中国现当代文学 第十三章.三十年代新诗

1、第十三章 30年代的诗歌,一、现实主义派诗歌 1.殷夫的诗歌： （19091931），原名徐伯庭，笔名白莽、任夫、沙洛等，浙江象山人。,鲁迅在为殷夫的诗集孩儿塔作序时，称其诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新世界）的诗。 血字 别了，哥哥,从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的语言和形象，节奏明快有力，刚健之中透露出清新之美。 恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自我”形象，且这一“自我”在中国新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。,2、中国诗歌会诗人群,1932年9月，在“左联”的领导下，“中国诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的诗歌团体 发起人有

2、穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 在缘起和发刊诗中阐明了自己的创作主张，并以新诗歌作为机关刊物，随后广州、北京及日本的东京都成立了分会，并先后出版诗刊，吸引了一批诗人 是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。,创作主张,（1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要求，以现实主义的方法创作表达反帝反封建思想的作品； （2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要求诗的表现形式应大众化、民族化，使诗普及到群众中去。,主要内容：,写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：茫茫夜、六月流火； 王亚平：农村的夏天、十二月的风； 写反帝抗日 。（穆木天：守堤者、流亡者之歌等）,特点：,描摹重大题材，揭

3、示富有时代特色的政治或社会主题。 直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 语言通俗，体式自由。,3、臧克家的前期诗作,（1905、102003、12），山东诸城县臧家庄人； 在诗作中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了与“新月派”、现代派，以及中国诗歌会诗人都不同的人生态度。,描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农村生活开拓了新的天地。,内容广泛 A、反映农村破产和农民的苦难生活，如老马、难民 B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如生活、希望 C、表现反帝情绪，如罪恶的黑手 D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如自己的写照、运河。,特点：,讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会

4、现实。 擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。,重视炼字炼句，尤重动词。 诗风质朴凝炼、含蓄深沉。,老马：不堪重负的老马的悲惨形象,装车（实写） 扬鞭出发（虚实结合） 老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒,二、现代诗派,1产生过程 现代诗派得名于现代杂志。1932年5月，施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊物现代，致力广泛介绍文学的世界新潮并偏重于现代主义创作理论的倡导，同时大量发表诗作。 戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为这一诗派的代表人物。,2诗歌主张,其一是“现代人在现代生活中所感

5、受到的现代的情绪”； 其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现代人”情绪的词语； 其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式自由体诗。,3基本特征,诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的是“浊世的哀音”。 从诗的体式上看： A审美原则：朦胧美 B表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络； C形式体制：散文化的自由体。,三、戴望舒（19051950）,原名戴梦鸥，笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等，浙江杭县（今杭州市）人 。 戴早年的诗作，多写爱情的苦闷和个人的忧愁 ，并塑造了两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。,雨巷系其初期的代表作。该诗采用象征主义方法

6、，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。 以雨巷为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。,作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。,雨巷系其初期的代表作。该诗采用象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。 以雨巷为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。,雨巷在低沉而优美的调子里，抒发了诗人浓重的失望和彷徨的

7、情绪。诗作一开始就描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。,这首诗创造了一种富于浓重的象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长而寂寥的“雨巷”，那里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而抒情主人公，也可以理解为诗人自己，就是在这样的雨巷中彷徨的孤独者。,把“雨巷”理解为当时的黑暗社会现实，把“丁香姑娘”理解为理想，联系雨巷创作的时间，对诗的这种理解应该说是有依据的。,1、运用象征主义的方法，创造象征性的意象。,诗中那撑着油纸伞的抒情主人公，那寂寥悠长雨巷，那象梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照，而是充满着象征意味的抒情意象。,2、借鉴古典诗歌传

8、统，创造朦胧的意境美。,雨巷明显地体现了诗人受古典诗词艺术陶治的痕迹，李商隐的代赠诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句 。 用雨中丁香结做为人的愁心的象征,3、和谐悠扬的音乐美,叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。全诗共七节，首节和末节重复言唱，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力 。,以日常生活意象入诗，代替传统浪漫意象 以诗情自然流动的口语韵律，代替匀称的音乐美。,A在“寂寞而又悠长的雨巷”，一个“丁香一样”的姑娘，打着油纸伞在彷徨，她 静静地走来，又静静地远了，远了，一直“走尽这雨巷”外在语义层。 B由外在形

9、象，人们可联想起爱情追求中所感到的迷茫与惆怅。 C继续联想到追求真理、追求理想的道路的寂寞与悠长，感到理想破灭后的迷茫、惆怅。,从戴开始，中国的象征派诗终于结束了简单模仿外国的稚幼阶段，不仅找到了民族传统的“根”，而且形成了自己的特点和发展道路。,四、“汉园三诗人”的诗作：,“汉园三诗人”是因汉园集而得名。汉园集是1936年商务印书馆出版的3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的燕泥集，李广田的行云集与卞之琳的数行集。如果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲取艺术养料，则汉园集诗人堪称是西方文学与中国文学结合后的“新生代”。,1、卞之琳,1910年生，江苏海门人。前期诗作，内容多写下层社会生活，

10、如酸梅汤、叫卖、几个人，并探索宇宙与人生哲理如断章、鱼化石，也写过爱情如无题。,卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。 卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验”的艺术家。,2、何其芳,（19121977），四川万县人，1929年开始发表作品 。汉园集 、燕泥集 诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。,前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如预言、爱情、慨叹、花环 抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，我为少男少女们歌唱、生活是多么广阔等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。,3、李广田,19061968，山东邹平人。 诗集主要有地之子、窗等，其