Cooleditpro2.1系列教程之二分析干声与降噪

1、Cool edit pro 2.1 系列教程之二 （分析干声与降噪 ）Part2 Cool edit pro 2.1 后期制作 1 分析干声作品进行后 期制作之前，很重要的一步是分析干声作品，因为不同演唱 风格的歌和不同音质的干声在后期制作的参数是有很大区 别的。一定要明确，好的后期制作是靠细听和修正效果参数 做出来的，那种用一个参数应付所有的作品是很难做出精品 的。 1.1 听噪声大小用干声听演唱的部分噪声的大小，噪声 的类别很多，背景噪音最为多见，因为我们都不是在录音棚 里制作，房间隔音能力一般较差，环境里各种各样的背景噪 音（如声卡的杂音、音箱的噪音、家里电器的电流声、电脑 的风扇音等等

2、） ，但是听觉里最常见的也是后期能较容易处 理掉的是轻微的隆隆声、 呜呜声， 越细小越模糊的越好处理， 越粗大越尖锐清晰的越难处理，如果能明显听到演唱声中有 粗大、尖锐、清晰的噪声，说明其分贝数较大，纯粹成了杂 音了，建议把含有噪声的部分重录，因为靠后期制作是很难 消掉了，要消去多半会付出原声失真的代价。当然如果其中 有明显的嘶声、咔音、噗声或者轻微的破音，那么也可记下 它的大概位置，在降噪后也可以对它们有目的地进行削减和 清除。听噪声的大小还应与无演唱声的空白处进行噪声音量 大小的对比，找出与演唱部分里噪声的相近的、同时又是波 形较为平直的空白部分，这样便于在降噪声时的噪声取样。1.2 听音

3、量起伏的幅度音量起伏的幅度决定了后期制作里压限的程度，一般说来，气呵成的歌音量的起伏幅度不大，即使副歌部分相对主歌部分有较大起伏，通过一次压限都能 够解决。如果是歌曲是重录修正剪接而成的，那就有可能存 在音量起伏较大的可能，除了闭眼听以外，也可观察一下单 音轨模式下的波形起伏差度。如果起伏太大，就可以指导自 己在后期时进行分段压限，细调音量较大部分的压限分贝 值。 1.3 听声音的饱满度所谓声音的饱满度，就是指人声分 贝值在各个音频段里组合分布的合理程度。饱满的声音是高频（含超高频）不闷不糙，低频不浑不混，中频富有张 晰和力度，就是听起来声音有弹性，不生硬，高音要的是圆 润华丽，就是听起来声音

4、很有质感，音高但不飘忽，婉转而 不艰涩。我们细听干声就是要找出其缺陷，以便指导我们在力”，低音要的是淳厚，听觉上就是有磁性，中音要的是清BBE激励、EQ调音和R3混响切频时的参数调节。 做到心中 有数，对照后来的参数，能较快地找到效果插件的参数值。可能有的朋友不以为然，认为到做效果的时候再边听边调就 行了。但是大家心里一定要明白，我们不是专业的调节器音 师，听觉的敏感度也并不高，同时听觉也很容易疲劳，如果 在做每个插件效果时盲目地去找参数值，多听几次你自己都 不知道究竟如何调参数值才更好了。如果我们先找到干声缺 陷，同时理解了效果插件里具体参数范围对音频调节的作用，就能执简驭繁，做到事半功倍。

5、 2 降噪 2.1 降噪的定义 及具体方法顾名思义，降噪即是降低干声中噪声的过程。般来讲，降噪有三种方法，即噪音门限降噪法、滤波降噪法 和采样降噪法。噪音门限降噪法，就是设定一个音频门限， 将低于该门限的音频中的噪音部分去除。该方法对原音频文 件有所破环，一般用于低频切频降噪。滤波降噪法，就是用 滤波器将音频中噪音出现的频段阻隔掉。一般用天中高频滤 波降噪。该方法会将与噪音处于同一频段的有用音频也一同 阻隔掉，因此对原音频文件也有所破环。采样降噪法，就是 将噪音的样本特征提取出来（采样） ，然后将与该噪音信相同或相近似部分的噪音从原音频中去除，对原音的破坏很小，是最为常用的音频降噪法。从以上定

6、义不难看出，降噪效果最好的应该是采样降噪法，Cool Edit Pro 2.1 自带的降噪器即是用的采样降噪法。下面我们就来讲这一方法的 运用。 2.2 降噪采样及采样参数的设置降噪的第一步就是要 进行采样，即从原音频文件中提取噪音的特征性样本。即干 声轨在音轨模式下，在没有演唱的空白段选一段波形较为平整的部分（一定不能选到演唱部分，不然Cool Edit Pro 就会 将你的唱音认为是噪音的特征性样本，你在降噪时就把唱音 都给消掉了，也不要选波形起伏较大的空白部分，不然也会 让唱音失真的） ，长度以 58 秒为宜（如果太短则无法设别 特征，如果太长则影响降噪速度） ，抹亮，点鼠标右键，选 复

7、制(如图一) 。然后依次点“效果噪音消除降噪器” 则出现噪音采样界面，按图二所示设参数值(具体参数含义 见图二下的文字的详解) 。降噪级别 ( Noise Reduction Level )数值设为 70-90% 为宜，个人体会是，MIC 拾音的，设为 75最合适，动圈话筒拾音的， 设为 80%最合适。如果低于了 50%，降噪幅度很小，高于了 90%，原音频可能会有不同程度的失真。快速傅里叶变换( FFTFast Fourier Transfonn )大小 控制数值在 819224000 均可，而且在这个傅立叶变换阈值 里我们的听觉很难分辨出具体的差别，建议设为 16384。采样快照( Sna

8、pshots in profile )，参数值设在为 6001200 之间 均可此数值影响的主要是降噪的速度，参数值越大降噪用时 就越长，而对降噪的精度影响不是很大。精确度因素(Precision Factor，在小T汉化版里译作精度因数)数值改为设为 712 之间，精度值越大，噪音特征就越精确，当然降噪处理时间就会越长，此数值最好不能小于7，否则将会会产生一些抖动声，个人经验是选取 9，如果太大了降噪时所花的时间就太长。噪音衰减( Noise attenuation )是指在降 噪过程中对噪音衰减后的分贝数，数值越低噪声音就越小， 但是，同理，对于原音频的破坏也越大。 一般来讲宜于 2040

9、之间，个人经验值是 30dB，因为普通人的听觉0 2 0 dB是很静谧的，听觉几乎感觉不到； 2 0 4 0 dB 则相对较为 安静，听觉上则有轻声絮语之感； 4 0 6 0 dB 则如同普通室内的谈话，音量适中； 6 0dB 以上就会有吵闹感。从这里 就能看出，听音乐是轻柔如絮语最好啦。 光滑额度（ SmoothingAmount ，小 T 汉化版译作平滑总量）的数值尽量低于10，此数值越小，噪音就越低，但是对原音频的破坏也就越大， 在 Cool edit pro 2.1 里的默认值是 1 ，这对原音频是有一定程 度的破坏，个人经验值是将其改为 6。转换宽度（ TranslationWidt

10、h ）即声道宽度的控制转换，理论上讲， 1100 都可以， 数值越小，噪音就越小，个人的经验体会是， 用 MIC 拾音时， 这个数值在 020 之间都对噪音消除影响不大，个人经验值 是 5 。以上预设参数中，个人体会对降噪声效果影响最为明 显的（当然也是最为关键的）是降噪级别、精确度因素、噪音衰减三个参数值。 2.3 降噪频次选择及降噪操作现在谈到 拾音的降噪级别选取 5565% ，动圈话筒则选 6070%。但对如何降噪，一般来讲，对于降噪的幅度大多认同的是，MIC于降噪频次，则有两种观点，一是分次降噪，即先按软件的 默认设置采样降 30%，重新采样再降 20%，听听如果不行则又重新采样再降 10%。二是按前述 （2.2 降噪采样及采样参数 的设置 ） 的原则改好降噪器的所有参数，采样后一次性地降6065% 。个人倾向于第二种方法，原因是不论怎样讲， 进行一次降噪对原音频多多少少是一次破坏，多次采样降噪 增加了破坏的可能行和幅度，尽管理论上讲降噪幅度总量是样的，但其它参数值的影响度