《水浒传》xx字读后感.docx

水浒传XX 字读后感 【篇一：水浒传读后感 XX 字】 泱泱华夏五千 年，多少文化结晶硕果累累，放射出耀眼光芒。而“四大 名着”更是瑰宝中的瑰宝。 水浒传就是这样的一本书。 作为四大名着之一，她既没有红楼梦的精致繁华、 没有西游记的神奇有趣、也没有三国演义的细腻 豪迈，却有着她自己的传奇多彩。 水浒是我国第一部用白话文写成章回小说，是明 清小说的典范。由施耐庵于元末明初创作，描写了北宋年 间官逼民反，梁山泊英雄聚众起义的故事。在真正开始阅 读之前，我一直以为这是本歌颂农民起义的小说，但读过 才知道， 水浒竟是本“反面教材”! 它竭力以唯心论的天命论解释宋江的投降主义路线， 歪曲农民革命。 毛主席语录曾指出：“水浒这本书， 好就好在投降。做反面教材，让人民都知道投降派。 ”鲁迅 也评论道：“一部水浒 ，说的很分明：因为不反对天子， 所以大军一到，便受招安，替国家打别的强盗不替 天行道的强盗去了。终于是奴才。 ”这一番言语，批判的 都是以及时雨宋江为首的地主阶级投降派。 宋江是封建统治阶级的忠臣孝子，是作者精心塑造的 投降派的典型代表。他与高俅之间的斗争只是地主阶级不 同派别之间的斗争。他把晁盖的聚义厅改成了忠义堂。 “聚 义”是团结英雄好汉们造封建地主阶级的反;而“忠义”则 重点在“忠” ，是按照孔孟之道为巩固封建统治效劳。这样 把梁山中的阶级路线脱胎换骨，不仅扩大了梁山，也毁灭 了梁山。 毛主席说，在阶级社会中，一切文化或文学艺术，都 是属于一定的阶级的。话虽这般，但比起水浒浓重的 政治色彩，我更倾向于她的文学艺术性。这也正是这本书 成功的地方不仅有丰富的思想内容，还有成熟的写作 艺术。就比如说书中第十三回“急先锋东郭争功，青 面兽北京斗武”中关于青面兽杨志与急先锋索超比武时的 精彩描写。 这其中，我最喜欢的是对杨志的外貌描写：“头戴一 顶铺霜耀日镔铁盔，上撒着一把青缨;身穿一副钩嵌梅花榆 叶甲，系一条红绒打就勒甲绦，前后兽面掩心;上笼着一领 白罗生色花袍，垂着条紫绒飞带;脚蹬一双黄皮衬底靴。一 张皮靶弓，数根凿子箭，手中挺着浑铁点钢枪。骑的是梁 中书那匹火块赤千里嘶风马。 ” 以及对索超坐骑的描述：“两耳如同玉箸，双睛凸似 金铃。色按庚辛，仿佛南山白额虎;毛堆腻粉，如同北海玉 麒麟。冲得阵，跳得溪，负得重，走得远，惯嘶风必是龙 媒。胜如伍相梨花马，赛过秦王白玉驹。 ”频用比喻，细腻 形象，将宝马的炯炯有神凸显得淋漓尽致。 对杨志所骑之马的描写也毫不逊色：“鬃分火焰，尾 摆朝霞，浑身乱扫胭脂，两耳对攒红叶。侵晨临紫塞，马 蹄迸四点寒星;日暮转沙堤，就地滚一团火块。休言火德神 驹，真乃寿亭赤兔。疑是南宫来猛兽，浑如北海出骊龙。 ” 工整的对偶，形象的譬喻，用六个事物把那灿烂的红 描绘的跃然纸上，将良骏的神采奕奕彰显得栩栩如生。绚 烂的文笔让人仿佛觉得一场精彩绝伦的比武就在眼前。正 如书中所写：“虽不知武艺如何，先见威风出众。 ” 而作者成熟的写作艺术还体现在对人物的形象刻画上， 水浒梁山一百单八将及其他各路英杰也好，小人也罢，无 不个性鲜明，活灵活现，加之跌岩起伏的故事情节，全书 一百二十回，内容繁多却丝毫不乱井井有条，环环相扣引 人入胜，不愧为“中国古典四大名着”之一。而这些也正 是小说成功的重要因素。 无论是“聚义”还是“忠义” ，梁山泊的匾牌上一直少 不了“义” ，义字当头正是水浒好汉们的统一特征，也是他 们令我感动的地方。就拿花和尚鲁智深来说吧，他与林冲 虽只有一面之缘，却愿意在林冲遭人暗算时拔刀相助，并 一路上好生照顾且护送其至沧州附近，将薛霸二位公人 “管教”得服服帖帖。这不正是“义”的体现吗? 在这一点上，杨志同样也做得很好。在他一怒之下杀 死泼皮破落户牛二之后，主动与路人一起上衙门投首。敢 作敢当也是他身上的闪光点哪!哪怕是“投降派”宋江也是 极推崇“义”的。水浒中个个好汉，哪个不是以义为自己 终身的行动准则。而黑旋风李逵也正是因为对宋江的义而 丢掉了性命。可见，义，有时候是需要用生命去做到的。 想当今社会， “义”是存活得越来越艰难了。远的不说， 就拿近几年的一些事来看吧。各种各样的“碰瓷” 、老人家 摔倒讹好心人、以及“小悦悦”事件等等，无不令人痛心! 小的来说，这是个别人没有很好的发扬中华传统美德。 大的来说，这是整个民族的道德与觉悟在急剧下滑!幸 好，我们还有“托举哥”周冲、 “最美女教师”张丽莉、 “最美妈妈”吴菊萍、还有郭明义、还有孟佩杰、郑益龙 还有这种愿以生命做到“义”的品格还没完全消失。 拯救民族之义，我们，还有希望，我们这一代，就是希望! 读水浒 ，品大义。一本水浒，告诉我们要尽量减少 政府腐败，防止“高俅第二”的出现;告诉我们哪里有压迫， 哪里就有反抗;告诉我们人生在世义字当头，路见不平拔刀 相助。然而，一本水浒，一本被盛赞为“委曲详尽，曲脉 贯通， 史记而下，便是此书”的名着，告诉我们的，又 何止这些 【篇二：水浒传读后感 XX 字】 水浒传作 者以其高度的艺术表现力，生动丰富的文学语言，叙述了 许多引人入胜的故事，塑造了众多可爱的个性鲜明的英雄 形象。? 水浒传继承与发展了中国古代小说与讲史话本的 传统特色。故事极富传奇性，一波未平，一波又起，起伏 跌宕，变化莫测。每一故事的高潮，都紧扣读者的心弦。 如“拳打镇关西” 、 “智取生辰纲” 、 “宋江杀惜” 、 “武松打 虎” 、 “血溅鸳鸯楼” 、 “江州劫法场” 、 “三打祝家庄”等等， 数百年来一直脍炙人口。但水浒传并不是单纯为了追 求故事情节的离奇而迎合群众的，而是紧紧围绕着“官逼 民反”这一思想，把故事情节和人物性格融合在一起。武 松、林冲、卢俊义三人都武艺高强，是梁山第一等好汉， 三人都受过官府的陷害，被充过军，而武松和林冲、卢俊 义的表现却大不相同。林冲、卢俊义在充军的路上受差人 任意摆布，忍气吞声，有时还向差人乞怜哀告。两人又都 是受骗被捆在树上低头受死。武松则相反，第一次充军孟 州，一路上反而是两个差人服侍他。二次充军恩州，押解 他的两个差人被人收买，再加蒋门神的两个徒弟，合谋在 半路上害死他，四个带刀的凶手，对付他一个带枷的犯人， 反被他轻而易举地给收拾了。他还不解恨，一口气奔回孟 州，杀了张都监、张团练和蒋门神等，才算出了一口恶气。 林冲、卢俊义不是武艺不精，原因在于，他们一个是北京 首富，一个是东京八十万禁军教头，都是有身份有地位的 人，各有家室，不幸遭受冤枉，只希望服刑期满，重振家 声。两人又是懂法度的人，又存有幻想，在公人面前是怀 怒未发，忍一口气。而武松，无家室之累，久走江湖，养 成强悍的性格，无所顾忌，也就无所畏惧，加上他受欺被 诬，不断被人暗算，所以报复心强，手段也狠。林冲、卢 俊义和武松，表现截然不同，但他们二人也有些不同，林 冲的反抗性还较卢俊义为强。? 又如鲁智深、武松、李逵三人，他们都是性情刚直， 好打不平，不畏强暴，不避危难;但他们又各有其特点，鲁 智深是军官出身，阅历较深，富有正义感，痛恶社会的不 平，他虽然性格急躁，行动莽撞，但在斗争中有时又很细 心机智。拳打镇关西，没想到三拳把他打死了，他立刻想 到要为此吃官司坐牢，自己单身一人无人送饭，于是假装 气忿， “指着郑屠尸道：你诈死，洒家和你慢慢理会。 一头骂，一头大踏步去了。 ”这样便脱身而去了。在大相国 寺菜园子里，几个泼皮要算计他，故意跪在粪窖边不起来， 引起他的疑心，走到跟前没等泼皮上身，一脚一个把两个 为头的踢到粪坑里去了。这些都说明他是个粗中有细的人。 武松性情刚强，好打那些不明道理的人，死也不怕。在行 动上有时表现得粗鲁蛮横，象是有意的寻衅生事，如快活 林对蒋门神;有时是装出假象迷惑与麻痹对手，如十字坡对 孙二娘。他为了替兄报仇，考虑得极为周密，从调查情况 入手，到杀嫂逼取口供，杀西门庆，自首县衙，一步步按 着他的安排都作到了。这又说明他很有心计。而李逵则和 两人大不相同，憨直、刚强、粗心、大胆，极忠于梁山事 业，反抗性最强，打起仗来，赤膊上阵，勇猛无比。他是 个真正的粗人，一味蛮干，不计后果，又有几分天真，好 管闲事，又常常惹出事端，在江州因夺鱼和张顺撕打，被 张顺骗到水里，淹得他两眼发白;去蓟州搬取公孙胜，路上 偷吃酒肉，受到戴宗的惩治;斧劈罗真人，被真人罚到蓟州 大牢里受苦;打死殷天锡，连累柴进坐牢，差点送了性命。 作者对这个人物的性格特点把握得十分准确和细致。 水浒 传对这些英雄人物个性特点的描绘，真正作到毫发不失， 这就更加强了这些形象的动人力量。? 水浒传的语言是以口语为基础，经过加工提炼而 创造的文学语言。其语言特色是明快、洗炼、准确、生动。 无论是作者的描述语言，还是作品人物的语言，许多地方 都惟妙惟肖，有浓厚的生活气息。写景、状物、叙事、表 情，极为灵动传神。 水浒传叙事，善于白描，简洁明快， 没有滞拙的叙事和冗长繁琐的景物描写。偶有写景文字， 又极精彩。如武松不听酒家劝告，乘着酒兴单身上山，看 了庙门上的告示，才知真的有虎，他稍为犹豫了一下，还 是硬着头皮上了岗子。这里作者只用了两句话衬托此时的 气氛和心情：“回头看那日色时，渐渐地坠下去了” ，武松 “踉踉跄跄直奔过乱树林来” ，既写出了老虎活动的时间， 又写出了老虎出没的环境。两句话就把一种恐怖悲凉的气 氛和心情和盘托出，让人感到此时此地不知什么时候会突 然跳出一只活老虎来。 水浒传的叙事，要言不烦，恰到 好处，而又绘声绘色，鲜明生动。 “武松打虎”是历来传诵 的好文章，写得极为传神，写人虎相搏，写老虎一扑、一 掀、一剪三般拿人的本事，和声震山岗的吼声，一只活生 生的真老虎就跃然纸上。几经搏斗，老虎威风渐减，最后 如何被武松按住，如何挣扎，如何被武松打死，写得活灵 活现，十分逼真。通过这些描写也就更好地突出了武松的 英雄形象。? 水浒传人物语言的性格化，达到了很高的水平， 通过人物的语言不仅表现了人物的性格特点，而且对其出 身、地位以及所受文化教养而形成的思想习惯有时也能准 确地表现出来，所谓“人有其性情。人有其声口。 ”如 李逵第一次见宋江，就问戴宗：“哥哥，这黑汉子是谁?” 戴宗责备他粗鲁，他不服，等戴宗向他介绍了情况，他还 说：“莫不是山东及时雨黑宋江!