明清美术-中美史08

1、中国美术简史 第八章 明清美术,第一节 概述,背景：前后相继的两个大一统王朝，国势强盛，疆土广袤，政令畅通，经济繁荣。明代，正值西方“文艺复兴”时期，“郑和七下西洋”，在介绍中国政治、经济、文化艺术的同时，亦将西方的技术与艺术带入中国，产生了新体画派（参照西画技法形成的一种折衷风格）；另一方面，复古现象较为严重，出现了雅俗两极分化的局面。,第二节 传统院体画派的发展,1、从风格讲，宫廷绘画为院体。工笔设色为主的写实风格，源于南宋院体画风，有些是自元入明的画家，如赵原、卓迪取法“元四家”。 2、浙派艺术。南宋院体画派的发展，因创始人戴进为浙江人，吴伟为江夏人（今武汉），画史又称江夏派，属“浙派”

2、分支，二人均曾为宫廷画师，画风源于南宋院体。,3、吴门画派（又称明四家）：沈周、文征明、唐寅、仇英。 文征明仇英 沈周 （徒） （师） 唐寅 （徒） 沈周：吴门画派创始人，绘画、书法、诗文均为“大家”，创“有画必题”之风。文征明、唐寅之师。作品大致两种风格：一是苍郁茂盛的水墨山水；一是秀丽工整的青绿山水。书、画造诣极深，名在唐寅之上。 唐寅：风流韵事极多，而命运亦从舛。,第三节 写意山水花鸟画,“白阳”、“青藤”两派画风为代表。 “白阳”陈淳（chun），江苏吴县人，自号“白阳山人”受沈周、文征明画风影响。以写意为主，其画多“一花半叶数鸟”便自然成趣。 “青藤”徐渭。因自号青藤道士得名，又一癫

3、狂画家，现代文学、艺术家对其多有研究和推崇。用笔豪放恣纵，水墨淋漓，潇洒飘逸。如黑葡萄图大块水墨点染，酣畅淋漓。,风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。风雨归舟图是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。戴进(公元13881469年)字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可数的绘画全才。,风雨归舟图 明 戴进,鹰击八哥图，是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、

4、豪放，墨色饱满、灵活，是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰，以一个急转翻身的姿态，追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽致的地步，如苍鹰贪婪残忍的神色和动态，以及目光锐利、咄咄逼人的气概，都描绘得非常逼真生动。林良，字以善，广东人。他生活的年代约公元14161480年，即明代前期。他早年学山水于颜宗，学人物于何寅，后来专攻花鸟，擅长花果、翎毛。,鹰击八哥图 明 林良,庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周之师，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象征陈品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427150

5、9年)字启南，号石田，长洲相城(今江苏吴县)人，出身于诗画及收藏世家，绘画成就主要是山水画，其声誉与文征明、唐寅、仇英齐名，绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“吴派”两大家的时誉。,庐山高图 明 沈周,孟蜀宫伎图，画家在描绘这四位女子时，舍弃了一切背景，只题了一首诗：“莲花冠子道人衣， 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去，年年斗绿与争绯。”诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说，化装、打扮本是一件乐事，然而，对这群宫伎来说，却是一种悲剧。因为她们的用心打扮，仅仅是为了满足君王的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，号六如居士，苏州人。是明代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家

6、之一。,孟蜀宫伎图 明 唐 寅,兰竹图，这幅兰竹图，在画风上显得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅而秀挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生动有姿，兰叶用笔，刚柔相济，苍润劲挺，笔笔有功力，疏密有节奏。作者文征明生于1470年，卒子1559年，整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人，原名壁，字征明，号衡山。学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋，称“吴中四才”。,兰竹图 明 文征明,春夜宴桃李园图，它是以李白春夜宴桃李园图为题材，描绘李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元14931560年)是明代著名的大画家。字实父，号十洲。本太仓人，后移居苏州。他是与沈周、

7、文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。,春夜宴桃李园图 明 仇英,榴实图，这幅榴实图，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代，很有文才，但参加科举考试，屡试不第，但他的艺术才能是多方面的，不但诗、文、书、画纵横一时，对戏曲亦有很大贡献。特别在绘画方面，更有突出的成就。,榴实图 明 徐渭,赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具

8、有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。,赠稼轩山水 明 董其昌,屈子行吟图，是明末画家陈洪绥的版画杰作。这件古典绘画，因为出色地概括了战国时伟大爱国诗人屈原的精神状貌和性格特点，历来被世人所赞赏。评论家皆以为，自清代以来的两个多世纪中，凡作屈原像的画家，尚无人创作出高于此图的作品。所以，它是一件无愧于屈原画像中冠绝当世的珍品。作者陈洪绶(公元15981

9、652年)，字章候，号老莲，浙江诸暨人。他四岁时就登案作过八、九尺长的关壮缪像壁画。十岁在杭州临摹李公麟的孔子像及“七十二圣”石刻画像，达到了遗貌取神，“人莫能辨”的程度。陈洪绶作屈子行吟图时，年方十九。,屈子行吟图 明 陈洪绶,观音像，这件优美的瓷塑观音，是福建德化瓷窑生产的中国瓷塑艺术的代表作品。这苔观音称为白衣观音，身披白衣，坐在岩石上，左肘撑着岩石，双臂相抱，上身略倾向左方，头微俯着闭目凝思。面庞丰满秀润，五官小巧玲珑。那低垂的眼睑背后，藏着一双聪慧而慈祥的眼睛。她是中国古代妇女的美的典型。,观音像 德化窑瓷塑 明,白紵山图。太平山水全图，画的是太平府所辖的安徽当涂、芜湖及繁昌地区的山

10、水胜景，共四十三幅，每幅图上都题以古代名家的诗，也标明了摹写古代名画家的画法，各具特色，没有雷同。这幅白紵山图，是太平山水全图中的一幅，画的是当涂一带的山水。画中表现了山川郁郁葱葱之貌，危岩惊险之势，峰峦耸迭似岛屿，山径蜿蜒如盘龙，台树楼阁恬静安然，飞泉流水环绕映带。树木、屋宇画法谨严，山石多作点子皴，使整个画面体现了沉郁壮丽，清雅优美的意境。萧云从(公元1596一1673年)字尺木，号无闷道人、钟山老人，安徽芜湖人。擅长山水、人物画。明亡后，他避世不仕，闭门读书，笃志绘事，寒暑不废。,白紵山图：太平山水全图之一 清 萧云从,孔雀图，孔雀图是朱耷六十五岁时所作(清康熙年间)，是一幅画面简括，立

11、意深刻的水墨作品。画面作一倾斜石壁，缝壁间蔓生着牡丹和野竹。石壁下面的一块上大下小的危石上，蹲着两只拖着稀稀拉拉翎尾的孔雀，一只竖着脖子，直目四野，一只缩着脑袋，侧眼顾盼，荒寒孤倦之状，惊心掉胆之神，昭然若揭。朱耷(公元16261r05年)，江西南昌人，是明太祖朱元璋之子明宁王朱权的后裔，当为明朝宗室。他少年得志，应科举而被荐为“诸生”。然而他十九岁时，明亡；二十岁时，丧父。政治挫折和家道中落曾逼得他佯装狂态，以避不测。他曾在扇子上写个“哑”字，待人遇事，展期绝口。家门上也贴个“哑”字，寡身孤居，绝交于世。,孔雀图 清 朱耷,夏木垂阴图，这幅夏木垂阴图，就是王翚（HUI）吸收了古人各种技法之后

12、，又根据自己的意境与要求，脱化变新而绘成的。因此，气韵生动，岩石灵活，林木健爽，苍老浑厚，给人以明快之感。王翚是江苏常熟人，他生长在一个世代文人兼画家的家庭，未涉足仕途。五十五岁时，康熙帝命他主绘南巡图，得到皇帝的奖赏，声誉更高，求画者也更众。,夏木垂阴图 清 王翚,黄山图，这幅黄山图，是石涛屡游黄山神会之作，画中描绘了黄山奇峻峭壁的千姿百态，云海奇观的优美景象。经过他高度的艺术概括，使山川景物，构成了形态肖似，“物我交融”的境界。石涛，俗姓朱，名若极，广西全州人，明末靖江王朱守谦之子。公元1645年，清兵占南京，石涛的父亲遭杀害。这时石涛年尚幼，为逃避灾难，就削发出家做了和尚。十四岁开始学画

13、，其后随其师兄云游名山大川，从湖广到江西庐山，又到江苏、浙江、安徽诸省。后在宣城定居十年左右，屡游黄山，他对黄山体验深切。,黄山图 清 石涛,钟馗图，钟馗图是清代画家高其佩根据钟馗除魔辟邪的民间传说所作的指墨画杰作。所谓指墨画，就是用指甲、指头蘸水墨和颜料在纸绢上勾较，或间以手掌抹染为方法的画作。高其佩(公元16601734年)，字韦之，号且困，铁岭(今辽宁)人，虽出身官宦之家，做过刑部侍郎，又为都统，可谓高官厚禄之辈，但酷爱绘画。,钟馗图 清 高其佩,双雀爱梅图，双雀爱梅图为绢本设色画卷。画面作梅树堰枝数栋，老干屈曲苍健，嫩枝刚柔挺拔，纵横自如地舒展于碧空蓝天；满枝灿烂的繁花密蕊，迎风舞色，

14、娇妍绰约之姿，更显其蓬勃景象的美好。一只山雀仰峙于悬枝，逗引着另一只山雀飞翔而至，枝丛花间，顿时洋溢着双雀悦鸣嬉闹的生趣。华喦(公元16821756年)字秋岳，号新罗山人，福建上杭人，出身于纸坊手工家庭。因家贫辍学而成了纸坊的漕头工。他常在闲暇之时替工友们画花鸟、山水、肖像。在清代中期享有“并驾南田，超越流辈”的美誉。,双雀爱梅图 清 华喦 （通岩）,墨梅图，作者金农是“扬州八怪”之一，为清代著名的文人画家。他的生活年代是公元16871764年，字寿门，号冬心先生、背耶居士、稽留山民等。浙江仁和(今杭州)人，久居扬州卖书画。墨梅图，体现了他画梅艺术中的特色。这幅墨梅，是他取“不简不繁”之妙，来

15、为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。,墨梅图 清 金 农,兰竹图，兰竹图，纸本卷轴，以半边幅面作一巨大的倾斜峭壁，有拔地顶天、横空出世之势；壁岩以放染间施的笔法运筹，空白以见平整，峰峻以显倔巍，用笔用墨用水，都恰到好处地显示了元气凝结的峭岩体势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风摇曳，虽丛生于峭岩缝壁，但又不因之岩壁，自有“竹劲兰芳性自然”、“飘飘远在碧云端”那种勇气凌云，不为俗屈的活力。兰竹图是“扬州八怪”中的“奇才”郑燮所作。郑燮(公元1693一1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才，雍正举人，乾隆进士，是一位有“三绝诗书画”之称的

16、清代著名文学家和书画家。,兰竹图 清 郑燮,红楼梦图咏(黛玉)，红楼梦图咏是风格工细清丽，高人一筹的版画名作。黛玉图作林黛玉立身像。她面容清秀，体质薄弱，独立庭院，凝眸幽思，憔悴的眉手间，流露出忧郁痴情的神色。潇湘馆院内茂盛的竹子，可爱的鹦鹉，更反衬出这位少女缠绵可哀的苦衷。作者改琦(公元1r741829年)，字伯蕴，号香白、七芽，回族，世居北京，是诗词书画并臻的艺术家。,红楼梦图咏(黛玉) 清 改 琦,苏武牧羊，是爱国画家任伯年所作。任伯年(公元18401896年)，名颐，初名润，字小楼，浙江绍兴人。十四岁到上海，原在扇庄当学徒，后得任熊、任蒸指点，进步迅速，是一位多才多艺的画家。山水画虽不

17、多见，但别具一格。,苏武牧羊 清 任颐,梅石图，这幅梅石图，以梅为主体，石为客体，互相烘托，相映生辉。刚劲而老辣的枝干运用篆书笔法，疏阔纵放，雄浑有力，更显出磅商而茁壮的气势；枝头上的点点繁花，疏疏密密，富有节奏感。巨石画得水墨苍劲，气势弥满，衬托出梅花坚强不屈的性格。吴昌硕是一位诗、书、画及金石全能的艺术大师。这幅梅石图，是他晚年独运匠心的杰作。吴昌硕(公元1844192r年)，初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号窑庐、苦铁、大聋、老苍等，浙江安古县人。少年时生活清苦，但好学不掇，十多岁即酷爱刻印和书法。年轻时中了秀才，曾做过清未知县，但到任只一个月便辞去，从此他厌弃官场生涯，潜心艺术创作。,梅石图 清 吴昌硕,蒋门神像(泥塑)，这个塑像只有十一厘米高，头还没有蚕豆大。你看这条身高九尺的恶棍，双手抄在背后，挺胸腆肚，霸悍