用野性语言抒写“自我”

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 用野性语言抒写“自我” 刘克邦是湖南文学界近年来涌现 出的一位以写作散文见长的作家。继 金秋的礼物 清晨的感动之后， 又将一本厚厚的散文集自然抵达呈 现在读者面前。这部作品由“怀揣温馨” “心灵标杆”“人生品味”“真情咏叹”及“西 域感怀”五个片段组成，收录散文 61 篇， 是作者在散文创作的崎岖山路上以一种 “虚静”心态快乐攀登所获得的又一成果。 这部作品有两个鲜明特点：一是语言充 满野性，二是自我的弥漫无处不在，如 一根红线贯穿始终。 中国论文网 /5/view-4340454.htm 文学是语言的艺术，语言是文学 的“第一要素 ”，是文学的文学性、文学 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的魅力之所在。好的文学语言应该烙上 作者的鲜明个性，成为只属于作者本人 的唯一的言语，正如当代著名作家汪曾 祺所说：“一个作家能不能算是一个作 家，能不能在作家之林中立足，首先决 定于他有没有自己的语言，能不能找到 一种只属于他自己，和别人迥然不相同 的语言。 ”（ 年关六赋序 ） 。刘克邦散 文所使用的语言，透露出一股旷野清风 扑面的特别的味道，其特征是充满野性。 野性语言是一种返璞归真的语言，是指 没有羁绊、约束和规范的、自自然然的、 原生态的语言，借用宋代文学家苏轼的 话，就是“常行于所当行，常止于不可 不止，如是而已矣” （自评文 ） 。这 种语言特质在自然抵达中有丰富的 表现，具体如下： 一是不讲究修饰，不追求技巧。 中国文学在语言的运用上有两个传统， 一是道法自然的传统，另一是讲究修饰、 追求技巧的传统。后一传统的典型代表 当推唐代诗人杜甫。杜甫在江上值水 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 如海势聊短述一诗中说：“为人性僻 耽佳句，语不惊人死不休。 ”他的许多诗 歌体现了“语不惊人死不休” 的理念。如 “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” （秋兴八首 ）二句，将主谓宾的语 法顺序加以打破、颠倒，极尽修饰之能 事。从传统的角度看，刘克邦散文的语 言是反杜甫的，他继承了另外一个传统。 在自然抵达这部作品中，几乎找不 到类似杜甫诗句的颠倒语法顺序的句子， 他的言说跟普通人说话没有两样，用普 普通通的话，人人都能说的话。对此， 作者自己也有清醒的认识。他在一篇文 章中说：“我的散文都是来自自己真实 的生活和心灵的感受，正如我夫人所说： 你的文字太真实了，没有一点加工， 很多细节都没有修饰，都是原生态的反 映。 的确，很多时候我写作，都是真 实地表达自己的感受，不讲究修饰，也 不追求技巧，所以文字看起来很直白。 ” 可见，作者是在有意追求这种语言风 格，这和他做人的风格相一致。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 二是句式上大量运用生活化的短 句。句式的使用，刘克邦的散文以短句 见长，不喜欢使用长长的、欧化的句子。 他喜欢用二字句、三字句、四字句，尤 其对四字句情有独钟。如漫漫风雪路 一文对父亲一生的总结：“人生一世， 草木一秋。往事如烟，不堪回首。父亲， 从少年，青年，再到中年，直至老年， 求学、经商、做工、教书、务农、复职、 退休，天真过，帅气过，激昂过，沮丧 过，荣耀过，心酸过，如今已是满头银 丝，一脸皱褶，身躯佝偻，步履蹒跚。 他的命运，可谓多舛终幸，印刻着太多 太深的时代痕迹。 ”车祸现场 对窗外 景物的描写：“ 车窗外，群山耸立，连 绵起伏，云雾缭绕，林菁葳蕤；涓涓山 泉，清澈透亮，汇流入溪，流淌不息； 农屋稀落，菜畦连片，鸡鸣狗欢，炊烟 袅袅，梯田坡地，层层叠叠，阡陌纵横， 错落有致，真可谓似锦似绣、如诗如画， 好一派田园风光，好一股龙脉神韵！我 不由得心中暗叹，被这美的山、美的水、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 美的村庄、美的田野痴迷、倾倒、陶醉、 感染” 一篇日记的“蝴蝶效应” 中对人生的感悟：“ 如果你常思常想， 长说长做，始终如一，坚持不懈，一次 微笑，一次善举，一次尝试，一次努力， 一次拼搏，则有可能产生更大更广的影 响、更深更远的效应，从而改变你的命 运，壮丽你的人生。 ” 刘克邦的散文从生活出发， “源于 生活的馈赠” ，遵循的是生活的逻辑， 在语言的运用上也是如此。他是一位善 于运用日常生活语言来写真人、真事、 真情的散文作家。现实生活中，人与人 之间都是用短句来进行交流和对话，绝 少运用很长的句子，他的散文体现了日 常语言在句式上的这一特点，以短句来 言说，来建构自己的艺术世界。 三是大量运用方言俗语。一方水 土养一方作家。刘克邦的人生从湘西黔 阳一个僻远的山村出发，到湘乡农村， 再到省城长沙，一路走来，一直生活在 三湘大地。他无比热爱这片土地，对这 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 片土地有一种特殊的情结。这种“情结” 在语言上的表现是以本地方言俗语来言 说并在创作中加以大量运用。打开自 然抵达这部散文集，诸如“活泛事” “死猪子不怕开水烫 ”“像喝了蜜糖一样 甜沁了”“蠢宝”“ 碰哒鬼”“ 你这人好结筋 ” “赶鸭子上架为难她了 ”“肉包子打狗有 去无回”“乡里鳖，晓得啵”之类的方言 俗语随处可见，作者往往信手拈来，准 确、生动、传神地表达他想要表达的情 感。 四是不装饰、回避和堵塞，让情 感自然流出。波兰现象学美学家英伽登 认为文学作品的语言并非单纯的存在， 而是“携带意义 ”；汪曾祺在 中国文学 的语言问题一文中也认为：文学作品 的语言是“浸透了内容的，浸透了作者 的思想的语言的粗糙就是内容的粗 糙”。刘克邦散文的语言承载着各种各 样的情感，有肯定性的情感，也有否定 性的情感，有自我情感，也有他者的情 感，对“人禀七情 ”的敢于表达和表白， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 不刻意装饰、回避、隐瞒和堵塞，该出 手时就出手，任其“ 在平地滔滔汩汩 ”， 或“与山石曲折，随物赋行” （苏轼自 评文 ） ，是其作品的语言充满野性的又 一表现。如与母亲夜行山路 疤痕 两文就是如此。在作者眼中， “作为教师， 她兢兢业业；作为母亲，她含辛茹苦； 这样一位保持中华民族传统美德和善良 品性的女性，我敬重她、爱戴她、怀念 她，一辈子都无法忘记与她生活的点点 滴滴，所受的影响和教育也永远无法在 我的人生中抹去，太刻骨铭心了”。 这种刻骨铭心的爱随着文字符号的流动 不断奔涌向前，甚至推着文字向前，止 于不可不止， “没有太多的修饰，更没有 肆意夸张与造作” 。在一些篇什中， 作者还敢于自我表白和剖析，将内心深 处的“真我”呈现出来，如 “我这个人， 生性倔强，在别人面前从不服输，也不 畏任何困难” （家长座谈会 ） ；“ 我天 生性格倔强，也从不愿意在别人面前屈 膝奴颜厚皮赖脸地求饶说情”（送礼 ） -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 等等。这些没有经过过滤的文字，是野 性语言的另一呈现。 莫言认为：文学创作就是要写 “自我”， “找到自我也就找到了文学”。 所谓“自我”，主要指作者个人的亲身经 历、感受及亲见亲闻的人事。刘克邦的 散文的题材非常广泛，观今朝于须臾， 抚四海于一瞬，但都是紧紧围绕“自我” 取材，自己的一段经历、一丝感触、一 撮悲欢、一星冥想，往日的惶悚，今朝 的欢快，都移于纸上，贡献读者。 “自我” 如一根红线贯穿始终，这是自然抵达 这部作品的又一鲜明特征。 对“自我 ”的抒写，既是文学自身 的要求，更是他的人生经历期待、呼喊 的结果。刘克邦出生在黔阳一个偏僻的 山村，年幼之时，父亲在那场史无前例 的运动中被打成了右派，被开除公职遣 送回湘乡农村老家务农；祸不单行，母 亲不久又因操劳过度、积劳成疾离开了 人世。十岁的他成了当地的“孤儿” ，后 被父亲接到湘乡农村一起生活。在那里， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 他失去了上学的机会，做牛倌，当铁匠， 插秧、扮禾、除草、翻地、砍柴、挑粪， 尝尽了生活的辛酸。1978 年以后，他才 凭着自己的努力走出农村，跨进了大学， 步入了机关，调到了省城。坎坷的人生 经历，丰富的人生阅历，使他的“自我” 不断积淀、不断充实，成为一座饱满的 富矿。这座“ 富矿” 一直频频向他招手， 期待、召唤他的开采，直到新的世纪来 临，他才满足它的要求，在艺术世界里 尽情挥洒起来。 与其人生经历相联系，作者笔下 的“自我”也可以由三个不同地域和时期 的“自我”组成：一是黔阳时期的自我， 二是湘乡时期的自我，三是省城长沙的 自我。从数量上看，以写省城“自我” 的 散文居多，占去了三分之二，而抒写黔 阳、湘乡时期“ 自我” 的散文相对较少。 从艺术上看，写黔阳、湘乡时期“自我” 的散文更感人，更具有艺术魅力，因为 “那时的我真的很痛苦，不知道在背地 里掉过多少眼泪” （作者语） 。作者对痛 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 苦的“自我”感触更深，故写出来的文字 更加情真意切，这印证了文学理论中的 一句名言