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新闻传播学论文-“镜像”与现实――广告与中国社会消费文化的变迁以及有关现象与问题.doc新闻传播学论文-“镜像”与现实――广告与中国社会消费文化的变迁以及有关现象与问题.doc -- 2 元

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新闻传播学论文镜像与现实广告与中国社会消费文化的变迁以及有关现象与问题[内容摘要]本研究在大量的实证研究和内容分析基础之上,分析了广告镜像中的中国社会消费文化的变迁,揭示了广告镜像功能日益呈现出的形象化特征以及原因,最后阐述了广告镜像与现实互动中的广告机器神效应等广告社会问题。[关键词]镜像广告消费文化广告机器神效应早在1926年,我国著名报学史专家戈公振先生在研究中国报学史的过程中,提出了广告为商业发展之史乘,亦即文化进步之记录⑵,一语道出了广告的商业本质和文化负载功能。诺曼道格拉斯则说从广告可以看出一个国家的理想。⑶广告在现代社会中就像一面大镜子,其中呈现出现实的镜像,我们不妨称之为广告镜像功能。近两年来,笔者对中国近十多年来的报纸广告作了一番研究⑷。在研究刚开始的时候,广告这面特别的大镜子中的镜像是凌乱和琐碎的,随着研究的进展,那些凌乱和琐碎的镜像慢慢交织出一幅幅生动鲜活的图景,将中国社会文化近15年来的变化奇迹般地重现于我的眼前。一、镜像中社会消费文化的变迁广告是通过文字符号和视觉符号⑸来传播信息的,其镜像功能也必然通过文字符号和视觉符号来实现。广告镜像功能集中表现在广告中的人物形象以及其他一些典型事物/现象(包括文字符号和视觉符号)。大约在19881991年间,广告作品显示中国社会消费文化受到日本文化的有力冲击。稍后,广告显示欧美文化尤其是美国文化从着装习惯、休闲方式、生活方式、审美情趣等多方面对中国人产生影响,时间大约是在19891992年之间。之后,中国文化和外来的欧美文化、日本文化等异文化在广告中出现共生局面,似乎可以说明中国文化正逐渐吸收各方面的影响,时间大约是19931997年之间。这一过程仍在继续。从1994年开始,广告显示港台的影视文化对中国大陆的影响形成一定的规模,明星现象一度普遍,时间大约是19941996年。在1997年,广告中显示中国人似乎开始对多文化、多价值观念的格局开始了重新判断和审视。而到了21世纪末,广告更加像一个万花筒,映射出中国社会文化的多样性。(参见表一)表一中国报纸广告(19872001)中的人物形象和典型事务/形象⑹时间广告中的女性着装与形象广告中的男性着装与形象广告中的家庭结构广告中的其他典型事物/现象简单分析1987年轻女士穿着高跟鞋、留披肩长发,穿着还较为保守,下身是长裤年轻女郎穿着礼服,同样显示了西方的着装风格。年轻男士西装革履、系着领带。个人计算机、博士伦隐形眼镜、阿凡提、排队买音响西方文化的影响流露出明显的痕迹。1988穿和服、打着伞的日本女郎。系着领带的男士穿着牛仔裤的男青年。幸福摩托、铁臂阿童木等。西方的着装习惯和生活态度。西方文明对中国文明的渗透的复杂性在广告中表现出来。1989西方年轻女性女郎穿宽松的束腰装,下身是宽松的长裤女郎长发曲卷,身上的衣着低胸、露臂,较开放随意。可乐、香水、洗发水、电视机、电冰箱、女郎手持麦克风,唱卡拉OK,广告语一旦拥有,别无所求。西方消费文化对中国社会的渗透已经非常明显。1990女士穿晚礼服,裙子的下摆刚刚高于膝盖。男士西装革履一个母亲和一个孩子的组合。高脚玻璃杯、毛发再生精、第十一届亚运会。独生子女现象已经在广告中有模糊表现。1991西方女郎东方人穿西服。父母加两个子女大团圆的东方家庭。大耳环、卡拉OK1992大量办公室中白领女性现象女青年的上衣宽松随意、下身穿高过膝盖的休闲短裤,显示了较为开放的特征。一对西方青年男女身着网球服,女青年腋下还夹着一只网球拍。大团圆的中国家庭。卡拉OK、卡通形象、SONY的WALKMAN、Intel486。1993办公室白领轻松生活的单身贵族穿着超短裙的清纯可爱的酒井法子。服装休闲的男士父母加一个孩子大团圆的中国家庭一对青年男女加一只宠物狗。卡拉OK、宠物、日本卡通、黄金首饰、汽车。西方消费文化进一步渗透,观念进一步开放,审美观念出现微妙的多元化态势。1994表现女性的美方面比以前更大胆健康、丰满、乐观的女性形象穿着自然随便的女青年形象身穿长至脚踝的长裙的周慧敏。周润发等父母加一个孩子学习机、周润发、周慧敏等影视明星。在这一年的广告中,从广告中历年裙子长度以及女性上装的变化来看,女性着装风格多样化的时代似乎已经到来。父母加一个孩子的中国城市家庭结构成为主流。1995女性着轻松的T恤、长裙等。从女性着装上看,流行的风格已经显示出多样化,着装更追求自身的感觉。影视明星张智霖和成龙等。父母加一个孩子的中国城市家庭结构。卡通人物、影视明星父母加一个孩子的城市家庭结构已经成为当时中国人心中的现代家庭观念。影视流行文化的影响日益加剧。1996女性形象和1994、1995年的女性形象有所不同,开始突破温柔女性美的模式,也打破了微笑模式,表现女性纤瘦、忧郁、冷漠等多种美感。穿着低胸短袖的紧身衣,胸部丰满的性感女性形象同时并存。影视明星刘德华等父母加一个孩子的城市家庭结构。VCD、足球、影视明星刘德华、影视明星巩俐。社会对女性美的判断标准出现异化,人们日益强调对自我性格、自我存在。影视流行文化的影响愈演愈烈。1997女明星、白领女性、丰满的性感女郎和非常生活化、穿着轻松自然的女性形象同时并存。影星形象仍然走俏。手机、Intelsymbol59/fWebdings\s10.5Ⅱ出现明显的多元化态势,显示了一种从明星到自我的回归迹象。1998多样化的服饰。休闲装与正装并存。父母加一个孩子的城市家庭结构。笔记本电脑、电影泰坦尼克等。1999文胸、吊带裙、中式小袄、旗袍、白领正装等多种风格并存。发型也是多种多样。网络、电子商务网络加剧了中国社会消费文化的多元化趋势。2000年轻女性的着装更加多样化。年轻男性服装更加新潮。网络、电子商务2001多种形象、多种风格并存。以正装和休闲服为两大主流。具有韩流特征的服饰、发型多种价值观、多种消费文化出等现明星的细分化趋势。二、广告镜像功能日益呈现出明显的形象化特征以及原因通过广告,我们可以看到现实在广告作品中得到多层面的反映,突出表现在人物衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣、家庭的结构等许多方面变化。研究发现,广告的镜像功能日益呈现出明显的形象化特征。广告镜像功能的形象化过程大致可以分为四个阶段第一阶段1987年之前。让我们再简单回顾一下历史。众所周知,中国在70年代末开始改革开放。80年代初,日本、欧美一些著名企业的产品开始进入中国。然而,笔者通过对1979年到1987年的报纸广告的考察发现,这一时期的报纸广告在视觉表现方面有几个主要特点1.量少2.主要表现产品3.广告人物少4.制作简单,大多用手工绘制。其中广告人物少是一个主要特点。这一时期的报纸广告也没有反映出外国文化对中国社会消费文化有明显规模性的影响。第二阶段1987年1995年。通过对广告作品中人物的分析,笔者发现,自1987年后,报纸广告使用广告人物日益成为较普遍的现象,形象化内容也增加到一定的程度。随着经济的发展,从广告作品来看,中国社会消费文化受到外文化的影响也在广告中较明显的通过形象化因素反映出来。在相关的研究中⑺,笔者发现,在19881994年之间,中国报纸广告创作思想从广告构成要素方面看,用文字内容独立地直接陈述产品或服务信息一直占主流地位。从1990年开始,文字内容和视觉内容并重、互补传递广告信息的创作思想一直保持上升趋势。1994年是一个转折点。到了1995年,这种报纸广告创作思想替代了以文字单独传达广告信息的创作思想占据了明显的主流地位,并仍呈上升趋势。第三阶段1995年1997年在相关的研究中⑻,笔者发现,从1995年开始,文字内容和视觉内容并重、互补传递广告信息的创作思想占据主流地位。文字内容和视觉内容并重、互补传递广告信息的广告,从1995年占总量的55左右上升至1997年占总量的66。1995年1997年,视觉内容在广告文本中占较大比重的广告,占报纸广告总量的比例维持在67之间(此前,这个比例在大多数年份不超过2)。现实社会中的种种消费文化现象越来越多地通过广告中的视觉化内容,形象化地呈现出来。第四阶段1997年至今在这个阶段,中国报纸广告使用视觉符号已经相当普遍。文字内容和视觉内容并重、互补传递广告信息的广告占报纸广告总量的比例大致稳定。视觉内容在广告文本中占较大比重的广告,占报纸广告总量的比例则从7继续大幅度上升。广告的镜像功能的形象化特征已经相当明显。那么,广告镜像功能为何会日益呈现形象化特征,而不是一蹴而就呢这种变化的内在动力又是什么呢1.广告的镜像功能的形象化加剧最初的原因可能是营销和广告逐渐从产品转向作为消费者的人。而这个变化的出现,很重要的原因是外来产品的进入和外国产品开辟中国市场的策略的变化。有一种可能的解释是外国企业开辟。中国市场的过程中采取了阶段性策略。在第一个阶段,主要是产品和资本的输入在第二阶段,借助意识形态、文化的影响来推动市场的开辟由于产品和资本的不断输入,产品不断丰富,中国消费的物质基础发生变化,在此基础之上,意识形态和文化等上层建筑的改变有了物质条件,改变成为可能。而外国产品为了进一步开拓中国市场,以及中国市场本身欲求发展,不论外国产品和中国产品都逐渐转向以消费者为中心。这个发展过程其实也暗合了营销观念从以生产者为中心向以消费者为中心的转变。这种转变使人成为广告诉求的重点。而为了对人进行更有效的诉求,文字符号和视觉符号的功能和地位以及广告基本形式就有可能发生变化。2.1987年后,广告的镜像功能的形象化日益加剧的深层原因,是社会经济大发展背景下中国社会消费文化走向多元化的需要。结合经济文化的深层分析显示⑼,大约是19931997年之间,中国经济迅速发展,中国文化逐渐吸收各方面的影响,广告人物衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣和标准等方面出现多元化态势⑽,中国的一部分消费者也日益成为古田隆彦所说的高度成熟消费社会的生活者⑾,已从功能、效率等功能性的层次超越至游戏及符号等感性的层次,且再进一步寻求多样化生活世界了⑿。恰恰是这几年,中国报纸广告创作思想不论是广告构成要素之间的关系还是广告基本形式都发生了明显的变化。据此推论,我们可以认为随着中国经济的发展,人们在衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣和标准等方面出现多元化态势,这就要求广告和这种社会文化、经济发展趋势以及消费等各方面的发展变化相适应。因为,广告有引导消费的功能,它必须发现消费者心中的欲望和把握消费者兴趣爱好的发展趋势(广告反过来又推动了这种趋势,不断制造某种流行)。另一方面,广告创作人作为社会的一员,他们也必然受到社会发展的影响,他们的广告创作思想也必然体现这些变化。在衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣和标准等方面出现多元化态势之后,文字在传达信息方面就有了局限性。用文字在有限的广告空间和时间中表现五彩缤纷的世界,形形色色的生活方式、高矮胖瘦的不同审美情趣、生活中人们的喜怒哀乐等就显得越来越困难。照片和图画等视觉内容则可以较为自由和形象地传达多元化信息。视觉内容具有很大的形象要素包容性,这就使它比文字能更形象地传达信息,引起受众的共鸣。同时,制作手段和技术的进步也为视觉内容的发展提供了条件。此外,衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣和标准等出现多元化态势,增加了受众接受信息的压力。人们希望简单快捷地获取和自己相关的信息。视觉内容正好满足了这一要求。90年代初中国电视业的迅猛发展⑴⒀同文化生活多元化态势改变了人们信息接受心理也不无关系。我们可以认为,从1993年开始中国人文化生活日益明显的多元化态势使视觉内容的重要性更加突出,对改变消费者的信息接受方式起了很大的作用,加之整体传媒环境等诸多因素的影响,最终导致文字内容和视觉内容并重、互补传递广告信息的报纸广告创作思想到了1995年替代了以文字单独传达广告信息的创作思想占据了明显的主流地位,并仍呈上升趋势⒁。社会消费文化(包括衣着打扮、娱乐方式、生活方式、审美情趣和标准等多方面)出现多元化态势,也必然会使混合使用产品信息、产品印象、个性化以及生活形态等多种形式的广告得到发展。在相关研究中,笔者发现,中国报纸广告创作思想从广告基本形式方面看,混合使用产品信息形式、产品印象形式、个性化形式以及生活形态形式的广告,从1993年开始显示出比较明显的上升趋势。发展到1997年,此类混合形式的广告大约占广告总量的一成上下(此前,这个比例几乎为零),并且日渐呈上升趋势⒂。而混合产品信息形式、产品印象形式、个性化形式以及生活形态形式的广告,传达信息的重要手段就是大量运用视觉符号。由此可见,我们也可以说,以下两个因素(1)广告构成要素中视觉内容的分量变重(2)混合使用产品信息、产品印象、个性化以及生活形态等多种形式的广告得到发展,是导致广告镜像功能日益呈现出明显形象化特征的表象,而广告镜像与现实的互动则是广告镜像功能日益呈现出明显形象化特征的内在动力。三、镜像与现实互动中的广告机器神效应许多学者将广告的社会作用引入文化视野加以考察。广告对社会文化作用的消极一面是许多学者论述的重要内容。有学者认为广告对社会的消极作用是源自于广告的销售本质⒃。在以前许多学者论述的基础上,结合笔者的研究,笔者认为,广告对社会的消极作用更直接的来源之一是广告镜像与现实的互动。
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