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现当代文学论文-由《荷塘月色》想到景物描写的分寸把握问题.doc现当代文学论文-由《荷塘月色》想到景物描写的分寸把握问题.doc -- 2 元

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现当代文学论文由荷塘月色想到景物描写的分寸把握问题摘要荷塘月色一文之所以具有永久的艺术魅力,归功于其分寸得当的景物描写。而恰到好处、形神兼备的景物描写必须达到概括性和具体性的辩证统一。关键词荷塘月色景物描写概括性具体性人们总把目光放在荷塘月色这篇散文对荷叶、荷花、流水、月光等景物的细腻刻画上,但如果只是将荷花、荷叶、荷香、流水、月光等景物纤毫毕露地刻画出来,能够产生如此长久的艺术感染力吗笔者以为分析此文,应将着眼点放在作者对景物描写的分寸把握,即景物描写以少总多的问题上。作者这样写月下的荷塘曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色而叶子却更见风致了。这段文字散发出一种隐约朦胧的美感。那白花,点缀在层层的叶子中间,点缀是在事物上略加装饰的意思,满塘荷叶,一层一层,荷花却很少,东一朵,西一朵,故而是零星点缀,即使是这样稀疏的几朵荷花,也不是竞开怒放,而是有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的。一个袅娜,一个羞涩,写尽了月下白荷那半开半闭的情致和神韵,在那样一个淡淡的、苍茫的月夜里,看见这样几朵别具一格的白色荷花,怎不让人感觉到它的脉脉含情、优美动人的质感呢这样的描写不是很明快的,但却留给读者以领略不尽的意味。同样,作者对荷香、流水的描写也有与此异曲同工之妙。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这清香不是扑鼻而来的、浓得化也化不开的香气,而是丝丝缕缕,不绝不断,作者用了一个奇特而又再恰当不过的比喻仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的,这个比喻将微风中荷香断断续续、若有若无、捉摸不定的特点表现无遗,歌声来自远处,又出自高楼,虽然听不真切,却会断续传来轻音。与此相类似,风是微风,清香成缕,虽不甚浓烈,却能不时闻到,正是这一缕飘散远逸的清香,造成一种耐人寻味的美感,零星点缀的白花,若有若无的清香,苍苍茫茫的月夜,这样的氛围像极了一首交集着淡淡喜悦、淡淡哀愁的温柔的小夜曲。这样的环境中,还有一泓只可感觉不可看到的脉脉的流水,静静地藏在叶子底下,不能见一些颜色,多么神秘、幽玄的情调啊昔人讲究为情而造文,正如王国维所说一切景语皆情语也。朱先生写此文时,正值大革命失败之际,作为一个正直的知识分子,他彷徨苦闷却找不到出路,故而心里颇不宁静,心境如此,自然会想到要排遣一下,于是就在一个静静的月夜里,散步到了这样一个充满诗情画意的荷塘边,那么作者要表现的,正是那种找不到出路、压抑已久而又暂时得到排遣的淡淡的哀愁和喜悦,全然不是那种痛快淋漓的大喜大悲,而是一种苦中作乐,这乐当然不比平常的乐,必然受到苦的制约,所以朱自清的喜悦不是浓浓的、明快的,而是淡淡的、朦胧的。应该说,优美的荷塘上面那一层朦胧空蒙的情调,是与作者的心情相一致的。那么,为什么月下几朵半开半闭的白花,一缕若有若无的清香,一泓脉脉的流水,会产生如此不凡的艺术感染力呢这便是前文提及的景物描写的分寸问题,夫言情写景,贵有余不尽。然所谓有余不尽,如万绿丛中之着点红,作者举一隅而读者以三隅反,见点红而知嫣红姹紫正无限在。〔1〕艺术创作要有想象,想象必须超以象外,得其环中〔2〕,让读者展开想象的翅膀,飞越事物的表象。散文对生活的反映要做到有余不尽,对所反映对象加以取舍,该藏则藏,该掩则掩,而不可纤毫毕露地将细节一一罗列出来,唯此方能使所描写的对象耐人寻味。朱自清对荷花、荷香、荷叶的描写便深得其妙,总让人觉得还有无限事包含其中,欲说说不出,想却想不尽,作者就是要通过以少总多的艺术概括,创造出余味无穷的艺术境界。由上,朱先生荷塘月色一文的奇妙之处在于其对景物描写的恰到好处的分寸把握上。前人论诗讲究用意十分,下语三分,可几风雅下语六分,可追李杜〔3〕,讲究语少意多,有无穷之味〔4〕,无疑这十分、三分、六分和少、多即指适当限度,但文学描写毕竟不是一个简单的指标指向问题,不是随便抓住一两样景物,信手写上几句就可达到适当限度,达到一个恰到好处的分寸。把握不好,可能会出现语少而意未必多,举一隅而读者未必以三隅反。那么,如何才能达到这个适当限度,达到一个恰到好处的分寸,从而收到用意十分,下语三分、语少意多的艺术效果呢笔者认为,文学作品所描写的景物必须达到概括性和具体性的辩证统一,方可能达到理想的艺术效果。一、概括性指所描写的景物具有共性、必然性,能够启发读者的联想。正如前引钱钟书先生所言见点红而知嫣红姹紫正无限在从这一点红中已经衬出满园春色来了,自然会使人想起万紫千红的景色,所以说知嫣红姹紫正无限在,足见点红是具有共性,能启发读者联想的东西。概括性的景物不仅能表现时间、地点、气候、环境,还可以表现共性的思想感情。还以荷塘月色为例,前文谈及先生笔下月色下的荷塘,恕不赘述。这里我们再看荷塘上的月色淡淡的月光,薄薄的青雾,像牛奶洗过了的花叶,隐隐约约的远山,斑驳稀疏的树影,淡淡的云,一切都是隐约朦胧的,更有蛙声、蝉声的衬托,睡眠、小睡的比喻,情与景交融在一个淡字上,创造出了一个无比美好的艺术境界。这种美好正是朱自清那说着不想说的话和做着不得不做的事的现实生活中缺失的。所以,感动朱自清的不是荷塘,也不是月色,而是荷塘月色下美好宁静的气氛。当然,这些并不能解决朱自清的实际问题,但是至少可以平息他内心的烦躁,所以,荷塘夜行后回到家的他,已经不是那个心情烦躁的朱自清了。因为烦躁,而想到排遣因为自然景色的美好,而暂时陶醉其间,忘却现实中的无奈和不堪。这难道不是一种带有共性的普遍的思想情绪吗二、具体性指所描写的事物具有个性、偶然性,能够限制读者的想象。比如浓绿万枝红一点,动人颜色不须多这两句诗,如做一般的理解,或者想象成牡丹花,或者想象成月季花,只要是春天的红花,都可以引起联想,但作为一句咏物诗却忌讳这么理解,从资料证明,这两句诗是写石榴花的,这就有了具体性了,再不会想象成别的花了,我们脑子里唤起了这样的形象在浓绿的石榴丛中,刚刚开了一朵鲜艳的红花,带着盎然春意和无限生机。同样,荷塘月色如果只泛泛写了荷花、荷叶、荷香、流水、月光等,我们便只知道是写荷塘,而荷塘有什么特质,什么心境下的荷塘却不得而知。朱自清笔下写的是层层的叶子、零星地点缀着些白花、白花的情态是袅娜的、是羞涩的,而缕缕清香有如仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的若有若无,更有脉脉的流水,静静地藏在叶子底下,不能见一些颜色,这便将景物锁定在一个作者特定的心绪下,即大革命失败之际,一个正直的知识分子找不到出路、压抑已久而又暂时得到排遣的淡淡的哀愁和喜悦,而不是那种痛快淋漓的大喜大悲,这种喜悦是淡淡的、朦胧的,蝉声都可以把它冲得无影无踪。这就是朱自清的荷塘月色,带着他特有背景和特殊个人感情的荷塘月色。如果没有具体性对于我们联想的限制,则作品很容易成为概念化、抽象化的东西,而缺乏感人的力量。事实上,上述二者是紧密结合在一起的,本文只是为了说明方便把它们分开了,三分也好,六分也好,既是具体的,又是概括的,是个性与共性的统一,既能启发联想,又能限制联想。这就是景物描写的分寸把握问题。参考文献1钱钟书.谈艺录.上海教育出版社,1992年8月出版。2司空图.与极浦书。3竹庄诗话,中华书局,1984年05月出版。4诗人玉屑,上海古籍出版社,1978年3月。
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