电视霸权主体时代中的另类突起 论文

本科学位论文1中文摘要海岩是二十世纪八九十年代很有影响的现实主义作家之一，也是具有很大争议的作家。他作品的主要特点是丰富的叙述情节，以情制胜，拓展了现实题材的多维向度和叙事空间，情节的延展度很高，语言轻柔而温和。尤其他对人性美和理性美认识，突破了现实视野的局限，使理想化的故事，负载了很多道德和文明思考。他的作品很多改编成影视作品，是一个比较特殊的现象，这不仅代表了作家个人写作对于大众传媒的妥协，也使具有强烈批判意识偃旗息鼓。作为较早接触西方文艺思潮的当代作家，他自觉的肩负起颠覆理性和构建人文关怀的责任，应对受众的审美疲劳，作家有意识的发掘生命的价值和生活的意义，把割裂许久的现实主义和浪漫主义重新整合，这种叙述的自觉来源于作家主体经验和文化积淀，糅合于作品中的温情和关怀，因此，海岩的文学理想是制造“完美”的经典，无论是形式上的，还是内容上的，东方的厚重和西方的内蕴结合成当代中国的散文式小说的话语情境。当然，这里的东西方文化差异，理性与非理性的撞击，产生了争议的理由。尽管如此，这批现代主义中国化的实验者们，提供给我们一个大胆设想的图景，就是现代传媒的魅力就在于驱动文学的人格化，影视的冲击必然是第四媒介对传统的挑战。如果说海岩可以作为作家和编剧两种角色出现的话，那么他可以成为一代人心中独树一帜的经典。关键词影视改编；“海岩牌”；另类成功本科学位论文2THECONTENTSSUMMARYTHEHAIYANISONEOFTHEREALISMWRITERSTHAT20CENTURIESARE89TOHAVETHEINFLUENCEMORE,ISALSOAWRITERTHATHASTHECONTROVERSYTHEMAINCHARACTERISTICSOFHISWORKISTOHAVEABUNDANTDESCRIPTIONDETAILS,GOINGTOWINWITHTHEFEELING,EXPANDINGVARIOUSANGLESOFTHEREALISTICTOPICANDRECOUNTINGTHESPACE,THEDETAILSPOSTPONESTHEEXHIBITIONDEGREEISVERYHIGH,THELANGUAGEISLIGHTANDSOFTANDGENTLEPARTICULARLYHEISBEAUTIFULTOHUMANNATUREANDBEAUTIFULUNDERSTANDINGOFREASONABLENESS,BROKETHEREALISTICVISUALFIELDTOLIMIT,MAKETHESTORYOFTHEIDEALIZATION,LOADEDALOTOFMORALSESANDTHECIVILIZATIONTHINKINGHISWORKISALOTOFTOREORGANIZETHESHOWBIZWORK,THISISAMORESPECIALPHENOMENON,NOTONLYREPRESENTINGPERSONALWRITINGSCOMPROMISETOWARDTHEPUBLICSMEDIAOFWRITER,BUTALSOISTHEMARKETECONOMYCONTINUATIONTOLEARNINEVITABLEEXITOFTHEWORKNOWADAYSTHECONDUCTANDACTIONSCOMPARESTHECONTEMPORARYWRITEROFGETINTOUCHWITHTHEWESTERNLITERATURECURRENTOFTHOUGHTEARLY,WHATHEAWAREOFSELFCARRIESTORISETOREMOULDTHEREASONABLENESSANDSETUPTHERESPONSIBILITYOFTHEHUMANITIESCONCERN,REPLYINGTOBESUBJECTEDTOAPPRECIATEBEAUTYMAINLYTIRED,THEWORTHANDLIVINGMEANINGOFTHELIFEOFEXHUMATIONTHATWRITERHASINTENTIONTOKNOW,SPLITINTOPIECESTHEFORALONGTIMEREALISMANDROMANTICDOCTRINETOREINTEGRATE,WHATTHISKINDOFDESCRIBEISSELFCONSCIOUSTOCOMEFROMTHEWRITERCORPUSEXPERIENCEANDTHECULTURALBACKLOGS,BLENDINWORKOFTENDERFEELINGANDBECONCERNEDWITH,THEREFORE,THELITERATUREIDEALOFTHESEAROCKISTOMAKETHE“PERFECT“CLASSIC,ISAFORMALITYREGARDLESSOF,STILLCONTENTSASCENDOF,EASTOFDECOROUSANDWESTOFASTRINGENTCOMBINETHEPROSETYPEOFCONTEMPORARYCHINANOVELOFWORDSSCENARIOCERTAINLY,SQUARECULTURALDIFFERENCEOFTHINGHERE,REASONABLENESSWITHBUMPTHESHOTRATIONALLYNOT,THEREASONTHATPRODUCETHECONTROVERSYFORALLTHAT,THEEXPERIMENTTHATTHESEMODERNISMSCHINATURN,PROVIDETHEDIAGRAMVIEWTHATGIVESUSABRAVETOCONCEIVE,ISTHEMAGICPOWEROFTHEMODERNMEDIATOLIEINTHEPERSONIFYTHATDRIVESTHELITERATURE,THEIMPACTOFTHESHOWBIZISTHEFOURTHMEDIUMBYALLMEANSTOTHETRADITIONALCHALLENGEIFTHEHAIYANCANBETHEWRITERANDDRAMATIZETWOKINDSOFROLESTOAPPEAR,SOHECANBECOMETHECLASSICCREATENEWSTYLEINTHEGENERATIONPUBLICKEYWORDTHESHOWBIZREORGANIZE；“THEHAIYANCARD“；ALTERNATIVESUCCESS本科学位论文3近来这些年，根据海岩畅销小说改编拍摄的电视剧风靡一时。从1987年第一部小说便衣警察被改编成12集电视剧搬上屏幕开始，海岩的长篇作品基本上都是“双胞胎”先有小说，然后是由小说改编的电视剧。从便衣警察、一场风花雪月的事、永不瞑目、你的生命如此多情到那什么拯救你，我的爱人和后来的玉观音，再到现在热播的平淡生活，这些电视剧还都有很好的口碑，都创下了极高的收视率，“海岩作品”于是成为了中国电视剧无人比肩的持续稳定的叫好又叫座的著名品牌。海岩的作品为什么会如此之火海岩的电视剧为什么总是未拍先红这些问号总是让人探究其原因究竟何在，而回答这些问题的过程也就是解读海岩成功的全过程。1海岩作品剖析11海岩小说的特点海岩小说的特点海岩小说的特点海岩小说的特点在文学阅读越来越陷入低迷的时候，海岩以他的写作创造了一个奇迹。他的小说，从早期的便衣警察开始，直到最新出版的河流如血，几乎每一部作品销售量都在数十万册，都是名副其实的畅销书。这使他成为当下很少几个拥有广泛读者群的作家之一。他曾经说过“我特别在乎我的读者会不会耐烦。”这句话很可能包含了海岩写作的全部秘密。他接着说“我的小说，我希望除了有耐心、对文学有兴趣的人看，对文学没有太多的爱好的人也能看。一个小说，卖给圈里人读不会超过一万册，卖给文学爱好者不会超过五万册，如果你希望有更多的人读，那么你在表达的方式上、内容上，都要考虑更多的人他怎么跟你沟通。”这些正是海岩的高明之处，高就高在他敏锐地抓住了当下文学写作的关键问题。如果说此前的人们更看中的还是文学在文体、结构、语言、技巧等方面的实验，或者是在表现内容上寻找如何突破的话，那么进入上世纪90年代以来，重新构建与读者的关系，就成了文学迫切需要解决的问题之一。而海岩成功的意义就在于，他以其多年的写作实践，探索了与读者建立良好关系的各种可能性。作家希望与读者建立良好关系，不等于取悦读者，而是从重新认识文学的角度，肯定读者的地位和作用。文学本身并不产生意义，只有通过读者的阅读才能使之具体化，即以读者的感觉和知觉经验将作品的空白处填充起来，使作品中的未定性得以确定，最终实现文学的价值。所以，有一种说法认为，凡文学总是由三个部分构成的，即作家、作品和读者，其中任何一个部分，都不能单独构成事实上的文学。这是个三位一体的交流过程，通过复杂的，兼有艺术、工艺及商业特点的传播渠道，把身份明确的一些人（作家）跟多少有点匿名的集体（读者）联结在一起，所谓文学，就是这样一种最终完成于三个部分的交流互动。在这里，读者的身分和地位都发生了巨大变化，他们不再是文学作品被动的接受者，而是以阅读的方式加入文学文本的再创造过程。海岩的写作从一开始就选择了人们喜闻乐见的方式，他始终把读者放在第一位，语言通俗易懂，不玩让人头疼的文字游戏，普通老百姓就是他最好的拥护者。便衣警察是海岩早期写作中颇具代表性的一部作品，这部小说奠定了海岩写作的基础。后来的作品多有变化，如你的生命如此多情、玉观音等甚至有很大变化，但万变不离其宗，他始终把读者的本科学位论文4感受放在主体位置,他在为他们而创作。12海岩小说成功探索海岩小说成功探索海岩小说成功探索海岩小说成功探索在中文小说创作当中，海岩可能是每年出版文字量最多的作家，连续七年每年平均出版八十万字左右；在出版界，海岩便成了出版商的必争之“人”，因为印“海岩”就等于印钞票，凭借电视剧的推动，据说他的读者在中国已经多达两亿121宽容的社会成就了海岩宽容的社会成就了海岩宽容的社会成就了海岩宽容的社会成就了海岩。作为作家，多数人喜欢写严肃的东西，并不在意作品曲高和寡，但我们现在的社会非常宽容，每个人都可以按照自己的想法来做，有些作家就希望写东西给大多数人看，像海岩那样走贴近市场的路线便是一种非常明智的做法。1鲁迅美术学院学士田丰说“什么都可以市场化，文学也一样，迎合市场，适应市场，并不是媚俗，但没有市场却是尴尬的。”122讲故事的手段高明讲故事的手段高明讲故事的手段高明讲故事的手段高明。海岩了解中国的阅读市场，为读者们写了一些非常优美的东西。在海岩的笔下，很多故事都展开在群众生活最基本层面上。读他的故事，你可以感觉到他了解大多数读者的阅读心理。正因为这样，他取得了成功。2海岩的小说，没有华美的词藻，发人深省的论辩，吸引人的是极强的可读性，因为有紧张跌宕的情节。看海岩的小说，就如同看一场脱衣秀，最大的吸引力就在于悬念，你也许明知最终你很难与剧中主人公达到“神交”，却仍抱有极大兴趣关注下去。他讲的故事每一篇都有足够的理由吸引你看进去，决不厌倦。13文学与影视混生的经济现象文学与影视混生的经济现象文学与影视混生的经济现象文学与影视混生的经济现象海岩的作品几乎全部改编成电视剧热播，代表了当代中国文学与影视混生的一种经济现象。产生这种现象的原因决不是单一的，现在只举出其中的几个方面作为参考。131成功不悖理论。小说与影视有一种十分亲近的互惠关系。一方面，大量的影视作品根据小说改编而成；另一方面，影视改编又影响和促进小说的畅销。但并不是每个作家的文学作品都适合被再创作成影视，中国文人骚客不少，但其文学作品能具有影视附加值的并不多。电视剧是大众化的，其原著小说就应有大众化的主题，现代的文学有各种流派，海岩的小说相对和老百姓的生活更接近，有投合大众的主题。能被影视改编的小说是社会化的，其主题一定不是边缘的事和人。海岩正是真正弄清了小说与影视剧作的关系，从创作开始就将二者之间的矛盾巧妙地化解了，从而使小说具备了改拍影视剧的前提，而在剧作热播之后又狠狠地促进了小说原本的热销。132遵循改编影视作品的原则。作为电视剧艺术创作首要环节的编剧，既是独立的文学创作者，又为电视剧其他环节的艺术创作提供了依据。优秀的电视剧编剧，不管它以什么样的风格和面貌出现，毫无例外地应有较为深广的内涵，即在它所提供的艺术形象中，应该融入作者的情感体验和人生思考，反映出较为丰富的社会生活，给观众以人生的启迪和真情的感染。3133海岩在编剧队伍中的海岩在编剧队伍中的海岩在编剧队伍中的海岩在编剧队伍中的“独树一帜独树一帜独树一帜独树一帜”。本科学位论文51331“海岩剧”，已经成为所有海岩做编剧的电视剧最卖座的标签，在内地，一部电视剧能以编剧为品牌“叫卖”的，只有“海岩”。在圈内，编剧被普遍认为是一部优秀影视作品的灵魂。海岩说“电视剧的制作过程有相当一部分是不好的过程，不是以文学为中心。很多剧组是边拍边改，甚至是边拍边写，很多跟组编剧就是这样，很多大牌演员都要求改来改去，电视剧是攒出来的，这是国内电视剧的普遍现象。我的作品，不管好坏，都有鲜明的电视剧风格，即作家电视剧，包括赵宝刚这样的导演，都不说我是他的御用编剧。相反这些剧都被称之为海岩剧，说明我的剧本不管好坏，都形成一定的市场感召力。”1332“海岩剧”的概念更具体的体现在海岩与合作公司签署的合同中都会有这样一款“甲方尊重乙方所创造电视剧本完整性，承诺在与电视剧承制者及导演签署的合约中规定拍摄工作需按乙方创作剧本进行，如需对剧本进行改动，应由乙方完成。如承制者、导演或演员自行改动，改动内容需由乙方书面同意。如因乙方不同意改动而延误电视剧的制作和发行，不应影响双方对本协议书第三条规定的履行。”而第三条是海岩规定多长时间拍完，要是拍不完，不管是任何原因，他都会把剧本卖给别人。而在中国没有任何一个其他编剧能和导演与投资方制定这样的规定。海岩的这种作为似乎有点“张狂”，但是我们也应该看到他的确拥有可以“张狂”的资本。“海岩牌”的品牌效应及居高不下的收视率就是他手中攥紧的筹码。2“海岩牌”电视剧的八大秘密武器21题材题材题材题材爱情爱情爱情爱情案件案件案件案件纵观海岩作品，大体上就是“爱情案件”。有了“案件”，“爱情”才变得节外生枝；有了“爱情”，这“案件”才更加扑朔迷离。但海岩作品又丝毫没有给人以雷同的感觉，因为他是故意用不同的人物和不同的角度，在同一个主题下演绎着味道和结局都差不多的故事。所以海岩敢于自称是“最不雷同的作家”。爱情是中外文学与影视的永恒话题，如钻石恒久远，而警匪，侦察是在和平年代很有刺激性，如热销楼盘，一定时期内大可以越炒越热。海岩的作品，恰好将爱情与警匪，恒久与热销的题材巧妙结合，透过主人公细腻复杂的爱情，追踪扑朔迷离的案情。从便衣警察一直到玉观音和最新的深牢大狱、河流如血，海岩作品中始终没有离开错综复杂案件的穿插。作品中多涉及公安题材，常有恋人们为爱而承受苦难牺牲，矢志不移，铁血搏杀中的儿女情怀，世事无常中的柔肠寸断，更使那种童话般的爱情显得奇特而动人。21主题主题主题主题深刻深刻深刻深刻鲜明鲜明鲜明鲜明海岩作品中着力表现是一种命运的冲突、人性的冲突、价值观的冲突，甚至可以上升到两种文明的冲突，所以他的作品才会给人以沉重感和震撼力。海岩用“爱情案件”为载体来表现这些冲突，而载体本身就有独立的审美价值，无论他在里面赋予什么样的思想和思辨。文学作品现今已不再是简单的政治工具，文学作品的任务在于能动地反映社会生活和解本科学位论文6剖人的灵魂。作家有权写他熟悉的生活，也有权塑造自己笔下的人物。他赋予他笔下每一个人以社会政治的、道德的、审美的评价，体现了他对社会生活的总体看法。他对个人与社会环境冲突的描写，尽管并不充分，或并不自觉，但总能启发人的思考。使人们看罢之后，思绪未停，将人的评判引升到道德高度，不加强制，但总会让人想到很多。23人人人人物物物物女性女性女性女性人性人性人性人性他作品中的女性，个个都是个性独特，因此，剧中的女主角一直都很难找。玉观音剧中的女主角安心，代表着海岩处理复杂人物命运的最高水平，无疑是海岩笔下特别值得骄傲的一个女性形象。她清纯的像个处女却又是个母亲，既美貌又有沧桑感，还是个跆拳道高手，而且她在无数的苦难面前，可以去承受一切，因此海岩本人也认为“安心是个很完美的人，她是我最喜欢的我作品中的女性形象可惜此女像观音，只能天上有，人间是找不着的”海岩喜欢描写女性，而且其笔下的女性都美丽、善良、深情、动人。可惜的是，这些讨人喜欢的女主角，无一例外都是感情的背叛者，连刚提到的“完美女性”安心亦如此。她们心存善念却把真正痴情的男人推向绝境，而她们自己，在付出高昂的道德成本之后，终生痛苦。她们不是背叛了自己的爱人就是在情感上首鼠两端，游移不定。一场风花雪月的事中，女主角吕月月以一个揭发电话将男主角逼上了绝路；永不瞑目中欧庆春对肖童也是利用大于真情；你的生命如此多情中林星与吕月月惊人相似的“大义灭亲”；玉观音和拿什么拯救你，我的爱人中安心和罗晶晶分别在两个男人之间摇摆不定、纠缠不清、欲说还休、，一言难尽也正因如此，才引发观众站在杨瑞与毛杰，韩丁与龙小羽的不同立场上产生巨大争议。海岩笔下的女性形象丰富而饱满，她们个性独立，具有现实存在的可能性。24情节情节情节情节复杂复杂复杂复杂曲折曲折曲折曲折文学是要写出自己最感动的东西。海岩坦言，我们提供给读者的应该是最完美无缺的情节。情节推进发展绝对不可预见，流俗乏味的棋局眼看着就峰回路转变得有情有致，它吸引你忽略了哪一方走了缓手或换了棋子儿，期盼着去印证那个知道大致而又不愿相信的结局，其实，在看似游戏的情节背后，读者很容易发现海岩在着力表达什么，并不是仅仅为了情节而情节，他所做的一切努力都是使情节成为载体来表述自己的思想。他是一个地地道道的情节大师，他让读者迷失在他亲手编织的一个个情节迷宫里欲罢不能。25悲剧悲剧悲剧悲剧背叛背叛背叛背叛死亡死亡死亡死亡据说没有女观众看海岩作品不掉眼泪的，因为海岩作品全是悲剧，背叛与死亡几乎是海岩作品永恒的关键词。除此之外，就是占有。而强迫占有的结果必然是失去，失去的结果必然是死亡。永不瞑目中欧阳兰兰对肖童的强迫占有，带给她的是灭顶之灾；玉观音剧中毛杰对安心的感情也是如此，燃烧得热烈，但死得也惨烈。海岩剧包裹着的其实是一颗敏感得有点脆弱的心，弥漫着世纪之交的都市年轻人的普遍情绪背叛、贪婪、占有、脆弱、死亡而这些，既是海岩屡屡赚取观众眼球和泪水的法本科学位论文7宝，也是海岩作品长盛不衰的“典型言情剧综合症”。26爱情爱情爱情爱情浪漫浪漫浪漫浪漫童话童话童话童话爱情无疑是海岩着力要表现的。他笔下的爱情青春、纯朴而忧伤，用他的话讲，他写的爱情童话，把这样的童话通过朴素的叙述和真切实在的细节写实化使爱情故事显得很踏实，像原生态的现实生活中就发生，而本质上仍然是传奇。海岩以写实手法表现浪漫，主人公们个个纯粹得不识人间烟火，但由于对他们的生活背景描摹的非常细腻、具体、真实、自然，所以观众们又相信了海岩表达的爱情，这一点在前面也阐释过。27细节细节细节细节真实真实真实真实补丁补丁补丁补丁也许是出于海岩的特殊身份，他总能把现实描摹的扎实，透彻，尤其是官场和商战。他的故事虽然都是虚拟的，但却是生活中可能发生的。单从戏剧结构框架上说，海岩作品有编织的痕迹，似乎有漏洞，但他又用细节的补丁把它补得很完美，针脚细密，甚至还绣上花，于是观众便接受了。28节奏节奏节奏节奏缓慢缓慢缓慢缓慢张力张力张力张力本来节奏慢是电视剧一大忌，但海岩作品形慢实不慢，照样吸引人。玉观音一剧差不多到了第8、9集才有具吸引力的情节出现，现在正播的平淡生活也是，有人反映节奏慢，但海岩说他是专门为那些能挨到第9集的观众准备的。但这些作品前面的戏却一点都不令人感到乏味，因为他所表现的生活和细节都十分丰满，起到了很好的铺垫作用。3电视霸权主体下成功的探索电视霸权主体下成功的探索电视霸权主体下成功的探索电视霸权主体下成功的探索31个人丰富的生活经历装满创作源泉个人丰富的生活经历装满创作源泉个人丰富的生活经历装满创作源泉个人丰富的生活经历装满创作源泉不管各评论家对海岩有这样那样的论断，在当今市场上，海岩无疑是成功的。解读他的成功就不能不谈谈他的人生经历。海岩的名片两面都有字，汉字。一面是锦江（集团）有限公司副总裁、锦江（北方）管理有限公司董事长、总经理、北京昆仑饭店有限公司董事长；另一面是中国陆游协会副会长、中国旅游饭店业协会会长、中国国有资产青年总裁协会副会长、北京第二外国语学院兼职教授、高级经济师、中国作家协会会员。顶着10个份量皆重的头衔，可以想象海岩的生活的确是比正常人丰富充实得多。身兼多种职务，长袖善舞，才华不是别人赏的，本事实实在在。海岩和第一个社会主义国家同日而生，因此他的童年充满了优越感和革命式的快意。少年时期则是在“文革”中度过。父母被造反者隔离，他从10岁开始辍学并独自生活，起居自由但心灵压抑，而且不敢上街，怕挨打。直到15岁那年走后门当了兵才翻身变成革命大熔炉中的一员。退役后当过工人、警察和机关干部，总的还算顺利，就是他没想到15岁前就经常被关到农村接受再教育的“知识分子”在“文革”后却因为连初中文凭都没有而险被机关清退。直到今天，海岩笑谈自己是个连小学文凭都没拿到的人。海岩当兵的时候在部队里学了知识和技能，搞飞机维护，负责电器，学到不少电器方面本科学位论文8的知识，非常专业。复员回来后就到了公安机关。半年后当了警察，做过片儿警，交通警；区公安分局具体办过案，在公安部机关也干过，最早还在劳改局工作过。所以，交通、治安、劳改、预审、侦察他全做过。正由于有了近十年当警察的经历才使海岩写作信手拈来，并且毫不生涩，让人信服。海岩现在的主业仍是商人身份，但他每天坚持用业余时间写作。每晚10点以后，在精力和体力绝非最佳的状态下海岩笔耕不辍，创作不休。海岩因为写书和编写电视剧出名，他的书常年畅销，读者覆盖面很广；他的电视剧不断播放，层出不穷。看过海岩作品的人不计其数。海岩有现在的荣耀也有乐观的未来，钱是不消说的。然而海岩清楚提到和肯定的，是他自认孤独。他是选择孤独，崇尚孤独的作家。432客观大环境创造了商业影视的机遇客观大环境创造了商业影视的机遇客观大环境创造了商业影视的机遇客观大环境创造了商业影视的机遇321传统文学边缘化发展传统文学边缘化发展传统文学边缘化发展传统文学边缘化发展。传统文学发