基层歌咏活动之指挥唱歌教案

1第四讲 指挥唱歌同学们，今天我们要学习的专题是：基层歌咏活动中的指挥唱歌。上课之前，请同学们先看一段视频。相信当过兵的人都对这一场景不会感到陌生。开展歌咏活动是我军文化工作的光荣传统。中央军委颁发的军队基层建设纲要 ，对部队基层文化活动提出的四句话要求的第一句就是“队列集会有歌声” 。严整的队伍，铿锵的步伐，豪迈的歌声，不仅展现了当代革命军人的威武雄壮、英姿飒爽，而且组织排练的过程本身就是一个激发培养集体主义精神，增强凝聚力的过程。作为初级指挥生长干部学员，到了基层部队以后，将要面临的一项重要任务就是组织开展丰富多彩的文化活动。大家试想一下，你们将来到了基层部队，成为了连长、排长，不会拉歌赛歌，不会指挥唱歌，如何如何利用歌咏活动去凝聚军心，鼓舞士气，如何在战士面前树立威信呢？在整个歌咏活动的组织中，指挥是核心，是领导者。以歌咏比赛为例，从歌曲的选择，到教唱、设计动作，再到比赛时指挥战士充满激情地演唱，可以说指挥的素质能力直接决定一场歌咏比赛的胜负，同时也体现出一名指挥军官的领导和决策能力。为了大家在未来工作岗位上更好地开展歌咏活动，这节课我们就一起来学习基层歌咏活动中的指挥唱歌。这一讲共分三个内容。一、指挥的姿势在舞台上，虽然指挥背对观众，但他也在表演，他的表演是通过形体语言和队员们进行交流得以体现的，因此对指挥的姿势有一定的规范和要求。（一）站姿作为一名指挥，一个队伍的核心，首先要在战士们面前表现出沉稳与自信，要站得正、站得稳。特别是军队合唱指挥，站姿一定要自然大方，要保持军人自然而端正的姿势。状态是积极向上的，并以自信与热情的目光面对歌唱者。（二）双脚指挥的双脚呈跨立或近似稍息的姿势，两脚距离与肩同宽，重心落在两脚之间。这样全身的力量可得到有力的支持，能够自如地挥动手臂进行指挥。比如在指挥二部轮唱时，上半身会有向左，向右的倾移，我们以保卫黄河轮唱部分指挥为例。这时身体的重心就应该能够在两脚之间自如的移动，以保持身体的平衡。（三）身体身体要自然挺拔，可根据歌曲情感的需要，做稍向前或向左、向右的倾斜，倾斜时身体重2心可在双脚间转移。例如说句心里话 。身体是随着音乐的流动而有着轻微的起伏感,不是一成不变的.（四）头部头要略抬，颈部放松，并善于根据歌曲内容的需要，运用面部表情特别是眼神的示意，启发大家的感情和意会要注意的问题。例如四渡赤水出奇兵中女声合唱部分。歌中唱到:亲人送水来解渴,军民鱼水一家人.这部分的声音应该是亲切而甜美的的。作为指挥要能把这种情感通过眼神和面部表情传递给大家。我们感受一下，试想一下，假如你面无表情地面对着你的队员，那该是多么不自然，也不美观！（五）肩、臂双肩要舒展放松，指挥时双臂向前，两肘之间的距离略宽于身体。双肩要自然而松弛，指挥时将肘轻松端起，臂略微前伸，使手抬到略同肩的高与宽，肘部离身体 15 公分，大臂不要夹紧或者随意伸展、放松。（六）手势手部是最灵巧而富于表现力的部位，也是指挥的主要工具。尤其是合唱指挥，通常是徒手的。一般的姿势是手臂稍高于肩，掌心稍相对，五指自然分开，略呈弯曲。手中像握住一个球的感觉。手指自然而松弛，食指微翘，这样指挥的指向性会更明确，指挥也更有力度。手到肩的几个部位，手指、手腕、手肘、肩胛均应放松，动作应灵活自如。以上是关于指挥姿势的一些基本要求,总之，指挥的姿势要端庄大方，雍容可亲，情感真挚，通过指挥的表演激发战士们歌唱时的情感，并通过战士们的演唱使观众得到最有价值的艺术享受。掌握了正确的姿势为接下来学习指挥动作打下了好的基础，下面，我们看看有哪些主要的指挥图示与击拍方法。二、主要的指挥图式与击拍方法部队演唱的歌曲大多以军歌为主，而军旅歌曲的节拍，主要是二拍子和四拍子，这两种节拍是和队列行进时步伐的节奏相一致的，因此我们重点学习这两种拍子的指挥方法。二拍子每小节有两拍，节奏特点是一强一弱，不断重复。例如：我是一个兵 、 人民军队忠于党等。我们先来看一下二拍子的基本图示。虽然图示上拍子的运动是垂直的，但在实际指挥时，基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。两只手有点划“八”字的感觉。(雄伟的井冈山，八一军旗红。)四拍子是每小节有四拍，节奏特点是强、弱、次强、弱。例如一二三四歌 、 我的3祖国等。我们再来看一下四拍子的基本图示。第一拍强拍，向下作击拍动作，反射动作沿击拍动作自然向上弹起，注意不要过分斜向外侧。第一拍的反射动作实际上也成为第二拍的准备动作了。第二拍弱拍，指挥动作在第一拍指挥动作的里侧，击拍动作幅度相应收小，反射时两手不能产生交叉，至多两手掌部稍有重叠。第三拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，反射动作顺势向上弹起。第四拍是弱拍，顺着第三拍反射动作自然回落之势，向下方作第四拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。四四拍有点画“十字”的感觉。 （一条大河波浪宽）基本图式只是标明了拍子的基本路线，指挥的动作线条要富有音乐性，不能太平铺直叙，太简单化 。像画图示一样，那样就失去指挥的意义了。在具体的运用中，根据击拍力度的不同，一般将击拍方法分为硬击拍与软击拍两种。（一）硬击拍图示与方法所谓硬击拍，就是指挥动作下拍有力，拍点明确，反弹迅速。从图中可见两种拍子的指挥动作的运动方向与顺序，实线部分是下拍的部分，虚线部分是反弹的部分。图中箭头下方的点就是拍点。怎么能正确地体会拍点的感觉呢？我们都有拍球的体会，手从上面拍下去，拍到球后又反弹回来，这个过程就很象打拍子，而手拍到球的那个触点就是击拍点。指挥又常常被称为打拍子，打拍子最基本的就是要打出“拍点”来。下拍是有意识的运动，用实线来表示。手的反弹动作是一种惯性，用虚线来表示，这一虚一实就构成了一拍。我们来看一下硬击拍的动作演示。请同学们思考一下，什么风格类型的歌曲适合用硬击拍的击拍方法呢？ 一般来说，节奏铿锵有力，情绪昂扬向上的队列歌曲、群众歌曲多使用这种击拍方法。例如打靶归来 、团结就是力量 、 严守纪律歌等等。下面我们通过具体的歌曲来练习、体会一下。击拍是指挥的基本功，硬击拍又是部队歌曲的主要击拍方法， 因此同学们应该在课余时间多找一些这样的歌曲加强练习。例如前不久总政下发部队学习演唱的当代革命军人核心价值观歌曲 ，这些歌曲旋律简洁明快，节奏昂扬向上，指挥并演唱这些歌曲能让我们从中生动地体会出军人无私奉献、报效国家的壮志豪情。练习时注意肩膀与大臂一定要放松，靠肘关节带动手掌与手腕有弹性地打出拍子来。（二）软击拍图示与方法与硬击拍相反，软击拍的特点是下拍柔和，淡化拍点，以连贯的弧形打出拍子的时值。从图中我们可以看到软击拍与硬击拍最大的区别是没有虚线，都是实线，也就是说，手部的运动都是有意识的，主动的，没有反弹动作。另外就是淡化拍点，没有箭头所指的拍4点的位置,而是以连贯的弧形完成一拍的动作。我们来看一下软击拍的动作演示。这是几种拍子的软击拍图式，一般来说，软击拍适用于指挥抒情的、歌唱性的歌曲。比如小白杨 、 说句心里话等等。下面我们通过具体的歌曲来练习、体会一下。（三）其它击拍知识1、击拍的幅度指挥的动作是与歌曲感情的幅度、线条的起伏等音乐的变化紧紧连在一起的，不同的音乐意境和不同的感情表现，需要不同大小的手势来表现， 这样演唱者才能在指挥动作的启发下，准确表现出作品的要求。指挥动作的大小被称为击拍的幅度。通常将击拍的幅度分为小幅度、中幅度、大幅度。我们先来看小幅度。小幅度：小幅度是以手腕为轴心，以指尖为终端来完成指挥动作的。一般来说，运用小幅度时两手距离与肩同宽。小幅度可以和两种击拍法相结合，即硬击拍与软击拍。小幅度与硬击拍相结合，多适用于 节奏轻快活泼，情绪力度变化不大 的音乐段落。我们来看两个例子。这两个例子的共同特点是轻快跳跃，适于小幅度与硬击拍的结合，硬击拍使用的较多，我们这里着重练习一下硬击拍。中幅度：中幅度是以肘部为轴心，以指尖为终端来完成指挥动作。中幅度是最常用的指挥动作，它也有两种击拍法。我们先看一下中幅度的硬击拍。中幅度与硬击拍相结合，适用于指挥绝大多数 节奏鲜明、富有激情的队列歌曲、群众歌曲 。我们结合歌唱祖国练习中幅度的硬击拍。大幅度：大幅度是以肩部为轴心，以指尖为终端来完成指挥动作的。值得注意的是，大幅度只有软击拍一种方法。指挥时手臂伸展，手的高度与头同高或稍稍高过头。大幅度常用在歌曲的高潮处，它给人一种恢宏的气势，一种规模感。我们看一下大幅度的基本动作。例如歌曲英雄赞歌的结束部分。2、击拍的动作范围如果说击拍的幅度是指手臂自身动作的大小的话，那么击拍的动作范围则是指手臂活动在身体部位的相应位置 。击拍的活动范围分为下区、中区、上区。下区：击拍时以腰线为中心上下摆动。多与小幅度动作相配合。中区：击拍时以胸线为中心上下摆动。多与中、小幅度动作相配合。上区：击拍时以眼线为中心上下摆动。多与大幅度动作相配合。讲到这里，大家可能也感觉到了，任何一首歌曲都不可能是一种击拍方式、一种幅度或是一种指挥区域贯穿到底， 指挥的动作要根据音乐表现的需要不断变换 ，即使对于同一5首歌曲，不同的指挥由于他心理素质、生活阅历以及对歌曲理解的不同，也会有不同的动作设计。因此，要想提高自己的指挥水平，除了要刻苦进行基本动作的训练，熟悉和掌握每一种动作的艺术表现力之外，同时还要注重提高自己的综合素质,养成认真分析歌曲、体会歌曲的情感内涵的好习惯。三、几种常用的指挥方法了解了基本的指挥手势，还不等于就能够指挥了。在具体的指挥中，还有一些重要的技术上的问题，比如怎样让官兵能够随着我们的动作，唱得齐、收的住、演唱充满激情呢等等。所谓常用的指挥方法就是解决以上的一些技术性问题。主要包括起拍动作，收束动作，长音、延长音的指挥动作，二部轮唱的指挥动作以及左手的指挥动作等等。（一）起拍动作起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放还是抒情优美，当它发出声音的一刹那，最能抓住和影响听众的情绪，所谓“好的开始便是成功的一半” 。起拍的指挥动作主要包括：准备动作（注意）和预备拍（呼吸） 。我们先来看准备动作：1、准备动作双手由两侧抬起，两手心相对，手掌呈弧形，两手距离略宽于肩，肘部离身体大约十五公分，并用目光环视大家。这个动作的目的是提示大家做好歌唱准备。当指挥认为可以开始时，则进入下一个动作预备拍。2、预备拍预备拍就是起唱前引导大家吸气的指挥动作。预备拍是指挥起唱的关键动作，作用有如旗语或信号，明确指示出演唱者应在何时起唱。因此，所以预备拍的动作必须清楚、准确。预备拍通常在起唱前的一拍里完成。在强拍起唱的情况下，二拍子的歌曲的预备拍在第二拍；四拍子歌曲的预备拍在第四拍。现在我们分别看一下二拍子、和四拍子的歌曲在强拍上起唱时的预备拍。虽然预备拍在瞬间就完成，但在预备拍里却包含了重要的关于歌曲演唱时的信息： 准确的速度，是慢还是快，还是中速；鲜明的力度，是弱还是强，还是不弱不强；丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。同时还要能表达出以哪种呼吸、哪种音量开始，这样战士们才能进声整齐，富于感染力。（二）收束动作有了好的开端，还要有完美的结束。学习了起拍动作，我们再来学习指挥的另一个重6要动作：收束，也就是收拍动作。收束动作分为两个环节：收束的预示动作与收束点。收束的预示动作和起唱前的预备拍一样，位于结束的前一拍，起到提示和引起注意的作用，然后紧接收束点。收束点类似一个没有反弹的硬击拍，如果是强的收束，位置要稍高一些，打出收束点后稍做停顿，收束动作就完成了。在部队的歌咏活动中，选唱的歌曲大多都是强劲有力，所以这里我着重讲强收法。强收法是指收拍动作强劲有力，干净利落。一般的规律是， “上身侧斜、手臂挥舞、双拳紧握”以示强收。我们以听党指挥歌的结束句为例。这首歌曲结束在第五拍上，因此收束的预示动作就在第四拍上，而收束点则在第五拍上。我们来看一下录像。（三）长音、延长音的指挥方法在长音与延长音的位置上，打出明显的击拍点并停留在这个位置上，当时值延长或保持够之后，接一个与后面音乐力度、速度、情绪相一致的预备拍，预备拍的起法同起拍一样。我们还是通过具体的例子来理解长音与延长音的指挥方法。中国人民解放军军歌开始两小节速度稍慢、力度很强，可使用上区位置的硬击拍 。第二小节是切分音，因为第二个音符是延长音，所以每个音符都击一下，并在第二个击拍点上保持住，当歌声的长度延长够了之后，在第三小节的前一拍（预备拍箭头处） ，打一个与后面速度、力度、情绪一致的四分音符预备拍就可以了。 我们来看一下录像。（四）左手指挥的方法很多同志对两手做相同并对称的指挥动作感到不满足，希望两手的动作能够更丰富一些。这里我们介绍左手常用的两种动作：1、做渐强与渐弱的提示有时音乐的渐强与渐弱只靠右手的位置变化往往感到很不满足，这时就要靠左手的动作来辅助和表现了。左手在表示渐强时，是手心朝上，手由下向上抬起，而表示渐弱则是手心朝下，手由上向下逐渐下落。我们来看一下录像。2、长音保持这是一种比较常见的左手动作。当段落或曲子结束的时候可能有延长音（拖音） ，此时指挥手可以静止在“被延长的”那个音符上，如果抓不好延长音的节奏，就可以用左手的停滞，而右手继续打拍子，直到下一个起拍。在音乐的长音处，左手在高处打出击拍点后即保持， （红箭头标记处）右手打出拍数或基本图式。请看下一个片断。7这里“1”是五拍，左手在高处保持，右手打出四四拍拍式，在第四拍处两手共同打出预备拍，最后在第五拍上收束。掌握了上述四种常用的指挥动作，我们的指挥相对来说就比较完整了。需要强调的是，指挥的拍子、图示虽然是固定的，但一名指挥的主观能动性是取之不尽，用之不竭的。要使自己的指挥富有激情、充满感染力，除了掌握基本的指挥技能之外，指挥的精神气质非常重