书法名言警句赏析

1、书法名言警句赏析书法具有养生价值，在当今人们的休闲生活中尤其是老龄社会中 具有重要意义。书法名言警句蕴含哲理，历年来说受到人们的赏析。 以下是 分享的书法名言警句赏析的内容，希望你喜欢！1）行款中间所空素地，亦有法度，疏不至远，密不至近，如织 锦之法，花地相间须要的宜耳。张绅书法通释2）言外无穷者，茂也；言内毕足者，密也。清.刘熙载艺概3）务使通体之空白毋迫促，毋散漫，毋过零星，毋过寂寥，毋 过排牙，则通体之空白，亦即通体之龙脉矣。华琳南宗诀秘4）古人作书，乃合全篇布白，长短广下吨，各极天趣，行书妙 理，亦不外是。清范公勉书法述要5）书体均齐者犹易，惟大小疏密，短长肥瘦，倏忽万变，而能潜气内转

2、，乃称神境耳。清刘熙载艺概6）作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，贝卩不能动人。清王墨仙书法指南7）夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在 乎精熟寻察，然后下笔。东晋.王羲之笔书论十二论8）夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏 纵无旧，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉。明项穆书法雅言i9）作字以精，气神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩 处要圆劲，直下处要提顿，挑ti处要挺拔，承接处要沉著，映带处要 含蓄，结局处要回顾。清朱和羹临池心解10）故讨论体势，奇偶为无先。凝重多出于偶，流美多出于奇。 体虽骈必有奇以

3、振其气势；虽散必有偶以植其骨。清包世臣艺舟双 楫11）夫得射法者，箭乃端而远，用近则中物而深入，为势有馀矣； 不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，为势已尽矣。唐 张 怀灌六体书论12）凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是 通篇之领袖矣。戈守智汉溪书法通解13）盖谓大字则欲如小书之详细曲折，小字则欲具大字之体格气 势也。南宋.陈栖负暄野录14）作字须有操纵。起笔处，极意纵去；回转处，竭力腾挪。自 然结构稳惬，所谓百丈游丝在掌中也。清朱和羹临池心解15）姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧；宁失之丑，勿伤于媚。清. 王墨仙书法指南16）作字之势，在乎精思熟察，然后下笔。东晋王羲之笔势

4、论17）平者，稳重也。侧者，取势也。清冯武书法正传18）迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能素， 而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。宋姜夔续书谱19）古人书有定法，随字形大小为势。清包世臣艺舟双楫20）字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者， 气候通其隔行。唐张怀灌书断书法名言警句赏析推荐1）能用拙，乃得巧;能用柔，乃得刚。清. 王澍论书剩语2）北朝人书，落笔峻而结体壮和，行墨涩而取势排宕，万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。清包世臣艺舟双楫3）六法中原以气韵为先，然有气则有韵，无气则板呆矣。气韵 由笔墨而生，或取圆浑而雄壮者，或取顺快而流畅者，用笔不痴不弱， 是得笔

5、之气也。用墨要浓淡相异，干湿得当，不滞不枯，使之气欲吐， 是得墨之气也。不得此法，淡雅则枯涩，老健则重浊，细巧则怯弱矣， 此皆不得，气韵之病也。清唐岱绘事发微4）大山之里麓多直出，然步之，则措足皆曲，若积土为峰峦， 虽略具欺起伏之状，而其气皆直。曲直之说至显，而以为愚人不知， 则其理正道于书。清包世臣艺舟双楫5）夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之椅溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放似弓张箭发，收似虎斗龙跃， 直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。东晋王羲之笔书论十二章6）凡起句当如爆竹，骤响易彻 结句当如撞钟，清音有余。谢秦 四溟诗话7）擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生

6、杀，用笔 乃醒;醒则骨节灵通，自无僵卧纸上之病。清周星莲临池管见8）作者一法，观者两法。左右牝牡，固是精神中事，然尚有形 势可言。气满，则离形势而专说精神，故有左右牝牡皆相得而气尚不 满者，气满则左右牝牡自无不相得者矣。清包世臣艺舟双楫9）谨守者，拘敛杂怀;纵逸者，度越典则；速劲者，惊急无蕴;迟重 者，怯郁不飞；简峻者，挺掘鲜遒；严密者，紧实寡逸；温润者，妍媚少 节;标显者，雕绘太苛；雄伟者，固槐容夷；婉畅者，又渐端厚；庄质者， 盖嫌鲁朴；流丽者，复过浮华；驾动者，似欠精深；纤茂者，尚多散缓； 爽健者，涉兹剽勇；稳熟者，缺彼新奇。明.项穆书法雅言10）澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚

7、拳直腕，指 齐掌空，意在笔前。唐欧阳修三十六法11）心能转腕，手能转笔，书字便如人意。北宋黄庭坚论书12）每欲书字，喻如下管，稳思审之，方可用笔。笔者心也，墨 者手也，书者意也，依此行之，自然妙矣。宋 陈思秦汉魏四朝用 笔法13）作书须以整暇出之，若勿忙行笔，则摺搭无起讫，往来无含 蓄，如治乱丝而紊之矣。清朱和羹临池心解14）意须从本领中来。本领精熟，则心意自能变化。清冯班钝 吟书要15）执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者 ；若执 笔近而不能紧者，心手不齐。心手不齐，意后笔前者败 ；若执笔远而 急，意前笔后者胜。晋卫夫人笔阵图16）学书之法，在乎一心，心能转腕，手能转笔。手不主运而

8、以腕运，腕虽主运而以心远。清宋曹书法约言17）意则应言而新，手随意运，笔与手会，故意得谐称。唐.张彦远法书要录18）意为笔蒙，则意阑；笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，贝悯相融，而字之妙从此出矣。清周星莲临池管见19）书虽重法，然意乃法之所授命也。清刘熙载艺概20）意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境 地。夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认， 笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。清朱和羹临池心解书法名言警句赏析精选1）晋，唐人结字，须一一 录出，时常参 取，此最关要。明董其昌画禅室随笔2）若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，

9、但得其点画耳。东晋王羲之题卫夫人笔阵图后3）作字有主笔，则纪纲不紊。写出水家，万壑千岩，经营满幅， 其中要先立主峰，主峰立定，其馀层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。 作书之法亦如之。每字中立定主笔。凡布局，势展，结构，操纵，侧泻，力撑，皆主笔左右之也。有此主笔，四面呼吸相通。清朱和羹临池心解4）字贵平整安稳。先须用笔有偃，有仰，有欹，有侧，有斜 ；或 小或大，或短或长。晋王羲之书论5）用笔不欲太肥，肥须形浊;又不欲太瘦，瘦则形枯；不欲多露锋 芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神；不欲上大下小；不欲 右高左低;不欲前多后少。宋姜夔续书谱6）凡欲结构字体，未可虚发，皆须象其一物，若鸟之形，若

10、虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用合度，可谓之书。唐.蔡希综法书论7）点者，字之眉目，横画者，字之肩背，直画者，字之体骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，转摺者，方圆之法，悬针者， 若垂而复缩。明陈桐内阁秘传字俯8）一字之中，虽欲皆善，而必有一点，画，钩，易I，披，拂主 之;一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼，鸟之有鳞， 凤，以之为主，使人玩铎。元解缙春雨杂述9）画山者必有主峰，乃诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清.刘熙载艺概10）一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。 唐.孙过庭书谱11）分行布白

11、，非停匀之说也，若以端若引绳为深于章法，此则 史匠之能事耳。清.包世臣艺舟双楫12）黑之量度为分，白之虚净为布。清旦重光书筏13）书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅 及数幅，皆须有相避相形，相呼相应之妙。14）凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。清.刘熙载艺概15）初学分布，但求平正，务追险绝；既能险绝，复旧平正。初 谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。唐孙过庭书 谱16）作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打 叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字，数行，数十行，总在精神 团结，神不外散。清朱和羹临池心解17）烂漫，凋疏，见于章法而源于笔法。花到十分烂漫者，箐华 内竭，而颜色外褪也；草木秋深，叶凋而枝疏者，以生意内凝，而生 气外撇也。书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，指不能伏笔，任意出 之，故烂漫之弊至幅后尤甚；凋疏由于气怯，笔力尽于画中，结法止 于字内，矜心持之，故凋疏之态在幅首尤甚。清包世臣艺舟双