看音乐史上最伟大的6大指挥家如何演绎贝九

1、看音乐史上最伟大的 6 大指挥家如何演绎“贝九”贝多芬第九交响曲是贝多芬一生创作生涯中最高峰的 作品，同时也是西方音乐最高形式交响乐的公认最伟大 的乐曲，人类文化遗产之一。经典的作品注定会永垂不朽 古典音乐史上各位名家都在争锋相对的挑战这首贝多芬第 九交响曲。不同的指挥家赋予了作品不同的生命。 1 托斯卡尼尼 Arturo Toscanini1927 年，托斯卡尼尼初次指挥纽约爱乐员团演奏此曲，直 到 1936 年他辞职以前，一共此乐团演奏过 4 次，为了和同 一个乐团更好地演奏好这首曲子，他基本每两年才尝试一次， 这也是很少见的，从这点就可以看出托斯卡尼尼在对待这首 曲子上的严谨态度。从这首

2、曲子的罕有几次的展示机会看来， 托斯卡尼尼对于这首曲子的严谨程度实在令人震惊，而他也 确实是最有资格演绎第九交响曲的大师。托斯卡尼尼指 挥丨贝多芬第九交响曲研究托斯卡尼尼在 NBC 的五次演出 和 1936 ， 1937 ，1941 年和其他管弦交响乐团合作的演绎可 以发现，那么多次演出之中，没有任何两次是相同的，乐曲 的编排，速率和自由速度的运用上都有相当明显的不同，然 而每一次演出都充分表现了托斯卡尼尼对乐曲独一无二的 理解。有人称赞托斯卡尼尼忠实于原谱，演绎出真正的贝多芬原意 的交响曲；也有类似于富特文格勒批评托斯卡尼尼“就是一个 节拍器”的说法。从节奏和速度而言， 托斯卡尼尼在绝大部分

3、 的地方处理都和乐谱所标记的速度、表情符号极为接近，对 节奏的重视甚至在以节奏著称的卡拉杨之上。托斯卡尼尼的 伟大就在于他能极其忠实地把原作的意境传达给听众，既不 添枝加叶，也不偷工减料。 2富特文格勒 Wilhelm Furtw?ngler 深沉博大而又令人欢欣鼓舞的现场演出。富特文格勒的魅力 也许在于他对作品的演绎，他为我们提供了诸多演绎上的可 能，而这就是为什么大家总能把不同年份的“合唱”放在这里， 而不仅仅以某一个录音代之全部。 1937 年录音的有点和缺 点同样明显，却让我们领略到他控制乐队的强大能力，柏林 爱乐的能量被挖掘到了极限， 强大的对比， 充分的渐变效果， 这本身就不同于此

4、前指挥们的演奏方式。 1942 年的录音不 仅是因为他独特的演出背景，还在于它的极端的处理方式， 他比 37 年的录音更感人更深刻，充满了不可调和的矛盾， 对我们了解指挥家在二战时期的心态有所帮助。对于多数人 来说，51 年的录音太过出名， 虽然这次演奏有一些明显的技 术性的失误，但却让我们感觉异常真实和生动。 3卡尔伯姆 Karl Bohm伯姆留下录音记录的共有 8种，最早的是 1941 年的老唱片， 当时由德国 Electrola 原盘，费时 65 分 50 秒，46 岁的伯姆， 与后来的诠释相较，有人工化的凿痕，但这个录音对当时而 言是个崭新的观点，伯姆将意志力贯穿全曲，管弦乐的造型 极

5、为端庄，样式是传统的德奥风味。卡尔伯姆指挥维也纳爱 乐乐团 1970 年德国 Grammophon 原盘，花费 72 分 38 秒。 有了 57 年的试炼， 这个 70 年代版将伯姆的第九推向最为坚 实的结构，比起旧录音，这个版气度更为恢弘，显露出巨匠 的风格，音响充实，伯姆独有的温暖感也在曲中流动，优点 是速度稳定，节奏清晰精准，绝不情绪化。1980 年德国 Grammophon 原盘。这是伯姆晚年的演出，演 奏时间也是创下最长纪录的录音之一共花了 78 分 39 秒， CD 时代初期，需要两张才能容纳。这个演出证实了身为巨 匠的伯姆，有着充分的自信可以操控乐曲的力度和流动，音 乐几乎是由内

6、而外放射，不过正因速度拖得太长，紧张感不 足，张力在部分乐段有崩裂的缺失。 4卡拉扬 Herbert von Karajan1947 年 EMI 原盘， 39 岁的卡 拉扬壮年时期的录音， 历时 66 分 44 秒，这个录音与他往后 的诠释截然不同，十足的霸气，呈现出的音响相当厚重，颇 有托斯卡尼尼式的味道。 不过，因为他因循当时传统的样式， 在表情上的变化较为贫乏，声乐以及合唱部的不平衡也是这 个录音的缺点。1955 年 EMI 原盘，费时 64 分 52 秒。这是卡拉扬生平第一 套贝多芬全集录音，爱乐的表现还算不错，音乐端正、演出 中庸，表情也较前者来得自然明快。与前者相比，卡拉扬明 显地

7、将诠释中原有的棱棱角角去除，开始走出自己的一套美 学。除此之外，这个录音有当时最好的声乐阵容，值得大书 特书。尤其男独唱者所散发出的强烈个性，令人印象深刻。 1957 年意大利 WEA 原盘，费时 67 分 28 秒，这恐怕是最 早与 BPO 合作所留下的记录，而且是现场演出，这个年代 Karajan 刚接手 BPO 意气风发， 音乐的表情也有不同于前者 的弹性变化，比他往后的录音都来得有个性。卡拉扬指挥贝 多芬第九交响曲1962年德国Grammophon 原盘，费时66分19秒，Karajan 第三次的录音室录音，在这个录音里， Karajan 一开始就脱 离传统的样式， 将他特殊的美学风格

8、注入， 绝妙的弦乐音色， 丰厚的音响，与 BPO 洗炼的默契，树立了现代演奏的新典 范。1976 年阔别 14 年， Karajan 再度回到贝多芬的正式录音， 这场演出历时 66 分 39 秒。 76 年版让我们看到一位艺术家 随年龄、环境的成长，人生观的转移，使其音乐更为洗炼、 立体化，对细部的钻研比以前更多， Karajan 开始尝试挑战 他美学的极限，这套录音代表他与 BPO 合作的另一个颠峰 期， 1977 年的录像和录音室录音在演奏样式上差异不大。1983 年 Karajan 最晚年的录音， 赶上 CD 初期， 算是最早以 CD 出版的录音之一，在这个演出里，卡拉扬处理合奏的方 式

9、更精致，他试图达到完美主义的极致，不过，也造成修饰 得过美的窘境，此时的 Karajan 比贝多芬作品的形貌更为突 出醒目。 5 伯恩斯坦 Leonard Bernstein1964 年录音，历时 69 分 30 秒，美国 CBS 原盘。这是伯恩 斯坦第一次录制的合唱，当时的他还是现代派的拥护者，喜 欢强调节奏感，不重低音延展。因此这个录音里，伯恩斯坦 的诠释相当痛快凌厉，让人联想到年轻时期的霸气，他让音 乐易懂，基本上也符合其美国大众文化的属性。1979 年录音，历时 70 分 32 秒，德国 Grammophon 原盘。 Bernstein 圆熟的艺术成长，让这个录音有很不错的完成度 相当

10、耐听。自然地流露出 VPO 的美，演奏中带有热情， Bernstein 处理慢板的极品之一， 独唱者展现出独特的魅力。 1979 年与 VPO 的另一场现场演出，则由日本 FKM 出版 CD-R 盘。1989 年 12 月 25 日，庆祝柏林围墙倒塌的现场演 出，是个历史的纪念碑，由各地杰出乐团成员组成，加上快 乐颂改为自由颂歌咏，当时传为美谈。 6 弗里乔伊 Ferenc Fricsay 弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团在 1958 年录制的 LP 录音。在这 个录音中， 弗里乔伊的指挥堪称是完美。 柏林爱乐自不必说， 一向是贝多芬、勃拉姆斯等德奥经典作品的最佳演绎者，但 柏林爱乐的缺点就是：稍显笨

11、重，但匈牙利人弗里乔伊以自 己个人的民族音乐特质，融入进了自己对于此曲的感受之中。 因此，这款唱片里的贝多芬第九交响曲不仅拥有超强的乐队 和声和宽广的力量，更是加进了一种难以名状的、水一般的 流动感，在每一个乐句的处理上都显得与卡拉扬一般细腻， 但又不失宽畅的节奏律动，彻底摒弃了柏林爱乐那过于繁复 重压的风格。若把卡拉扬版的比作是强健肥胖的巨型犀牛， 西蒙拉特尔版就是体格偏轻的一头公狼，但弗里乔伊版的就 是一头健壮的猎豹，既不粗胖也不是过于轻快。但在低声部 主题的乐句处理方面，旋律会显得不够延长、有点过于短促， 会给人以音律感觉不够强大的效果。可从整体大局上来看， 此版依然是一个绝佳的版本。你最喜欢哪位指挥家演