建筑材料相关习题

建筑材料习题 建001-2 韩树勇 1. 简述合理砂率及其技术经济意义。良好的级配应当能使骨料的空袭率和总表面积均较小，从而不仅使所需水泥浆量较少，而且还可以提高混凝土的密实度、强度及其它性能。砂的级配和粗细程度是用筛分析方法测定的。砂的筛分析方法是用一套孔径为5.00、2.50、1.25、0.630、0.315、0.160(mm)的标准筛，将抽样所得500g干砂，由粗到细依次过筛，然后称得留在各筛上砂的重量，并计算出各筛上的分计筛百分率a1、a2、a3、a4、a5、a6(各筛上的筛余量占砂样总重量的百分率)，及累计筛余百分率A1、A2、A3、A4、A5、A6（各筛与比该筛粗的所有筛之分计筛余百分率之和）。累计筛余与分计筛余的关系见表4.4。任意一组累计筛余（A1A6）则表征了一个级配。标准规定，砂按0.630mm筛孔的累计筛余百分率，分成三个级配区。砂的实际颗粒级配与表4.5中所示累计筛余百分率相比，除5.00mm和6.00mm筛号外，允许稍有超出分界线，但其总量百分率不应大于5%。以累计筛余百分率为纵坐标，以筛孔尺寸为横坐标，根据表4.5的规定数值可以画出砂的I、三个级配区上下限的筛分曲线，见图4.3。配制混凝土时宜优先选用区砂；当采用I区砂时，应提高砂率，并保持足够的水泥用量，以满足混凝土的和易性；当采用区时，宜适当降低砂率，以保证混凝土强度。2. 生产水泥时，为何渗入适量的石膏，但又不可加得过多？普通烧制硅酸盐水泥的主要成份：硅酸三钙(3CaSiO2,简写为C3S ),硅酸二钙（2CaSio2C2S），铝酸三钙 (3CaoAl2O3C3A)，铁铝酸四钙(4CaoAl2O3Fe2O3C4AF) 由于硅酸盐水泥熟料四种主要矿物中，C3A的水泥凝结和硬化很快，因此，若水泥中无石膏存在时，C3A会使水泥瞬间产生凝结。为控制C3A的水化和凝结硬化速度，就生成难溶于水的钙矿石，阻碍C3A水化，从而起到缓水泥凝结作用。石膏过量不仅缓凝作用不大，还会引起水泥的体积安定性不良，影响结构的强度。3. 建筑结构设计中为什么将屈服点作为强度取值的依据。当应力超过弹性极限后，变型增加快。此时，除产生弹性变型外，还产生部分塑性变形，当应力达到某一点后，塑性应变急剧增加，曲线出现一个波动的小平台。这种现象称为屈服。这一阶段的最大、最小应为分别称为屈服点和下屈服点。由于下屈服点的数值较为稳定，因此，以它用材料的指标。如果结构超过屈服点，以上工作虽然没有断裂，但会产生不允许的结构变形。所以，在结构设计中，屈服点是确定强度的主要依据。 4. 简述多孔吸声材料和共振吸声结构的吸声原理 多孔吸音材料：声波进入材料内部互相贯通的空隙，空气分子受到摩擦和粘结阻力使空气产生震动；从而使声能转化为机械能，最后因摩擦而转变为热能吸收。这类多孔材料的牺牲系数一般从低频到高频逐渐增大谷对中频和高频的声音吸收效果好。共振吸音材料：穿孔的各种材质薄板周边固定在龙骨上并在背后设置空气层即成为穿孔班组和共振吸声结构。5. 保温材料与吸音材料的结构有何不同保温材料其目的是件阻止热量交换，其结构一般是各自独立的松散的空洞组成，利用空隙间热量难以交换这一特点来实现保温。吸音材料目的是将声波能量在运动中损耗，其结构是形式是增加声波与材料之间的接触面积，增大其摩查，由机械能转化为热能。6. 论述建筑材料与建筑结构的关系。 以现在的科技，打破了建筑材料以前的综合性质，将其本身的作用与视觉效果融为一体，发挥了材料的最大价值，建筑结构，也是如此，在满足建筑里学的基础上，在视觉上也有重大突破，而他的基础就是建筑材料的作用，建筑材料的性质很大程度上决定了结构设计，但是又不是完全这样，结构的尺度往往会将建筑材料的作用发挥得淋漓尽致，苏依坦是相互影响，相互依附，谈不上水主谁次。7. 对我校新图书馆，建筑系馆，办公楼的评述站在建筑系馆的正门，欣赏这栋楼，对于建筑来说从功能，以及视觉上都有他艺术的一面，也有工程的一面，不同于其他艺术品，但他的创造又离不开人的本性，人的修养，人的情感。所以，无论从称呼还是从工作内容来说，对现在设计师，不同的教育背景往往使设计师知识结构有些不同，一般来说，学建筑的比较重视空间感，而学美术的可能会比较重视色彩与装饰。当然，这并不绝对，有时候设计师的个体差别决定了他比较关注的方面。近来也更多地关注色彩与用光，把空间和色彩并重考虑。相对来说重视人文精神在设计个案中的表达。空间和色彩都不是设计最终的目的，只是设计的过程、手段或者切入点而已。应该说建筑学背景对创作的思维方式有一定的影响。 以系馆为例，在面对一个项目的时候，先将室内“归零”，所谓“归零”就是将空间减到最初始的状态，也就是建筑物本身的，仅仅剩下梁、柱等最基本的结构元素。这样，就从更早的一起点开始思考。这种思维方式的产生就是建立在接受系统建筑学教育的基础上。拿到一个项目，首先以建筑师的思维方式对空间进行整合，然后再进入室内设计的阶段。室内空间原始的含义是庇护人的场所，这说明了室内空间从产生之初就和人的关系密切。相对“建筑”来说，“室内”空间的感性程度更高，与人的对话更直接。在国外，很长一段时间建筑设计师和室内设计师并没有分界线，是个融合一体的职业。直到二战以后，工业高速发展，社会分工日趋细致，建筑师逐渐分化为室内建筑师、景观建筑师、建筑师三个方向。而在我国，历史的原因使文化出现了断层。过去的住宅仅仅是刚达到指标的构筑物，无艺术可言。经过二十年左右的发展，室内设计有了一定的基础。今后在建筑与室内的配合衔接上大致会有两种情形，一是出现兼有建筑设计和室内设计的大型事务所，二是建筑师和室内设计师分属不同的部门，但建立密切的协作关系。可以简单描述一下您的设计过程，其中某个环节认为是最重要 。一般是两个阶段，首先是思考的过程，然后进入动笔画图的阶段。第一个阶段对我的设计起着决定性的作用，它往往耗时较长，远远超过下笔画图的时间。之所以这样，我个人认为，一旦落笔，思维容易被固化，就很难再走出既定的框架。所以宁可在动笔前花很多时间去思考。正式开始动笔的时候，整个设计的概念和轮廓其实已经基本确立，开始进入考虑细节的阶段。换句话说，前一个阶段是“考虑确定主题”，后一个阶段是组合设计语汇来“表达主题”。建筑具有时间感，也就是历史性，这点已经得到大家普遍的认同，而且其更替节奏比建筑更快，更具时尚感。建筑、室内、服装、平面设计，这些相近的设计艺术的更替节奏是递进的 。中国室内设计正处在大梦初醒的阶段。八十年代前，基本上没有室内设计的概念，只有一些粗糙的简单装修。随着经济的发展，室内设计渐渐形成行业。由于没有根基，室内设计发展极其混乱，这个阶段持续了相当长的一段时间，即便是九十年代，仍然处于盲目模仿、毫无方向的阶段。近几年开始飞速发展的阶段，之后的室内设计发展，我持有相当乐观的态度，我相信接下来的室内设计速度发展之快将超乎想象。这里面有几方面的原因：经济水平进一步提高；教育程度的提高；信息交流的快捷；文化的回溯和反省。而我比较担心的还是体制的问题，现行体制中僵化的部分可能会制约室内设计的发展。因为和纯艺术相比，室内设计要现实得多，体制中的僵化因素客观束缚了创作所需要的自由。年轻的设计师不要过于急功近利。设计需要大量扎实的基础工作，要付出长期的艰苦努力，刚起步的设计师一定要沉的住气。还有一点至关重要，您想做好设计，要热爱设计，把它当作生命的一部分去体验和升华。发展方向：东方传统结合现代文化。个人风格确实也是我近来思考较多的问题，目前还没有明确的风格。我想每个设计师都不能脱离行业发展阶段的影响，刚刚谈到中国的室内设计正处在发展的初期。在这个前提下，我希望在大方向相对明确、我们所处时代的先进元素相对明朗之后，不断提升自己，逐渐形成自己的设计风格。 “静影、清流雅停居”，不论是从设计理念还是空间构筑以及材料运用，都带有强烈的中国传统文化韵味，整个设计具有中国式的宁静气质， 能够经过设计，让整幢房屋变得通透、有灵气，可以与自然与人对话。关于设计风格，经过了一个反复的思考过程。前几年曾经盛行的豪华风格显然不适合这幢别墅；而时下流行的简约风格也有不足，比如缺乏对人的关怀、设计痕迹过重、人文体现不够等。最后，确立了“东方现代”的风格趋向。所谓东方现代，其实是东方式的简约。东方的简约是用简洁的形式，表达无尽的气韵，给人留下想象的空间，追求意境美，类似中国“禅”的意境。在设计中，整幢别墅底层部分是架空的，将光和水渗透进建筑中。竖向空间用一部楼梯将整个光和影的纹案穿插起来。这个项目设计周期不长，所以还有许多要深入推敲的细节，但大体的概念基本上出来了。 东方传统和现代的结合应该是今后中国室内设计发展的方向。欧洲许多工业高度发达的国家在这点上已经进入纯熟的阶段，他们的设计，非常现代又蕴含着他们传统本土文化的信息。而如何将东方的精神溶入现代设计中，是今后努力的方向。材料的选用在设计中起到重要作用，就像生物的表皮一样。设计概念最终需要人去体会，这需要实实在在的东西作为介质。国内的材料工业，处于相当落后的状况。找不到合适的材料，就好像想好了要写的主题，却找不到精确恰当的词汇来表达。现在只能是借助多种渠道来弥补。希望在不久以后，国内也有专门研究材料的艺术团体去做这些工作。 每个人都有适合自己的表达方式，或者可以说是使命，而设计是我所热爱的，也是适合的。不断的吸收新东西，再将它传