浅谈艺术与经济的关系.doc

筏蘸 一 豢秦 丈，斯 晶 摘【 要】艺术是每个人类社会必然的产物，而经济是社 创作 准确地说应是娱乐活动 经常是 自娱 自乐式的自我创 会发展的源动力 一个是高雅的精神世界表现形式，一个是商 造和 自我消费。人们对艺术的要求不高，即使是非常简单和粗 业财富不断积累的过程，这种看似风马牛不相及 的两个世界， 陋，也能给人带来身心的愉悦。随着社会的发展，人们审美能 本质上却存在着不可分割的必然联系。马克思主义理论十分鲜 力和水平越来越高， 自我创造常常不能满足 自己艺术鉴赏的要 明地指出，由生产力和生产关系构成的 经“济基础”决定 了包 求，于是就 向社会去寻找美。而最简便的方法，就是用 自己的 括人类诸意识形态在 内的 “上层建筑”。本文就艺术与经济的 劳动产品同别人进行交换，或者说去到市场上购买 “美”。艺 关联性展开讨论。 术商品的有用性，不仅是与其他商品交换的基础，客观上也刺 关键词】艺术活动 物质生产 艺术商品 一致 发展 激了艺术市场的发展，使得拥有较高的艺术劳动技能、专事艺 艺术活动是以满足人类的审美需要为 目的，它所从事的 术生产的人有了把个人劳动变成社会劳动的可能 艺术商品的 是满足于人类精神需要的 “精神生产”。艺术从本质上说， 使用价值 ，也就形成 了它的交换价值的基础。 是一种认知手段，是通过形象塑造来反映生活本质和规律 的逻 再次，艺术与经济的活动虽然不是直接的作用与反作用 辑方法，属于哲学上的精神和意识范畴。艺术是每一个人类社 力，但是通过间接的渠道，也发生了千丝万缕的联系。经济 会都有的产物。除了实质的成果 艺术品 之外，艺术它也包 活动通常要通过一种社会精神、时代感情乃至政治、法律、伦 含了整个社会的人对于艺术形成的原因、形式、理论、人和 理、宗教、哲学作用于艺术，而不是经济结构、物质生产活动 评估、欣赏等所有的观念、制度、训练过程和艺术品种类的 本身。同样，艺术对经济的反作用也十分的间接，它不可能直 总和。而经济活动则是为满足于人类物质需要进行的 “物质生 接转化成生产力或生产关系，也是通过一种 “时代精神” 潜“ 产”活动。所 以说，人类的经济活动与艺术活动是息息相关 移默化”地影响了经济基础；但是另一方面，艺术生产与经济 的。 生产的 “不平衡关系”，具体来说，艺术作为人类的一种特殊 首先，从艺术活动与物质生产活动上面来看，两者具有 意识形态，与社会经济发展水平、物质生产发展水平不一定是 一 致性。一般地讲，艺术活动过程可划分为三个环节，依次 同步的，物质生产水平高、经济繁荣，不一定能带来艺术的繁 为创作、作品、欣赏，而以物质生产为典型类型的人类一般生 荣和高水平。18世纪末19世纪的德国，物质生产是落后的，却 产活动也具有相应的三个环节：生产、产品、消费。当然，艺 产生了歌德、席勒等一批杰出的艺术家、思想家；19世纪的俄 术的欣赏活动不同于一般消费活动，产品在消费中消失，而艺 罗斯，是其文学艺术的空前高峰期，但此时俄罗斯的经济却相 术则在欣赏 一种特殊的 “消费” 中增值，这并非意在提供给 当落后，甚至还残存有农奴制。这些情况可能跟艺术的特质与 艺术乃至一切意识形态的高高在上的砝码，而是要说 明这种微 生产方式有关。艺术创作说到底还是一种情绪的宣泄。从创作 妙的差异是我们发现艺术活动与经济活动如何关联的一个切入 者的主观愿望看，有的仅仅是为了表达、抒发创作者的某种思 点。艺术产品作为艺术劳动的成果，总要附着于一定的物，归 想情感，至于别人接受承认与否，作品的结局如何，创作者根 根到底要体现为某种物质形式。商品虽说不是物，但总是与一 本不去计较；有的则只是把艺术当做陶冶性情、锤炼意志的手 定的物质形态相联系；只有附着于一定的物质形态，才能形成 段；有的确实只是为了自我赏析、自我娱乐和玩味而创作或生 交换的基础。作为哲学意义上认知手段的艺术，是一种观念和 产的 。在物质生产落后的条件下，更加激发了创作者的热情 理论上的、空泛的、看不见摸不着的东西。我们无法拿它去跟 鸯然 ，反而会获得艺术创作上的一种高水平状态 但是这种 不平衡关系”只能佐证艺术与经济关系的间接性，却不能成 为否定经济基础、人类物质生产活动对艺术活动根本制约和决 定的作用 的理由。 随着经济的不断发展，艺术更是里现了多样性，还融合 誊了很多现代的科技的元素，使得艺术的殿堂里更加丰富多彩。 可是在这个物欲愈加膨胀的当 却在很多地方上演着艺术带 来人群，人群带来经济经济把艺术驱逐的恶性循环。艺术在 经济的压力下，无奈的只 能退居一旁，被商业的浪潮所吞没。 艺术与经济应该成为良性互补发展的方式，而不该让艺术成为 财富所掌控所jf0用的道具，让真正的艺术失去了其真正的内 厨 _ |