从建安风骨到正始之音

第一章 从建安风骨到正始之音 第一节 曹操与曹丕 一、建安时代（ 196220） ： 建安时代的代表作家： “三曹”：曹操、曹丕、曹植。 “七子”：王粲、刘桢、陈琳、阮瑀、徐干、应瑒、孔融。 二、曹操 1、诗歌内容 （ 1）其中一部分诗反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦难，如 蒿里行 ； （ 2）曹操乐府较多描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。前者如 度关山 ，后者如 短歌行 ； （ 3） 步出夏门行 观沧海 是我国现存第一首完整的山水诗。 步出夏门行 观沧海 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 讨论：请将 步出夏门行 观沧海 与 毛泽东 浪淘沙 作对比分析 附：毛泽东 浪淘沙 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打渔船。一片汪洋都不见，之向谁边？ 往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间！ 2、曹操诗歌的艺术特色： （ 1）他采用乐府古题写时事 。 （ 2）他的诗继承汉乐府的传统，既反映现实，又有很深的感慨，语言古朴率真 。 （ 3）就艺术形式而言，曹操的四言诗也为已经板滞僵化了的四言诗体注入了活力。 前人评曹操诗文 钟嵘 诗品 卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。睿不如丕，亦称三祖” 敖陶孙 诗评 ：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。” 刘熙载 艺概 诗概 ：“曹公诗气雄力坚，足以笼罩一切，建安诸子未有其匹也。” 沈德潜 古诗源 ：“借古乐写时事，始于曹公。” 鲁迅 魏晋风度及文章与药及酒的关系 ：“在曹操本身，也是一个改造文章的祖师。” 3、曹操的影响： 曹操是建安文坛的领袖，他不仅以自己的创作开风气之先，影响了一代诗风，而且还以其对文学的倡导，为建安文学的繁荣和发展做出了贡献，开创了“建安文学”的繁荣局面。 曹操 蒿里行 作品讲读 艺术特点： （ 1）诗歌的构思以事件的因果关系为线索来结构诗篇 。 （ 2）诗歌运用现实主义的表现手法，真实而深刻地反映出当时历史，诚如钟惺所言“汉末实录，真诗史也。”（ 古诗归 ） （ 3）诗歌以乐府旧题写时事，以旧形式来反映新内容。 作品讲读 短歌行 艺术特色： （ 1）感情真挚跌宕，是旧题写时事的典范。 （ 2）引用贴切自然，如同己出。 （ 3）诗中比兴贴近音乐的情景，又同现实相一致。 （ 4）虽说是四言体，而当时五言已兴起，但却把四言诗的形式推到极致。 三、曹丕： 曹丕的生平 1、曹丕诗歌的内容： 1、宴游诗 2、抒情言志 3、相思离别 三、曹丕： 2、曹丕诗歌的新变 A、个人情感的抒发； B、文人艺术表现手法的使用与艺术风格的形成。 （ 1）他的 典论 论文 是文学批评史上第一篇专门性的论著。 典论 是一部学术性的著作，已逸， 论文 是其中唯一保存下来的一篇。涉及到文学的价值、作家评论、作家的气质、作品的风格、文体的区别等文学批评中几个很重要的问题，为此后的文学批评理论的繁荣开了先河。 3、曹丕的贡献 （ 2）曹丕有一首乐府诗 燕歌行 ，内容上仍脱不了古诗十九首“少妇闺怨”的题材，主要用情景交融的手法，风格清丽婉转，低徊哀怨；更重要的， 燕歌行 是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 作品讲读 燕歌行 艺术特色 （ 1）诗歌以深婉细腻的手法，抒发了缠绵哀怨之情，运用了景物描写、心理自白、生活场景及细节描写等手段，淋漓尽致地描写了思妇的愁苦和悲哀，并刻画出了一个悲思欲绝的思妇形象。 （ 2）诗歌的语言清新自然、明丽优美，情调婉转缠绵、凄楚哀怨，音节和谐流畅，一韵到底，句句用韵。 第二节 曹植 一、曹植生平 陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩（请）人邪？”植跪曰“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人？”时邺铜雀台新成，太祖悉将诸子登台，使各为赋。植援笔立成，可观，太祖甚异之。性简易，不治威严，與马服饰，不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。 植任性而行，不自雕励，饮酒不节。（ 三国志 魏书 陈思王传 ） 铜雀 曹植墓：位于东阿县城西南 10公里鱼山西麓，依山而建。 墓室分甬道、前室、后室部分。 谢灵运尝云：天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？（李瀚 蒙求集注 ） 汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。（清 王士祯 带经堂诗话 ） 二、曹植诗歌内容： 曹植的创作，以公元 220年曹丕称帝为界，分为前后两期。 1、曹植前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。如 白马篇 ； 2、曹植后期诗歌，主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分为四类： （ 1）对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。 （ 2）用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。 （ 3）是述志诗。 （ 4）是游仙诗。 三、曹植诗歌的艺术成就： 1、乐府形式。 2、“辞采华茂”。 3、工于起调。 4、善用比喻。 钟嵘 诗品 评曹植诗 其源出于国风。骨气奇高，词采华茂；情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。嗟乎！陈思之于文章也，譬人伦之有周、孔，鳞羽之有龙凤，音乐之有琴笙，女工之有黼黻。俾尔怀铅吮墨者，抱篇章而景慕，映馀辉以自烛。故孔氏之门如用诗，则公干升堂，思王入室，景阳、潘、陆，自可坐于廊庑之间矣！ 四、曹植的诗歌受到后人的推崇的原因： 1、由于文采富艳； 2、因为他对五言诗的发展具有重大影响； 3、他不幸的身世引起后世文人的认同。 作品讲读 白马篇 艺术特色： （ 1）本诗的重点是写人，它通过游侠儿形象的描写刻画，塑造了一个理想化的英雄形象。 （ 2）本诗的表现手法，既有细致的铺排渲染，也有概括的勾勒描写。 （ 3）本诗是曹植前期诗歌的代表性作品，洋溢着少年意气，充满着乐观向上的情调，也是他前期人格精神的写照。 曹植 赠白马王彪并序 作品讲读 艺术特色： （ 1）此诗是曹植后期诗歌最具代表性的作品，体现了后期诗歌的基本艺术风格。 （ 2）此诗突出的艺术特点是将叙事、写景、抒情融于一炉，交相辉映，穿插并行。 （ 3）此诗在章法结构上，采用了首尾相连、层层相因的辘轳体的形式。 第三节 王粲、刘桢和蔡琰 一、建安七子： “建安七子”指建安时期文人孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢。“七子”一称，始见于曹丕 典论 论文 。七子中王粲的成就最高。 曹丕 典论 论文 论“七子”文风 王粲长于辞赋，徐干时有齐气（舒缓之气），然粲之匹也。琳、瑀之章表书记，今之隽也。应瑒和而不壮，刘桢壮而不密。孔融体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜辞，以至乎杂以潮戏。及其所善，扬、班之俦也。 文以气为主，气之清浊人体，不可力强而致。 （一）王粲 洛阳仲宣楼 七子之冠冕 （一）王粲： 1、王粲的诗歌内容： （ 1）归顺曹操之前的作品或纪汉末战乱，或写其流落荆州时的羁旅之情和壮志难酬的感慨，代表诗作是 七哀诗 三首 。 （ 2）归曹后，王粲比较重要的作品是 从军诗 五首，主要描写诗人几次随曹操出征的感受。 （ 3）王粲还有一些在邺下时期与曹丕、曹植兄弟及其他文人唱和的作品 。 王粲塑像 2、王粲的诗歌的艺术特色： 王粲的诗感情深沉，慷慨悲壮。谢灵运说他：“家本秦川，贵公子孙，遭乱流寓，自伤情多。”（ 拟魏太子邺中集 王粲诗序 ） 方东树评之为“苍凉悲慨，才力豪健，陈思而下，一人而已”（ 昭昧詹言 卷二）。 作品讲读 七哀诗（其一） 艺术特色： （ 1）诗歌运用了高度的概括与典型事件的特写相结合的笔法。 （ 2）诗歌以叙事为线索，形象地描写了由于军阀混战所造成的乱离景象，以抒情为主旨抒发了作者的强烈的悲愤与深沉感慨。 （二）刘桢 1、刘桢诗歌的内容： （ 1）赠答诗。 （ 2）游乐诗。 2、刘桢诗歌的特点： 刘桢的诗纯以气势取胜，无论是抒情还是咏物，无论是写山水还是状禽鸟，都显示出其目无千古、踔厉奋发的气概 。 （三）“七子”其他作家的创作： 陈琳的 饮马长城窟行 阮瑀的 驾出北郭门行 徐干 室思诗 四、蔡琰 （ 1）生平和创作。 （ 2） 胡笳十八拍 的真伪。 （ 3）五言 悲愤诗 的思想性 文姬归汉图 第四节 建安诗歌的时代特征 一、建安风骨与时代： 建安人的精神状态与建安风骨。建安文学的特殊的历史背景：从乱世到初步治平之世。乱世中蒿目时艰、慷慨悲哀的文学。初步治平之世，文学向华丽壮大的风格出现的。 补充 刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见 中古文学史 ）： 1、清峻。曹操以刑名法术治理天下，于鞍马间为诗为文，用语简洁，词气峭厉，不傍经典，直抒胸臆，故文风清峻。 2、通脱。即随便之意。诗文的随便由思想的随便而来。这跟汉末儒学衰微，玄学兴起有关。故这一时期的文学，既有直面现实人生，积极建功立业的乐观精神，也有命运无常、人生短促的感叹。但总的看来，建安文人对生命短暂的感叹，最终导向及时建功立业、追求人生的不朽的精神。所以，慷慨悲壮，乃成为建安文学的又一风格特征。 3、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故其议论时事，抒写情志，无不畅所欲言，力求充分地表现自我，由此形成“骋词”的艺术风格。 4、华靡。即华丽。曹操尚质朴为文，而注重诗文华靡的，首推七子和曹丕、曹植兄弟。建安文学之渐趋华靡，表明文学已摆脱经学的附庸地位，其独特的艺术风格开始受到文人的自觉重视。这在中国文学史上，具有非常重要的地位。 建安风骨 建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。 二、建安诗歌的特点： 1、东汉末年的动乱，即使建安文人饱受乱离之苦，也激起他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为他们共同的追求。 2、人生苦短的哀叹，是建安诗歌的另一个主题。 3、建安文人政治热情的普遍高扬，造成了当时诗歌“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概多气”（ 文心雕龙 时序 ）的特点。 4、明的个性色彩，是建安诗歌独具魅力的标志。 第五节 阮籍、嵇康与正始文学 正始，是魏齐王曹芳的年号（ 240 249），文学史的正始时期，指的是曹魏后期到司马氏以晋代魏这一时期。其时曹魏集团和司马氏集团各自网罗党羽，扩大势力，争权夺利，斗争十分残酷。尤其在司马氏集团掌握政权以后大肆诛杀曹魏集团，造成中古史上“名士少有全者”的最黑暗恐怖的时期。充满阴谋和篡夺的险恶斗争，恐怖政治的压力，加上老庄思想的影响，使正始诗歌的内容与风格呈现出与建安诗歌迥然不同的面貌。深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。 一、魏晋之际的政治与思潮： 1、政治与文学 2、玄风与文学 3、从文人集团到名士集团 二、正始诗歌的新特点： 正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时的诗歌也与建安诗坛风貌迥异，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了 。 由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。因而正始诗歌也体现出其独特的艺术风貌。 三、“竹林七贤” 魏晋之际文学的代表作家是“竹林七贤”。其名称始见于 世说新语 任诞 ： 陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛、三人年皆相比，康年少亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七贤” 参颜延之 五君咏 、 世说新语 刘伶病酒 ，见作品选。 竹林七贤与荣启期 画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他与七贤有共同之处，故被画在一起。南壁为嵇、阮、山、王四人北壁为向、刘、阮、荣四人。人物之间以银杏、垂柳、松槐相隔。八人均席地而坐，但各以一种最能体现自己个性的姿态来表现，有的抚琴啸歌，有的颌首倾听，有的高谈玄理，有的舞弄如意，人人宽衣博带，孤傲高雅；崇尚老庄之情，追求个性之心，溢于画面。士族知识分子自由清高的理想人格，在画像砖上得到充分地表现 . 正始文学的代表作家是“竹林七贤”，即阮籍、嵇康、山涛、王戎、阮咸、向秀、刘伶。其中以阮籍、嵇康的文学成就最高。 三、阮籍 籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得，任性不羁，而喜怒不形于色。或闭门视书，累月不出；或登临山水，经日忘归。博览群籍，尤好庄、老。嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忘其形骸，时人多谓之痴。（ 晋书 阮籍传 ） （一）阮籍： 1、阮籍诗歌的内容： （ 1）忧生之嗟。 （ 2）隐逸求仙 。 （ 3）对黑暗现实的否定和揭露。 （ 4）抒写理想。 2、阮籍诗歌的风格特色 钟嵘 诗品 说阮籍的诗隐约曲折：“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求。” 严羽 沧浪诗话 诗评 说：“黄初之后，惟阮籍 咏怀 之作，极为高古，有建安风骨。” 作品讲读 阮籍 咏怀 夜中不能寐 艺术特点 ： （ 1）含蓄隐晦 。 （ 2）人鸟相映 。 （ 3）极类五律 。 四、嵇康 “身长七尺八寸，美词气，有凤仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿”（ 晋书 嵇康传 ）。 “岩岩若孤松之独立。其醉也，傀然若玉山之将崩”。（ 世说新语 ）。 “太学生三千人，请以为师，弗许。康环顾日影，索琴弹之曰：昔袁孝尼从吾学 广陵散 ，吾每靳固之。 广陵散 于今绝矣！时年四十，海内之士，莫不痛之