第二章 动画剧本的特性.ppt

1、动画戏剧与分镜头，讲师：王虎，数字动画专业课程，第2章，动画脚本的特点，1，动画脚本的基本特点，2，是逻辑矛盾还是幻想？一个不同的幻想世界，一个广义的幻想世界，一个情感想象，一个想象的主题内涵？第二章动画脚本的特点迪斯尼，一位动画大师，曾经说过，动画的首要责任是卡通生活。他在这里强调的是要充分发挥漫画的幻想性和夸张性。说到动画片，不管是电影、电视剧还是艺术短片(我们这里指的是那些有情节和角色的电影)，它们的传播媒介不同，形式和风格也很不同，但几乎所有的动画脚本都有一个共同的特点：它们创造了一个独特的幻想世界，而想象力的创造是动画脚本的引爆点。动画脚本的基本特征是创造原始的幻想空间。由于卡通的这

2、一特点，我们可以在千与千寻中看到充满奇异想象的仙女澡堂，在那里各种各样的奇异的神会洗一个很好的澡。第二章是动画剧本的特点，史莱克生活在一个“盘子世界”，灰姑娘、白雪公主、三只小猪和其他神话角色生活在人类周围，就像普通的邻居一样。在海底总动员中，这些动画作品为观众创造了一个丰富多彩、不可预知的幻想世界。大多数卡通故事可能无法跳出“正义战胜邪恶”、“小人物成为英雄”和“好人有好报”的模式。然而，每一个剧本的幻想部分都是绝对新鲜和原创的，并成为漫画中最独特和最具象征意义的部分。从戏剧的角度来看，我们可以发现漫画的幻想世界往往具有强烈的作者原创色彩，打破了现实世界中的各种规则和逻辑，而电影中的人物往往

3、是“上帝塑造的人的心”，具有一些超现实的能力和特征。正如迪士尼创意哲学的核心所说：“真正的卡通是真实或可能的，甚至是即将发生的事情，加上幻想和夸张。”所有的幻想不是凭空而来的，而是在现实的基础上发展起来的。(消失的试卷)，第二章是动画剧本的特点，以及创造新世界和同时建立新世界的逻辑。想象是无拘无束的，头脑中禁止有规则和规定。幻想需要脱离现实，打破日常生活的逻辑。在漫画中，我们看到岛屿漂浮在空中，红色的火车滑过透明的水面。这些梦幻般的场景无法在现实中出现，但它们是卡通最能打动观众的地方。当日本动画大师宫崎骏其人谈到他的动画创作时，他说：“好的东西是好的，不管它是什么逻辑。”他曾经说过，他的作品是

4、疯狂的，杂乱无章的。我们欣赏并分析了宫崎骏其人的漫画，发现他并没有真正谈论任何逻辑，而是非常强调创造力和想象力。在“创造新世界”的基础上，他还建立了一套新世界逻辑。这种逻辑可能已经打破了一些科学结论，如“人不能浮在空中”、“世界上没有精灵和怪物”等。但这绝对不是一种漫无边际的偏执，而是一种对人们的思维习惯和审美趣味的尊重，一种梦想的创造。这种新逻辑的核心不在于“科学定理”、“现实真实性”，而在于“合理性”。第二章动画电影剧本的特点这种创作方式在宫崎骏其人的动画片中得到了有力的体现，并取得了巨大的成功。有时候，这种逻辑问题只会成为创作者灵感的来源。有一部动画短片叫做行魔。故事情节是一条线在一个小

5、空间里的短暂旅程。为了逃离主人画的框架，线条演变成各种形状的工具，在这里挣扎和跳跃，从它的姿势，你可以感受到各种情绪，就像一个孩子想溜出房子。这些在现实中不合逻辑的奇怪场景给观众带来了一种独特的新鲜的动画兴趣，充满了想象力。美国商业动画与宫崎骏其人动画在风格上有所不同。但在“创造一个独特的幻想世界”这一特征上，它们是共同的。幻想来自现实生活的变形。当你创作一个动画脚本时，你怎么能创造一个如此不同的幻想世界呢？首先，让我们看看幻想世界的来源。所有的想象都不是凭空产生的；它们总是与我们的现实生活联系在一起。在动画剧本的创作中，有很多方法可以发挥想象力。让我们举个例子。一些卡通片(比如龙猫)把虚构的

6、人物放在真实的环境中：姐妹俩生活在宁静的乡村，稻田和农场里的一切看起来和现实生活没有什么不同。两姐妹都是普通女孩，但这个世界上有一种神秘的动物：龙猫。当这个毛茸茸的怪物出现时，姐妹俩的生活变得不同了，他们有了一些美好的生活经历。第二章是关于动画脚本的特点。一些动画故事发生在童话的意境中。例如，电影卡通片狮子王：狮子是故事的主角和世界的主人。各种动物都有人类的思维方式，用语言交流，这是一个典型的童话环境。另一个例子是电影卡通片平安夜的哭泣，创作者将观众带入了一个奇怪的魔幻世界：鬼节镇。出现在人们幻觉中的各种各样的怪物都生活在这里：楼梯下的怪手；骑着扫帚的女巫；一旦床下鲜红的眼睛到达鬼节，怪物就会

7、出来吓唬人类世界的人。在里面，整个世界是造物主为我们建造的，想象就像一个热气球，把观众的真实世界带到天空。关于在故事和人物中加入想象元素的具体技巧，我们将在“动画故事”和“动画人物”章节中详细讲述。第二章动画电影剧本人物设置的特点，视角的变化和细节的设置都可以打开一扇通向幻想世界的窗户。需要指出的是，我在这里所说的“独特的幻想世界”并不仅仅指狭义的创造一个全新的虚构环境，它还包含了更广泛的内容：角色设置、视角选择甚至细节设计都将为电影打开一扇幻想之窗。第二章是动画剧本的特点，在人物的设置中加入幻想元素。在这部卡通电影宫崎骏其人龙猫中，大背景是现实的：宁静的乡村，普通的父女，一切似乎都发生在身边

8、。这也是宫崎骏其人小时候生活的环境。有这样一个传说：“有一个神奇的小精灵，就像我们的邻居一样，住在我们身边玩耍和玩耍。但是普通人看不见它们。据说只有天真无邪的孩子才能捕捉到他们的迹象。静下心来听听，就能隐约听到他们在风中奔跑的声音。”在这部电影看似现实的背景下，神话角色“我的龙猫”的设计给这部电影带来了强烈的幻想色彩：神秘的地下丛林，像风一样飞奔的巨大的猫巴士，以及电影中所有来自神奇的龙猫的奇异事物。这种故事模式是为了给幻想添加一个超现实的角色。第二章是动画剧本的特点。视角的转换也是创造幻想空间的一种非常有效的方式。美国卡通臭虫故事讲述了蚂蚁王国和昆虫马戏团对抗蝗虫的故事。电影的环境是真实的，

9、情节中没有神话的角色。然而，跟随蚂蚁英雄的特殊视角，我们也被带到了一个不同的微观世界。水滴是巨大而危险的水球，罐头盒是360度的昆虫条，中国的纸质饭盒已经成为具有东方情调的魔术盒，可以被蝗虫魔术师用来“改变生活”。当然，在情节中，昆虫人物的拟人化也是构建这个幻想世界的主要方式之一。这也是一个我们熟悉的世界。当我们低头戴上放大镜时，它突然变得充满了惊喜。第二章是动画剧本的特点。细节的精心设计也将增加独特的动画趣味。像美国电影木兰一样，它讲述了一个年轻女孩木兰为父亲参军的故事。风中的浪漫讲述了土著女孩和拓荒者在户外的爱情故事。日本的高灿勋回忆讲述了生活在大城市的成年女性的童年记忆。在这些电影中，背

10、景中的主要人物和电影的视角都是现实的。然而，剧本并没有停止描绘现实生活，而是从一个小地方开始，巧妙地将幻想色彩融入其中。第二章是关于动画脚本的特点和细节。一些电影设计了富有想象力和超现实主义的小角色。主人公的背景和故事的主要线索都是现实的，但配角是一种有效的“调味品”。在木兰的电影中，木兰是一个真正的中国女孩，但她有一条神奇顽皮的小胡子龙陪伴。这只有趣的口袋龙经常藏在木兰的衣服里，在一些关键时刻，它会使用一些无效的魔法。这个故事增加了许多幻想。就像孩子们希望有一个拥有无穷魔力的神秘朋友一样，围绕在这些主角周围的魔法人物就像是给卡通片赋予了某种魔力，这使得这部电影不仅给观众讲述了一个精彩的故事，

11、而且也是一次美梦成真的精彩经历。第二章是动画脚本的特点和详细设计。在一些真实的场景中，幻想之窗通过设置细节被悄悄地打开。我们可能都见过那种神奇的画面。乍一看，它似乎是山和湖。经过仔细观察，我们可以在云海中看到现实与幻想之间的马和美女的奇妙感觉，这与漫画中的情节安排有着相同的思路。这部电影一直在交替讲述女主人公的真实生活和童年记忆。她和年轻的自己被一道无法逾越的高墙隔开，其中有些只能是失望的想法，这也是许多成年人隐藏的情感。但是电影中有些场景似乎介于梦境和现实之间。(01: 39: 30)在电影的结尾，这种幻觉和现实最终融合在一起。女主角和她的“童年自我”在火车上相遇，他们一起走过家乡的车站和田

12、野。我认为只有动画才能展示这样一个超越现实、梦想成真的感人场景。(01: 54: 00)漫画剧本中的想象绝不是漫无目的的白日梦，而是表达情感、阐述主题、体现创作者审美意识的重要方式。只要是创作出来的，作品就会有作者的情感色彩。作为原创，动画剧本将突出创作者的审美、思想和情感。同时，只有表达某种感情的幻想才能丰富多彩，富有表现力和力量。归根到底，有必要更深刻地表达人性，传达人们的情感。第二章是动画剧本的特点，就像动画片千与千寻中的宫崎骏其人一样，观众之所以能被影片的情感感染所俘获，正是因为富有想象力的段落充满了微妙的情感。用宫崎骏其人自己的话说，“我第一次感到非常自豪，因为我没有让它看起来像一个

13、不露面的人，破坏了汤馆，然后试图吃川岛千寻，但安排川岛千寻上了电车，第一次出去。”与无脸人或与唐电灯打架相比，对孩子来说真正重要的是乘电车，开始一段充满期待的旅程。”当我们看到红色的火车神奇地滑水，乘客在车箱里上下奔忙，女孩小千独自坐在角落里，这一幕不禁触动了观众童年对未来的憧憬。不管他们现在得到了多少，失去了多少，微妙的情绪是隐藏在他们内心深处的难忘记忆。这一系列场景的设计是作者想象力的结晶，不同于现实主义的创作，不是对现存事物的描绘和描述，而是来自作家内心世界的创作。这种梦幻般的想象与每个观众的内心感受密切相关。在情感上，它仍然是“现实的”，与真实的人性紧密相连。想象源于情感，并随着情感的

14、流动而发展。这样，我们才能真正恰当地运用动画中的幻想，将动画剧本特殊创作中所蕴含的想象能量发挥到极致。第二章是动画剧本的特点。幻想创作与主题密切相关。每幅漫画都有自己独特的幻想风格，这种幻想元素的设计与剧本中要表达的主题密切相关。在怪物史莱克中，剧本创造了一个“半人半神”的世界。童话人物(三只小猪、白雪公主、灰姑娘等)。)和人类生活在一起，就像地球上不同的种族一样。在这个故事中，作者以调侃的口吻，改变了童话人物在人们印象中的形象，彻底颠覆了人们头脑中固有的观念，把那些不吃人间烟火的“圣人”带到了地上。人类世界的傲慢、自私和野蛮在鸡的快速奔跑中毫无疑问地展现在鸡的世界面前，这导致了人类的自我反省。第二章动画脚本的特点白雪公主中神秘的魔镜总是忠实地告诉邪恶的皇后谁是最美丽的女孩。在怪物史莱克中，魔镜已经成为坏国王选择美丽公主的最佳雷达。白雪公主和灰姑娘都是候选人，童话故事中的美丽女人都没有幸免。这一系列大胆而富有想象力的想法实际上与电影的主题密切相关。从主人公的设计到故事的发展，这部电影几乎总是与“传统”和“经典”背道而驰，那些被无数次视为“高贵”、“纯洁”和“伟大”的人成了这里的笑柄。正是从这一点出发，许多富有想象力的创作得以展开，故事的主题恰到好处。正是因为这些富有想象力的情节是围绕着一个“目的”而设计的，它们都