春祭中的盛开

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 春祭中的盛开 在中国电影的发展历程中，相对 于作为主流样式的戏剧性电影，如暗流 般涌动的诗性电影事实上也集聚成了另 一种光影系列与影像传统。非主流的这 条诗性电影之路，20 世纪 80 年代关于 电影语言现代化及民族化的讨论，才开 始重视与审视。其中，导演张暖忻自觉 的理论追求与充沛的艺术才情使她卓然 于众。她执导的青春祭 （1985） ，讲 述的是李纯回望在云南傣寨度过的知青 岁月的故事，一份诗性在春祭中茂盛地 开放，并在中国电影史上持续吐放着清 芬。 中国论文网 /7/view-12822392.htm 一、 诗样的情怀 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 诗性作为艺术中展现出来的一种 自由审美精神，是对现实人生的自觉提 升和转化，它深蕴人们对自身与世界关 系的理解和处理这种关系的态度和方法 的把握。 青春祭改编于作家张曼菱 的有一个美丽的地方 ，导演言其“既 发掘了我们这一代人多年来对生活的感 受和思考，又提供了一种很优美而又独 特的形式来表现它” 。1 电影延伸和强 化了原作蕴含和表现的生命形态和情态， 使之闪烁着动人的诗意的美丽光华。 影片主体展现的是彼时处在青春 期的知青李纯的感性生命世界，尤其是 其情感情愫，内有少女情怀独有的淡淡 忧伤与茸茸萌动，在并无太大波澜的日 常中，外在人事又是因印记在了她的感 知感觉中才能对她产生影响。那时她追 求美、感受爱，也知矛盾、经历离别， 在生活的真切体验中真正成长。而这些 往事又是在回望之姿中开启与呈现，也 就同时蕴含了回忆主体的伤怀与眷恋、 执守与旷达等情愫。影片的取胜之处正 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 在这多层次的感伤性诗情，一种诗样的 情怀的扇面展开。影片伊始的沉沉钟磬 声就很好地关联了历史的纵深与时光的 温醇，在岁月之河中，知青生活切身的 磨难与痛苦滤去了，这段青春往事结晶 为她的精神财富。 诗样的情怀，它的前提是诗性的 观照，后者是对象的投射，前者则是对 象的恋想。西南的边陲小寨，对于生长 在城市的李纯来说，陌生而新鲜，她接 近和亲近这里的方式就是缘于人之本真 的醒觉。大爹将李纯领回家的路上，就 是一连的异域景致。人迹所在，又都是 异族风俗。她乐于当角落里的欣赏者， 以至女伴的轻微排斥带来的委屈，大爹 的善意指点带来的通晓。湖边的少女， 出水的芙蓉，特写镜头中的李纯凝神细 想，由自己眼前的花之美，思及他人见 到自己的感受。又一个特写镜头里的她 眼波流转，是于美中顿悟了。 场景的情景化，即场景的存在依 托于情感色彩的表现，场景表现的目的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 仍是抒情。如伢的葬礼场景，灵堂的素 白中有黑衣李纯，两色对比愈显沉痛， 送葬仪式的红色也浓得化不开，这正是 李纯对伢饱满情感的外化表现。原来， 仅情感的自然流动就有动人力量，伢与 李纯在朝朝暮暮、点点滴滴中习惯了的 相互温暖，让双方都无法忘怀。整体意 义上，影片在涉及具体场景时，其实更 着力的还是对精神氛围、生命气质的营 造，如清晨的薄雾、落日的余晖、乡间 的水雾多次萦绕住所、田地与树林，切 合李纯回忆中的傣乡而有的亦真亦幻、 如梦如幻的特质。 影片的结尾部分，颇能洞悉导演 情感控制的出色，这个抒情段落很能显 现作品情致化的特征，李纯在多年后回 城上了大学，任佳和傣族乡亲却在半夜 被泥石流吞没了。重返故地的李纯嚎啕 痛哭，哭恋人、哭乡亲，也哭青春、哭 自己。这时，俯拍镜头不断拉开，高空 画面中泥石流遗迹的灰色也吞没了她， 声画分离中哭声却仍回响，背景乐里还 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 有任佳赶马车的行路声。原来，大自然 面前的人类，何其渺小，时代洪流中的 个体，又何其微弱。瞬即，画面切至傍 晚斜阳中的自然美景，一个十分漂亮的 全景镜头将饱涨高昂的情绪安抚舒缓下 来，于群山座座的连亘、行行白鹭的飞 翔中，一种更为绵延悠长的怅然之情荡 开了。至极浓时又转淡的也是深情 变淡不是消逝，是对过往人事的珍惜与 坦然，对眼前生活的直面与怀抱。 在影片中可以看到，能用自己民 族的方式载歌载舞是那么的美好，张口 即可唱、摆手即可舞是那么的快乐。生 命不仅长短不一，宽窄也不一。李纯在 “左”的观念训导下习惯了人为的条条框 框，正是在更接近自然天性的傣族文明 的冲击下，她的生命才渐渐舒展。傣寨 之美在于风光，更在于人情，美景里的 一处处美态是由淳朴善良的人儿构成的。 亦如阿纯与大哥互不相知的初见，傣族 的男女示爱直接热烈，想必这位“新傣 族少女”慌乱中也有欣喜。云南这片风 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 光秀丽、充满诗情画意的土地上，傣族 人的生命质感宛若天成，这份格调与情 调连带使来到这里的她的日常生活都有 了鲜亮的光色。或许也正是在这样的时 刻，我们真实地体会到了心灵自由地呼 吸、生命自在地奔腾的g 欣。 二、 诗意的反思 如果仅有抒情意味的流露， 青 春祭还不能称之为佳作，抒情有不同 的层次，较高层次的抒情往往生发于深 厚的人文思想。影片之诗性，也在于回 望性叙事中寄寓的诗化之思、思之诗化， 它的精神底蕴也是诗性的。 影片属于知青叙事又超越于知青 叙事，其知青叙述不同于一般知青叙述。 表现知青生活的作品大多着意于苦难的 书写，如天浴展现的正是此般的青 春画面，并以天山雪亮间的那一抹艳红 将之推向了生命陨落的悲剧深渊，凸显 时代巨轮中无言个体的宿命。但在青 春祭里，正如有论者对其原作的评价， “在记忆中把遥远的山寨变成了一首乡 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 村风土诗篇，变成了城市之外的精神故 乡”。2李纯在这里有快乐也有成长， 度过了自己只能拥有一次的青春期，那 时的所遇所想又如在未干的坯陶上雕刻 条条花纹，此地成了她生命的一个组成 部分。当她远离后再次回望，也必然会 带着美化诗化的成分，因为这里是她的 情感归属、精神向往和生活意义的源头， 怀念这里时也是在怀念那个正青春的自 己，因此它比事实要甜美。但这美中， 也还透着低缓的悲凉。在创伤性的集体 记忆里挖掘别样的美好固然是好的，但 那却有一份巧合的意味这份幸运是 裹挟在更大范围内的不幸中才被凸显的。 也正如泥石流所强调的逝去之感，青春 往事再好也无法重新经历。这是时代之 音里的另一种独特而有意义的个体之声。 影片脉络也流露着反思性，来自 真切生命体验，是在体验中生成，深化 的反思。也就是说，这里的反思并非凌 空的某种理论与言说，而是普通人在经 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 历某些人事后就有可能总结、感悟出来 的东西。 从影片的表现来说， 推动情节重要发展的“ 花筒裙 ”替代“灰 军装”，即可视为是从审美角度切入的 对文革的否定。天性爱美的少女，在一 个不能言美的年代里美而不能自知，她 身体里有个自己都不认识的自己。影片 以对日常生活之美和自然天性之美的表 现，反思那个年代。 片中多次出现的“ 镜子 ”与“湖面” 可映出人像，或许李纯之所以能获得成 长，不仅因为外在养分，也缘于难以安 放的痛苦在爱的面前，李纯想要得 到又不敢得到，两难间只能选择离开， 去山区小学当教师；在青春之中，李纯 愈能在不再被禁锢的感性中享受自由与 快乐，就愈能明白“ 不美即美 ”的过往， 也就愈会感到一代人青春之逝去与被逝 去的悲痛。但正是在自我对自我的反思、 自我的诘难中，李纯真正地成长蜕变。 的确，反思常在对比中产生，他 人与自我，自我与自我。影片最鲜明的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 对比则是汉族与傣族两种文明，即现代 与原始，含蓄与热烈，以特殊年代下更 凸显的是扭曲与自然的对比。并且，影 片的反思并非向度单一，现代的汉族文 明有异化人性的部分，质朴的傣族文明 更符合人类天性，但原始同时也代表落 后，如傣族小男孩安虎发病时，家人只 能借助巫师做法来求平安，又如傣家少 女再美丽也只能花开一瞬匆匆谢去。同 样通过任佳之口，孔雀开屏一例还触及 了对美的反思，自大之美也许就不再是 美。任佳其实是一个很有意味的角色， 作为男性的他，比李纯更具理性与怀疑 精神。他身上还闪现了个体命运之悲， 更盼望能早日回城却在意外中永远地留 了下来。人类的命运中，有时代的翻云 覆雨，有个人的性格性情，其实也有无 法捉摸的偶然与神秘。 三、 诗化的表现 作为一部诗性电影， 青春祭 运用了纪实手法又超越了纪实性，呈现 的真实是李纯作为回忆主体的主观真实， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 整部影片就是一首抒情散文诗，影片的 视听特色都生发于此。 影片的诗化表现，首先在于所采 用的主观回忆的叙事视角与散文化的叙 事结构。八段女声旁白，李纯以画外 “我”的第一人称持续道出过往事件及内 心感受。整部影片中，个体化的叙述都 同调于荧幕影像的流动，银幕中流淌的 “纪实”实是主人公回忆中的 “记录”，是 被主观过滤集聚后的客观。情感的流动 推动影片的发展，观影者的情绪也得以 慢慢累积渲染，影片所蕴含的伤怀诗意 于情感的共鸣中也渐渐流露出来了。 还有不少别致的视听元素，正是 它们的参与，再次点染了影像的诗意灵 动。其一，外景空镜头的安排。大量的 外景镜头里，傣乡之景如淡雅秀丽的幅 幅水彩。一个个空镜头放在整部影片里 看，又如画作中的片片留白；其二，隐 喻蒙太奇的设置。丛林、瀑布等原始环 境隐喻人的本真；筒裙、荷花、白鹭隐 喻美的启蒙与苏醒；竹楼中跳动的火焰 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 隐喻暗夜中的生命之火；丰收时的篝火 象征生命欢情的喷薄；湖中的月亮倒影 则传达少女幽蓝的爱恋。如诗作中的意 象，也流露出了潜在的韵味；其三，光 效色彩的展现。影片多采用自然光，整 体则呈现为多低调光向多高调光的过渡， 表现了李纯渐趋开阔、欢欣的生命状态。 光线的明暗对比在初见伢、为安虎治病 等叙事段落中则更为强烈，契合李纯的 印象之深刻。真实的西双版纳水青草绿， 片中的鲜绿却不多，代之以总体的暖红 色调，兼具岁月流金与往事庄重之感； 其四，摄影角度的处理。长镜头大量参 与叙事外，还有不少不同于人的正常视 角的摄影角度，它们使得镜中的景物有 种虚实相生之感，契合回忆所含的事实 与加工两种成分。 值得一提的是，电影旁白的用语 也较为诗意，缘于原著的文学性，深层 则用内在的感受来认识外部世界的女性 所拥有的更丰富的情感世界相关。顾城 作词的青青的野葡萄三次唱起，一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 为李纯的哼唱，思家念母细柔悠长、清 雅伤感；二为傣族孩子的合唱，播种哺 育