邓文宏填词作曲需谱外谱内均合律.doc

重庆市老年大学协会第八次老年教育理论研讨会征文填词作曲，需谱外谱内均合律【内容摘要】填词作曲，除了严格按照谱书所载规矩创作之外，还要满足人们创作时的约定俗成的要求。【关键词】填词作曲 谱外功夫经过五年的格律诗词教学，一部分成绩较好的学员已不满足于侓诗绝句的创作了，他们的目光投向了词和曲子，开始创作词和曲子了。按谱填词，学员们都明白这一最基本的常识。他们在创作时，基本上严格地按词谱或曲谱来写作，但我却发现他们的作品只满足了词谱或曲谱谱内的要求，违反了词谱或曲谱谱外的要求，即所创作的词曲未能满足谱外未记载但却是众人约定俗成的，必须严格遵循的规矩，因而学员们创作的这部分词或曲，不能算是合律的词或曲。例：一学员填写的一首行香子。行香子庆祝三八妇女节巾帼英雄，万众尊荣。献忠心，为国从戎。艰辛岁月，壮志无穷。爱我中华，鹏程展，立丰功。春回大地，瑞气融融。看城乡，遍地花红。女中君子，经历寒冬。庆“三八”节，人称颂，德生宏。这首词，完全满足了行香子篇有定句，句有定字，字分平仄的要求，猛一看，可以过关了；但细细一看，这首行香子只满足了谱内的要求，谱外的要求未能全部满足，故它不能算是一首合律的行香子。词谱外的要求，词谱未作记载，那么我们怎样才能使所填之词既合符词谱内的要求，又合符词谱外的要求，使之成为一首合律的词呢？最笨的办法也是最保险的办法就是：要用一个词牌或曲牌填词作曲，先找来这个词牌或曲牌最初出现的词或曲（即初始词或曲）或者名家、大家关于这个词牌或曲牌的作品，仔细分析、体会他的特点，由此明白这个词牌或曲牌的谱外规矩，然后再按规矩创作。现仍以行香子为例：行香子过七里滩苏轼一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。又：行香子汪莘策杖溪边，倚杖峰前。望琼林、玉树森然。谁家残雪，何处孤烟。向一溪桥，一茅店，一渔船。 别般天地，新样山川。唤家僮、访鹤寻猿。山深寺远，云冷钟残。喜竹间灯，梅间屋，石间泉。仔细分析上列两位名家的行香子，我们就会发现词谱上未记载的规矩，就是：1、行香子的上下片，末三句都是用一个动词或者介词（介词是由动词虚化而来，在上世纪六十年代前也名“次动词”）作为领字以领起后面三个句子。2、领字后面的三个句子，去掉语气之后，是三个语法结构完全短语。如苏轼的行香子，上片末的“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，就是三个主谓短语，这三个主谓短语还需构成一个并列关系的短语。下片末的“远山长，云山乱，晓山青”亦然。汪莘的行香子，上片末的“一溪桥，一茅店，一渔船”就是三个偏正短语，且这三个偏正短语也构成了一个并列关系的短语。下片末的“竹间灯，梅间屋，石间泉”亦然。3、行香子上下片的后三句，除领字之外，其语法结构必须相同。如苏轼行香子上下片的六个短语“沙溪急，霜溪冷，月溪明；远山长，云山乱，晓山青”，都是主谓短语；汪莘行香子上下片的六个短语“一溪桥，一茅店，一渔船；竹间灯，梅间屋，石间泉”都是偏正短语。4、行香子上片末的三个短语，中间一个字必须重复；下片亦然。了解了行香子的这些谱外的规矩，再来看学员的作品，我们就明白了学员所填的行香子为何不合律了。还是开篇的那位学员，在明白了谱外还有功夫的道理后，重新填写了一首行香子，名行香子贺新春：万里千春，恭贺新春。庆佳节，加倍思亲。探亲访友，四处歌声。看春光美，阳光灿，月光明。莺飞燕舞，喜气盈门。乐安康，福寿