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现当代文学论文-谈朱自清散文的语言艺术.doc现当代文学论文-谈朱自清散文的语言艺术.doc -- 2 元

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现当代文学论文谈朱自清散文的语言艺术内容摘要朱自清先生的散文清新自然,语言优美,形成了自己独特的语言风格。朱先生主要是从朴素美、音韵美、装饰美和绮丽美四个方面提炼语言的。学习研究朱先生散文的语言对于丰富语言,创新和提升文学素养具有重要的指导意义。关键词朱自清散文语言艺术朱自清先生是我国五四以来最脍炙人口的散文作家。他的散文,不论记人、叙事、说理、抒情,都如实抒发了自己的思想和感情,他的情感性感染了广大读者。文章的思想和情感的意蕴美向来是文学创作的最高追求,这种内在美是通过怎样的外在形式体现出来的呢语言的运用是最重要的一个方面。研究朱先生的散文创作,我们不难发现,散文创作的高度成就突出表现在语言艺术的运用上。一、精选口语入文,体现朴素美关于散文的语言风格_朱自清强调文章最重自然,他明确提出要用活的口语写文章。认为这样的文章才能像寻常谈话一般,读了亲切有味。春里,他不说春天来临,各种花竞相开放,争妍斗艳,而说桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满花赶趟似的。绿里,不说梅雨潭的绿美丽纯洁,令人心醉,而以与绿谈心的方式说我舍不得你_我怎舍得你呢我用手拍着你,抚摸着你,如同一个十二、三岁的小姑娘。我送你一个名字,从此叫你女儿绿好么朱自清先生为使口语入文,把北京话作为挑选和提炼口语的标准。在他的散文创作过程中,始终恪守这个标准,因而他的散文语言与今天的普通话几乎一样,活跃在中国人的交际生活中。一善于使用富有个性化的北京话口语春里,小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。坐着躺着。打几个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏,风轻悄悄的,草软绵绵的。草偷偷地钻出来,写出了小草在人们不在意的时候破土而出,就像孩子捉迷藏时从暗处钻出来,充满了孩童情趣。坐着、躺着、打滚、踢球、赛跑、捉迷藏,一连串动词无不童趣盎然。两个、几脚、几趟、几回这些不定量的数量词,表明孩子们在天然的运动场上随意玩耍,直到尽情尽兴为止。轻悄悄写出了春草的柔和,软绵绵写出了春草的柔嫩孩子们在草地上玩耍的舒服劲儿表现出来。春天给孩子们带来欢乐,孩子们为春光增添无限生趣,一幅人与自然和谐相处,其乐融融的画面跃然纸上。二善于使用北京话独具特色的简短句式、反问句式松堂游记里。白皮松不算奇。多得好,你挤着我我挤着你也不算奇,疏得好,要像住宅的院子里,四角上各来上一棵,疏不是谁爱看这儿就是院子大得好,就是四面八方来得好。论吃饭里,可是法律管不着他们吗官儿管不着他们吗干吗要怕任呢、谁怕谁,句式简短,充满感情,朴素自然。风华从朴素中来,朱自清先生的散文句句明白如话,平易自然,堪称朴素美的典范。二、巧用叠词、双声叠韵词语、儿化词、整散句,构成音韵美一叠字叠词的巧妙运用,形成独有的节奏感和韵律美叠字叠词,在我国古典诗词歌赋中的运用十分广泛,它造成一种走月流云的音韵美或反复回环的抒情气氛。朱自清先生的散文中,叠字叠词随处可见。威尼斯里用了微微、茫茫、走走、来来去去、老老实实、疏疏落落等,使语言铿锵有力,朗朗上口。荷塘月色里,一开头就点明题意忽然想起日日走过的荷塘,日原是时间名词,这里是表示时间的量词,重叠后有浓厚的形容词意味,更显得荷塘是作者非常熟识的,衬托出心里颇不宁静月亮渐渐地升高了,渐渐,表明夜已深了,因为心里颇不宁静,所以就愈感到时间过得慢妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。迷迷糊糊写作者的感受我悄悄地披上大衫,带上门出去。悄悄表面上是修饰披大衫这个动作的,实际也是写我当时的心境。悄悄不能只是寂静无声,而多少还带有忧心忡忡那种思绪,语意双关,意味深长。绿里,仿佛一只苍蝇展着翼翅浮在天宇中一般、那溅着的水花,晶莹而多芒、她又不杂些儿尘滓,宛然一块温润的碧玉等,句中仿佛是双声,晶莹、温润是叠韵,这些词的运用,也使作品构成一种音韵美。二富于变化的长短句、整散句的交错运用、较有规律的停顿、抑扬有致的句调、层次,使文章摇曳多姿,鲜活生动。朱自清写作散文,非常注意句式安排。是,字句,有字句,在字句的安排最难。于是想方法省略那三个讨厌的字,例如楼上正中一间大会议厅,楼上正中是,楼上有在楼的正中,但用第一句,盼望给读者整个印象,或者说更具体的印象。再有,不从景物自身而从游人说,例如天尽头处偶尔看见一架半架风车。正因朱自清如此精心安排句式,推敲文字,他的散文语言才呈现出一种语言的音乐旋律。匆匆里,燕子去了,有再来的时候杨柳枯了,有再青的时候桃花谢了,有再开的时候。但是,聪明的,你告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢是有人偷了吧哪又是谁呢又藏在何处呢是他们自己逃走了罢现在又到哪里呢这篇散文巾,大部分句子只五六个字,常常形成排比问而不答,飘忽即过。词语的色调也极婉转,轻盈的燕子,婀娜的杨柳,娇艳的桃花。组成一幅多美的画图。去来、枯青、谢开既有词义上的对比,又有音韵平仄上的变化,再加上以了呢等的语气词缀在句尾,从语言的音乐性上,赋予他的艺术语言以既能悦目,又可赏心,兼耳底,心底音乐而有之的美感特征。看花里有些爱花的人,大都只是将花栽在盆里,一盆盆搁在架上架子横放在院子里。院子照例是小小的,只够放下一个架子,架子上至多搁二十多盆花罢了。有时候院子里依墙筑起一座花台,台上种一株开花的树也有在院子里地上种的。作者围绕花盆架子架子院子花盆的顺序清楚地将一般家庭爱花的方式列举出来,层次清楚。又使文章回还往复,音韵之美,自然天成,美不胜收。三、运用缤纷修辞,铺展装饰美苏轼在饮湖上初晴后雨中咏道欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。朱自清的散文里,不论是朴素美的淡妆,还是装饰性的浓抹,都使语言生动形象至极,尤其是缤纷的修辞,仿佛优美的旋律萦于耳际,久久绕梁。一善于运用多种常见修辞朱自清先生在他的散文里。综合运用比喻、拟人、反问、对比、夸张、排比和反复等修辞手段,把语言装饰起来,以增强语言的魅力和艺术感染力,月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。既照应了以流水喻月光。又写出了月辉照耀。一泻无余的景象,使月光有了动感。薄薄的青雾浮起在荷塘里则写出雾在深夜由下而上轻轻升腾。慢慢扩散、弥漫,以动景写静景,描绘雾的摇曳之态。绿里写梅雨亭仿佛一只苍鹰展着翅浮在天宇中一般。写出亭子凌空欲飞的气贯长虹之美感。匆匆里太阳他有脚啊,轻轻悄悄地挪移了,太阳有脚,能挪移。这是拟人于是一洗手的时候,日子从水盆里过去吃饭的时候,日子从饭碗里过去默默时,便从凝然的双眼前过去,一组排比句,用具体的事件,细腻独到的笔触,形象地勾勒出时间的逃去如飞这些修辞手段,营造出一种和谐的轻灵美。二善于运用常人难以使用的修辞手段通感常出现在朱自清的散文中。荷塘月色里,微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。、塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。前一句用渺茫的歌声描绘出清香飘渺,似有似无的荷之清香,动静相宜,虚实相生。后一句则用名曲的旋律来形容表明光与影的和谐,与小提琴演奏的名曲一样悠扬,烘托出一种温馨、幽雅的氛围。给读者以联想和想象,使人如浴荷塘月色之中,进入诗境一般。绿里,这里平铺着、厚积着的绿,着实可爱。她松松地皱缬着,像少妇拖着的裙幅她轻轻地摆弄着,像跳动着的初恋的处女的心她滑滑的明亮着,象涂了明油一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩冷人想着所曾触到的最嫩的皮肤她又不杂些儿尘滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色。作者综合运用博喻、通感、移用的修辞手段,多角度、多侧面地从视觉、触觉等方面形象地表现出梅雨潭水绿的波状、情致、柔润、清亮,令人叹为观止四、慧聚等闲言语,洋溢绮丽美朱自清亲情散文最大的特点就是真,以感情表达的真挚动人取胜,他的每篇亲情散文都是他表露自己感情的艺术品,也以真挚的感情写自己身边琐事,写自己的所见、所闻、所思、所感,将抒情、叙事、描写、议论熔于一炉,委婉缠绵,绮丽动人。背影叙写的是平常生活中一桩桩平凡无奇的事,但一旦将注入真情的一件件小事汇总起来,凝聚到我身心为之一震的年迈父亲的背影上,那种子对父的一往深情便找到了喷火口,从而产生了催人泪下的艺术感染力。这种如话家常般的文字,读起来清淡质朴,却情真味浓,蕴藏着一段深厚的感念之情。作者面对的不是一场单纯的父子别离,而是父与子,子与父的灵魂交流、人格碰撞、伦理顺逆、代沟差异的重新审视与评估,多角度、多层面地洋溢出人性的绮丽光辉。给亡妇采用书信体样式,悼念亡妻,感恩亡妻,在对亡妻生前给予家人无微不至的爱的描写和丈夫疏于照顾妻子溢于言表的自责中,重现母爱和妻情。发自内心深处的你字一个比一个重,仿佛让我们看到了他含着的眼泪,夫妻恩爱、琴瑟相和,全从真切如实中来。当摈弃了华丽词藻,应用了一色的白语白话,将心中深刻的至情表现出来,我们看到了如此醇美感人的至情境界。另外,新奇的想象,形象的比拟,是朱先生写景抒情类散文创造绮丽美的另一妙法。朱自清极善用女性意象来比喻景物,不但使他所描写的景物形象可感,而且使他的文章中弥漫着一种甜美的温馨。荷塘月色里用舞女的裙、美人出浴来比喻出水的荷花春的末段用朴素天真的小姑娘比喻春天温州的踪迹第二篇绿里,则用了更多的女性意象。小姑娘,处女舞女,歌妹,少妇,美人,仙女朱自清一写到风景,这些女性形象似乎很自然地就跑到了他的笔底。这种女性拟人格笔法和语言,以及用异性的联想来影射风景,通过借用女性意象对山山水水的尽情渲染,透露出作者对生活的热爱,对美与善的追求与向往无不闪烁着摇曳多姿的绮丽美。总之,朱自清先生的散文以独特的美文艺术风格,为中国现代散文增添了瑰丽的色彩,为建立中国现代散文全新的审美特征,树立了白话美文的模范。学习朱先生的散文,在欣赏品味其情景交融的散文意境、生动绝妙的语言艺术的同时,在取材方面、立意方面、结构方面等对于创新文章无疑都是很有借鉴意义的。
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