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初三语文复习资料一、词语： 1、词语的感情色彩：根据感情色彩的不同可把词语分为褒义词、贬义词、中性词。 带有赞美、喜爱、肯定、尊敬等感情色彩的词语叫做褒义词，如坚定、顽强等。 带有贬斥、厌恶、不定、轻蔑等感情色彩的词语叫贬义词，如毒辣、折磨等。 不带褒贬感情色彩，既可以用在好的方面，也可以用在不好的方面，这类词是中性词。如结果、影响等。 词的感情色彩有时取决于一定的语言环境，褒义词可带上贬义，贬义词也能带上褒义。如狡猾、标致等。 2、词语解释常用的方法： （1）描述式解释：从词语反映出的状态、用途、作用等方面来描述词语的意义。 （2）用熟悉的同义词解释。如：“少顷”就是“一会儿”；“徒手”就是“空手”。 （3）先分解后综合（即拆注法），就是先分别解释构成词语的较难的部分，最后综合概括。 （4）语源解释法：就是既指出词语的来源（出处），词语的本义，又说明了引申义。 二、语法： 1、词类：有实词与虚词两大类。 （1）实词：表示实在的意义，能够作短语或句子的成分能够独立成句。 虚词：一般不表示实在的意义，不作短语或句子的成分（只有副词例外），它们的基本用途是表示语法关系。 A、名词：表示人和事物名称的词。表示人的名称，如同志、作家；表示具体事物，河流、高山；表示抽象事物，如政治、科学；表示时间名称，上午、夏天；表示处所名称：上海、中国；表示方位名称：上、下（简称方位词） 名词的语法特点:表示人称的名词，可以在后头加“们”表示多数方位词常用在其他名词后头，组成表示处所、范围或时间的方位短语名词一般不受副词修饰。 B、动词：是表示动作行为、发展变化、心理活动等意义的词。 表示动作、行为：坐、听；表示存现、消失或发展变化：有、发生；表示心理活动：爱、恨；表示使令：叫、让；表示可能、意愿（能愿动词）：能、会；表示趋向（趋向动词）：来、去；表示判断（判断词）：是。 动词的语法特点：动词一般受副词“不”的修饰。动词后面可以带“着、了、过”，表示动态。一部分动词可以重叠，表示时间短暂或尝试的意思。判断词“是”主要是联结句子的主语和宾语。能愿动词后面不能跟名词，能愿动词可以和后面的动词一起作谓语中心语，也可以单独作谓语中心语。趋向动词可以单独作谓语中心语，也可以在谓语中心语后面作补语。 C、形容词：是表示事物的形状、性质、状态的词。 表示事物形状的：高、矮；表示事物性质的：漂亮、结实；表示事物状态的：快、慢； 形容词的语法特点：一部分形容词可以用重叠形式来加强语义。大多数形容词可以受副词“很”修饰。 D、数词：是表示数目的词。 表确数（表示分数，整数和倍数）；表概数：几、许多；表序数：第一、老三；数词的语法特点：数目增加，可以用分数表示，也可以用倍数表示数目减少，只能用分数，不能用倍数。 E、量词：是表示事物和动作、行为单位的词。表示事物单位的量词叫数量词。表示动作、行为单位的量词叫动量词。表示事物单位的：个、只；表示动作、行为单位的：次、回，有时也借用某些名词来表示，如：脚、年； 量词的语法特点：量词经常和数词连用，组成数量短语，也称为数量启数量词。表示物量的数量词常用在名词的前面。表示动量的数量词数量词常用在动词的后面。 F、代词：起代替或指示作用的词。 代词分为人称代词、疑问代词、指示代词三类。代词的语法特点：第二人称的敬称“您”不用于复数，如果需要表示复数，就用“您几位”“您诸位”第三人称复数代词“他们”可专指男性，也可兼指男性和女性，“她们”则专指女性注意“我们”和“咱们”用法的区别。“我们”指说话人，有时也可以包括听话人；“咱们”一定包括说话人和听话人指示代词“那”用于远指，“这”用于近指代词用得不恰当，指代不明，可造成病句。 G、副词：一般用在动词、形容词前边，表示行为、动作或性质、状态的程度、范围、时间、频率、情势、语气等。 表示范围：都、全；表示语气：可、倒；表示否定：不、没；表示时间：刚、恰好；表示程度：很、极；表示情势：仿佛、渐渐。 副词的语法特点：副词主要用来修饰、限制动词或形容词，在动词、形容词前面作状语。副词有时用在形容词后面，补充说明程度、结果，作补语。副词不能修饰名词、代词。 H、连词：是用来连接词、短语或句子的词。一般连词：和、与、并、或、及；关联词：主要用来连接复句中的分句或句群中的句子。不但而且、虽然但是。 语法特点：一般连词的前后两部分可以调换而基本意思不变。关联词的主要在复句中进行运用。 I、介词：介词经常用在名词、代词等的前面，和这些词合起来，表示动作、行为、性状的起止、方向、处所、时间、对象、方式、原因、目的、比较等。 常用介词及其用法（顺口溜） 自、从、以、当、为、按照， 由于、对于、为了、到 和、跟、把、比、在、关于 除了、同、对、向、往、朝 用在名词、代词前，组成介宾短语后，修饰、补充“动”“形”要记牢。 J、助词：是附着在实词、短语或句子上面，起辅助作用的词。助词可分三类：结构助词、动态助词、语气助词。结构助词：的、得；动态助词：着、了、过；语气助词：的、了、吗、吧、呢等。 K、叹词：表示感叹、呼唤、应答等声音的词。如啊、嗯等。语法特点：一般独立成句，用逗号或感叹号隔开。 L、拟声词：是摹拟人或事物的声音的词。语法特点：在句子中相当于一个形容词。 （2）、词类的辨别： 区分名词和非名词，名词前不能加“不”和“很”。区分形容词和动词，形容词可以用“很”来修饰，动词前不能加“很”（表示心理活动的动词除外）区分形容词和副词，形容词能修饰名词，前面能加“很”；副词不能修饰名词，前面不能加“很”。区分连词和介词，前后能互换的是连词，前后不能互换的是介词。区分动词和介词，作谓语中心语的只能是动词，组成介宾短语修饰、补充动词、形容词的是介词。区分语气助词和叹词，语气助词一般用在句尾，叹词往往独立成句，一般在句首。区分介词和副词，介词后面跟名词、代词，副词后面是动词或形容词。 2、短语：是由词和词组合而成的语言单位。 （1）、并列短语：由两个或由两个以上的名词、动词或形容词等并列组成的短语，基本结构有名+名、名+代、代+代、动+动、形+形、数量+数量。特点：并列短语前后的词性一致。（名词和代词除外）并列短语两部分之间是平等关系，没有修饰、限制关系。并列短语中的词一般颠倒过来意思不变。并列短语中词和词之间可以直接组合，也可以借用虚词组合。 （2）、偏正短语：定义参见课本。基本结构：中心语是名词时，修饰限制成分是定语，用（）表示。有如下结构：形+名、数量+名、名+名、代+名中心语是动词或形容词时，修饰语是状语，用表示。有如下结构：形+动、副+动、数量+动、副+形。 （3）、动宾短语：动词后边带上一个受动词支配的词，组成一个短语，这种短语叫做动宾短语。基本结构：动+名、动+代。特点：动宾短语前边的动词直接支配后边的名词、代词，后边的名词、代词受前边的动词的支配，它们之间是支配和被支配的关系。动宾短语中受动词支配的名词、代词，是宾语。宾语一般在动词后面回答“谁”、“什么”的问题。使用动词短语时，要注意动词和宾语意义上的配合，否则造成动宾不搭配。 （4）、补充短语：包括动补短语和形补短语两大类。语法特点：在动词、形容词后面起补充、说明作用的成分是补语，用表示。这类短语的中心语在前，前后两部分是被补充和补充的关系。补语在动词或形容词后边补充说明怎么样、多久、多少等问题。有的补语前头常用结构助词“得”。 （5）、主谓短语：定义详见课本。基本结构：名（代）+动、名（代）+形、名（代）+疑问代词、特殊的有：名+名，如今天星期一；名+数量，如纸三张。特点：主谓短语前边的词表示“谁”或“什么”，后面的词说明前边的词“怎么样”“干什么”或“是什么”。前后两部分是被陈述和陈述的关系。使用主谓短语加上语气，书面上加上标点就是一个单句，表达的意思是完整的。 （6）、介宾短语：由介词和它的宾语构成的短语。基本结构：介词+名词、介词+代词。语法特点：介宾短语在句子中作为一个整体充当句子成分。介宾短语在为主中心语前做状语，在谓语中心语后面作补语。介宾短语有时也做定语，后头必须带“的”。 （7）、“的”字短语：由动词、形容词、动宾短语加上“的”构成。基本结构：动词+的、形容词+的、动宾短语+的。特点：“的”字短语在句中相当于一个名词。“的”字短语一般常做主语、宾语。 3、单句： （1）、单句分类：按句子结构分为主谓句和非主谓句；按句子的用途或语气分为陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。 （2）、单句的成分：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。 （3）、分析步骤：第一步，理解句意分主谓，先把句子一分为二，分成主语和谓语，一般是主语在前，谓语在后；第二步，找宾语，有的句子有，有的则没有，动词支配的对象就是宾语；第三步，压缩句子找中心语，中心语是受修饰、补充或能支配宾语的主干成分；第四步，找定、状、补语。定语到主语中心语的前边和宾语中心语的前边去找，状语在谓语中心语前面，补语在谓语中心语后面。常用分析单句成分的符号见课本。 （4）、句子主干：是指把定语、状语、补语压缩后剩下的部分，即由主语的中心语，谓语的中心语和宾语的中心语组成。摘取句子主干时，谓语中心词前有否定词语（不、没、没有）的句子，要把否定词语放在主干中；碰到中心语是并列短语时，要把整个并列结构摘出来。 4、复句：复句是由两个或几个意义上相关、结构上互不包含的单句形式组成的句子。 （1）、如何区分单、复句：复句的分句间互不为成分，这是区分单、复句最重要的一点。复句的分句之间结构上互不包含，就是说互相不作句子成分，没有句子成分之间的结构关系，这是复句的本质特征，也是复句和单句的最根本的区别。不能看只有一个主语就断定不是复句。凡是一个主语管几个动词，只要中间用逗号或分号表示停顿，又互不做成分，就是复句。有些关联词既可以用在复句的不同分句中，也可以用在单句中。如：只有热爱工作的人，才能热爱生活。（单句） （2）、复句的类型：主要有并列、递进、选择、转折、因果、假设、条件这几种类型。判断复句关系，关联词很重要，有一个顺口溜把难记的、易混的整理在一块，请牢记。 “不是”“而是”是并列，“不是”“就是”是选择， “尚且”“何况”是递进，“尽管”配“还”是转折 “既然”配“就”是因果，“即使”配“也”是假设， “无论”“除非”和“不管”，“只有”“只要”讲条件。 （3）、二重复句：结构上有两个层次的复句。组成主要有三种情况：单句+复句、复句+单句、复句+复句。划分步骤：先看有几个分句，着键是看有几个主谓结构；找准句子的第一层（找的方法：找统领全句的关联词语。看关联词统领的范围，看关联词覆盖到哪儿。从分句间的松紧关系看，松的就是第一层复句中有分号的地方往往是第一层。）总之，要一直分析到所有的分句都是单句为止。 5、修改病句： （1）、句子成分残缺：句子缺少了应该具备的成分，影响了意思的表达，就成了一种结构不完整的病句。常见的成分残缺通常有主语残缺、定语中心语中心语残缺等。 （2）、句子成分搭配不当：主语和谓语的搭配，要注意谓语能不能正确的陈述主语；动词和宾语的搭配，要注意动词表示的动作行为能否支配宾语表示的事物；修饰语和中心语搭配，要注意对中心语的修饰是否合适。 （3）、语序不合理：汉语的各种句子成分的排列次序是比较固定的，如主语在谓语前头，宾语、补语在动词、形容词后头，定语、状语在中心语前头，几个递加的定语、状语也有一定的排列顺序。 （4）、句式杂糅：不同的句式可以表达相同的意思，但每次表达只能使用一种句式。把两种说法，两种句式杂糅在一起，往往会造成结构上的混乱。 （5）、前后表达不一致：在表达上不合情理，前后矛盾或前后不一致，也容易造成病句，前后矛盾大致有两种；一种是用词前后矛盾，同一句内使用了两个含义相反的词语。另一种是前后情况的表达，互相矛盾。 （6）、其他情况：指代不明、误用词类、重复罗嗦、滥用否定词、用词不当。 6、修辞： （1）、常用的修辞方法：比喻（明喻、暗喻、借喻）、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问（无疑而问、自问自答）、反问 （2）、句式的变换和选择： 句子按用途，可分为陈述句、疑问句、祈使句和感叹句。陈述句是告诉别人一件事；疑问句是询问别人一件事；祈使句是用来要求别人做或不做什么的句子；感叹句是用来表示某种强烈的感情的句子。 句式的转换：主动句和被动句的转换、肯定句和否定句的转换。句式转换应注意的问题：A、句式变换，只是换一种说法，换一种句式，不改变句子的原意；B、肯定句变否定句，一种方法是找反义词加“不”，还可以变双重否定句。 三、文体知识、文学常识： 文体知识： 1、记叙文：记叙的六要素有时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果；分类有以写人为主的、以写事为主的、以状物为主的、以写景抒情为主的；记叙文常用第一人称和第三人称，有的文章中运用第二人称，也是为了表达需要临时改变；记叙的顺序有顺叙、倒叙、插叙；记叙文的范围较大，凡是以叙述、描写为主要表达方式的文章大都可以叫作记叙文。通讯、新闻、传记、小说、回忆录、散文等都属于记叙文。 2、说明文：以说明为主要表达方式，对客观事物或整理进行介绍和解说的一种文体；分类有事物说明文和事理说明文两大类；说明顺序有时间、空间、逻辑顺序（从原因到结果、从特点到用途、从整体到部分、从概括到具体、从主要到次要、从现象到本质）；说明方法主要有举例子、列数字、作比较、打比方、下定义、画图表、作诠释等。 3、议论文：以议论为主要表达方式，分析事理，阐明作者的观点和主张的一种文体；议论文的三要素：论点、论据、论证；论证方法：例证法、引证法、对比论证法、比喻论证法；论证方式有立论和驳论；驳论的方法有驳论点、驳论据、驳论证；议论文的基本结构有引论、本论、结论三部分，在写法上是提出问题、分析问题、解决问题。 文学常识： 1、小说：小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会。小说的分类：长篇、中篇、短篇；小说的三要素有人物、情节、环境；小说塑造人物的方法有正面描写（外貌、语言、行动、心理）、侧面描写（间接描写）；小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局四个部分；环境描写包括社会环境和自然环境；小说中的人物和情节是虚构的，因此小说中的第一人称“我”和作者要分开. 2.散文：散文是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体；散文分为叙事散文、抒情散文；散文揭示中心的方式有托物言志、借景抒情等；散文的线索：往往有一条线索，把材料串成一个有机的整体。可以用人、事物、感情、景物、时间、地点等作为线索。 3、诗歌： 诗歌的分类：从表达方式上可以分为抒情诗和叙事诗；从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗五言律诗、七言律诗、绝句五言绝句、七言绝句）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。 4、戏剧：是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、雕塑、音乐舞蹈等多种艺术综合成一种独立的艺术样式。 戏剧的分类：按表现形式分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按内容性质分为悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）；按题材所涉及的方面分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按篇幅分为多幕剧和独幕剧。 戏剧文学，即剧本，剧本是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分。剧本通常包括两部分：一是剧作家的舞台提示，一是人物自身的台词；剧本的情节可分为：开端、发展、高潮、结局四部分；有的多幕剧在第一幕之前还有序幕，结尾之后还有尾声。 5、常见文学知识梳理： A、古籍和作品： （1）、四书五经：四书即、；五经即、。 (2)、：原国学整理编辑。本书辑录先秦到南北朝儒、道、阴、阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说家和学派的代表作品二十八种。 (3)、：是我国第一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的305篇作品。通常称为或，到汉代，儒家把它奉为经典，才称，共分为“风”、“雅”、“颂”三部分。“风”又称“国风”共一百六十篇，大都是各地民间歌谣，这是的精华，如、。“雅”分、，共一百零五篇，多系西周王室贵族文人的作品，也有少数民谣，内容大都是记述周朝历史、歌功颂德的。“颂”共40篇，多是祭祀祖先的诗歌。 (4)、：是我国第一部叙事详细、完整的编年体史书，原名，又称，相传为鲁国史官左丘明所著。具有很高的文学价值，对后世影响很大，不仅在历史著作的撰写方面作出了光辉的榜样，还为散文的叙事、议论和小说、戏剧的题材提供了丰富的材料。 (5)、：我国最早的国别体史书，共二十一卷。传为左丘明所著。和明显的区别是分别不同国家，以记言见胜；则按年代编写，长于记事。 (6)、：记载齐国晏婴言行轶事的著作，对当时统治者的奢侈腐败，劳动人民的馆饥寒交迫及各国之间的勾心斗角，都有一定程度的真实反映，文章有较浓厚的文学色彩。 (7)、：我国第一部浪漫主义诗歌总集。诗歌的形式是在楚国民歌的基础上加工形成。 (8)、：指、。 (9)、又名，先秦杂家的代表著作，吕不韦集合门客编成。 (10)、：我国古代地理名著，内容主要为古代民间传说中的地理知识，包括山川、特产、药物、祭祀、巫医等。对古代历史、地理、文化、民族、神话等的研究，均有参考价值。其中保存了大量远古神话传说，如“黄帝战蚩尤”、“大禹治水”、“精卫填海”、“夸你追日”等著名故事，是后世作家珍视的材料。 (11)、：西汉末年刘向统订的一部国别体史书，共三十三篇。标志着我国古代历史散文发展到一个新的高度，给后世散文和辞赋的创作以重大影响。 (12)、：儒家经典著作之一，孔子弟子所编，主要记述孔子及其弟子言行。全书以记言为主，是一部语录体著作。 （13）、：相传为战国时郑人列御寇所作，书中还保存了一些先秦时代优秀的寓言故事和神话传说。 (14) 乐府诗集：诗歌总集名，宋郭茂倩编，辑录了汉魏至唐五代的乐府歌辞，兼及先秦至唐末歌谣。乐府原是当时官府设立的音乐机关，专事制作乐章并采集整理各地民间俗乐的歌辞。这些乐章、歌辞后来就叫“乐府诗”，成为继诗经、楚辞而起的一种新诗体。 (15)、二十四史：指从史记到明史的二十四部史书。四史为二十四史的前四史，即史记、汉书、后汉书、三国志的总称。 (16)、史记：西汉司马迁著，我国第一部纪传体通史，共一百三十篇，分为“八书”、“十表”、“十二本纪”、“三十世家”、“七十列传”，是古代散文史上的一座丰碑，为“史家之绝唱，无韵之离骚”。 (17)、汉书：东汉班固撰，是我国第一部纪传体断代史。 (18)、后汉书：南朝范晔撰，属纪传体断代史。 (19)、三国志：西晋陈寿著，是一部纪传体分国史。 (20)、世说新语：小说集，南朝刘义庆所做，这是一部记载魏晋人物言谈轶事的笔记小说，原名世说，唐时称世说新书，对后世文学有很大影响，书中有许多故事成为诗文和小说戏剧的典故和题材，有的成为人们常用的成语，如“望梅止渴”、“口若悬河”。 (21)、搜神记：笔记体志怪小说集，东晋文学地干宝著，所记多为神怪差异，其中也保存了一些民间传说，它代表了魏晋南北朝小说的最高成就。 (22)、梦溪笔谈： 是用笔记体裁写成的综合性学术专著，北宋科学家、政治家沈括著。书中涉及自然科学、人文科学以及政治、军事、法律、文学、艺术等方面，不少创造性见解处于当时世界的领先地位，是中国科学史上的座标。 (23)、资治通鉴：宋司马光主持编写的我国最大的一部编年体通史，它综合了各朝“纪传体”断代史的成果。 (24)、三国演义：我国最早的一部章回体长篇历史小说，全称三国志通俗演义，元末明初罗贯中著，它是我国历史小说的开山之作，艺术上的突出成就就是战争描写。 (25)、水浒传： 我国古代描写农民革命斗争的著名长篇白话章回体小说，又名忠义水浒传，相传由明初施耐庵著。全书以北宋末年宋江所领导的农民起义为题材，明确地提出了“替天行道”的斗争纲领，塑造了一百零八名梁山好汉的英雄形象，揭示了封建社会中“官逼民反”的客观真理，也真实描述了封建社会中农民革命必然遭到失败的历史悲剧。 (26)、西游记：我国古代著名的浪漫主义的长篇神话小说，明吴承恩著。全书共一百回，取材于唐僧取经的故事。刻画了孙悟空的形象，表现了他蔑视权威，不畏强暴，除恶务尽的战斗精神，可以说，整部书是孙悟空的战斗史，小说最精彩的部分是大闹天宫。 (27)、聊斋志异：我国古代文学史上成就最高的一部文言短篇小说集，清蒲松龄著，全书共四百九十一篇，其故事大都是民间传说和野史轶闻，内容多谈狐、魔、花妖，以此对当时的黑暗社会现实给以揭露。 (28)、儒林外史：我国古代优秀的长篇讽刺小说，清吴敬梓著。主要内容是批判各种类型的封建士大夫的功名利禄观念，着重抨击科举制度，刻画士人的种种丑态，暴露封建社会的黑暗和腐朽。在艺术上，讽刺手法超过了以前任何作品。 (29)、红楼梦：又名石头记，是我国最伟大的长篇小说，共一百二十回，前八十回是曹雪芹著，后四十回为高鹗续写，全书以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，通过贾府的兴衰历史的叙述，揭露了封建家族的荒淫、腐败，揭示了封建制度濒于崩溃和必然灭亡的命运。 B、作家 、作品并称： 屈宋：战国时楚国诗人屈原和宋玉。 两司马：指汉辞赋家司马相如和史学、散文家司马迁，两人在文学史上都很有影响，后人有“文章西汉两司马”之称。 班马：也叫“马班”，汉代历史学家司马迁和班固。 班张：指东汉班固和张衡，二人都擅长辞赋，班固有两都赋，张衡有二京赋。 三曹：指汉魏间曹操与子曹丕、曹植。 陶谢：指晋末诗人陶渊明和谢灵运。 初唐四杰：指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。 王孟：唐诗人王维、孟浩然的并称。 高岑：唐诗人高适、岑参的并称。 李杜：指唐诗人李白、杜甫，晚唐诗人李商隐、杜牧被后人称为小李杜。 韩柳：唐散文家韩愈、柳宗元的并称。 韩孟：唐文学家韩愈、孟郊的并称。 元白：指唐诗人元稹、白居易。 唐宋八大家：指唐、宋两代八个散文家，即唐代韩愈、柳宗元、宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。 三苏：指北宋文学家苏洵与子苏轼、苏辙，苏洵称老苏，苏轼称大苏，苏辙称小苏。 苏黄：指北宋文学家苏轼、黄庭坚。 苏辛：指北宋文学家苏轼、辛弃疾。 周柳：宋词人周邦彦、柳永的并称。 南宋四大家：指南宋诗人杨万里、尤袤、范成大、陆游。 元曲四大家：指关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。 当代四大散文家：杨朔、秦牧、魏巍、刘白羽。 欧美三大短篇小说家：指法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧亨利。 风骚：诗经和楚辞的并称，诗经中的国风、楚辞中的离骚，都是古代作品，对后代文学很有影响，故常以“风骚”并举。后来“风骚”直接指代诗经、楚辞。 “乐府双璧”指我国古代最优秀的民间叙事诗孔雀东南飞和木兰辞。 三言二拍：“三言”指明代文学家冯梦龙写的三个话本集喻世明言、警世通言、醒世恒言。“二拍”指明代小说家凌蒙初编著的两个短篇小说集初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇。 三吏三别：唐代杜甫的六首诗。三吏指石壕吏、潼关吏、新安吏，三别指新婚别、垂老别、无家别。 三部曲源于古希腊，指情节连贯的三部悲剧，又称三联剧，现指三部内容各自独立又互相联系的作品，高尔基自传三部曲：童年、在人间、我的大学，巴金激流三部曲家、春、秋，茅盾农村三部曲春蚕、秋收、残冬。 中国小说四大名著：罗贯中的三国演义、施耐庵的水浒传、吴承恩的西游记、曹雪芹的红楼梦。 中国近代四大谴责小说：吴研人的二十年目睹之怪现状、李宝嘉的官场现形记、刘鹗的老残游记、曾朴的孽海花。 元杂剧的四大悲剧：关汉卿的窦娥冤、马致远的汉宫秋、白朴的梧桐雨、纪君祥的赵氏孤儿。 元杂剧的四大爱情剧：关汉卿的拜月亭、王实甫的西厢记、白朴的墙关马上、郑光祖的倩女离魂。 莎士比亚的四大爱情剧：李尔王、哈姆雷特、奥赛罗、麦克白。 C、书籍第一： 诗经是我国第一部诗歌总集。 孙子兵法是我国第一部军事著作。 国语是我国最早的国别体史书。 左传是我国第一部叙事详备的编年体史书。 史记是我国第一部纪传体通史。 孔雀东南飞是我国第一首长篇叙事诗。 汉书是我国第一部断代体史书。 世说新语是我国第一部笔记小说集。 说文解字是我国第一部字典。 乐雅是我国第一部词典。 三国演义是我国第一部长篇章回体历史演义小说。 水浒传是我国第一部描写农民战争的白话小说。 狂人日记是我国现代文学史上第一篇反封建的白话小说。 女神是我国现代文学史上第一部新诗集。 D、外国作家作品： 莎士比亚：欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家和诗人。马克思赞誉他：“人类最伟大的戏剧天才”，主要成绩就是戏剧。代表剧作有哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、罗密欧与朱丽叶等。 拜伦：英国积极浪漫主义诗人，重要作品有长诗恰尔德哈洛尔德游记、东方叙事诗和代表作讽刺诗体小说唐璜。 雪莱，英国积极浪漫主义诗人。代表作有解放了的普罗米修斯，抒情短诗西风颂和致云雀等脍炙人口。 狄更斯：十九世纪英国批判主义的杰出代表。大卫科波菲尔是他的代表作，作品还有艰难时世双城记等。 笛福：英国小说家，他的作品有鲁滨逊漂流记、辛格顿船长等。鲁滨逊漂流记是英国第一部现实主义长篇小说，对英国小说的发展起过很大作用。笛福被誉为“英国和欧洲小说之父”。 夏洛蒂勃朗特：英国作家，代表作简爱。 肖伯纳：爱尔兰卓越的喜剧大师，1915年荣获诺贝尔文学奖，代表作有华伦夫人的职业、魔鬼的门徒。 伏尼契：爱尔兰女作家，代表作牛虻。 莫里哀：法国古典主义喜剧创建者，他一生共创作三十七部喜剧，是世界剧作家中成就最高者之一。堂璜、伪君子、悭吝人是世界喜剧最出色的作品。 巴尔扎克：十九世纪法国批判现实主义文学的杰出代表，代表作人间喜剧。 雨果：法国十九世纪浪漫主义文学运动领袖人物和代表作家，最著名的作品有巴黎圣母院、悲惨世界等。 都德：十九世纪下半叶法国现实主义作家。代表作是小东西等，短篇小说最后一课和柏林之围，具有深刻的爱国主义内容和精湛的艺术技巧而享有的声誉，成为世界短篇小说的杰作。 莫泊桑：法国著名小说家，作品有短篇小说羊脂球、项链、我的叔叔于勒等，长篇小说以一生、漂亮朋友为代表。 罗曼罗兰：法国作家，作品有爱与死的搏斗等。成就最高的代表作是约翰克里斯朵夫，1915年获得诺贝尔文学奖。 司汤达：原名亨利贝尔，法国批判现实主义作家，代表作红与黑。 大仲马：法国著名作家，代表作基督山伯爵。 小仲马：法国著名作家，代表作茶花女。 左拉：十九世纪后半期法国著名作家。他是自然主义创始人，代表作有小酒痁、萌芽、金钱等，萌芽成功地塑造了革命无产阶级的形象。 普希金：俄罗斯杰出的民族诗人，被称为“俄国文学的始祖”，代表作有上尉的女儿、叶甫盖尼奥涅金。 果戈里：十九世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义文学奠基人。喜剧钦差大臣，长篇小说死魂灵标志着他的创作最高峰。 屠格涅夫：俄国作家，代表有前夜、父与子、猎人笔记等。 车尔尼雪夫斯基：俄国革命民主主义者、唯物主义者，代表作著名小说怎么办？，列宁称其为“唯一真正伟大的俄国著作家”。 列夫托尔斯泰：十九世纪后半期俄国伟大的批判现实主义作家，代表作长篇小说战争与和平、安娜卡列尼娜和复活等。 契诃夫：十九世纪末期俄国杰出的批判现实主义作家，举世闻名的短篇小说巨匠和剧作家，代表作短篇小说套中人、变色龙、哀伤、万卡等，剧本万尼亚舅舅，俄国文学史上第一个以短篇小说为主要创作体裁而登上世界文学高峰的人。 高尔基：伟大的无产阶级作家，苏联社会主义文学的奠基人。童年、在人间、我的大学、母亲是其代表作。 尼古拉奥斯特洛夫斯基：苏联作家，长篇小说钢铁是怎样炼成的，另有长篇暴风雨所诞生的等。 歌德：德国伟大的诗人和思想家，德国文学最高成就的代表，也是世界文学史上最重要的作家之一。葛兹伯利欣根、诗歌普罗米候斯和书信体小说少年维特的烦恼，使他享名世界，代表作浮士德是一部不朽的杰作，被认为是十八世纪末至十九世纪初德国先进思想在艺术上的最高成就。 海涅：十九世纪德国杰出的革命民主主义诗人和政论家，长诗德国冬天的一个童话是他的代表作。西里西亚纺织工人是他的著名政治诗，第一次塑造了自觉埋葬旧制度的资产阶级掘墓人的形象。 马克吐温：美国杰出的幽默讽刺作家。哈克贝利费恩历险记是他的代表作。 海明威：美国20世纪影响最大的作家之一，1954年获得诺贝尔文学奖金，作品有永别了，武器、老人与海等。 但丁：意大利文艺复兴的伟大身躯，代表作神曲是不朽的伟大著作。 塞万提斯：文艺复兴时期西班牙杰出现实主义小说家，代表作是长篇小说堂吉诃德，成就在于塑造了堂吉诃德这样一个脱离实际的主观主义的文学典型，它是西班牙古典艺术的高峰，也是欧洲文学史上的一座里程碑。 安徒生：丹麦童话作家，他一生共写童话一百六十多篇，是世界上最卓越的童话作家之一，名著有皇帝的新装、夜莺、丑小鸭、卖火柴的小女孩、影子、老房子、葛兹伯利欣根等。 四、名言警句 A、古诗名句分类集成 诗中春 1春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然春晓) 2谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊游子吟) 3红豆生南国，春来发几枝? (王维相思) 4好雨知时节，当春乃发生。(杜甫春夜喜雨) 5野火烧不尽，春风吹又生。(白居易赋得古原草送别) 6春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅悯农) 7国破山河在，城春草木深。(杜甫春望) 8落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍己亥杂诗) 9. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章咏柳) 10春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁游园不值) 诗中夏 1.力尽不知热，但惜夏日长。(白居易观刈麦) 2.深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐晚晴) 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运游赤石进帆海) 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫夏夜叹) 5农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古大热) 6人皆苦炎热，我爱夏日长。李昂夏日联句 7残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参休亭送华瞬王少府还县) 8连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大喜晴) 9清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。(杜甫忸村) 10芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观三月晦日偶题) 诗中秋 1秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操(观沧海) 2解落三秋叶，能开二月花。(李峤风) 3春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅悯农) 4常恐秋节至，煜黄华叶衰。(汉乐府长歌行) 5窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫(绝句) 6湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锅望洞庭 7自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡秋词) 8. 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧秋夕) 9春花秋月何时了，往事知多少。(李煜虞美人) 10欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾丑奴儿书博山遭中 诗中冬 1且如今年冬，未休关西卒。(杜甫兵车行) 2秋月扬明晖，冬岭秀寒松。（陶渊明四时) 3南邻更可念，布破冬未赎。(陆游十月二十八日风雨大作) 4冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭守岁) 5鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王缴四气诗 6隆冬到来时，百花亦已绝?(陈毅梅) 7不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓早梅) 8儿童冬学闹比邻，据岸愚懦却子珍。(陆游秋日郊居) 9邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(自居易冬至夜思塞) 10天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫小至) 诗中山 1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元江雪) 2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣登鹳雀楼) 3.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫望岳 4.国破山河在，城春草木深入。(杜甫春望) 5空山不见人，但闻人语响。(王维鹿柴) 6明月出天山，苍茫云海间。(李白关山月) 7相看两不厌，只有敬亭山。李白独坐敬亭山 8种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明归园田居 9青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁) 10不识庐山真面目，只缘身在此山中。苏轼题西林壁 水 1所谓伊人，在水一方。(诗经蒹葭) 2水何澹澹，山岛竦峙。(曹操观沧海) 3白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王咏鹅) 4天门中断楚江开，碧水东流至此回。李白望天门山 5山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游游山西村) 6桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白赠汪伦 7杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锝竹枝词) 8日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易忆江南) 9泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里小池) 10竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼题惠崇春江晚景) 诗中日 1日出东南隅，照我秦氏楼。汉乐府陌上桑 2白日依山尽，黄河人海流。王之涣登鹳雀楼) 3迟日江山丽，春风花草香。(杜甫绝句) 4日暮苍山远，天寒白屋贫。(刘长舞逢雪宿芙蓉山主人) 5大漠孤烟直，长河落日圆。(王维使至塞上) 6清晨入古寺，初日照高林。(常建题破山寺后禅院) 7日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易忆江南) 8千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。王安石元日 9接天莲叶无穷碧，映日荷花另样红。(杨万里晓出净慈寺送林子方 10两岸青山相对出，孤帆一片日边来。李白望天门山 诗中月 1.床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。(李白静夜思) 2.野旷天低树，江清月近人。(孟浩然宿建德江) 3.明月松间照，。清泉石上流。(王维山居秋瞑） 4.月黑雁飞高，单于夜遁逃。（卢纶塞下曲) 5.举杯邀明月，对影成三人。(李白月下独酌) 6.小时不识月，呼作白玉盘。(李白古朗月行) 7.深林人不知，明月来相照。(王维竹里馆) 8.月出惊山鸟，时鸣春涧中；(王维鸟鸣涧) 9.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼水调歌头明月几时有) 10.秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄出塞) 诗中风 1.夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然春晓) 2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维观猎） 3.林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶塞下曲) 4.野火烧不尽，春风吹又生。(自居易赋得古原草送别) 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿逢雪宿芙蓉山主人) 6.随风潜入夜，滑物细无声。杜甫春夜喜雨) 7.城阙辅三秦，风烟望五津。(王勃送杜少府之任蜀州) 8.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇；高处不胜寒。(苏轼水调歌头明月几时有) 9相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐无题) 10天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。敕勒歌 诗中花 1待到重阳日，还来就菊花。孟浩然过故人庄 2花间一壶酒，独酌无相亲。(李白月下独酌) 3.夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然春晓) 4感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫春望) 5晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫(春夜喜雨) 6.竹径通幽处，禅房花木深。常建题破山寺后禅院 7黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。(杜甫江畔独步寻花) 8，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊浣溪沙） 9西塞山前白鹭飞；桃花流水鳜鱼肥。(张志和渔歌子) 10借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。杜牧清明 诗中雨 1夜来风雨声，花落知多少。孟浩然春晓) 2空山新雨后，天气晚来秋。(王维山居秋螟) 3好雨知时节，当春乃发生。(杜甫春夜喜雨) 4山路元无雨，空翠湿人衣。(王维山中) 5青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和渔歌子) 6夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。(陆游十一月四日风雨大作) 7清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧清明 8寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄芙蓉楼送辛渐) 9渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维送元二使安西) 10水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼饮湖上初晴后雨) 诗中雪 1草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(王维观猎) 2欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶塞下曲) 3遥知不是雪，为有暗香来。(王安石梅花) 4孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元江雪) 5柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿逢雪宿芙蓉山主人) 6青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄从军行七首其四) 7欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白行路难) 8千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适别董大) 9窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫绝句 10北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参白雪歌送武判官归京) 诗中草 1. 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(敕勒歌) 2离离原上草，一岁一枯荣。白居易赋得古原草送别 3国破山河在，城春草木深。(杜甫春望) 4谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊游子吟) 5林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶塞下曲) 6种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明(归园田居) 7道狭草木长，夕露沾我衣。陶渊明归园田居 8独怜幽草涧边生，上有黄鹂