论汉绣传统纹样在现代服装设计中的运用.doc

论汉绣传统纹样在现代服装设计中的运用侯懿凌（武汉纺织大学 服装学院)摘要：汉绣作为一种古老的传统手工装饰艺术，一直流传至今。既能起到美化服饰的作用，也能体现中国服饰艺术的博大精深。服饰汉绣纹样主要多运用在服装最显眼的部位，譬如：颈部、前胸、肩部、后背、腰部、袖口、下摆、裤脚，甚至是鞋子等部位。在服装设计中主要以“平金夹绣”为主要表现形式，分层破色、层次分明、对比强烈。本文从汉绣的图案纹样的表现形式和字体纹样的表现形式上探索和阐述了传统纹样在服装中的主要运用以及实例分析。 关键词：汉绣、纹样、设计、运用0引言：汉绣作为我国传统古老的艺术之一，在中国悠久的艺术文化记忆力里深深烙上了印记。汉绣本身是一种古老的装饰艺术，后经过发展，在古今服装设计中广泛运用，成为服装界一种流行的标志。汉绣传统纹样的特色是服装设计的灵感来源,内容形式是服装运用上的主要表现，汉绣传统纹样被赋予的情感色彩是服装设计中灵魂的存在。1.汉绣传统纹样的特色楚文化氛围下民间戏曲的流风遗韵、巫风巫术的盛行一时，楚人们的大气、浪漫；楚艺术的自身气质美感，从内容形式上对被赋予一定特殊意义的龙凤、花草纹样的崇拜，内容上紧密相关，为汉绣传统纹样在服装中的发展走向民间提供沃土。它的颜色以黄、绿、白、红、黑五色中的“上五色”即五色中最鲜亮的色调为主，色彩浓艳、对比强烈、构思大胆、手法夸张、绣工精细，多用深色做底色，衬托画面主要的图案，在众多绣种中出类拔萃。2. 汉绣传统纹样的内容形式 汉绣传统纹样的内容形态百千,寓意美好,色彩丰富,主要以图案传统纹样和字体传统纹样运用为主,很好的诠释了服装在设计中古老艺术文化的传承与创新发展。2.1图案传统纹样的运用 在服装设计中，图案传统纹样题材多以花卉鸟兽祥云为主，色彩饱和鲜明，造型夸张洗练。纹样大都富有寓意：祈求人寿年丰，吉祥如意；憧憬爱情甜美，家庭美满；家族兴旺。汉绣还根据绣品不同的质地和花纹，灵活运用诸如垫针绣、铺针绣、纹针绣、游针绣、关针绣、润针绣、凸针绣、堆金绣、双面绣等等针法突出纹样的立体感，在绣业中独树一帜。尤以铺、压、织、锁、扣、盘、套这七种针法的变化运用而著称。汉绣下针果断，图案边缘齐整，绣品多从外围启绣，然后层层向内走针，进而铺满绣面，有时也会以二方连续的形式表现。不同汉绣的表现手法传达的作品风格虽不一样，但却有异曲同工之处。汉绣作品活灵活现、栩栩如生，让人爱不释手，在服装中得以应用体现出服装美的价值。如古今服装中的传统旗袍最常用的是汉绣，图案多运用带有吉祥寓意的花绘，比如龙凤、祥云、牡丹等。龙凤在古代是皇宫里地位的象征，权利的代表，龙袍只有当朝皇帝才可以穿戴，凤袍也只有当朝皇后才可以着装，嫔妃们可以穿着各种花卉刺绣的服饰，牡丹花乃花中之首，雍容华贵，更衬显出嫔妃们的尊贵地位，现代的人越来越喜欢把旗袍作为体现身材的服饰。 下文附带两张图片，龙凤旗袍和牡丹旗袍，都是汉绣作品。龙凤呈祥不仅是古代人最喜爱的纹样装扮，也是现代服装创作的灵感来源。将龙凤呈祥的纹样绣在旗袍胸前和下摆显眼的位置上，真龙在上，凤凰在下，两两深情相望。观赏整件旗袍，红色的底衬，金色的丝线，色彩鲜丽，用针纤细细腻，绣出的龙凤就要腾空而飞，活灵活现。喜庆中不失身份的代表，更有一份情字的韵味，爱意的表现。第二幅，同样也是将牡丹花卉绣在旗袍的前片上。牡丹从古至今就代表着雍容华贵，国色天香，以纹样运用在服装中，更能托衬着衣者高贵典雅，超凡脱俗的品性。俗话说，红配绿赛狗屁，其实我并不以为然，红色和绿色的天然搭配，不仅气质不凡，而且分外醒目。红花本来就要由绿叶来依衬，才称的上完美，色彩渐变的过渡，针法的细腻穿插，使牡丹花看上去活色生香，栩栩如生。（如图1） 图1 传统旗袍 又如在女性内衣的设计上，更突出了汉绣的贴肤贴心，在无序和有致的巧妙结合中，将女性的身躯柔美和情趣体现的唯妙唯俏。内衣汉绣纹样选材常为花卉，吉祥如意等图案，纱质的面料配上细腻的刺绣，既轻薄又透露出朦胧之美。下图的内衣设计，运用的是祥云图案，采用彩色的丝线转换，构成五彩祥云，装饰在内衣前胸的最上侧，与肌肤紧密贴合。黑白两色是经典百搭色，用黑色做底色，绣上彩色的丝线，既能突出主题又不彰显凌乱。现代文胸择汉绣传统纹样应用，古典美的含蓄中透出一丝丝妩媚性感。(如图2） 图2 祥云内衣设计 2.2字体传统纹样的运用 现代服饰设计中以图案纹样为题材的绣品已经不是唯一的元素，以汉字艺术字体渐入服装设计中越来越流行。汉字是我国传统文化的载体，伟大的发明。以方块字的形式，很容易和西方国家的字母进行区别。汉字除了常在纸上书写进行表现运用，同时也可以在布料上进行书写刺绣。不论是传统还是现代，汉字刺绣一般是以吉祥文字为主。从人文情感上可以体现出人们对美好生活的寄托向往。汉字装饰的美感特征、图案特点、内涵意义为服装的创作提供了灵感来源。 中国书法博大精深，书写形式有很多种，有宋体、隶书、楷书、草书、魏碑等等。在常见的唐装或其他服饰上经常可以看到以圆形字体绣喜字，楷书形式绣福、寿等字，还有方形的字体表现形式。也可以根据不同书法形体进行刺绣，书艺与服艺的结合，灵魂与精髓的渗透，是服装艺术的再创辉煌。下图中共有两幅唐装字体表现，第一幅就是以“福”字原形变形为圆体字，绣在唐装中，针法平滑光整。唐装是从古至今的流行，本端正大方，却难免有些乏味呆板，圆体字的转变，不仅打破了传统的陈规古板，而且在原有的基础上，既传承了东方的内敛含蓄，又不着失现代的动感，为服装增添了一些新的活泼元素。第二幅是寿、福两字，既运用了圆体“福”，也运用了楷书“寿”字。一古一现，一动一静的巧妙结合，把古代、现代的美柔为一体，以新的形式美体现在现代服装中。不论圆体还是楷书、宋书，都是中国方块字里的一种表现手法，随着现代趋势的发展，字体的变换运用，汉绣文化会越来越强大，字体纹样越来越丰富，运用越来越广泛。（如图1、2） 图1 图2 唐装中的福、寿字3.汉绣传统纹样在裂帛服装品牌的实例分析 裂帛LIEBO向-内-行-走，英文名是“Rip”,“向内行走”这是该服装品牌的口号，创建于2006年11月。品牌理念：对本真、释放、理想主义的表述，如同裂帛文本中所说，“在凝视中放倒自己于大地”。主营狂喜、神秘、流浪、异域、民族原创女装服饰。打破常规唐装改良的民族元素运用，更多的把汉绣、少数民族的手工及形式及色彩的延伸，是现代的民族服饰。裂帛服装大量运用了汉绣的表现手法体现了该服装的主要特色。 它纹样取材非常广泛，有各种花卉图案，鸟兽图案，祥云图案，二方连续图案等等。仅花卉图案的素材就有几十种，例如：百合、牡丹、月季、杜鹃、玉兰、菊花、茉莉花、荷花等。有些采纳实物纹样运用，有些丰富更多元素，形成两种不同风格。（如图4）两幅百合花图案，大致一看并无区别，第一幅是极简形式的表达，特点是简洁，大方，不张扬。第二幅，在花朵周围添加些许藤蔓飞虫，这朵百合瞬间充满生机，这样的汉绣传统纹样运用到服装中，静态的衣服也朝气蓬勃。图4 百合 裂帛服饰中鸟兽图案也颇为丰富，像：蝴蝶、蚂蚁、杜鹃、凤凰、牛、老虎、龙、鼠、兔、鹰等等。许多传统纹样是在原形上变换的，变异的飞走野兽，趣味横生。在服装中的表达，同样也增添了几分情趣动然。（如图5）蚂蚁被“变异”成为新品种，鹰、牛被抽象，添加新元素，一头全新的牛头，一只古怪的鹰鸟出现了，巧妙地结合汉绣，这成为服装上最最逼真的亮点。图5 蚂蚁、鹰、牛祥云被列为我国的吉祥图案，通常以蓝白两色镶嵌转变为主，有时也会根据服装的色彩需要，衍变创新。下图是采用最古老的色彩表现，地道的复古风格，手感细腻光滑，颜色鲜亮，犹如天空中漂浮的云朵（如图6）。 图6 祥云图案 在现代T恤衫的前胸部位，一朵鼎力盛开的牡丹花，几朵羞嗒嗒的花骨朵，一只凤凰翱翔于其中，呼吁而出，汉绣贯穿，唯美的画面，令人陶醉。纹样寓意吉祥如意，美好，前途一片光明（如图7）。本是民族元素的运用，却表达出不同的效果，整体风格俏皮可爱，这就是服饰汉绣的创新表现。图7 现代刺绣T恤衫 现代服装设计正是因为运用了汉绣的不同表现手法，才使得图案活灵活现，细腻立体，色彩丰富。汉绣中讲究色彩浓艳，纹样装饰性强，构思大胆，绣工细腻，每幅作品都是精益求精。汉绣富丽堂皇、雍容华贵，富于立体感和虚实感，视觉冲击力极强。不仅注重外在的形式，而且衣服也比较耐穿，不会出现掉色、裂纹的现象。裂帛服饰把汉绣这一古老艺术手工艺运用在现代服装中，是传统中的突破，新观念的融入，既可以满足酷爱复古风格的人群，也可以满足追求时髦的消费人群，完全符合现代人们对服装的审美追求和完美表达。 通过对裂帛服饰的实例具体分析，体现了汉绣对现代服装设计影响深远，也诠释了汉绣在现代服装设计中的发展趋势。近几年，汉绣在国际时装舞台上的魅力尽显，在众多著名品牌中都可以看到汉绣的存在。在某些品牌服饰中更多的运用传统汉绣纹样，其图案细腻，造型朴实大方，立体质感强。传统与现代，西方的艺术精神，文化的结合运用，使服饰更具现代民族风情。如东北虎、江南布衣等品牌。也略见到汉绣手法与现代技术的巧妙运用，不同汉绣手法融会贯通，匠心独运，更能体现出现代服装个性的魅力展现。4.结语 随着社会的日益发展,人们的精神思想追求与审美观念都有所提高,不再单单只拘泥于流行图案的盲目热爱,更注重古老文化艺术的传承与运用,富有中国特色文化底蕴的图案、字体纹样在服装设计中逐步崭露头角。汉绣传统纹样在服装设计中是重要的体现,为服装设计的发展提供了更多元化的艺术元素，汉绣传统纹样的注入,既使服装赋有民族色彩又使它具备西方的时尚,推动汉绣传统纹样在服装设计中更优秀的推广和发展。参考文献： 1郑高杰，陈明珍.浅谈汉绣的现状及发展趋势J. 山东纺织经济. 2009:(04) 2罗雪，彭玮.浅谈汉绣纹样特点J.大众文艺.2011,(14). 3饶平山. 楚文化装饰艺术语言J.求索,2004. 4刘娟.浅谈传统刺绣与现代服装设计的关系J.才智,2010,(01):136. 5叶依子. 汉绣研究D.武汉:湖北美术学院,2005. 6王祖龙. 楚美术观念与形态M.四川出版集团,2008. 7叶云,叶依子. 汉绣的娩出与发展变化J. 湖北社会科学. 2009(06) 8 冯泽民,李健. 汉绣艺术初探J. 武汉科技学院学报. 2008(09) 9冯晓冉.刺绣在服装设计中的应用J.山东纺织经济，2012,(11):91. 10傅丽，叶松.传统刺绣在现代丝绸服装中的创新应用J.丝绸，2009,(1