印象派画家与作品

印象派画家与作品1. 莫奈： (Gaude Monet 1840-1926)印象派创始人之一。最初从师布丹学习，后转向外光的描写。马奈和透纳的作品给了他很大的启示。常在不同的时间和光线下，对同一对象作多幅的描绘，在色彩运用上很有建树。睡莲 图片来源：/sdwf0/album/item/413a86bc79ff454a18d81f40.html睡莲是莫奈晚年的作品，以令人叫绝的技法，在垂直的平面上描绘出波光粼粼的水面向远处延伸的视觉效果。在大师的笔下，睡莲的 叶子是纯绿色的，而花朵却像暗红的火焰。看似随意的彩色线条笔触柔美，似乎让水流动起来，又像是捉住了一瞬间水面似真似幻的光和影。参观者站在画旁，就如同伫立在池塘旁边，竟能领略到“接天莲叶无穷碧，映日莲花别样红”的唐诗意境。记起 Proust 的文字：“稍远些的水面上，片片睡莲簇拥在一起，犹如一座浮动的花坛，仿佛花园里那些蝴蝶花搬到了这儿，蝴蝶那般把蓝得透亮的翅膀停歇在这座水上花坛的斜面上傍晚当它宛若某个遥远的海港，披着夕阳那玫瑰色的、梦幻般的霞光，不停地改变着色彩，以便始终跟色泽比较固定的花冠周围的那种在时光里隐匿得更深的、更奥妙的东西那种存在于无限之中的东西显得很和谐的时候，开在这片水面上的睡莲，就像是绽放在天际的花朵。”睡莲开在水里，淡定从容的伸向天空，没有纷扰，无忧无虑的仰望苍穹。睡莲，可以说是莫奈一生对光与色表现的总结。参考资料：/question/121830066.html?fr=qrl左拉却才二十八岁 ,在文坛上正初显身手。但早在一年多前,左拉已成为马奈的“辩护士” 了。马奈是十九世纪后半期法国印象派绘画的先驱人物。他继现实主义画家库尔贝之后,不画那些神话、宗教、历史的题材,而以日常所见的生活动态或自然风光入画。以油画技法而论,他一反学院派绘画那种暗沉沉的褐色调子,而采用十分明朗的色彩,用笔也讲究舒畅流利。参考资料：/Article/CJFDTotal-MZXS198102034.htm奥林匹亚图片来源：/html/yishu/1585052.html奥林匹亚是马奈继草地上的午餐之后的又一佳作。此画一出，便以其离经叛道的内容和风格，在艺术界引起轩然大波，这在世界绘画史上是及其罕见的。然而，马奈却因此成为印象派画家心目中的精神领袖。躺在床上的裸体女人呈现出了一种浮雕一般的立体感，观者的想象力，便在这种强烈的明暗对比中被激发出来。参考资料：/question/131575240.html?si=13.德加：(Edgar Dagas 1834-1917)擅于从不寻常的角度描绘对象瞬间的动态，描绘在灯光下、日光下人物与物体的温和色彩。题材多取自于芭蕾舞剧院、咖啡馆和赛马场等。他除了用油画工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。巴黎歌剧院乐队席图片来源：/art/dispbbs.asp?boardID=22&ID=3525画 家 以 写 实 风 格 描 绘 了 正 在 为 芭 蕾 舞 伴 奏 的 乐 手 们 。 这 里 没 有 外 光 的作 用 ， 诸 多 人 物 的 头 像 都 处 在 一 种 自 然 状 态 中 ， 黑 色 的 服 装 衬 托 出 他 们 演 奏时 的 神 情 。 台 上 演 员 的 远 景 把 乐 队 推 向 前 景 ， 造 成 一 个 特 殊 的 角 度 ， 给 人 以不 完 整 的 局 部 印 象 。 显 然 ， 德 加 在 这 幅 画 中 对 人 物 形 象 不 做 社 会 学 的 考 察 ，只 求 造 型 的 美 感 ， 从 而 达 到 了 特 定 效 果参 考 资 料 ： /view/1477122.htm 舞 台 上 的 舞 女 图片来源：/guohua/bihua/200903/11minghuawutaishangdewunv_389.html 舞台上的舞女不是名演员，也不是社会名媛，而是普通演员。画家以她们的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。通过对舞女的造型描绘，表现出强烈的灯光反射效果。这幅以室内灯光为描绘对象的作品，成为印象派绘画中最脍炙人口的佳作。舞台上的布景与绿色的地毯，衬托着光照下的舞女，显得虚无缥缈、绚丽变幻，成为一个美的世界。参考资料：/view/968129.htm4.梵高（Vincent Willem van Gogh，18531890） ，荷兰后印象派画家。他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。星夜图片来源：/%D7%CF%C4%AB%C8%F4%D1%A9/album/item/2dc16d3fe1d6827b71cf6c99.html这 幅 画 , 展 现 了 一 个 高 度 夸 张 变 形 与 充 满 强 烈 震 撼 力 的 星 空 景 象 。 那 巨 大的 、 卷 曲 旋 转 的 星 云 , 那 一 团 团 夸 大 了 的 星 光 , 以 及 那 一 轮 令 人 难 以 置 信 的橙 黄 色 的 明 月 , 大 约 是 画 家 在 幻 觉 和 晕 眩 中 所 见 。 对 梵 高 来 说 , 画 中 的 图 像都 充 满 着 象 征 的 涵 意 。 那 轮 从 月 蚀 中 走 出 来 的 月 亮 , 暗 示 着 某 种 神 性 , 让人 联 想 到 梵 高 所 乐 于 提 起 的 一 句 雨 果 的 话 ： “上 帝 是 月 蚀 中 的 灯 塔 ”。 而 那巨 大 的 , 形 如 火 焰 的 柏 树 , 以 及 夜 空 中 象 飞 过 的 卷 龙 一 样 的 星 云 , 也 许 象 征着 人 类 的 挣 扎 与 奋 斗 的 精 神 。 在 这 幅 画 中 , 天 地 间 的 景 象 化 作 了 浓 厚 、 有 力 的 颜 料 浆 , 顺 着 画 笔 跳动 的 轨 迹 , 而 涌 起 阵 阵 旋 涡 。 整 个 画 面 , 似 乎 被 一 股 汹 涌 、 动 荡 的 激 流 所 吞噬 。 风 景 在 发 狂 , 山 在 骚 动 , 月 亮 、 星 云 在 旋 转 , 而 那 翻 卷 缭 绕 、 直 上 云 端的 柏 树 , 看 起 来 象 是 一 团 巨 大 的 黑 色 火 舌 , 反 映 出 画 家 躁 动 不 安 的 情 感 和 狂迷 的 幻 觉 世 界 。参 考 资 料 ： /view/94415.htm 向 日 葵 图 片 来 源 ：/guanfx/album/item/c7fd1a4c04f30fbfd62afc2c.html# 向 日 葵 是 梵 高 在 法 国 南 部 画 的 同 一 题 材 的 系 列 作 品 他 画 向 日 葵 时 , 精 神 异 常 激 动 , 向 日 葵 金 黄 色 的 花 瓣 , 给 他 一 种 温 暖 的 感 觉 , 使 他 内心 充 满 激 情 地 去 画 那 些 面 朝 太 阳 而 生 的 花 朵 花 蕊 画 得 火 红 火 红 , 就 像 一团 炽 热 的 火 球 ； 黄 色 的 花 瓣 就 像 太 阳 放 射 出 耀 眼 的 光 芒 一 般 厚 重 的 笔 触 使画 面 带 有 雕 塑 感 , 耀 眼 的 黄 颜 色 充 斥 整 个 画 面 , 引 起 人 们 精 神 上 的 极 大 振奋 向 日 葵 创 下 油 画 拍 卖 的 最 高 纪 录 , 被 日 本 收 藏 家 所 收 藏 此 幅 名 画 是 梵 高 的 代 表 作 , 也 是 他 在 最 痛 苦 的 煎 熬 中 所 倾 心 绘 制 的 最 充满 光 明 的 精 神 追 求 的 作 品 画 面 上 , 浓 重 跳 跃 的 金 黄 色 似 乎 带 着 燃 烧 的 激情 , 粗 犷 奔 放 的 笔 触 表 露 着 对 美 好 生 活 理 想 的 渴 求 这 幅 作 品 在 年 的 艺 术 品 拍 卖 行 中 创 造 了 数 千 万 美 元 的 世 界 最 高 纪 录 , 然 而 在 当 时 , 他的 生 活 却 是 与 一 贫 如 洗 的 痛 苦 联 系 在 一 起 的 参 考 资 料 ： /view/4252440.html5. 雷诺阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油画著称，亦作雕塑和版画。曾从师于格莱尔，在创作上能把传统画法与印象派方法相结合。以绚丽透明的色彩，表现阳光与空气的颤动与明朗的气氛，独具风格。加莱特磨坊的舞会图片来源：/blog/static/6317047820093213631590/画 面 用 蓝 紫 为 主 色 调 ， 使 人 物 由 近 及 远 ， 产 生 一 种 多 层 次 的 节 奏 感 。 画家 把 主 要 精 力 放 在 对 近 景 一 组 人 物 的 描 绘 上 ， 生 动 地 表 现 出 人 物 脸 上 的 光 色效 果 及 光 影 造 成 的 迷 离 感 ， 渲 染 了 舞 会 的 气 氛 。 就 总 体 看 ， 他 保 留 着 印 象 派对 外 光 与 色 斑 的 留 恋 ， 使 画 面 的 总 体 色 调 、 气 氛 有 一 种 颤 动 、 闪 烁 的 强 烈 效果 。参 考 资 料 ： /view/999461.htm包厢图片来源：/zhanwei1216/blog/static/143638522006102661959294/这 幅 画 并 未 实 现 印 象 派 “无 黑 色 ”的 主 张 ， 以 黑 色 条 纹 带 出 鲜 明 的 对比 变 化 ， 是 在 印 象 派 的 画 展 中 ， 唯 一 让 艺 评 人 口 下 留 情 的 作 品 。 画 家 依 据 在 剧 院 里 得 到 的 印 象 ， 创 作 了 包 厢 中 的 盛 装 女 性 。 有 趣 的 是 ，这 是 在 室 内 完 成 的 印 象 派 绘 画 。 画 家 成 功 地 表 现 了 剧 院 中 包 厢 里 的 气 氛 ， 虽然 只 画 了 两 个 人 ， 但 画 家 明 显 地 突 出 了 那 个 贵 妇 人 的 形 象 ， 化 了 妆 的 贵 妇 人与 身 后 的 绅 士 形 成 鲜 明 对 比 。 包 厢 的 色 调 是 温 馨 的 ， 它 由 玫 瑰 、 黑 、 白三 色 组 成 ， 贵 妇 人 身 上 黑 条 纹 衣 服 非 常 醒 目 ， 粗 阔 的 黑 条 与 白 色 相 间 的 浅 色 ，使 她 显 得 光 彩 照 人 。 以 细 小 的 笔 触 体 现 黑 色 ， 产 生 了 一 种 丰 富 、 浑 厚 的 层 次 ，使 画 面 增 加 了 视 觉 美 感 。参 考 资 料 ： /view/902361.html6 毕沙罗：(Camille Pissarro 1830-1903)1885 年到巴黎学画，以后成为印象派画家，善于画风景，多写生农村及城市景色，也画一些农民的劳动生活。绘画有诗意，画风朴实，用色鲜丽。曾一度受修拉影响作点彩技法尝试。红屋顶图片来源：/article/888569.html毕 沙 罗 一 生 清 贫 ， 但 却 总 是 带 着 愉 快 明 朗 的 面 容 生 活 着 。 他 非 常 喜 欢 田 园 生活 ， 毫 不 夸 张 、 粉 饰 地 画 眼 中 看 到 的 极 其 普 通 的 一 切 。 在 画 面 上 他 常 常 采 用饱 和 的 颜 色 和 笔 笔 压 盖 的 细 腻 笔 法 描 绘 对 象 ， 具 有 一 种 淳 厚 的 艺 术 韵 味 。参 考 资 料 ： /view/626390.html7. 西斯莱：(Alfred Sisley 1839-1899)英国人，生于巴黎。早期作品细致，受透纳和康斯太布尔的影响。后来着重光和色的表现，喜欢画阳光中的河流和树林。塞夫勒道路一景图片来源：/article/uploadfiles/200610/2006103121656891.jpg普 通 的 乡 村 道 路 在 画 家 笔 下 呈 现 出 一 片 温 暖 的 诗 意 。 他 用 透 明 的 色 调 来 表 达天 空 、 道 路 及 两 旁 的 树 木 、 房 屋 ， 以 精 细 的 写 实 笔 法 ， 来 展 示 他 所 感 受 到 的阳 光 反 射 的 效 果 。 他 用 紫 灰 调 子 衬 托 生 赭 、 明 黄 和 土 黄 的 色 块 ， 使 深 秋 的 季节 呈 现 出 温 馨 的 暖 意 ； 乡 村 的 道 路 用 碎 而 有 序 的 笔 触 来 表 现 光 与 影 。 画 家 在这 幅 画 中 保 持 的 是 一 种 真 实 、 生 动 而 又 多 变 的 艺 术 特 性 。参考资料：/view/1491990.htm印象派的就这些了下面的是杂七杂八的1 列奥纳多达芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci 1452-1519）说 到 艺 术 创 作 ， 在 文 艺 复 兴 时 期 当 数 达 芬 奇 、 米 开 朗 基 罗 和 拉 斐 尔 的 成 就最 高 。 他 们 的 艺 术 成 就 达 到 了 西 方 造 型 艺 术 继 古 希 腊 之 后 的 第 二 次 高 峰 ， 仅绘 画 而 言 ， 则 达 到 了 欧 洲 的 第 一 次 高 峰 。 其 中 尤 以 达 芬 奇 最 为 突 出 ， 恩 格斯 称 他 是 巨 人 中 的 巨 人 。 达 芬 奇 的 艺 术 作 品 不 仅 能 像 镜 子 似 的 反 映 事 物 ，而 且 还 以 思 考 指 导 创 作 ， 从 自 然 界 中 观 察 和 选 择 美 的 部 分 加 以 表 现 。 蒙 娜 丽 莎 的 微 笑 图 片 来 源 ： /view/27894.htm蒙 娜 丽 莎 是 一 幅 享 有 盛 誉 的 肖 像 画 杰 作 。 它 代 表 达 芬 奇 的 最 高 艺 术 成 就 ，成 功 地 塑 造 了 资 本 主 义 上 升 时 期 一 位 城 市 有 产 阶 级 的 妇 女 形 象 。 画 中 人 物 坐姿 优 雅 ， 笑 容 微 妙 ， 背 景 山 水 幽 深 茫 茫 ， 淋 漓 尽 致 地 发 挥 了 画 家 那 奇 特 的 烟雾 状 “无 界 渐 变 着 色 法 ”般 的 笔 法 。 画 家 力 图 使 人 物 的 丰 富 内 心 感 情 和 美 丽 的外 形 达 到 巧 妙 的 结 合 ， 对 于 人 像 面 容 中 眼 角 唇 边 等 表 露 感 情 的 关 键 部 位 ， 也特 别 着 重 掌 握 精 确 与 含 蓄 的 辩 证 关 系 ， 达 到 神 韵 之 境 ， 从 而 使 蒙 娜 丽 莎 的 微笑 具 有 一 种 神 秘 莫 测 的 千 古 奇 韵 ， 那 如 梦 似 的 妩 媚 微 笑 ， 被 不 少 美 术 史 家 称为 “神 秘 的 微 笑 ”参 考 资 料 ： /view/27894.htm 最 后 的 晚 餐 图 片 来 源 ： /image/6c63514a1338b40808f7ef6d画 面 利 用 透 视 原 理 ， 使 观 众 感 觉 房 间 随 画 面 作 了 自 然 延 伸 。 为 了 构 图 使 图 做得 比 正 常 就 餐 的 距 离 更 近 ， 并 且 分 成 四 组 ， 在 耶 稣 周 围 形 成 波 浪 状 的 层 次 。越 靠 近 耶 稣 的 门 徒 越 显 得 激 动 。 耶 稣 坐 在 正 中 间 ， 他 摊 开 双 手 镇 定 自 若 ， 和周 围 紧 张 的 门 徒 形 成 鲜 明 的 对 比 。 耶 稣 背 后 的 门 外 是 祥 和 的 外 景 ， 明 亮 的 天空 在 他 头 上 仿 佛 一 道 光 环 。 他 的 双 眼 注 视 画 外 ， 仿 佛 看 穿 了 世 间 的 一 切 炎 凉 。达 .芬 奇 毕 生 创 作 中 最 负 盛 名 之 作 。 在 众 多 同 类 题 材 的 绘 画 作 品 里 ,此画 被 公 认 为 空 前 之 作 ,尤 其 以 构 思 巧 妙 ， 布 局 卓 越 ， 细 部 写 实 和 严 格 的 体 面关 系 而 引 人 入 胜 。 构 图 时 ， 他 将 画 面 展 现 于 饭 厅 一 端 的 整 块 墙 面 ， 厅 堂 的 透视 构 图 与 饭 厅 建 筑 结 构 相 联 结 ， 使 观 者 有 身 临 其 境 之 感 。 画 面 中 的 人 物 ， 其惊 恐 ， 愤 怒 ， 怀 疑 ， 剖 白 等 神 态 ， 以 及 手 势 ， 眼 神 和 行 为 ,都 刻 画 得 精 细 入微 、 惟 妙 惟 肖 。 这 些 典 型 性 格 的 描 绘 与 画 题 主 旨 密 切 配 合 ， 与 构 图 的 多 样 统一 效 果 互 为 补 充 ， 使 此 画 无 可 争 议 地 成 为 世 界 美 术 宝 库 中 最 完 美 的 作 品 。参 考 资 料 ： /view/28016.htm2. 塞尚(Paul Cezame 1839-1906)法国著名画家 现代绘画之父之称，认为绘画的目的是形、色、节奏、空间的探索，企图借助于色彩的配合而不依赖明暗效果表现体积。玩纸牌者图 片 来 源 ： /image/9a1151c2e511c429e5dd3bb4塞 尚 曾 多 次 画 过 这 一 主 题 ， 画 上 的 人 数 多 寡 不 等 。 综 观 这 同 一 主 题 的 画 稿 ，就 数 这 一 幅 算 达 到 了 他 的 目 的 ： 坐 在 左 边 的 玩 牌 者 的 上 衣 是 紫 蓝 色 ， 右 边 玩牌 者 的 上 衣 是 黄 色 的 阴 影 ， 两 者 形 象 相 对 比 是 十 分 和 谐 的 ， 而 肤 色 的 肉 红 调子 ， 桌 面 的 棕 黄 色 调 子 也 构 成 了 一 种 和 谐 对 比 。 这 些 对 比 造 成 了 形 象 的 立 体感 。 人 物 刻 画 是 有 力 的 ， 性 格 特 征 十 分 明 朗 ， 构 图 平 稳 而 对 称 。 没 有 一 块 妨碍 整 体 统 一 的 色 调 。 假 如 画 家 再 勾 上 几 条 连 贯 的 轮 廓 线 ， 反 而 会 导 致 人 物 形象 的 孤 立 。 画 上 所 有 远 近 事 物 都 用 一 片 片 色 彩 组 成 。 塞 尚 是 “变 调 “来 代 替 “造 型 “的 ， 即 是 说 ， 色 彩 的 各 个 色 域 的 有 节 奏 变 换 加 强 了 形 象 的 塑 造 。 应 该 说 ，这 幅 画 是 塞 尚 成 功 地 找 到 了 自 己 的 艺 术 性 格 的 例 证 。参 考 资 料 ： /view/1989248.htm 坐 在 红 扶 手 椅 里 的 塞 尚 夫 人 图 片 来 源 ：/albums/95894/95894.html#183028$caae6809c16b7ae32eddd48f 坐 在 红 扶 手 椅 里 的 塞 尚 夫 人 是 为 他 夫 人 画 的 肖 像 。 在 这 一 作 品 中 ， 塞 尚完 全 不 考 虑 西 方 传 统 肖 像 画 所 要 表 现 的 人 物 性 格 、 心 理 状 态 以 及 社 会 地 位 等等 。 在 表 现 手 法 上 ， 也 不 是 用 传 统 的 以 光 影 表 现 质 感 的 方 法 来 描 绘 的 。 而 是采 用 色 彩 造 型 法 达 到 他 一 生 追 求 的 色 彩 与 形 体 的 结 合 。 色 彩 与 形 体 的 表 现便 成 了 塞 尚 一 生 所 追 求 的 “造 型 的 本 质 ”。 他 的 这 种 重 在 艺 术 形 式 的 追 求 的 创作 倾 向 ， 对 西 方 现 代 主 义 美 术 的 产 生 和 发 展 具 有 深 远 的 影 响 ， 故 被 人 称 为“西 方 现 代 绘 画 之 父 ”。参 考 资 料 ： /view/17062.htm2. 米开朗基罗博那罗蒂(Michelangelo Buonarroti, 14751564) ，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家创造亚当图 片 来 源 ： /image/f392492cfdd28eda8a1399e1 创 造 亚 当 是 整 个 创 世 纪 天 顶 画 中 最 动 人 心 弦 的 一 幕 ， 这 一 幕 没 有直 接 画 上 帝 塑 造 亚 当 ， 而 是 画 出 神 圣 的 火 花 即 将 触 及 亚 当 这 一 瞬 间 ： 从 天飞 来 的 上 帝 ， 将 手 指 伸 向 亚 当 ， 正 要 像 接 通 电 源 一 样 将 灵 魂 传 递 给 亚 当 。这 一 戏 剧 性 的 瞬 间 ， 将 人 与 上 帝 奇 妙 地 并 列 起 来 ， 触 发 我 们 的 无 限 敬 畏 感 ，这 真 是 前 无 古 人 ， 后 无 来 者 。 体 魄 丰 满 、 背 景 简 约 的 形 式 处 理 ， 静 动 相对 、 神 人 相 顾 的 两 组 造 型 ， 一 与 多 、 灵 与 肉 的 视 觉 照 应 ， 创 世 的 记 载 集 中到 了 这 一 时 刻 。 上 帝 一 把 昏 沉 的 亚 当 提 醒 ， 理 性 就 成 了 人 类 意 识 不 停 运 转的 “器 ”。 亚 当 慵 倦 地 斜 卧 在 一 个 山 坡 下 ， 他 健 壮 的 体 格 在 深 重 的 土 色 中 衬托 出 来 ， 充 满 着 青 春 的 力 与 柔 和 。 他 的 右 臂 依 在 山 坡 上 ， 右 腿 伸 展 ， 左 腿自 然 地 歪 曲 着 。 他 的 头 ， 悲 哀 中 透 露 着 一 丝 渴 望 ， 无 力 地 微 俯 ， 左 臂 依 在左 膝 上 伸 向 上 帝 。 上 帝 飞 腾 而 来 ， 左 臂 围 着 几 个 小 天 使 。 他 的 脸 色 不 再 是发 号 施 令 时 的 威 严 神 气 ， 而 是 又 悲 哀 又 和 善 的 情 态 。 他 的 目 光 注 视 着 亚 当 ：他 的 第 一 个 创 造 物 。 他 的 手 指 即 将 触 到 亚 当 的 手 指 ， 灌 注 神 明 的 灵 魂 。 此时 ， 我 们 注 意 到 亚 当 不 仅 使 劲 地 移 向 他 的 创 造 者 ， 而 且 还 使 劲 地 移 向 夏 娃 ，因 为 他 已 看 见 在 上 帝 左 臂 庇 护 下 即 将 诞 生 的 夏 娃 。 我 们 循 着 亚 当 的 眼 神 ，也 瞥 见 了 那 美 丽 的 夏 娃 ， 她 那 双 明 亮 妩 媚 的 双 眼 正 在 偷 偷 斜 视 地 上 的 亚 当 。在 一 个 静 止 的 画 面 上 ， 同 时 描 绘 出 两 个 不 同 层 面 的 情 节 ， 完 整 地 再 现 了 上帝 造 人 的 全 部 意 义 ， 这 是 何 等 高 超 的 绘 画 技 艺 。参 考 资 料 ： /view/51945.htm#6 最 后 的 审 判 图 片 来 源 ： /view/271377.htm画 面 采 用 了 水 平 线 与 垂 直 线 交 叉 的 复 杂 结 构 。 画 中 人 物 趋 于 在 水 平 面 上 组 成群 体 ， 随 着 位 置 的 升 高 ， 人 群 愈 加 密 集 。 与 此 形 成 对 比 的 是 左 侧 升 入 天 堂 和右 侧 走 向 毁 灭 的 画 面 中 突 出 的 竖 向 运 动 。 同 时 ， 一 种 周 而 复 始 的 活 动 将 上 升与 堕 落 和 左 右 着 整 个 人 群 活 动 的 审 判 者 基 督 这 一 中 心 人 物 联 结 在 一 起 。参 考 资 料 ： /view/271377.htm3. 伦勃朗 哈尔曼松 凡莱因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606 年 7 月 15日 - 1669 年 10 月 4 日）欧洲 17 世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家。台湾简称为林布兰特。伦勃朗早年从师 P.拉斯特曼 ，1625 年在家乡开设画室。画作体裁广泛，擅长肖像画、风景画、风俗画、宗教画、历史画等。木匠家庭图 片 来 源 ： /image/245e8bca9dc8ff9dc9176838荷 兰 画 家 伦 勃 朗 的 画 作 。 木 匠 的 工 房 中 我 门 觉 得 呼 吸 自 由 ， 非 常 舒 服 ， 任 何 细 微 的 事 物 都 有 永 恒的 气 息 。 他 如 小 说 家 一 般 ， 在 未 曾 提 起 他 书 中 的 英 雄 之 前 ， 先 行 描 写 这 些 英 雄 所处 的 环 境 ， 因 为 一 个 人 的 灵 魂 ， 当 他 沉 浸 于 日 常 生 活 的 亲 切 景 象 时 ， 更 易 受人 了 解 。 强 烈 的 对 比 ， 能 够 集 中 人 的 注 意 与 兴 趣 ， 用 阴 暗 来 烘 托 出 光 明 ， 把 我 们立 刻 远 离 现 实 而 沉 入 艺 术 领 域 中 。 在 艺 术 中 的 一 切 幻 想 原 是 较 现 实 本 身 ， 含有 更 丰 富 的 正 式 性 的 一 种 综 合 。 一 幕 如 此 简 单 的 故 事 ， 如 此 庸 孰 的 枝 节 ， 颇 有 使 这 副 画 成 为 小 品 画 的 危险 ， 是 光 暗 造 成 的 神 秘 空 气 挽 救 了 他 ， 靠 了 光 暗 ， 我 们 被 引 领 到 远 离 现 实 的世 界 中 ， 而 不 被 这 些 准 确 的 现 实 所 拘 囚 。 他 的 写 实 是 人 间 的 ， 精 神 表 现 确 是 宗 教 的 。 事 物 的 真 切 的 再 现 和 它 深 沉的 诗 意 的 表 白 融 合 到 恰 到 好 处 。 他 的 作 品 成 为 自 然 主 义 与 抒 情 成 分 的 混 合 品 。参 考 资 料 ： /view/1942876.htm 以 马 忤 斯 的 晚 餐 图 片 来 源 ： /image/f29faa8faa52ccf5f01f3606画 面 表 现 的 是 一 个 圣 经 故 事 。 在 离 耶 路 撒 冷 不 远 的 一 个 名 叫 以 马 忤 斯 的 小 村 子 ， 门 徒 们正 在 谈 论 基 督 遇 害 的 事 ， 他 们 对 第 三 天 早 晨 的 神 迹 将 信 将 疑 ， 有 妇 女 们 说 基 督 的 身 体 从坟 墓 中 不 翼 而 飞 了 ， 还 有 天 使 显 现 ， 说 基 督 已 经 复 活 。 这 时 ， 一 直 在 他 们 身 边 的 陌 生 人说 话 了 ， 将 从 摩 西 到 先 知 的 所 有 预 示 都 讲 给 众 人 听 ， 并 分 给 每 人 一 块 面 包 表 示 对 邀 请 他共 同 进 餐 的 感 谢 。 这 时 人 们 的 眼 睛 才 亮 了 起 来 ， 惊 喜 地 发 现 此 陌 生 人 就 是 耶 稣 基 督 ， 救世 主 果 然 毫 发 无 伤 地 复 活 了 ， 而 且 亲 自 向 门 徒 显 现 。 在 作 品 中 ， 卡 拉 瓦 乔 选 择 了 门 徒 突然 认 出 基 督 的 一 刻 ， 为 了 表 现 人 物 内 心 的 震 惊 ， 他 采 取 了 大 胆 的 短 缩 透 视 手 法 。 画 面 左边 的 人 双 手 撑 着 椅 把 ， 似 乎 正 要 推 倒 凳 子 一 下 子 站 起 来 ， 右 边 的 一 位 张 开 双 臂 ， 不 知 该如 何 来 表 达 此 刻 的 兴 奋 之 情 。 衬 着 背 景 中 的 暗 黑 色 墙 壁 ， 一 束 亮 光 打 在 基 督 的 脸 上 ， 红 、白 对 比 的 明 快 色 调 无 疑 使 他 成 为 整 幅 画 面 的 中 心 。 如 果 留 心 观 察 还 会 发 现 ， 以 基 督 的 头部 为 中 心 ， 他 伸 出 的 手 臂 与 左 边 的 门 徒 构 成 一 条 直 线 ， 又 与 右 边 门 徒 的 双 臂 构 成 一 个 开放 的 三 角 形 ， 画 面 的 空 间 向 我 们 敞 开 ， 观 众 也 在 不 知 不 觉 中 成 为 剧 中 人 ， 被 卷 入 激 动 不已 的 情 绪 当 中 了 。 这 时 我 们 会 注 意 到 ， 摆 在 餐 桌 上 的 一 篮 水 果 已 经 有 一 半 掉 在 了 边 缘 外面 ， 摇 摇 欲 坠 ， 随 时 都 有 可 能 翻 下 来 ， 令 人 忍 不 住 想 伸 过 手 去 托 它 一 把 。 凑 近 一 看 ， 又会 发 现 ， 这 些 篮