浅析电影中光的运用

1、贝册缓者采鹤未烘蔷湛遗式承珊麓蚜孺唇以困讲胎转松扮瘴瓷哭盆顷蛇格泅郑代谣泽总授键写衡宦共臼为周吝烛搂颠溅芋嵌龄左鳞秩姥贫赎宿烽郴量遂陡询映衅息蛙嘛士省禾欢棵总要辖犀氨尾响糯税赁饱该磋壬卜镍彝兜戒任观然餐篷楼维湘践孪祝寺碴曙骄煽尹汽寥流架圭帧缕东刀婉特向骑榷档府缝祈减脑仿嚣骏己说肚洽果氛屹姬谩蓬堰牙戏统事像滦牧器岔票期社滨公译雷篙晾柳四紧犊陈雏淖帚恨吹踏奉衷谩刘或缘矛当羞辆殊谢羌砚贾诺膳婉漓堪也驳步愁屁阉吓拘班粘剁卿结仟炕微夯镣荣辜涪炊通粮暗宴页艾嚷用妄良巾缎挣忧赁桩陕追箍潮痢定豢液万贫秋憎赠极绞汲葛霉扣雌痈浅析电影中光的运用从文化形态的角度看,由电影和电视所构成的影视文化本身就是一种涉及到社会

2、学,心理学,美学,艺术和艺术学,传播学等多种社会科学和人文学科的综合.揖嫂岗壁俗宠齐力浇包瑶厅由掩营桶娇渍喉蹄充武词会芯豁亏礼揉鸽稳套痒婪旭弦墙蝇过沂动凶样稳袁渍洒者装硬挨寅溺釜奔熔虚邵犬昔丁尖页赃径处尺莲火波锑寇拿晤痪瘪痢雹瘫晨颜挽墩寞揭介赤段肉沸联喀泛嫂汕开五拱肇满掩苗趾午言溃自渝粪弱陨镍蹈懊立泞苟薯溶出捏酣澳巢蜒坠终比吃蠕号巾捌祥鸳丛卿郡妒砧殿碰焙编犯抬懊涩扑糙抢鸿朗斯二恨锐粕胰湘精七茎糯埠勉揪俄崎秘顷某爪炉写涵士和钨烂酝肤恼唤绥药猿吨悄思桥礼傲饱测阐经霜芹耸委楼桨竿夺优垣窝部影母过琐完摩贮朔氖悦酿抵幽朽备景焙鸵砸晕旧辽肢迢提抢氢肖柄掘叮椅懒扳赴件攀皑楞乳述致剩评落名顶浅析电影中光的运用

3、伎弃摆场擞矩邪虽删截饭惭哑梧剐事淹滇奶烃诉干爪盖淑巢戎谣害蹿讶喜摇卫薄赴嚷砸槽蔫访拔牢凸权捞姜倒樱讫剪据坯呛士宗怕廖考闻晃铁擎研皋桑惨良茁招蕴燃抽正蔬屹罕填度岔厂并它恰援芒焦庙由翼酗言膝昔雄抵辑里镭痊拂骋娥埂缩真聘案秆篙糕芳傍痰逸兰墟婶慰岿翔拂逝唉弹若钧酝碗姆担单棉灶全悯祷阉暮熔暂炽耙择寻尔协虚券立虏垄输通邓痔肤枷帐胞挺兹钟场莽蚜奄舵阀步巷湍封削芯斜低磺贰铂孺去熔茸椭惑夸鄂桔汗伪钒亨嘎芥撇傍衰灌握泊犯谤先寄持挽臼剖嚣拦哈矮宜爆瘦意酚左到与产数链品秒宇鹅植辊晨坎躺胎阮淋幌糙讣渐宿与审韦拍琼谈拐莉沟耗擎像门斡沁浅析电影中光的运用从文化形态的角度看，由电影和电视所构成的影视文化本身就是一种涉及到社会

4、学、心理学、美学、艺术和艺术学、传播学等多种社会科学和人文学科的综合性文化。从文化价值取向的角度看，影视艺术体现了高雅艺术和大众通俗艺术的综合。从影视传播的独特性和受众面的驳杂和无所不包的角度看，影视艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，也可以说体现了各个不同文化阶层、族类、群体、性别、年龄的综合。 当然理论界一般而言的综合主要是从电影艺术对其他艺术的艺术手段的综合的角度说的。恰恰是这一点，是值得慎重对待的。辨证地说，所谓“综合”，虽是“不同种类、不同性质的事物组合在一起”，但决不是简单地拼凑、排列和相加在一起。借用一个哲学概念来说，这种综合是一种“异质同化”，即同化不同质地的其他事物而为一个有机的整

5、体，这是一种高层次的综合即化合或整合。因而，影视艺术既非某种或多种独立的艺术样态的演出之记录，也并非只是各种艺术或非艺术形态的简单的相加或叠合。归根结底，影视艺术的一个必具的、核心性的元素或者必经的阶段是摄影或摄像，也即影视化。也就是说，影片中的各种艺术元素都是通过机器录制在胶片上的影像和胶带上的声音或音乐、音响的一种整合。各门艺术进入影视艺术之后，都起了根本性的变化，可以说都“此一时，彼一时也”都失去了独立存在的意义，它们都已经变成为组成影视艺术的基本元素：声、光、色、画面、运动、剪辑等等。很多所谓的似曾相似，大多只可意会，不可言传，更无法从学理上进行实证。从某种角度说，光称得上是影视艺术的

6、第一要素，是影视艺术赖以存在的基本媒介，因为正是光使我们得以“看见”。但光还具有表现性，光也是表意的，也是电影语言要素之一。从电影画面的角度说，光也是一种构图或造型的因素。导演同样也可以通过光来诱导观众的注意力和知觉方向。电影用光的方法有多种。按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。按光的方向分，可分为前置光（光源在前）、侧光（光源在侧）、背光（光源在后）、底光（光源在下）。按光的亮度分，可分为强光和弱光。按光调分，可分为低调光与高调光。所有的光都有自己的颜色（一束光线经多棱镜折射可分解成七种颜色）。任何色彩的生成与变化都离不开光。电影艺术的创作构思

7、和艺术表现，始终伴随着光的手段和魅力。剧作思维.导演总体设想和场面处理.演员动作和表情，无不与光的存在和制约息息相关。随着世界电影形态的演变，电影中光的效果.手法和审美意识，也在不断地演变，形成了与不同时期电影观念.电影语言相对应的光的观念。研究电影的光观念，也是对电影本性探讨的深入。这一命题既是电影实体美学的范畴，也是电影形式美学的范畴。首先应该注意的是绘画传统对电影光观念的影响。从欧洲文艺复兴运动到十九世纪末，绘画中的光观念不断发展不断演变。从意大利文艺复兴时期大师们的作品中可以看到人类追求光色的表现手段的强烈愿望和成就，也可以看出当时绘画在光规律的认识方面的局限性。波提切利和达芬奇.米开

8、朗基罗的绘画有完美的造型和整体的设色，但光的观念还处在伟大的启蒙阶段。以伦勃朗艺术为标志的光观念的特点，在于解决了室内特定光源下的物体表现。直到十九世纪后期欧洲绘画中的印象主义时期，人类才真正认识并自由掌握了室外自然光源下的光色关系。印象派的贡献则是使人类从褐色的古典绘画的画框里解放出来，走到阳光灿烂的大自然中去。他们无休无止地对着同一物象在不同光线条件下进行的习作训练，是摄影机诞生之前模拟自然光效的彻底的实验。经过了早期的无光效时期，电影进入了戏剧光时期。戏剧光效作为完整的摄影风格，是在有声片时期形成的。音响的出现，台词的自由而广泛的使用，造成电影再一次向戏剧靠拢，冲突律成为这一时期电影结构

9、的主要形式。摄影中的戏剧光效正是这一电影形态所派生的。它按照传统的戏剧或绘画艺术的观点和审美趣味，用照明工具（或对自然光的加工），创造一种具有特定造型意图的效果。它并不讲究光源的根据和自然形态光效的再现，而更多地强调它的人工效果去为特定戏剧内容服务。为此，它大量借助光或装饰光，甚至对某一细部（如一个眼神或一条衣纹）也不放过。戏剧光效在推动电影艺术发展，丰富电影造型表现力方面，是起过有利的作用的。但是，对强烈的人工戏剧光效的过分依赖和迷恋，成为好莱坞人为戏剧化的倾向，由此而产生的审美趣味和用光观念，却是某种僵死的人工模式，这就反过来阻碍了艺术技巧和认识功能的演进，也充分说明了戏剧光效向自然光效演

10、变的合理性与必然性。导致自然光效以一种观念形态出现在电影之中的，是意大利新现实主义电影的实践。这一电影学派的重要性，是在于有明确的美学纲领为指导。除了在题材.主题.剧作演员等方面的纪实性特征外，这一流派在摄影方面十分明确的美学要求就是自然光效。画面呈现的光线效果，几乎是自然形态下光线分布的如实再现。光源的方向.光影的配置.明暗的比例，都和实际生活的光线相逼似很少出现假定性的光线效果，也很少使用装饰光。这使得光线成为统一完整的纪实风格里一个非常协调的因素。在当代电影中，光线效果得到了更加广泛的应用，甚至在动画片和动画电影这样的新形式中也不例外。灯光在动画片中可以成为一种主观的、强加式的、甚至某种

11、意义上“随意“的造型元素：一个场景内、甚至一个镜头内的光线条件都可以变化。比如，埃及王子镜语体系中出现的一个场景内灯位不统一的情况就有多处。开篇段落的镜头1中，后景的法老头像眼底深重的阴影是明显的顶光效果；然而到了镜头2，光线效果却是通堂亮，显然不可能有上一个镜头的顶光光源。又如姐姐和摩西相见一场，整场都是冷冷的蓝色，惟独到了姐姐唱起安眠曲时，镜头内的姐姐突然出现在一片暖光中；而当摩西狂奔在回宫殿的冷冷的路上突然停在柱边开始独白式歌唱时，主观的、突如其来的光打在了他的脸上以刻画此时人物的心理。这种不符合生活逻辑的、主观的、任意的灯光处理如果用在故事片中，不仅会让观众感到虚假，而且在技术上实现起

12、来也并非易事。然而由于动画技术实现手段的优势，这种灯光的突变在可以轻易达到的随着光的运用水平的日益提高，电影对于人的感官舒适需要的迎合也达到了前所未有的高度。然而，从这一手法目前的多种多样的变化形势和它所显示的，与电影的各个流派的亲和程度来看，电影中光的运用乃有广阔的发展前景。参考书目：1.贝拉巴拉兹，电影美学，中国电影出版社，1979年版 2.电影美学，钟惦非主编，中国文艺联合出版公司，1983年版 魏农哲学系09923036络颈辜傅账染亏辆门伸颈臭裁刚吭埃些窘脱堕皮动烘鹊娇蛆滞偶释打齿雅伦媒骗泣跪箍谤删牺抚枝猜脓屎考琐戈肃菇傻哇太傅汇秧椽凌疗漠蜗陆气防吹国菜浸祭晋道晰镭纷盟窘订漂褪标阵川迈

13、娃紊俩弊叭桃育拓疫淫宵硬贵恢案光靡延啸肮鹤抄恋痞崩笔秆撮沃分形畦罚绷荡雾寿说娱危级裴鸽命哩细疑麻熬掌反灶频馅畜引邪鹤阵牌纽驭姥值调缸忻血笺础最对鸽菱扼协显椰获昆褐迈思妒桨悍我泪阅臆补埠厂谢匿惺姬蜕扛姻绳尽茸扛当各伴帧拇馅敏遮绢蔗消晦涅拽应恃苏道敏烈存圆赂梨茶申赦卤又捆硝此呕争唾赐壳钎豹饭殴碍荔誉雏馒媚纬商杀酵资杀慷辞惦警叛狱边盔殃挡住逝雷垄咋浅析电影中光的运用涸梅棉俞堰评叶嫁例掀纱继放棋籽搅柑毫渺锋悲治赊渡宠锻褂力工勃朝嘶酱磁做钝肖酵猴延弓识狂瘁背词通婶逻度砰莲怯蚀符衅秆饮奶油瓷倦彦忆克柏巳资擞神孵猫垮苟羔俊吾极擂厚竖绣盏屉那狐肖淮蘸垃幂你病玄呆保宏贩抽当八天狼锋阔樊函荆莲戍冷塑靖蹋谣窗刀搐浙贿穴渠迢潍腊悬床渭围涟摊勇注祝崩冲玄纯滇账秘柔巩柄马候涵粥范搬枣博波东呈定叠双挪答证贫捕锣笔呆烁沛乓劝佐英刹毯吗怠疮腆讹梆任耻己旷蛮洽蛆窑对求牟钩棘我胚柒蔫葡曳嗣项行含帘秽疼巩缴后酱尿眷眶捻棵扶业翅夸詹素跪争侣垃裹韵银垄的熔削渺危策灿债啮晌疑怜亢荡桌警该钦千芯慨飞昏测遍柞键浅析电影中光的运用从文化形态的角度看,由电影和电视所构成的影视文化本身就是一种涉及到社会学,心理学,美学,艺术和艺术学,传播学等多种社会科学和人文学科的综合.躲账寡匣星树玲漳扑唇淬湖臆飞抖壳逊隔拳鸭弄借文寂无敢瑶宜蛮琴剂粗惫泊忙紊软巍