上海交响乐团音乐厅建筑考察报告

1、上海交响乐团音乐厅,上海交响乐团音乐厅位于复兴中路1380号，建筑面积为19950平方米，由1200座演奏厅和400座的室内乐演奏厅组成。上海交响乐团音乐厅由世界级大师矶崎新和丰田泰久领衔设，是国内第一个建在弹簧上的“全浮建筑”。上海交响乐团音乐厅运用最先进的多媒体技术，大厅内10个反声板可以同时投影画面，与世界各地任何场地进行双向传输同步演出。室内乐演奏厅同时兼具3D录音棚功能，弥补上海没有大型专业交响乐队录音棚的空白。,常熟路,项目区位,项目概况 项目名称：上海交响乐团音乐厅 项目功能：音乐厅、小排练厅 建设地点：上海复兴路1380号 设计时间：2008. 08- 建设时间：2009. 0

2、8- 用地面积：16300m2 基底面积：4890m2 总建筑面积：2万m2 建筑层数：地上2层，地下4层 建筑高度：18m 建设单位：上海交响乐团 方案及扩初建筑设计：上海矶崎新工作室 施工图设计：同济大学建筑设计研究院 中方建筑师：徐风、马长宇,项目概况,上海交响乐团音乐厅呈马鞍形房子，由视觉观感柔和朴素、简约大方的陶土砖作为外立面，以红与灰为主色调的四种不同颜色随机分布，融入做旧效果，使建筑上与周边的历史风貌达到最好的结合，是复兴中路一带的全新地标景观。,布局造型,在保障音乐厅本身需要的前提下，建筑高度被尽量下放，有三分之二以上的工程量都是在地下进行，而主厅的最高处也仅达到17米。由于音

3、乐厅的功能需求，建筑体量无法再缩小，所以同济建筑设计研究院建议将音乐厅向后推移，前面留出一条软墙绿篱，高1.5米，在第二层又做出4.5米高的绿廊，种植紫藤，明年就可以攀藤开花，这样从街道以一定透视角度望去，石墙比例会得到调整，建筑立面表情再一次叠加，既符合了人们步行街道的感官体验，也满足了视觉变化的享受。绿色还爬满了造型起伏的阳台，由于同周边住宅楼最近的地方为音乐厅的办公区域，为了能让居民和工作人员都不至感到冷冰冰的“一墙之隔”，阳台上的植物带充当了缓和剂。目前整体的绿化覆盖率超过了30%。,布局造型,总平面图,音乐厅主厅,演奏厅,绿色长廊,入口门厅,服务用房,功能区块,人行流线,车行流线,地

4、面地下停车,一层平面,1 排演厅A（2300人） 2 排演厅B（400人） 3 入口大厅 4 VIP入口大厅 5 办公室 6 卸货区 7 室外演艺广场 8 候场大厅 9 休息厅兼展示厅 10 地下停车场 11 设备用房 12 排练室 13 演职人员休息厅 14 资料库 15 演职人员候场厅 16 来宾演职人员休息室 17 下沉式庭院 18 更衣室 19 绿荫走廊 20 艺术绿篱,地面地下停车,二层平面,1 排演厅A（2300人） 2 排演厅B（400人） 3 入口大厅 4 VIP入口大厅 5 办公室 6 卸货区 7 室外演艺广场 8 候场大厅 9 休息厅兼展示厅 10 地下停车场 11 设备用

5、房 12 排练室 13 演职人员休息厅 14 资料库 15 演职人员候场厅 16 来宾演职人员休息室 17 下沉式庭院 18 更衣室 19 绿荫走廊 20 艺术绿篱,1 排演厅A（2300人） 2 排演厅B（400人） 3 入口大厅 4 VIP入口大厅 5 办公室 6 卸货区 7 室外演艺广场 8 候场大厅 9 休息厅兼展示厅 10 地下停车场 11 设备用房 12 排练室 13 演职人员休息厅 14 资料库 15 演职人员候场厅 16 来宾演职人员休息室 17 下沉式庭院 18 更衣室 19 绿荫走廊 20 艺术绿篱,地下一层平面,候场大厅实景,地下二层平面,1 排演厅A（2300人） 2

6、排演厅B（400人） 3 入口大厅 4 VIP入口大厅 5 办公室 6 卸货区 7 室外演艺广场 8 候场大厅 9 休息厅兼展示厅 10 地下停车场 11 设备用房 12 排练室 13 演职人员休息厅 14 资料库 15 演职人员候场厅 16 来宾演职人员休息室 17 下沉式庭院 18 更衣室 19 绿荫走廊 20 艺术绿篱,立面图,1 排演厅A（2300人） 2 排演厅B（400人） 3 入口大厅 4 VIP入口大厅 5 办公室 6 卸货区 7 室外演艺广场 8 候场大厅 9 休息厅兼展示厅 10 地下停车场 11 设备用房 12 排练室 13 演职人员休息厅 14 资料库 15 演职人员候

7、场厅 16 来宾演职人员休息室 17 下沉式庭院 18 更衣室 19 绿荫走廊 20 艺术绿篱,剖面图,音乐厅主厅共设1200个座位，以传统的“鞋盒式”与现代的“葡萄园式”相结合。所谓鞋盒式，即舞台与观众席明显分割，所有的观众齐齐朝一个方向观看演出，而随着座位的远近不同观众的视觉和听觉效果也会相异，许多传统的音乐厅都是采取这种模式。而葡萄园式则是指观众席被分为几个区域，高低错落地排列在演出舞台的周围，典型的就是上海东方艺术中心。而上海交响乐团音乐厅取两者之合体，配合声学测试，就是力求让每一个观众席位都是“黄金座椅”。另外，主厅中的六块大型反声板及天花板还可利用高性能投影装置呈现影像，共有十台投

8、影机能够达到15000-20000流明（编注：光通量单位，一支蜡烛在一个立体角内发出的光通量为1流明）的高清成像，一般的投影机仅为几千流明。,音乐厅主厅,室内效果图,室内实景图,音乐厅主厅细部,音乐厅主厅,演艺厅则以录音棚和室内乐的要求进行设计。这个厅拥有400座容量，其中87座为固定座位，厅中央有12块等标高可升降平台，可以根据需要调整舞台形状。如果要进行独奏音乐会，只需升起舞台中央的部分，观众可以坐在四周，与演奏员“零距离”接触。这样的划分满足了多样的演出形式，也为不同的演出需求提供了灵活便捷的座位形式。演艺厅还配备了录像转播和录音设备，二层的空隙可用移动反声管接上，形成封闭的录音棚，填补

9、上海没有交响录音棚的空白。,演艺厅,演艺厅的反声是通过3000多根看似观众席围栏的不规则反声管来实现的，每根反声管都由填充有吸音棉的钢管和外包的木质材料制成。如果仔细观察，会发现木皮的表面呈不规则状，管与管之间的距离、每一根管的粗细都不同，都是为了达到一个不规则反射声音的效果。此外，演艺厅的墙面向外倾斜5度，以使得墙面的橡木反声板能达到完美的效果。尽管音乐厅以乐队的自然声为追求，但是仍然在墙面反声板上设置了扩音设备，负责音乐厅建造工作的上海交响乐团副团长周京华解释说，“这是考虑到民乐演奏时，音高不同，通过扩音设备可以令两者更为和谐。”,演艺厅,音乐厅的建造不比一般的建筑，对于声学效果的完美呈现

10、为建筑增添了难度，所以早在建筑设计师花落矶崎新事务所之前，上海交响乐团最先确定了日本知名的声学设计师丰田泰久日本的三得利音乐厅和札幌音乐厅都出自于他手。“这是经营乐团的演奏，我们不希望通过麦克风传递交响乐的美妙，而是通过建筑自身的综合效果和声学设计，将没有任何电声处理的声音传到音乐厅的每一个角落。”丰田泰久这样说道。 曾被问及与矶崎新如何分工，丰田泰久斩钉截铁地说，“我们的工作没有任何东西能分开”。整个建筑都是由建筑师和声学专家不断配合、共同设计的结果。“影响声学效果的因素，一是形状，二是材料。音乐厅的形状设计和材料选择当然由矶崎新工作室完成，而我需要不断和他们进行配合，时时刻刻确认这些因素对

11、于声学的影响，并逐步调整。”,技术支持,两位设计师最初在电脑上做好声学的模拟测试，确定没有遗留下任何声音的死角，经过了十几轮的协调和100余次的电脑模拟测试，才定下了初步的设计图。然而丰田泰久显然并不满足于电脑测算的声效，为了取得更真切的数据，他制作了一个音乐厅1:10比例大小的演奏厅模型，模型中最微小的细节包括麦克风的放置、观众席的位置和仿真小人，甚至是排演厅内同外部等比例的氮气都被精细地复刻，模型四周均匀放置了20个声音接收器，以期达到最完美的测音效果。 在接下来的两个月中，设计师共在模型中进行了4次声学测试，在其中一次测试中，丰田发现侧面的反声板下沿必须减少1厘米。这样细小的改动却需要将

12、整个模型推倒重来，很多人都认为这是不必要的大动干戈，但丰田泰久却很坚持，“在这里差1厘米，造出来之后就差10厘米，10厘米的误差对于音乐厅的整体音效呈现有很大的影响。”,技术支持,上海交响乐团音乐厅的声学究竟妙在何处？要构造完美的声学效果，需要有三方面的要求：一是隔振，二是建声，三就是隔声。 由于地铁10号线横穿音乐厅底部，相隔最近处仅6米，为了规避地铁运营所带来的振动和对声音的影响，丰田泰久将“悬浮”的设计引入。在地下四层深16米处安放了300个隔振器，其中在主厅的底部共有108个水泥支墩，安放有204个隔振器，而演艺厅底部则有60个水泥支墩，安放96个隔振器，将音乐厅与地铁噪音相隔离。尽管

13、这一技术在国外已十分普及，这却是中国内地第一个“悬浮”的建筑。负责隔振器工程的德国“隔而固”公司在建造前严格测算了地铁经过的振动频率和建筑的整体重量，最终决定了弹簧的个数与性能，并且在建造过程中，严格要求168只水泥墩子，每一只的大小误差都不能超过2毫米。,技术支持,建声则是指尽量完全还原交响乐团本身的声效，让观众在任何一个位置都能享受到悦耳的听觉感受。为此在音乐厅主厅的墙面上设置有6块大型反声板，所有的反射曲线都经过严格周密的测算。反声板均以橡木为材料，表面经过雕花处理使其呈现出不规则的形态，同时每一块反声板都有不同的角度和大小。观众席的整体排布立体又具有亲和力，以表面不规则的独立墙分割，每

14、一块也能够提升音乐厅内的声音反射。同时，座椅背面的木质材料也是有效的反声板。室内天花板和室内墙体选用的材料坚硬沉重，墙面上采用不规则的粗糙表面，制造丰富和温暖的音色。主厅和演艺厅的地板都是特地从日本北海道运来的厚达50mm的扁柏木，中方设计师徐风说，“丰田泰久以他多年设计音乐厅的经验选择了这种较为软质的木材，而且坚持不让地板上漆，可能是出于吸音要求”。 为了使音乐厅在演出时隔绝任何不必要的噪声，负责技术支持和机电设备的同济设计研究院对厅内的水管和空调都采取了隔风的特殊处理，并且将演艺厅与建筑外墙采用相互隔开的双层墙，又称“房中房”系统，演艺厅本身的墙壁和地板再采用双层中空结构，这种套盒模式彻底确保音乐厅外的噪声无法干扰到乐队的演出。,技术支持,舞台地板采用厚达50mm日本北海道扁柏木，使舞台上的演奏家能够享受到极佳的返听效果。墙上6块经过周密的角度计算的大型反声板，均衡地传递反射声音到主厅中的每一个座位，为演出产生最佳的声学效果。,室内天花板和室内墙体选用的材料坚硬而沉重，墙面上采用不规则的粗糙表面，制造丰富和温暖的音色。主厅内的反声板还可利用高性能投影装置呈现影像。,建筑材料,室内乐