半拍）开始，最后一字落板，唱句节奏紧凑，分句停顿不明显，各分句落音变化较多，叙述性强，适合表现轻快或慷慨激昂的情绪。

《定军山》中流水板的应用场景在《定军山》中，黄忠唱段“这一封书信来得巧”运用了西皮流水板。此唱段表现了黄忠接到战报后，对战役充满信心、跃跃欲试的激动情绪，流水板的明快节奏与黄忠的豪迈性格相得益彰，生动展现了人物此时的心理状态和剧情的紧张氛围。

唱腔旋律与情感表达该流水板唱段字多腔少，旋律流畅如行云流水。通过紧凑的节奏和明快的曲调，将黄忠对敌军动态的分析、克敌制胜的决心以及急于建功立业的心情充分表达出来，体现了流水板在叙事和抒情结合上的独特优势，增强了戏剧的感染力。反二黄代表作：《野猪林》选段解读

《野猪林》剧情背景与反二黄运用契机《野猪林》讲述林冲被高俅陷害发配沧州的故事，其核心唱段“大雪飘扑人面”采用反二黄慢板，通过降低四度定弦（京胡1-5弦），以苍凉悲怆的旋律展现英雄末路的压抑与悲愤。

“大雪飘扑人面”的板式结构与情感表达该唱段为反二黄慢板（4/4拍），上句“大雪飘扑人面”落音1，下句“朔风阵阵透骨寒”落音5，通过扩腔手法（如“飘”字拖腔达8拍）和级进音程，营造漫天风雪的孤寂感，契合林冲戴枷冒雪的场景。

反二黄唱腔的艺术处理与角色塑造李少春演绎时以“脑后音”发声增强悲壮感，“叹英雄生死离别遭危难”一句运用哭腔与颤音，配合身段中“甩发”“跪步”等动作，将林冲的绝望与不甘具象化，体现反二黄“沉郁中见激昂”的表现力。板式唱腔的艺术表现力06情绪表达与板式选择激昂高亢情绪的板式选择西皮导板常用于大唱段开头，如《击鼓骂曹》祢衡“谗臣当道谋汉朝”，以散板形式表现激越奔放的情绪；西皮快板节奏更快，如《定军山》黄忠“我主爷攻打葭萌关”，用于矛盾尖锐或人物极度激动之时。深沉悲郁情绪的板式选择二黄慢板（一板三眼）旋律婉转悠长，如《文昭关》伍子胥“一轮明月照窗前”，适合表现忧郁沉思；反二黄通过降低四度定弦，更添悲壮，如《碰碑》杨继业“叹杨家秉衷心大宋扶保”，展现苍凉凄楚。轻快叙事情绪的板式选择西皮流水板（一拍子）节奏流畅，如《桑园会》秋胡“秋胡打马奔家乡”，叙事性强且情绪轻快；西皮二六板（一板一眼）字多腔少，如《空城计》诸葛亮“我正在城楼观山景”，用于说理或描绘景物。自由抒发情绪的板式选择散板节奏自由，如《玉堂春》苏三“来在都察院”，可表现叙述或悲伤；摇板“紧拉慢唱”，如《四进士》宋士杰“宋士杰当堂上了刑”，通过伴奏与唱腔的节奏对比，展现紧张或激动情绪。行当差异与唱腔处理01生行唱腔：刚柔并济的声腔塑造老生唱腔以苍劲醇厚为特色，如《空城计》诸葛亮的西皮慢板“我本是卧龙岗散淡的人”，运用脑后音与丹田气结合，表现人物沉稳睿智；小生则以娃娃调见长，《辕门射戟》吕布的“只为讲和免争强”，曲调高亢华丽，凸显少年英气。02旦行唱腔：细腻婉转的情感表达青衣多用西皮二六与二黄慢板，如《霸王别姬》虞姬“劝君王饮酒听虞歌”，行腔圆润流畅；花旦则以南梆子展现娇俏，《红娘》“叫张生隐藏在棋盘之下”，旋