微距摄影技巧及要点

微距摄影技巧及要点

课程介绍

微距摄影是一种拍摄特写照片的艺术，可以展示人眼无法看清的细微环节。

比如，当我们看到墙上的一个苍蝇，我们的眼睛是无法看清苍蝇身上的毛发的。

然而微距摄影使得我们可以目睹那些平日里被我们匆忙而过的微观世界的精彩。

本课程主要介绍的微距摄影的器材、技巧及留意事项。

课时供7课）

-L1微距摄影的装备（一）

微距摄影又叫做近距摄影，微距摄影的目的是力求将主体的细微环节纤毫

毕现的表现出来，把微小的部分巨细无遗的呈现在眼前。要进行微距摄影,

须要运用特地的摄影器材。

•L2微距摄影的装备（二）

除了上节所介绍的器材外，微距摄影中还会用到如三脚架、闪光灯、快门

线等协助拍摄。

•L3自然光的运用

光是摄影的灵魂，对于微距摄影同样如此。本节介绍各种自然光对微距摄

影的影响以及拍摄技巧。

•L4闪光灯的运用

在微距摄影中，在非特殊状况下，闪光灯最好不要作为主光，而是作为补

光运用。本节以一般DC拍摄作为例子，介绍了各种闪光的运用。

•L5昆虫微距摄影

本节主要从构图、拍摄时机等方面，介绍微距摄影中的昆虫摄影。

•L6植物微距摄影

光线确定着植物照片的成败。植物摄影师最宠爱光明的多云天气，这时间

线很柔软，阴影也不会太生硬。

•L7微距摄影的4个技巧

微距摄影不同于其他摄影，要拍摄出好的作品，须要考虑到很多因素，本

节介绍了微距摄影中的四个技巧。

L1微距摄影的装备（一）

微距摄影又叫做近距摄影，微距摄影的目的是力求将主体的细微环节纤毫

毕现的表现出来，把微小的部分巨细无遗的呈现在眼前。要进行微距摄影，须要

运用特地的摄影器材：

1,微距镜头

微距镜头是数码单反相机获得优良成像质量的保证。微距镜头的特点是：

在结构上其光学系统是以“近摄”为前提，经过特地设计，影像反差比较大，辨别

率比较高。这类镜头拍摄像物比为1:1的照片时，即使采纳最大光圈，整体画

面的边缘和中心仍具有良好的清晰度。所以微距镜头是最为志向的微距摄影器

材。但对于非平面的对象，其清晰范围度小即景深小，所以拍摄时，即运用小光

圈拍摄也难得到大景深，焦点前后的景物清晰度差，但扬长避短，把握、张扬好

这个特点会更加有利突出主体，虚化淡化背景。

各个厂家生产的35mm相机的微距镜头焦距从20mm到400mm,特

别齐全，一般最常用的有三种规格：50mm（含55mm、60mm）；100mm（含

90mm、105mm）；180mm（含200mm）,放大倍率都能达到1:1。微苑镜

头的焦距越长，最近拍摄距离也就越远。

因此，长焦距微距镜头更适合于拍摄昆虫及其他不易接近的物体。

2.加装近摄接圈或皮腔

3.镜头前加近摄镜片或放大镜

近摄镜是一种类似于滤光镜的近摄附件，用其单独视察景物便犹如一只放

大镜，它的正面凸起，用于影像放大，而背面却微微凹进，以便确定程度地削减

像场弯曲。假如在标准镜头前附加一枚近摄镜，其焦距就会立即发生变更。通常

近摄镜按屈光度标定，如：1、+2、+3等。屈光度越大，放大倍率也就越高，焦

距也就越短。近摄镜结构简洁、价格便宜，在操作时，可不作曝光补偿调整，并

能够单独运用和组合运用，特别便利。另外，近摄镜除了适用于单镜头反光相机

外，还可用于旁轴取景相机和双镜头反光相机。但是由于分别取景器的相机在近

距离拍摄时会出现明显视差，所以运用时须要协作近摄取景附件，以便调整相对

应的拍摄角度。

近摄镜的不足之处是：（1）像差虽然得到确定程度的限制，但并不能完全

消退；（2）在运用时会稍微地影响到照片的清晰度；（3）对焦工作将受到限

制。附加近摄镜后须要移动相机及被摄体之间的距离来协作对焦。

一般的阅读放大镜也可用于近距离拍摄。运用时，只要将放大镜紧贴镜头

前端，或是用透亮胶带粘着在镜头前面就可以了，放大原理及近摄镜相同。用这

种方法拍摄时，须要放大镜的口径大于镜头的滤镜口径，以保证镜头的通光量。

接用了放大镜的镜头景深很或，须要尽量运用小光圈拍摄。另外，由于放

大镜一般是用一般玻璃制成，镜片内的杂质较多，更不具备色差、像差校正实力。

而且运用时也很难及照相机的同轴性保持一样，所以成像质量无法及近摄镜等专

用近摄附件相比。但在缩小光圈的状况下，用于立体景物的拍摄还是可以接受的。

其最大的优点就是价格低。

4、增距镜

在最近拍摄距离保持不变的状况下，在照相机及镜头之间增加一只增距镜,

可以变更镜头的焦距。一只2倍的增距镜可以将影像放大2倍；3倍的增距镜可

以将影像放大3倍，依此类推。增距镜可以在同一镜头卡口的条件下连接全部焦

距的镜头，包括微距镜头，例如50mm微距镜头加上一只2倍的增距镜后，便

等丁一支100mm焦距微距镜头，可以拍摄到像物比为2：1的微距照片。部分

增距镜可为AF大孔径镜头供应自动对焦联动功能，如佳能EF1.4x、E2x,尼康

1.4x、2x增距镜等。另外，加装增距镜对镜头的通光量虽然有所影响，但对于

有TTL内测光的照相机来说，无须再考虑补偿曝光。为了达到良好的影像质量,

一般会缩小光圈曝光，所以影响最大的是相机的快门曝光速度。

增距镜的优点是：重量和体积均比相同焦距段的定焦镜头灵巧；价格比同

焦距镜头便宜；多数原厂增距镜可以及光圈联动；不影响镜头的正常对焦。缺点

是：运用后的像质不如原镜头；对镜头的通光量产生影响。

5.变焦镜头上的微距档位

很多变焦镜头上设有特地的微距档位，比如适马等镜头厂商的24〜70mm、

70~200mm、75~300mm等变焦镜头都有特地的最大放大倍率为1:4~1:2左

右的微距挡位。但是由于设计的不同，微距档位可以分别在长焦和广角端来实现,

各有优缺点，在广角端实现微距简洁产生球面像差，所以拍摄时应当尽量运用小

光圈；在长焦端实现微距简洁产生像场弯曲，所以在拍摄立体的物体比较合适,

但翻拍效果就不太好。

6.便携式数码相机的微距功能

便携式数码相机都有微距功能，而且有着特别优秀的表现，能拍出靓丽的

微距摄影作品。大多数便携式数码相机微距最近对焦距离只能在最广角端运用，

一拉至长焦对焦距离就要远很多。广角端造成的夸张透视和大范围的背景有时会

令人苦恼，如透视夸张、物体变形、背景范围大、画面简洁杂乱等，因此我们运

用标准焦段到中长焦段为多。而多数微距功能强的便携式数码相机，其强不在于

广角端的最近对焦距离，而在于这些DC在标准焦段到中长焦段依旧能保持很近

的对焦距离，这时的画面放大率甚至比广角端更大。其次，能够手动选择对焦点

也是小DC微距拍摄的关键之一，这样你就能敏捷构图，主体不会局限在画面中

心了，同时要有较快速和精准的对焦速度那就更好用了。

总之，小DC强大的微距实力包括：最近对焦距离短+标准焦段到中长焦段

对焦距离短+手动选择对焦点功能+快速精准的对焦。假如您的小DC微距功能

稍弱一些的，只要娴熟地用好机器，扬长避短，加强微距拍摄功夫（如在镜头前

面附加近摄镜也能提高微距实力等）一样能出好片。

L2微距摄影的装备（二）

除了上节所介绍的器材外，微距摄影中还会用到如三脚架、闪光灯、快门

线等协助拍摄。

脚架

由于微距拍摄是用上了较高放大率，故有将手震“放大”的效果。加上微距拍

摄时的失光问题（后面将详加说明），故脚架在拍微距相片时亦相当重要。现时市

面上有很多不同牌子的脚架可供选择，但建议不应在此环器材上太吝啬，终归一

只优质脚架是可以用上很多年的。建议选购时要考虑下列各点：

•脚架扎实程度，包括各关节的牢固度及长期运用的耐用性。

•重量，由于微距拍摄很多时要远赴郊外地区，这点特别重要。

•折合时的长度，脚架收起时假如不太长，是可以收到背包中，对户外拍摄

相当便利。

•全开时的高度。脚架完全伸展时太矮，对某此拍摄环境是很不便利甚至难

以拍摄的。但个人阅历认为拍摄微距并不须要很高的脚架，大约有

米便已足够。但若脚架有其它用途时就要具体想清晰个人拍摄习惯。

•脚架三枝脚都开了时最低拍摄高度。要留意的是虽然有很多脚架都有低角

度设计，但低角度设计要协作短中轴运用，否则低角度时脚架中轴会顶到

地面，未必真的能降低拍摄高度。不过低角度亦有其用途，就是在坎坷的

拍摄环境中供应更有弹性的脚架角度。

•现时亦有小部份脚架有专为微距的设计，但此种设计很多时都会增加掷架

重量。在一得一失的状况下，还是建议先多作拍摄再了解自己个人的须要

以免奢侈。

•在微距拍摄中，云台的选择比脚架更重要。在多种设计中，个人认为自由

玄台(Ballhead)会比较便利。但即使是上千兀的玄台，在微距时仍会有锁紧

后稍微移位的状况，廉价脚架头问题就更严峻。在选购时，可以多参考其

它影友/用家建议。

闪光灯

微距运用闪光灯其实是相当高深的技术。要简化计算，运用TTL闪灯是最

便利的做法。不过要留意的是机顶闪灯位未必适合，因为视差问题可能令闪灯的

光线射不到要拍摄的景物。一般影友会运用离机闪灯的方法，但这便须要TTL

闪光灯线(相当贵)及闪光灯座协作运用了。而志向及自然的闪光灯位置亦须经测

试及阅历协作。

有部份影友会选用环型闪光灯。但环型闪光灯其实是设计出来翻拍对象用

的，光线特质是比较平板。清时是清晰了，但是否适合拍摄生态一类题材则见仁

见智。假如作出足够测试，一般小功率的手动闪光灯其实亦是不错的选择，不过

就须要当心运用及测试才能确保曝光正确。

其它协助器材

拍摄微距有很多不同的配件，不同大师亦有自己不同独特方法。曾经有影

友甚至用饭盒！以下简洁列出一些较多书本或前辈介绍的配件：

快门线：必需品。

黑卡纸：有风时可以作为挡风之用，亦有影友用以作为所影景物的“背景板”，以

简化背景。

闪光灯支架：由于机顶并非志向闪灯位置，故另设闪灯位置是有须要。市面上有

很多不同的闪灯支架，亦有影友自制。

对焦座(FocusingRail)：将对焦座固定在脚架上，再将相机固定在座上。对焦座

供应了一个机械结构将整个相机移前移后。由于微距摄影很多时都要将相机前后

移动，此配件很有用。但需留意对焦座的重量以及牢固程度：不牢固的对焦座有

机会增加相机振动机会。

反光板：可以较自然的补光方法为在暗位的昆虫补光。有些反光板是专为微距设

计，当中有一个空位让镜头伸出来。

光伞：为剧烈阳光下的景物创出散射光源。

大胶碗：碗底开孔以伸进镜头，用以盖住对象制造散射光源。

L3自然光的运用

逆光

亳无疑问，逆光是多种光线中最讨人宠爱的光线。逆光下轮廓会更加分明,

遇上透亮的物体时更散发出迷人的魅力。逆光遇上花卉，洞穿花瓣；遇上昆虫，

洞穿胴体。

柔软的逆光

既能突出主体的轮廓，但是乂不会因为光线太强而将主体背光不透亮部分

的细微环节沉没在黑暗中，是描绘主体细微环节而又带rr逆光特点的一种很好的

平衡。

柔软的逆光（富士S6500拍摄）

拍摄要点:依据光线的方向选择镜头的朝向。如此情景笔者想拍摄逆光下的豆娘,

因此镜头朝向光线射来的方向。尽量将主体放于一个平面，这样不管是运用中心

对焦或者手动选择对焦点，主体全部都是清晰的。逆光下进入镜头的强光线偏多,

依据白加黑减的原理，通常要增加•些曝光补偿以使曝光正确。DC因为是采纳

LCD取景的，因此头部不要离DC太近，离远观看，避开身体离昆虫太近而惊

吓到它们。

柔软的逆光也是用于拍摄花卉或者叶子脉络的好光线。这种光线下的花瓣

或叶子不会出现高反差，不会显得没有生气，而是晶莹生动。

柔软的逆光（富士S6500拍摄）

拍摄要点：选择好逆光角度，让光线从叶子背后射来。构图时笔者选择让画面显

得抽象，同时运用大光圈，小景深使得画面更梦幻。因为叶子底下光线偏暗，白

加黑减，因此在测光基础上加少一些曝光。同时后用手动对焦点功能，使焦点落

在不在画面中心的主体上。

剧烈的逆光

有大力勾画物体轮廓和穿透透亮物体的作用，运用得当，效果惊人。

剧烈的逆光使得透亮物体特别剔透（富士S6500）

拍摄要点：强逆光下曝光难以限制，最好运用包围曝光，事后选择一张曝光较好

的。

侧光的运用

在拍摄中出现最多的要数侧光了。侧光的主要作用是增加立体感，使主体

形象更饱满。侧光如运用恰当，会有出彩的一面。

侧光使得主体形象饱满（理光R8拍摄）

拍摄要点：使主体尽量处在同•个平面，确保全部清晰。画面有光有暗，宜用包

围曝光。手动选择对焦点，使焦点落在主体的眼睛上。

侧光如运用得当自有出彩一而（佳能A470拍摄）

拍摄要点：使光线从花蕊的正侧面射来，于是画面拦住了射进里层花蕊的光线,

只有突出来的花蕊光明，形成明暗反差。由于DC离花蕊太近，应避开手的抖动,

以及防止花粉进入镜头。应运用中心对焦点当心对焦，不要让焦点落在后面。

漫射光

光线匀称，物体能得到较真实的还原，几乎没有阴影，适合营造浪漫的气

氛。

漫射光形成浪漫的气氛（佳能A470拍摄）

拍摄要点：花的特写应考虑均衡构图。拍多几张，避开手动带来模糊。大片色调

的画面对曝光要求很高，曝光少了缺乏生气，高光多了色调太饱和细微环节损失

多，因此宜运用包围曝光。尽量不要运用相机自带的艳丽模式，否则十有八九颜

色太过饱和而失去细微环节。

顶光

顶光会产生浓重的阴影，射到物体表面时多显得无生气。

顶光射到叶子表面缺乏生气（富士S6500拍摄）

L4闪光灯的运用

闪光的运用

D在微距摄影中，在非特殊状况下，闪光灯最好不要作为主光，而是

作为补光运用。

优秀的补光在于平衡前后光亮而又不失自然（富士S6500拍摄）

拍摄要点：此场景蝴蝶对比背景偏暗，因此依据背景设置曝光（目的让背景看起

来自然，而自然光也作为蝴蝶的主要光线来源），蝴蝶则用稍微的闪光补光，使

得蝴蝶和背景的光亮保持一种平衡，并且不会在蝴蝶上产生阴影。有些DC的闪

光光亮不好限制，在此状况下通常会闪光太强而使前景的蝴蝶过曝，因此可随身

携带一张透亮的白纸作为遮挡闪光部分光线的工具，而且可以柔化光线。

2）闪光通常也作为固定物体形象的一种手段。

闪光通常也作为固定物体形象的•种手段（富士S6500拍摄，带近摄镜）

拍摄要点：运动着的物体即运用高速快门去凝固有时都会出现不够清晰的状况。

而在比正常曝光小一点点曝光的设置下闪光会很好地定格物体的形象，使细微环

节更清晰。上图要点就是在削减一些曝光补偿后用不太强的闪光拍摄的。这样既

使得物体保持了动感，同时又保持清晰，背景还不至于太暗。

3）极少量的闪光补光有时会令照片增色

少量闪光使得复眼的“眼神”很出彩（富士S6500拍摄，带近摄镜）

拍摄要点：在正常曝光的状况下运用极少量的闪光，主食芽蝇的“眼神”变得更出

彩。为了限制极少量的闪光，可用半透亮的白纸遮挡闪光灯限制。

4）多数状况如以闪光为主光，而且闪光强度过大时，画面就失色不少

T

作为主光的闪光太强，阴影重，部分过曝（富士S6500拍摄，带近摄镜）

L5昆虫微距摄影

昆虫摄影胜利的关键并不完全在于技术，首要的是须要了解所拍摄主体会

出现在什么地方，在什么时机拍摄最简洁。

拍摄昆虫的最佳时机是什么？

是露水蒸发之前的早晨，以及日落到天黑前的时间段！假如留意统计一下

微距摄影的作品，就会发觉大多数好片子都出自上述2段时间。大部分有背景的

片子都是早晨拍摄的。

很多昆虫夜间栖息在杂草、树叶或灌从的隐藏位置，由于温度的下降，它

们整夜不动。早晨的露水使它们更是举步为艰。然而这个时刻正是摄影的绝佳机

会，儿乎每个拍摄微距的摄影师都会有一些类似的作品。即使在露水蒸十以后的

一段时间里，昆虫仍旧不能自由活动，直至太阳给予它们足够的能量。静止的昆

虫为摄影师供应了高度的创作自由。

要想在昆虫最活跃的时间拍摄它们，最好是借助闪光灯，用小光圈、高速

度来凝固它们的活动。

构图

构图方面可以俯拍，仰拍，但不能过分呆板地把昆虫放置中心。同时留意

发觉昆虫的形体细微环节形成特殊好玩的构图方式。

背景方面可以以花瓣为背景，由上往下拍，这样可以避开背景沉闷。但是

要考虑到背景的衬托和色调对比，假如色调太接近，就无法辨别昆虫的形态了，

自然动感就不能充分表现。

注：在昆虫微距中眼睛是很重要的一个要素。传神的眼睛会令照片生动，读

者的目光会剧烈地被昆虫的眼睛吸引住。因此拍摄者要养成一种习惯：特殊留意

它们的眼睛.

拍摄技巧

昆虫摄影胜利的关键是主体的高清晰，而这也是最大的难点，这是对焦的

问题，在微距摄影中相机的自动对焦儿乎是不行信任的，最好选用既快又准的手

动对焦。所以你必需学会娴熟地运用手动对焦。

启动手动对焦，首先要把镜头和机身上的两个开关都设置到“M”档，半按快

门不放松，同时手动调整对焦环，直到出现清晰的焦内，然后按下快门就行。但

家用机基本很少有手动对焦功能，对准你须要的焦点半按快门对焦，不要松手进

行构图，认为取景可以后按下快门拍照就行。

自然光是昆虫微距摄影的首选，拍摄的最佳时间是早晨或傍晚，因为此时

间线柔软，色调美丽且没有浓重阴影，高光区和暗部都有不错的细微环节，羽雨

天微距摄影也是一个不错的选择，在巨大的扩散云下，你会得到柔软的光线，没

有过多的对比和剧烈的阴影。

我们往往想拍下昆虫翱翔中那最激烈的动作瞬间，可有时须要进入连人都

很难钻进去的地方，别说用三脚架了。所以把相机设置为快门优先来拍摄，然后

依据环境的不同调整光圈是不错的方法。同时，较高的快门速度有利于在恶劣的

环境下拍出清晰的照片。

L6植物微距摄影

光线确定着植物照片的成败。植物摄影师最宠爱光明的多云天气，这时间

线很柔软，阴影也不会太生硬。早晨的露珠会使植物看上去更娇嫩，早上和傍晚

的斜阳特别利于刻画物体表面的细微环节。逆光能突出植物枝叶上的茸毛，还能

让花朵看上去更加晶莹剔透。

器材的协助

偏振镜在拍摄鲜花时特别有用，除能加深天空的蓝色外，它还能削减花瓣

和叶子上的反光，使它们的颜色看上去更加浓郁。你可以运用反光板来冲淡花朵

上的暗影，将多区测光方式得到的曝光读数稍稍降低•点，机内闪光灯就能和自

然光线协作在一起运用。过度运用外接的闪光灯会产生难看的阴影，但降低闪光

灯的输出功率并运用广角扩散板，在靠近主体的状况下也能得到较为柔软的阴

影。

多灯闪光系统能产生更为多样的光照效果，只要调整好各灯之间的光比，

你就能得到和谐的主光和协助光。对于相对较小的花朵，最好降低闪光灯的输出

功率进行近距离的拍摄.这时60〜105毫米的微距镜头就成为了最佳选择c

构图及色调

随意拍摄很难得到精彩的鲜花照片，只有经过细心的构图你才能表现出它

们独特的品质。鲜花完全是静态的，只靠花朵的色调和形态我们很难得到最佳的

效果，这时构图才是至关重要的。我们可以从三分法则入手，利用偏离中心为花

朵甚至是花心将观众的目光引入画面。至于枝条和叶子则应放置成斜线，以此来

营造画面的动感。拍摄单枝的鲜花时应找好角度，充分呈现花朵美丽的几何结构。

拍摄多个花朵时要让它们构成统一而和谐的画面。面对一株植物总有很多的拍摄

方法，既能将它拍成微距作品，也可以将它放到风景照片中去。

鲜花的美丽还体现在它娇艳的颜色上，虽然黑白照片在几何结构和纹理的

表现上具有极大的优势，但色调仍是鲜花照片中特别重要的元素。把花朵放在模

糊的绿叶中间或光明的蓝天下是最好的拍摄方法之一，让花朵和其他物体的颜色

相互搭配也能取得好玩的效果。例如，爬到花朵上面的金龟子使色调产生了微妙

变更，而蹦上红花的绿蝗虫则带来了两种原色的剧烈反差。

各种几何形态在植物世界里随处可见，它是构图的重要元素。大多数花朵

都是对称的。有的是双边对称，你能看到左右相同的两半。有的则成放射状对称,

任何穿过中心点的切线都能把它分成一样的两半，比如雏菊。叶子的脉络构成的

几何形态更为丰富，从简洁的平行线条（如百合的叶子）到困难的网眼（如天竺葵的

叶子）不行胜数。植物茎上叶子生长点的排序暗含着斐波纳契数，向日葵花盘上

种子的分布也是这样。

植物包含的几何形态能让你拍摄出各种各样精彩的照片。对于叶子，你可

以把它放在窗前或灯边，让逆光刻画出来的脉络纹理充溢整张照片。运用高于

1:1的放大倍数来拍摄植物某个部分的细微环节，你将会发觉一些完全生疏的

几何形态。

即使是在坏天气里我们也可以拍摄植物，只在风和日丽时外出会让你错过

很多好时机。雨天里花朵会更加娇媚，潮湿会使叶子更加翠绿。在无风的雨后，

植物上的水珠能映射四周的景象，把它拍摄下来你就能得到一张奇妙的照片。

L7微距摄影的4个技巧

微距摄影不同于其他摄影，要拍摄出好的作品，须要考虑到很多因素。

1、克服风的影响

微距摄影最大的敌人莫过于风。拍微距的时候你会惊异地发觉，即使所谓

无风的天气也不是那么安静，诡异的空气波动总是在你按动快门的那一刻出现。

有时候你用皮肤无法感受到的小风却可以在取景器中真实地看到。而就这一点点

小风就可以把你的惊世杰作变成平凡的照片。

克服风的影响并不是一件简洁的事，可以说几乎没有完全有效的方法。首

先，尽量选择正确的天气和时间进行拍摄。假如正好赶上刮好几级的大风，最好

还是趁早整理整理回家吧。一般来说，一天当中风速最小的时间段是在早晨，太

阳出来之前效果最好。太阳升起后，即使没有风，空气受热后也会在小区域内产

生气流。傍晚是一天当中其次个最好的时机，风速一般也不大，但是不如早晨效

果好。早晨和傍晚还是拍摄昆虫的最佳时机，因为昆虫须要太阳的热量保持能量,

早晚时分它们的活动实力比较弱，有利于拍摄。

除了选择正确的时机，还可以通过一些小附件来减小风的影响，比如

Wimberley公司生产的Plamp(PlantClamp)。简洁地说这个附件就是一个用塑

料制成的短臂，一端有特殊设计的夹子用于固定被摄物，另一端可以固定在三脚

架或者其它固定物上。短臂的方向可以随意调解。运用这类附件的时候确定要留

意，在连接好夹子和三脚架后，不要随意移动三脚架，否则会拉坏连在一起的被

摄物。在有微风的状况下，Plamp的作用比较明显，特殊是对于高茎的植物或者

栖息在上面的昆虫。Plamp通常可以让拍摄者降低1・2档快门速度，这样就可以

运用更小的光圈以获得足够的景深。

除此之外以前还看到过有人介绍：利用自制的半透亮塑料帐篷把整个布景

遮起来，拍摄者和设备都在帐内操作，估计效果应当不错，不过没几个人情愿费

那么大的周折，更何况拍摄一些特定的题材也并不适合。

其实克服风的影响最有效的方法是等待，依据我的阅历，一般的小风总会

有瞬间安静的时候，只要有足够的耐性总能找到恰当的时刻按动快门。正好，前

几天翻看JohnShaw'sCloseupsinNature,作者在其中一张片子的题注里提到，

他在Texas拍摄时便有自称摄影师的路人劝告他：Texas恒久没有风停的时刻,

所以拍摄微距应当在正午进行，并运用较快的速度。

还有一个解决方法是运用连拍功能，前面说过，微风总会有瞬间的安静的

时刻，同样道理，它们也会在瞬间亳无征兆地来临。连拍通常能够保证一个系列

里至少有•张是满足的。我知道你确定会心疼胶片，不过假如你象我这样每次花

半个小时摆好一个姿态然后再拍摄，或许就不太在乎儿张胶片了更何况，保留一

些拷贝可以用于出版、投稿等等，原始的幻灯片效果远好于复制品和打印片。

2、正确选择焦平面

我们都知道微距摄影的景深特别小，无论镜头焦距是多大，在1:2的放大倍

率下，f22对应的景深大约只有6mm;而1:1时f22对应的景深只有2mm。所以

在拍摄时应当尽量细致选择焦平面的位置.，把须要表现的细微环节尽量放在一个

平面内，并使这个平面及胶片平面（相机后背）平行一请留意“焦平面”和“胶平面”

的区分。比较简洁的状况，比如拍摄蝴蝶，假如蝴蝶的翅膀是并在背上的，那么

最保险的方法是把机背调整至及翅面平行，这种状况下即使f8、甚至f5.6的光

圈也可以拥有足够的屎深（视具体放大倍率而定）。

焦平面的选择事实上应当是拍摄过程中耗时最多的一个过程，经过细心的

选择，图片的质量可以得到明显的提高。当然，焦平面的选择也没有什么确定之

规，蝴蝶也可以从头部正面、侧面、甚至尾部拍摄，这里的准则是：确定要把你

要表现内容尽量放在一个平面内，拍摄时要做到心中有数，哪些东西在胶片上是

清晰的，哪些不是。有景深预料功能的机身这时候就发挥用处了，虽然预料的效

果不见得完全精确，但是至少能给你一个参考。

3、拍摄昆虫时，尽量把头部和眼睛的细微环节特征表现出来

和拍摄人像一样，假如主体的眼睛没有合焦，整张片子就显得缺少了神采。

不过要使昆虫的复眼清晰也不是一件特别简洁的事情。首先，不是全部的人都能

快速精确地推断出昆虫的眼睛在什么地方。大家不用笑，这个是事实，有些状况

下，状至可能头尾的方向都会搞错。拥有确定的冉然生物学问是拍摄好生态照片

的保证，相比一些西方国家，我们这方面做得不是很好。其次，昆虫的复眼大多

不是简洁的平面结构，而成球形、肾形等等，在景深已经特别小的状况下，把这

种立体结构表现清晰并不简洁。昆虫的复眼一般也并不在身体的轴线上，所以如

何选择焦平面的确很头疼。以蝗虫为例，假如从侧面拍摄，焦平面应当选择在凸

出复眼的最高点和身体轴线之间的位置，这样可以充分利用前、后景深的空间，

使得尽量多的细微环节落在景深内。这个小技巧须要实际练习才能驾驭。

4、限制光线的方向和质量

前面提到过，拍摄微距应当尽量避开很“硬”的阳光直射，一方面反转片的宽

容度比较小，较强的太阳光简洁产生高反差，超出宽容度的范围，应当有的细微

环节都被抹掉了。另一方面，直射光简洁在光滑表面产生强反光，局部的高光不

但没有细微环节，而且简洁产生刺眼的感觉，破坏片子的整体效果。所以在拍摄

微距时应当采纳各种方法限制光的质量。比较之下，散射光能够产生最好的效果,

使整个画面被匀称照亮。

在直射阳光下，可以运用柔光板或者伞进行散射，对于微距来说并不须要

很大的遮挡面积，一块很小的柔光板就足够了，携带起来也很便利。大多数微距

摄影是在多云的天气或者树荫下进行的。这种状况下，一块琥珀滤镜（81系列）

可以帮助过滤掉那种不讨人宠爱的蓝灰色调，使红色调的东西更艳丽。

在拍摄具有光滑表