演播室音频系统设计与实现.doc

演播室音频系统设计与实现 摘要 本文介绍了我台630演播室音频系统的设计原则，演播室的功能分析和设备选型及配置，演播室、转播车、中控的信号流程和衔接安排，及在安装、调试过程中的特点。 关键词 系统功能 信号流程 接地 声场幅频特性 甲级指标我台630演播室建成后，由于经费原因，一直是采用以车代室即用转播车来完成演播室节目的录制，而在音频方面是采用二级调音，即在现场调音后送往转播车，再经处理后播出。由于当初时间仓促，加之经费原因，现场调音一块一直是因陋就简，随着使用时间的增加，问题越来越多，已几乎不能使用，急需重新设计、安装一个新的音频系统以满足节目制作的需要。由于是一个大型演播室的音频系统，因此在设计考虑时主要遵循几个原则：一是作为我台主要大型综合演播室的音频系统须能满足各种节目需求；二是作为一个直播音频系统须有很好的可靠性；三是系统须有较好的技术指标，应达到广电总局颁布的音频系统甲级标准要求；四是系统使用应该方便、灵活、实用，适合我台实际；五是应有较好的性价比。遵循以上五原则，我们以节目确定系统规模与类型，以指标与性价比来确定设备档次，以结合我台实际来确定系统的组成方式和工作模式。630演播室是我台的主要的大型综合演播室，需要承担我台相当部分的节目，因此作为音频系统的设计必须考虑能满足我台目前和可以预测的一段时间内的节目模式的需要，须能满足多种样式的节目，如综艺晚会、知识竞赛、嘉宾访谈、乐队演唱、合唱、演讲比赛、有场外观众和现场观众参与的娱乐性节目等等节目。对不同形式的节目对音频系统功能的配置的要求也各不相同，各有所侧重。如知识竞赛需有较多的鹅颈话筒、嘉宾访谈需用到平板和有线领夹话筒、乐队则需较多的乐器话筒、综艺晚会需有较多的音源设备和手持及领夹无线话筒等等，各不相同。考虑到性价比和满足节目需要及符合技术指标要求，经反复比较、论证，我们确定奥地利AKG WMS 300UHF的无线话筒手持四路、别针六路分别用于主持人、歌手及曲艺、小品等等场合，为了提高抵御外界电磁干扰的能力，保障无线信号接收系统的工作稳定，还采用了AKG的UHF天线放大分配接收系统以提高可靠性。传声器方面用于拾取台口现场声的强指向话筒两个，拾取现场观众声的强指向话筒两个，用于演讲发言的鹅颈话筒10个，用于乐器的话筒6个，合唱用大震膜话筒2个，用于访谈类节目的平板话筒2个和有线佩带领夹话筒4个，上述话筒也均是采用奥地利AKG公司的产品。在音源方面，采用了日本SONY、TASCAM的CD、DAT、MD和卡座及DVD，另外，为了提高直播时的反应灵敏度和可靠性，我们还选用了美国360 SYSTEMS公司的硬盘机，即按即放，减少搜索及伺服准备时间，简化操作，提高可靠性。在声音的效果处理方面选用了具有专业特色的美国LEXICON的效果器、DBE的激励器、SABINE的反馈抑制器、DBX的压限器和均衡器以适应不同类型的节目需要。在扩声方面，考虑演播室的舞台实际，选用了一对主音箱(JBL SR4726A)、一对低音音箱(JBL SR4719A)、一对返听音箱(JBL SR4704)及一对后台吊挂补音音箱(EAW FR159)及相应的JBL及CROWN功放。为了便于观众电话参与的节目还配备了电话耦合器，为便于直播节目时主持人接受导演的指令配备了无线返听系统一套。针对上述众多的输入输出要求，考虑性价比，对于整个音频系统的核心，我们选用了英国声艺新型的SOUND CRAFT TWO系列32路8编组调音台，32路输入配合跳线架及话筒接线排满足输入需要，而8编组输出可以针对不同的节目对象需要，使各个区域的声音能够独立可调，不受播出信号大小的制约。用于音控室内监听则分别选用了YAMAHA的MSP10和 MSP5有源监听音箱。整个系统的系统图见图一。另外为了保证电声乐队和现在使用越来越多的计算机产生的声音的使用，还选购了6个DI盒用于电声乐器及电脑声音输出的LINE非平衡信号变换成平衡的MIC信号送到控制室调音台以消除系统声干扰及其他电磁干扰。为了保证方便灵活的系统使用，如图一中所标明的在调音台前后还设了输入输出跳线排，以方便信号转接。音频系统架构及主要配备即如此。但由于整个系统采用的话筒太多，而同一节目里又不可能同时用到这么多的话筒，为了方便使用，且根据调音台在音控室不在现场的特点，我们定制了一条24ch的话筒电缆及转接盒用于现场到调音台的话筒信号的传送，这其中10路用于传送无线话筒信号，另有14路留于接插节目中需用到的有线话筒，不用时从转接盒拔掉即可，比较方便。另外由于音控室不在现场，不能看到现场情况，所以我们在音控室还设置了一个小屏墙，用于监看现场及播出信号。监看现场信号取自转播车的CAM及PGM，播出信号则取自中控。为了方便彩排，在转播车没有展开时的预先排练，还单独设置一个摄像机放在全景机位，用于排练时的监看。作为一个演播室音频系统除了系统内的架构配置外，还有很重要的一个方面就是与转播车、中控的信号衔接与传送问题。针对我台的工作习惯和实际，我们考虑音频工作模式采用如下信号流程： 音控转播车中控播出 。之所以没有把音控的音频输出信号直接送到中控是因为考虑到在一些直播节目插播广告等节目时便于控制。除了音频PGM信号，还有很多信号，前面提到的音控室小屏墙的CAM及视频PGM 信号需从转播车传送过来，在直播时须有一个统一的时间，就需由中控统一向音控和转播车传送时间信号。同时也需送播出信号让转播车和音控能监看节目播出情况，了解节目开始结束。另外有很多节目需车上录像机播放录像带，现场大屏幕播放图象，同时录像机的音频信号送到音控的调音台用于现场扩声和节目输出。还有中控需向转播车传送同步信号以作基准，再一个是转播车、音控、现场的通话问题，以转播车通话主站为主，音控设一通话分站，现场设通话包，由转播车向音控和现场传送通话信号。前面还提到配置了一套耳返，因此还需把车上导演的语音信号送到现场的耳返发送机上。综合上面情况，转播车与音控之间需传送的信号是视频：三路摄象机信号、一路信号、一路信号；音频：的音频信号、通话和音控输出送往转播车的信号；转播车与中控之间需传送时钟信号、基准信号、播出信号和转播车送往中控的视音频信号。中控与音控之间需传送的信号较少，主要是播出信号和时钟信号。由于转播车与音控、中控的信号连接路数较多，而平常转播车又不能长期停靠在演播室旁边，每次直播录播需连接的信号线就很多，因此我们考虑定制了一条综合电缆，里面有十对视频八对音频（作了一定的备份），在演播室外墙上设置了一个信号电缆转接盒，把中控、音控的信号线先接到转接盒，车上也做一转接盒，到需要作节目时只需把综合电缆两面一接就行，非常方便。一个音频系统除了一个好的方案设计、设备选型之外，安装、调试也是非常重要的环节。作为一个音频系统的安装，主要需要注意：一、考虑设备布局合理、使用方便。除了调音台一般单独摆放外，其他音源、周边、功放设备一般都上架，这就需要一个合理的安放，以使操作者能以一种最舒服的姿势工作，同时也要考虑到设备机架重心和设备散热，特别是功放，功耗较大，发热量较大，需有一个较好的散热。一般因功放较重，应放在下边，且应注意不要叠放太紧，留一定的散热空间。二是由于演播室内干扰源较多、较杂、较大，系统走线、接地需十分注意。演播室的灯光就是一个巨大的干扰源，另外如舞美的霓虹灯、电动机等都是信号干扰源，因此在走线时，一定须与灯光分别穿管走线，且距离越远越好，同时需注意与灯光、舞美使用不同的电源变压器（灯光可与舞美使用同一电源变压器）。在接地上需作到接地可靠，且是一点接地，注意避免多点接地形成回路。三是要有良好可靠的焊接、接插、安装，作为一个直播系统，任何一个小的纰漏到时造成的损害都是巨大的、难以补救的。作为调试，一是系统特性调整，另一个是使用调整。系统特性调整包括电平调整和声场特性调整。前者主要是校准音分的电平，而声场特性调整需在最佳听声位置架设一测试拾音话筒，采集的信号送到频谱分析仪，在现场通过音箱播放粉红噪声，在频谱分析仪可以看到演播室内部的声场幅频特性（这也就是粉红噪声频谱分析仪法），调整均衡器，力求使频谱分析仪上显示的频谱特性平坦。使用调整主要是针对每个音源、话筒和采集对象在调音台上作一定的频率特性校准测试，以便在作节目时心里有数；还有就是音控室内监听与现场临场感的差别与模拟，其实这些也是系统的熟悉过程。经过系统安装、调试，最后测试结果达到广电总局的直播音频系统甲级标准。整个系统建成后，从几次应用情况来看，总的感觉应用方便、灵活、可靠，适合我台的实际，