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版式设计复习资料20世纪艺术主要经历的四个时期第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表。第二个时期，以“一战”以后星期的俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯三个重要设计运动为代表，第三个时期“二战”以50年代至70年代的国际主义主导的设计风格第四个时期为60年带开始的后现代主义片面设计表现形式以电脑、网络多元化媒体传达。立体主义是现代艺术中重要的运动，也是平面设计形式基础。它主张不模仿对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征。表现为对版面构成的分析组合和理性的规律探索。未来主义是源于20世纪初意大利在绘画、雕刻和建筑上的一场设计运动。在版面编排上提出反对严谨正规的编排方式，提倡自由组合。即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构甚至完全散乱的无政府主义形式。达达主义是有人们对战争的厌倦以及对战后社会前途的失望与迷惘，在欧洲与美国表现出来的高度无政府主义思想的艺术运动。在艺术观念上，强调自我，反对理性，认为世界没有任何规律性，表现为虚无主义特点随机性和偶然性、荒诞和杂乱。在编排上是一种无规律化、自由化、相互矛盾化。超现实主义；“一战”后由于人们普遍的悲观和茫然的情绪而出现的虚无主义思想，认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是在于中心寻找和了解社会实质。对平面设计的影响在于对人类意识形态和精神领域方面的探索。现代主义的特点是理性主义“功能决定形式“不是一种风格而是一种信仰现代主义主张“少则多“它反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式。现代主义的贡献1创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系,并得以广泛的运用2在平面设计上开始对简洁的集合抽象图形进行了探索设计,3将摄影作为平面设计插图的形式进行研究4将数学与几何学应用于平面的设计分割,为骨骼法的创造奠定了基础俄国构成主义为现代主义的设计奠定了基础。荷兰风格派的思想和形式原于蒙德里安的绘画探索,他以高度的理性,数学化的逻辑思维来创造和谐的新秩序,画面上简洁到只有纵横分割的几何形方块和鲜明的色块。风格派在平面设计上的特点1高度的理性化,完全采用纵横编排方式2字体完全采用无装饰线体3版面编排采用非对称方式,但追求非对称的视觉平衡4尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成,形成了被称为“瑞士骨骼“编排法。包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学,理性化,功能化,减少主义和几何化的特点注重启发学生和简约的编排风格包豪斯学院被成为第一所完全为设计教育设立的学院,并成为欧洲现代主义设计运动的交汇中心国际主义在平面设计上研究出了骨骼排版法,既在版面上进行标准化的分割,将字体、插画、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素无线装饰字体，采用非对称编排。以“少则多”的减少主义的特征为宗旨。其特点是高度的功能化，标准化，系统化。后现代主义风格是从建筑设计开始发展的，与现代主义比较，依然是宗旨一致，风格接近。如果把“二战”前的社会成为“工业化社会”而20世纪60年代末以后则被成为“后现代社会”。版式设计的组织原则1鲜明的主题诱导力2形式内容同一3强化整体布局视觉到度效果,可以通过版面的空间层次、主次关系、视觉次序几彼此间的逻辑条件的把握与运用来达到。1按照主次关系的顺序，将主体形象放大并编排于版面视觉中心，以产生强烈的视觉冲击效果。2将众多的文案信息做整体的组织编排设计，以减少散乱文字信息干扰,增强主体形象的传达3在主体形象的周围大量留白,使主题形象更加鲜明突出留白量的多少则根据版面的具体设计而定版式设计追求的完美形式必须符合设计思想主题的表达,是设计必须遵循的原则及设计的先决条件强化主题布局1加强整体结构组织的方向视觉秩序2加强文案集合性3加强开页的设计版面设计的编排构成点的编排构成点、线、面是版面设计的基本元素和主要的视觉语言形式。点在版面上的位置1当点居于几何中心时，上下左右空间对称，视觉张力均等，既庄重又呆板2当点居于视觉中心时，有视觉心理的平衡和舒适感。3当点偏左或偏右时，产生向心移动的趋势，但过于边置也产生离心动感。4点作上、下边置，有上升或下沉的心理感受。线的编排构成线的形态很复杂，有形态明确的实线、虚线、也有空间的视觉流动线。1线的分割2线的“力场”3线框的约束与强调面的编排构成面在板式中的概念可以理解为点的放大，点的密集或线的重复。一、骨骼设计（分割设计）骨骼分割的版面给人以严谨次序，理性的美。骨骼设计常见的分割法有双栏，三、四也有竖横同时进行的分割；一般以竖向的分栏和双栏，三，四栏为多。二、变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展的，它的骨骼基础形上，通过并合、取舍部分骨骼、追求新的造型变化。自由构成构成关系都充满了随机无序，无主次，无中心，相互矛盾，相互排斥，以及极端的耗散编排。版式设计的视觉流程版式设计的视觉流程是一种视觉空间的运动，是视觉随各元素在版面空间导读轨迹的运动过程。1、单向视觉流程单向视觉流程使页面的流动更为简明，直接地表达主题内容，有简洁而强烈的视觉效果。其现面为三种方向关系，（1）竖向视觉流程坚定、直观的感觉；（2）横向视觉流程给人稳定、恬静之感；（3）斜向视觉流程以不稳定的动态引起注意。2、曲线视觉流程曲线视觉流程不如单向视觉流程直接简明，但更具韵味、节奏和曲线美。曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线开“C”和回旋形“S”，弧线形具有饱满、扩张和一定的方向感；回旋形两个相反的弧线则产生矛盾回旋，在平面中增加深度和动感。3、重心视觉流程重心是视觉心理的重心，可理解为其一，以强烈的形象或文字独据页面某个部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具体画面而定。在视觉流程上，首先是从页面重心开始，然后顺沿形象的方向与力度的倾向来发展视线的进程。其二，向心、离心的视觉运动，也是重心视觉流程的表现。重心的诱导流程使主题更为鲜明突出而强烈。4、反复视觉流程反复视觉流程指相同或相似的视觉要素做规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动流程不如单向、曲线和重必流程运动强烈，便更富于韵律和秩序美。5、导向视觉流程通过诱导元素，主动引导读者视线沿一定方向顺序运动，由主及次，把画面各构成要素依序串连起来，形成一个有机整体，使重点突出，条理清晰，发挥最大的信息传达功能。编排中的导线有虚有实，表现多样，如文字导向、手势导向、形象导向及视线导向等。6、散构视觉流程散点视觉流程指页面图与图、图与文字间呈自由分散状态的编排。散状排列强调感性、自由随机性、偶合性，强调空间和动感，追求新奇、刺激的必态，常表现为一种较随意的编排形式。面对自由散点的页面，我们仍然有阅读的过程，即视线随页面图像、文字或上或下或左或右地自由移动阅读的过程。这种阅读过程不如直线、弧线等流程快捷，但更生动有趣。这正是页面刻意追求的轻松随意与慢节奏。版式设计的编排形式法则编排形式法则乃是创造美感画面的主要手法一、单纯与秩序单纯化有两个概念1、基本形的简练2、编排结构的简明、单纯。单村是达到力度的最基本的要素。版面的力度不在于内容的多少，而取决于设计认识的把握二、对比与和谐版面的调和是指一是内容与形式的调和二是版面的各部位、个视觉元素之间寻求相互协调的因素，也是在对比的同时寻求调和，所以许多版面都表现出既对比又协调的关系。对比与调和，对比为强差异，产生冲突；调和为寻求共同点、缓和矛盾。两者互为因果，共同营造版面既对比又和谐的完美关系。三、对称与均衡对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态。对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实际上都是求取视觉上的静止与稳定感四、节奏与韵律节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化，节奏是延续轻快感觉。韵律不是简单的重复，而是比节奏更高级的律动。如音乐、诗歌、舞蹈。五、虚实与留白版面中的虚为空白，也可以为细弱的文字、图形或色彩。留白是版面“虚”处理中的一种特殊的手法。报刊杂志一类信息量大的读物，空白则少；而休闲抒情类的读物或广告，版面留白率则高。留白小，版面造成拥挤、紧张又热闹，表现丰富的信息量；空白大，显得温和、冷静、表现高品质与高格调。文字的编排构成字号计算机的字体面积的大小有号数制、级数制和点数制（也成为磅）一级025毫米点数制是世界流行的计算字体标准制度，一点035毫米标题一般大于1420号字正文一般是810号字字越小越精密字体、字号在一个版面中选用三到四种的字体为版面最佳效果，超过就显得复杂行距在常规下的比例为用字10点行距则为12点，即1012一般娱乐性，抒情性的读物加宽行距以体现轻松、舒展的情绪。为增强版面的空间层次与弹性，可采用宽，窄行同时并存的手法。文字编排的四种形式左右均齐、齐中、齐左或齐右、齐上、文字绕图排列文字的图形表述1书法字体的图形语言（书法讲究形、意、风、神气韵的艺术语言的形式美）2文字的图形编排3文字图形设计文字的互动性一般指文字围绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结果产生的和谐性，版面的趣味性、情感性。文字的跳跃率一放大文字即增强跳跃率与阅读率二标题是设计增强文字的跳跃率，一般采用1、放大标题字体字号，2加粗字体笔画3对标3题进行设计编排。图版编排的构成图版率是指版面对于文字、图（图与照片）所占有的面积比。1图版率低，减少阅读兴趣。即图所占的版面比例，如全是文字是文字版的图版率为0，相反全是图的图版率为1002图版率高，增强阅读活力。图片达到3070时，读者阅读的兴趣就更强，当图版率达到100时，产生强烈的视觉度，冲击力和记忆度。角版也称方形版，即画面被直线方框所切割。（角版沉静，理性，使版面紧凑）挖版也称为退底图，将图片精彩部分按需要剪裁出来。（挖版活泼形态自由而生动，动态十足）挖版打破约束，活泼、自由。出血版，既图形充满或超出版页，无边框的限制有向为扩张和舒展之势。（出血版产生紧迫感，舒展、大气）图形面积与张力1图形产生量感和张力2小图形精密而沉静3大小图形比，增强对比度。视觉度是指文字和图版（插画、图片）在版面中产生的视觉强弱度。量感是指放大图片后版面既产生一种饱满的心理量感，以增强图片的扩张力度。延续页面的整体设计1左右页的整体设计2延续页面的整体设计3延续页面色调的整体设计现代版面的设计1强调创意2强调个性风格表现3多维空间的复合构成。4逆向视觉角度5网页版面的互动性平面设计中的创意表现分为两中；一是针对思想主题的象征，明喻、暗喻等思想创意；二是版面编排的设计创意。角度是指物象在拍摄时摄影师所选取的拍摄角度。网页版面的主要特点1网页的互动性2传统的平面设计作品是以想人们传达某种信息或诉求为目的的，而网页设计除了拥有平面设计的功能为还有重要的向导和连接功能。即有很强的可操作性和互动性。3网页的首页代表网页的形象。4网页需要考虑网页打开速度和兼容性等问题。5平面设计颜色模式为“CMYK”而网页色彩模式为“RGB”。版式设计的原则一。是整体性原则。主要包括1主次分明，主体形象突出并成为视觉中心，以表达主题的思想。2分类编排，对文本信息进行分类编排，建立信息等级分区和导向，使信息传达清晰连贯。3设计元素处理，将编排元素抽象化。所谓抽象化就是大脑在完全超脱了具体形象或完全不受他们约束的情况下所惊醒的组织活动。二。简洁性原则。方法有1使图形具有对称和规则的轮廓线。2整体形应具有单纯性3正负形之间的构成关系。版式的原理首先是分类1同类合并原则,对信息进行分类和归纳2确定中心内容3邻近原则是指导版式设计中各分类信息依级别不同而具体所进行的编排,也就是使同一信息级别的编排元素尽量靠近一些,不同信息级别的编排拉尽量开一定的距离第二是分区分区是确定编排元素在版面中的位置诸如图片区、标题区、正文区等。确定他们的区域位置，主次关系、黑、白、灰的关系，从而完成整体布局。如何区别编排元素的黑、白灰布局图片是不可边元素，首先分析明暗度以确定它在版面中的黑白灰关系，并决定它在版面中的明暗关系；文字类信息纯文字信息包括标题字、副标题、引文、说明文、正文几个部分，是用来构成画面黑白灰的主要关系。标题区的明暗关系是通过字形、大小、粗细、色彩来表现，正文可以通过字号、字形、字间间距、行距间距的不同选择表现出不同的灰度层次。标题区和正文区的灵活变化可以营造出版面的美感和空间感。版式中的线包括三种由字的编排构成的线、视觉引导线、几何线。视觉导读1通过图片中人物视线延伸出主导线2通过指示性符号，任务手势等延伸出导线。3通过标题字的定位延伸出主导线。4通过网格中主要结构延伸出主导线。几何线表现为可视的网格分区线和装饰线。1用线分割版面设计2用于装饰编排元素的设计3用线框来限定版式中的编排元素4用线来装饰整体版式中的编排元素。字体选择原则1清晰易读是文字编排的重要所在，文字的目的在于阅读。2字体的形状、字体的选择都不应该引起读者的分心。3当文字与图片重叠时尽量选者与图片意境相符合的姿态6。字体的选择影响情感反应。图形与文字的对比关系1大与小的对比（给人温和沉稳之感；给人的感觉是鲜明、强烈、有力）2明暗的对比，黑与白、虚与实、正与反都形成明暗关系。3曲与直对比，圆与方的对比都会让人产生强烈的情感和深刻的印象。4动与静的对比（在版式设计中常把有扩散感或具有流动性的形状以及散点的图形或文字的编排成为“动”而把水平或垂直性强的、具有稳定为轮廓形的图片或文字的成为“静”5疏与密的对比，（表现为空白与位置变化）图形与文字编排的基本形式1上下分割2左右分割3线性编排4重复编排5中心为重点的编排6对称与均衡的编排7重叠的编排8蒙德里安式的编排9边框编排10散点式编排1、试论平面设计的历史发展过程答20世纪初，随着资本主义经济与工业化的迅速发展，欧洲和美国的经济基础及生产关系得到根本的改变，也影响了20世纪“现代主义”的设计观念。短短的几十年间，它影响了人们几个世纪以来在平面设计方面的思想意识、审美观念，也使得艺术创造的目的得到了根本的改变。20世纪的艺术主要经历四个时期第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表第二个时期以“一战”后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表；第三个时期为“二战”后50年代至70年代的国际主义主导设计风格；第四个时期为60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑、网络多元化媒体传达。20世纪的现代设计运动众多，对现代平面设计形式和风格产生了巨大影响，对立体主义的形式、未来主义的思想观念、达达主义的版面编排、超现实主义的插图和版面的影响巨大在形态意识上为平面设计提供了新的观念与营养，对平面设计的发展起到了促进作用。2、论述版面设计的组织原则答版面编排是借艺术形式的表现方式，来建立版面良好的视觉组织秩序，以更好地传达主题精神，达到版面最佳的诉求效果，这是版面编排的最终目的。获得版面鲜明的视觉导读效果。可以通过版面的空间层次、主从关系、视觉秩序及彼此间的逻辑条件的把握与运用来达到。1按照主从关系的顺序将主体形象放大并编排于版面视觉中心，以产生强烈的视觉冲击效果。2将众多的文案信息作整体的组织编排设计，以减少散乱的文字信息干扰，增强主体形象的传达。3在主体形象的四周大量留白，能使主体形象更加鲜明突出。留白量的多少则要根据版面的具体设计而定。二、形式内容统一个性化、艺术化形式美的设计本质乃是用来加强沟通与传播，因此，版式设计所追求的完美形式必须符合设计思想主题的表达，这是编排设计必须遵循的原则及设计的先决条件。在所设计的内容中找到相应的表述形式，使版面形式与内容交融，互为和谐的整体，也赋予了设计的思想性、创意性、趣味性及艺术表现性，给设计注入生命。三、强化整体布局将版面中各种排版要素图与图、图与文字在编排结构及色彩上作整体设计，以求整体的视觉效应，即使是“散”的结构也是设计中特意的精心编排之追求。对于连页或展开页，不可设计完左页再来考虑右页否则必将造成松散无形的状态，失去版面的整体性。版面的整体布局，可从以下方面来考虑1加强整体结构组织的方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、倾斜结构、曲线结构等。2加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状增强版面文字的条理性和清晰的导读性。3加强展开页的整体设计。无论是连页、跨页、折页，或是展开页的设计，均为同一视线下展示的版面，整体的组织布局可以获得整体的结构、空间、节奏感和整体的视觉效果。3、说明常见的骨骼分割法，并说明适用范围及好处答骨骼或分割设计是一种严谨、规范、理性的设计方法骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位，。常见的骨骼分割法有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向的通栏、双栏、三栏、四栏，也有竖向与横向同时进行分割，如四栏、六栏、八栏、十二栏等但一般以竖向的分栏和双栏、三栏、四栏为多常见的如期刊杂志、画册编排多采用双栏或三栏的骨骼分法报刊编排由于信息量多而大，所以常以四栏、五栏、六栏的骨骼分法。设计时根据设计内容、风格和信息量的多少以及设计师自我取向选择骨骼，用竖三栏或是竖横六栏的骨骼然后图片和文字的编排则严格按照所划分的空间范围进行编排配置，图片配置的大小不可超越骨骼如要放大照片，就必须放入到两个或多个骨骼的比例，不可为半栏或两个半栏骨骼分割的版面给人以严谨、秩序、理性的美这种设计方法，更适应于标准化的批量排版可不用设计师的独立设计，完全由工人按照分栏的标准自行完成编排工作而这一方法至今在我们一些平面设计和期刊文版编辑排版中仍然广泛使用。4、为什么要进行骨骼变形用骨骼变形的方式设计版面有何好处，举例说明。答后现代设计时期，经济发达国家的“丰裕社会”在消费主义刺激下形成了巨大的消费市场。在这之前，在设计领域占统治地位的、千篇一律的国际主义设计风格，已被求新求变的新一代消费大众所厌弃，人们已不再满足这种冷漠，非人性化的、高度理性化的设计原则，力图追求富有生气、自由变化的形式主义设计观。骨骼分割法在慢慢发生着变化，我们将这种变化称为“变形骨骼”。今天我们很少能见到标准化、严谨的骨骼设计版面，但是，无论它怎么演变，骨骼的分割设计原理、骨骼的痕迹依然影响着我们今天的排版设计，它的理性、稳重与秩序的美赋予版面更丰富的空间层次及弹性的魅力。变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展的，它是在骨骼的基本形上通过并合、取舍部分骨骼，寻求新的造型变化，所产生的造型无穷无尽并且富有活力与生命，富有设计的魅力深受读者的喜欢。经过变革的设计变化小的作品骨骼一眼就能明晰可见变化大的作品，也能依然保留部分骨骼的痕迹。如在一个版面中常采用多种骨骼并存的手法但在这种复杂的结构中依然能找出潜在的基本骨骼复杂的结构变化只是增强了版面的生动性和艺术性。在设计中运用骨骼分割手法来设计首先使版面划分成有序的空间，设计则在有序的骨骼空间内取舍编排产生既不失骨骼的严谨、庄重的美又有灵活的空间变化，极富设计感和品质感。灵活掌握骨骼和变形骨骼的手法，将大大拓宽我们的设计空间。5、试论视觉流程的主要形式，有何特点答一、单向视觉流程单向视觉流程的组织结构简洁。有序，有强烈的视觉效果。单向流程表现为三种方向关系。各自产生不同的性格特征竖向视觉流程坚定肯定。横向视觉流程稳定，平静。斜向视觉流程冲击力强、动感及注目度高。二、曲线视觉流程各视觉要素随弧线或回旋线运动，变化为曲线的视觉流程。曲线视觉流程不如单向视觉流程直接简明，但更具韵味、节奏和曲线美。曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C”和回旋形“S”。弧线形饱满、扩张和具有一定的方向感；回旋形两个相反的弧线则产生矛盾回旋，在版面中增加深度和动感。曲线视觉流程比单向视觉流程在组织结构上显得饱满而富有变化。三、重心的视觉流程重心是指视觉心理的重心，重心有三种概念1以强烈的形象或文字独据版面某个部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具体画面而定。在视觉流程上，首先是从版面重心开始，然后顺沿形象的方向与力度的倾向来发展视线的进程。2、向心视觉元素向版面中心聚拢的流程。3离心犹如将石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线运动。重心的视觉流程使版面产生强烈的视觉焦点，使主题更为鲜明而强烈。四、反复的视觉流程反复的视觉流程是指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律和秩序。五、导向的视觉流程通过诱导元素，主动引导读者的视线和版面的目标诉求点运动。版面特点导向元素脉络清晰，条理性和逻辑性强，目标视点明晰，其视点往往成为版面编排的重心即终极视点，并极其夺目而突出。编排的导向有文字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象或色彩的导向。六、散构的视觉流程编排设计一反传统美学提倡的和谐统一以及秩序等形式原则，在思维上不以同习惯的设计方法对待不同的设计问题，不以简单中性的方式应付复杂的设计，而注重个人的审美追求和自我设计价值的体现。在版面上常常采取极端自由无序的散构状态，无论图形或文字的编排都表现为无主次、无中心的含混关系，如使用将一个完整的图形或一组文字解散、抽出、混合、拼接的构成手法，造成其版面流程的脉络复杂甚至无序，但版面往往动感强烈，富有个性风格、活力和朝气。6、用最佳视域的观点分析版面编排设计答按版面的视觉注目度来划分在进行编排设计时设计师应考虑到将重要信息或视觉流程的停留点安排在注目价值高的位置这便是优选最佳视域。版面中不同的视域注目程度不同，心理上的感受也不同。上部给人轻快漂浮、积极高昂之感，下部给人压抑、沉重、消沉、限制、低矮和稳定之印象，左侧感觉轻便、自由、舒展，富于活力，右侧感觉紧促、局限却又庄重。版面的位置与注目度的划分，要符合中国的文化审美习惯，也就是传统审美习惯，因为是传统，是习惯，自然就影响了一代代人的审美思维和创作意识。而艺术本身则在不断求新求变化，在不断地冲破传统束缚与习惯，崇尚更自由的设计风格，因此我们也常见更多的版面将视点编置在边、角，而获得更新、更充满动态的视觉画面。在编排方向性视觉流程时，要注意各信息要素间间隙大小的节奏感。若间隙大，节奏减慢，则视觉流程显得舒展而过分增大则失去联系彼此不能呼应，则视觉流程减弱。若间隙小，节奏强而有力，信息可视性高布局显得紧凑；但间隙过小会显得紧张而拥挤造成视觉疲劳，不能清晰快捷地传达主题，但散构视觉流程是设计师在前五项基础上的一种突破与创新，能更多地体现了设计师的个人风格。7、论述举例说明什么是节奏、韵律，并说明他们的关系答节奏是均匀的重复是在不断重复中产生频率节奏的变化节奏是延续轻快的感觉。如心脏的跳动，火车的声音，以及春、夏、秋、冬的循环等都可视为一种节奏。节奏的重复使单纯的更单纯统一的更统一。另外，节奏变化小为弱节奏，如舒缓的小夜曲；变化大为强节奏，如激烈的摇滚乐。韵律不是简单的重复，而是比节奏要求更高一级的律动如音乐、诗歌、舞蹈。用版面来说，无论是图形、文字或色彩等视觉要素在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉，即是韵律。在本质上静态版面的韵律感，主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐层为基础的规律形式上。韵律是通过节奏的变化而产生的，如变化太多失去秩序时，也就破坏了韵律的美。节奏与韵律表现轻松、优雅的情感。重复使用相同形状的图案，也能产生节奏感。节奏的强弱依图案的强弱和编排的节奏而定。等间距的编置图形体现和悦的节奏和延续感。文字的轻重缓急本身就体现了韵律节奏。8、说明文字编排各形式的特点1左右均齐文行从左端到右端的长度均齐，字群端整、严谨、美观，是书籍、报刊最常用编排形式。2齐中字群以中心为轴线。特点为视线更集中，中心更突出，有随意、轻松的感觉。3齐左或齐右齐左或齐右的排列方式有松有紧有虚有实飘逸又有节奏感。左或右取齐行首自然产生一条垂直线更吸引视点。相比之下文字齐左更符合人们的阅读习惯，感到自然，而齐右在视觉习惯上觉得不顺，但在版面视觉上显得新颖。4齐上在古文或者一些竖排的文字中一般采用齐上的对齐方式。5文字绕图排列将去底图片插入文字版中文字编排直接围绕图形边缘排列。这种绕图排列手法给人亲切自然、融洽生动之感，是文学作品中常见的表现形式。9、论述文字的耗散性对中国传统设计的影响答中国传统文字的编排一贯使用竖排的形式后改为横排风格以严谨、秩序、理性为审美原则所以编排形式单调近于刻板缺少活力。在受到西方平面文化的影响下，中文文字的编排也在逐渐地发生变化一些前卫的设计师们抛弃了传统秩序的观念，大胆地尝试新的编排形式如文字间大小的对比、上下错落、叠印，文字不仅作为沟通思想的媒介同时也作为视觉传达的符号元素或者是符号肌理，注重文字的情感编排表述，使一句话或一段文字有重点、有强弱生动的传达仿佛在与读者进行互动式的沟通交流同时又成为版面最活跃的视点，这与一向规矩编排的广告词相比，其传达的效用是完全不同的。我们的社会文化正在走向一个更自由、开放、提倡个性与创新精神的时代，这种大胆的尝试虽是对传统文化的挑战但却是时代发展的必然趋势而这种耗散风格还将持续发展，我相信这仅是一个开始，还将会产生新的风格形式。10、论述图版率与阅读兴趣之间的关系图版率是指版面相对于文字、图图片或照片所占据的面积比叫做图版率。人们在信息的阅读上，首先选择醒目、图版率高、有兴趣的信息。因此，掌握图版率在版面编排中很重要，它会直接影响到版面阅读的视觉效果，影响阅读的兴趣。1、图版率低，减少阅读兴趣图版率是指图所占版面的比例，用作表示如版面全是文字版图版率为0，相反全是图形画面图版率为100。光有文字无图画或者小画面、少画面的版面阅读的兴趣会降低。像小说，诗集等以文字为主的版面，图版率为1O则更能增进阅读性假如一本小说无插图，版面则显得沉闷。插图会给人真实的联想，透过插图我们从中可感知此书的内容，这就是图画传达的魅力与价值。2图版率高，增强阅读活力随着图版率增高图片达到3070时，读者阅读的兴趣就更强，阅读的速度也会因此加快图片的信息传达比文字要快版面也会更具有活力。当图版率达到1时产生强烈的视觉度、冲击力和记忆度此时版面的文字会起到画龙点睛的效果。高图版率使版面充满生气适合商业性读物。11、论述图形面积与张力之间的关系及作用答版面中，图形面积的大小不仅能影响版面的视觉效果而且直接影响情感的传达。1图形产生量感和张力“量感”是指放大图片后版面即产生一种饱满的心理量感，以及增强图片的扩张力度。大图形面积注目度高感染力强能给人舒服愉快之感。大图形通常用来表示细节如手势、表情的某个特写等，能在瞬间迅速地传达其内涵，与人产生亲和感。大图形引导版面中心，成为视觉焦点。2小图形精密而沉静将小图形插入字群中显得简洁而精致有点缀和呼应版面的作用。但同时也给人拘谨、静止、趣味弱的感觉。3大小图形比，增强对比度版面如果只有相似的大图或完全是相似的小图构成版面会显得平淡。只有加强图片的大小比例，增强对比度，版面才有张力与活力。12、如何延续页面的整体设计1左右页的整体设计在排版设计中，除了单页就能完成的版面信息外，我们也常碰到像折页、产品手册等这类图文信息量须展开或延续页面才能完成的设计我们称之为延续页面设计。展开的左右页是属于同一视线下观察的整体页面，因此应整体布局。建立展开页的整体设计手法很多，可以从以下几个方面来把握展开页的整体设计建立在形象的对比关系上。左右页常以一大一小、一多一少、一动一静、一黑一白、一曲一直局部与整体对比构成，在对比中建立和谐的整体关系。2延续页面的整体设计除左右页面的整体考虑外，还有整个折页、整本手册页与页之间、页与整体之间的节奏关系、对比关系以及整本册子风格性等都得进行整体设计把握。在页与页之间、页与整体之间如图片比例均大小相似整体结构无强弱节奏的变化关系，设计就会显得平淡难给人留下深刻印象。3延续页面色调的整体设计整体的色调对整个设计非常重要。色调可决定设计作品的品质，也可以说设计品质的优劣色彩占了很大的因素。色彩是给人感知的在未接触到物品之前就先感觉到了物品的品质，是优是劣是喜欢或不喜欢色彩都起了很大的作用。另外色彩运用过多，色调难以把握，鲜艳而不协调的色调会显得品位低。13、论述现代版面的设计观念答商业社会是以年轻人主导消费市场，这种自由、活力、个性化的风格表现迎合了消费者的需要是观念意识的需要，并将主导平面设计的持续发展。主要有以下五个观念一、强调创意创意是一个富有创造性的思维过程创意是设计的灵魂谈设计主要的就是在谈创意，没有创意的设计是空洞平淡的，这是毋庸置疑的。平面设计中的创意表现分为两种一是针对思想主题的象征、明喻、暗喻等思想创意；二是版面编排的设计创意。版面中的各种组织关系结构流程关系、疏密节奏关系、对比关系等，以及一个图形、一条线、一段文字的编排都是有意识地编排创造而非随意的。这些多元素的复合创意意味着多元素多视点在设定编排上的开放性、时效性与空间性。所谓开放性意指打破传统的规则思维，努力营造新的意念与想象，创造出版面充满生命的艺术价值。二、强调个性风格表现风格是艺术设计最高层次的要求，也是我们平面设计的最高境界。风格代表了设计者的个性。通常一个极富个性的设计理念始终贯穿于设计者的设计作品中其个性的表现以挖掘设计最本质的视觉元素，并形成完整的表现方法和视觉体系也就形成了设计师自己的个性风格。商业社会是在不断求新求变中求发展不断地追求新理念、新创意、新的产品及独特的个性以获取消费者的认同。求新求变是对常规观念的突破只有独特的表现和创意才能被称为个性的、有生命的、有价值的，才能顺应时代文化发展的需要，发展是必然的。三、多维空间的复合构成平面设计是在二维平面空间的设计三维平面是指立体的空间多维空间在此表达为；在二维平面空间上表现立体的、矛盾的、时间的、虚幻的复合空间。在信息高速发展的多元化时代，电子、科技、信息类的设计有着自身发展的特殊性，设计以追求闪烁的数字，多层次的视幻感、运动感、时空感来表达对未来科技发展的完全未知性，是有序的无序传达。按照我们传统的逻辑观念这是违背视觉秩序的原则，是难以被东方文化所接受的但这是国际社会、中西文化日益融合发展的必然在短短的十几年间，我们从惊讶、排斥、尝试到大胆地体验中能高兴地看到国内的设计师们，他们力图表达丰富的多维空间，表现设计的自我，表达与前卫平面设计的一种互动与交流。四、逆向视觉角度视觉度一般是指文字和图版插图和照片在版面中产生的视觉强弱度。而视觉“角度”是指物象在拍摄时摄影师所选取的拍摄角度。在各门艺术领域都不断求新求变的今天，我们在研究版面的同时，更不可忽略图片对版面产生的影响，以及对照片视觉“角度”的研究过去我们忽略对视觉“角度”的思考研究，但它对版面的影响是巨大的。在摄影图像上，曾经习惯的“平视”、适度的“俯视”与“仰视”的视觉角度我们已经看了几十年已令人感到视觉平淡和毫无新异。而我们以前从未尝试过的逆向视觉角度、边缘角度，以它强烈的冲击、刺激、动感与无限的张力或震撼力，给我们版面带来了崭新的视觉形象、奇异的空间层次和强烈的透视使版面在众多的平面设计中以崭新的视觉角度而显得与众不同，脱颖而出，这种图像所产生的震撼力不是完全靠编排技巧所能达到的，编排的技巧表现是不可忽视的，但图像的视觉传达有它特有的功能，它生动、直观、感染力强，图片摄影的角度新、精彩能使版面获得强烈的视觉度和感染力；反之，图片弱则降低版面的视觉度及阅读性。五、网页版面的互动性网页设计带给人类最大的贡献是提供了全新的媒介平台，将二维的平面设计与三维立体图像以互动的方式滚动展示。网页设计与传统的平面设计在视觉传达方面具有很大的相似之处但是在技术实现方面又是有着很大的区别。网页设计是运用传统平面设计的视觉传达效果和网络技术的有机结合可以说网页设计是综合了平面设计艺术和网络技术的一门学科。14、论述网页版面的主要特点1网页设计的互动性。动静以及声音的结合是网页设计的一个重要特色，使网页更生动形象，更有吸引力这点在平面设计中是无法实现的。2传统的平面设计作品是以向人们传达某种信息或诉求为目的而网页设计除