雨霖铃寒蝉凄切

1、雨霖铃寒蝉凄切宋代：柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落淸秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？好景一作：美景译文秋蝉的叫声凄凉而急促，黄昏时分，而对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有 畅饮的心 绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽 的说不出话来。想 到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，黄昏的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔 , 不知尽头。自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这

2、冷淸、凄凉的秋天！谁知我今夜洒醒 时身在何 处？怕是只有杨柳岸边， 而对凄厉的晨风和黎明的残月了。 这一去常年相别， 我料 想即使遇到好天气、 好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？ ？注释长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称 "十里长亭 " 。靠近城市的 长亭往往 是古人送别的地方。凄切：凄凉急促。 骤雨：急猱的阵雨。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京今河南开封。 帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。 兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟南朝梁任昉?述异记?。这里用做对船的美称。 凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。去去：重复 &qu

3、ot;去" 字，表示行程遥远。 暮霭：黄昏的云雾。沉沉：深厚的样子。 楚天：指南方楚地的天空。暮霭沉沉楚天阔：傍晩的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。 今宵：今夜。经年：年复一年。 纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作 " 流。更：一作 "待。创作背景柳永因作词忤仁宗 , 屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲 子词。此词 当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。赏析?雨霖铃? 是柳永著名的代表作。 这首词是词人在仕途失意， 不得不离京都汴京，今 河南开封 时写的， 是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。 这首词写离情别绪

4、， 到达了情 景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。全词分上下两阕。上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首"寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛羽的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟：且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中"对长亭晚一句，句法结构是一

5、、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。后两句中“都门帐饮"是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。"无绪"，指理不出头绪，有"剪不断，理还乱的总思。写岀了不忍别离而又不能不别的思绪。"留恋处、兰舟催发。正在难分难舍之际，船家又阵阵 "催发。透露了现实的无 情和词人内心的痛苦。"执手相看泪眼，竟无语凝噎。"是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对， 谁也说 不岀一句话来。这两句把彼此悲哀、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手

6、法，所谓“语不求奇，而意致绵密。"念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个念字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。下阕着重写想象中别后的凄楚情景。下片那么宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理多情自古伤离别。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。"自古两

7、字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着"更那堪冷落淸秋节 一句，那么强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。 江淹在?别赋?中说：“黯然销魂者唯别而已矣！"作者把古人这种 感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。"今宵洒醒何处？杨柳岸晓风残月。"这是写洒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这 两句妙就 妙在用景写情，貞？正做到"景语即情语。“柳、"留谐音，写难留的离情：晓风凄冷， 写别后的 寒心：残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、貞？切，创造

8、出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏：再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。?雨霖铃?全词国绕"伤离别而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态：再写别后想象，在刻画心理。不管勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应， 虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起 伏跌宕中不见痕迹。这首词 的情调因写真情实感而显得太伤感、太消沉，但却将词人抑郁的 心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生 动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首?雨霖铃? 时，都会产生强烈的共鸣。柳永，约 987 年一约 1053 年北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安今福建武 夷山人， 原名三变，字景庄，后改划永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士， 官至屯出员外郎，故 世称柳屯出。他自称 " 奉旨填词柳三变，以毕生精力作词，并以 "白衣卿 相&qu