职业技能鉴定国家题库之摄影师中级理论知识试卷

1、考 生 答 题 不 准 超 过 此 线 地 区姓 名单 位 名 称准 考 证 号职业技能鉴定国家题库摄影师中级理论知识试卷注 意 事 项1、考试时间：120分钟。2、本试卷依据2001年颁布的摄影师 国家职业标准命制。3、请首先按要求在试卷的标封处填写您的姓名、准考证号和所在单位的名称。4、请仔细阅读各种题目的回答要求，在规定的位置填写您的答案。5、不要在试卷上乱写乱画，不要在标封区填写无关的内容。一二总 分得 分得 分评分人一、单项选择(第1题第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题0.5分，满分80分。)1. 为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的( )功能

2、。 A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律2. 职业道德通过( )，起着增强企业凝聚力的作用。 A、协调员工之间的关系 B、增加职工福利 C、为员工创造发展空间 D、调节企业与社会的关系3. 爱岗敬业的具体要求是( )。 A、看效益决定是否爱岗 B、转变择业观念 C、提高职业技能 D、增强把握择业的机遇意识4. 办事公道是指从业人员在进行职业活动时要做到( )。 A、追求真理，坚持原则 B、有求必应，助人为乐 C、公私不分，一切平等 D、知人善任，提拔知已5. ( )是摄影术的诞生日。6. 人眼可见光的波长范围在( )之间。 A、280毫微米680毫微米 B、280毫微米780毫微米 C、38

3、0毫微米780毫微米 D、380毫微米980毫微米7. 光线在两种介质面上传播遵守( )。 A、反射定律 B、折射定律 C、直线传播定律 D、反射定律和折射定律8. 光的直线传播原理是( )现象的依据。 A、会聚成像 B、透镜成像 C、镜头成像 D、小孔成像9. ( )具有会聚光线的性能。 A、凹透镜、凸透镜 B、“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜” C、正透镜、负透镜 D、星光镜10. 感光剂、明胶和( )是胶片乳剂层的基本组成成分。 A、粘合剂 B、保护剂 C、卤化银 D、各种补加剂11. 在乳剂中添加( )可以扩大胶片的感色范围。 A、防灰雾剂 B、感光剂 C、促进剂 D、增感剂12

4、. 以下几种药品中，( )是常用的黑白显影剂。 A、对苯二酚 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠13. 显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致( )。 A、药水马上变质失效 B、胶片在冲洗过程中容易刮伤 C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象 D、显影能力下降14. 显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将( )。 A、密度正常 B、密度偏大 C、没有任何影像 D、密度偏小15. 显影液中使用抑制剂可以( )。 A、抑制灰雾的产生 B、减缓显影液的氧化进程 C、使胶卷在高温冲洗时不致反差太大 D、防止药水变质失效16. 定影液可以把胶卷上( )的那部分卤化银溶解掉，把影像固定下

5、来。 A、未曝光、也未显影 B、曝光但未显影 C、密度太大 D、显影过度17. 调节( )的距离，使胶片得到清晰的影像是调焦装置的作用。 A、镜头与取景器 B、镜头与调焦装置 C、镜头与胶片平面 D、镜头与透镜组18. 正确存放照相机的方法： ( )。 A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 B、放于阴凉、冷藏、通风的地方 C、放于阴凉、干燥、通风的地方 D、放于强光、干燥、通风的地方19. 禄莱（Roueiflex）、哈苏(Hasseblad)、玛米亚(Mamiya)等是( )照相机的常见品牌。 A、大型照相机 B、135照相机 C、数码照相机 D、120中型照相机20. 照相机维护必须做到五防：(

6、 )。 A、防震、防晒、防热、防潮、防尘 B、防丢失、防晒、防震、防污染、防常用 C、防盗、防震、防常用、防冻、防拆、 D、防淋、防冻、防晒、防风吹、防震21. ( )的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。 A、鱼眼镜头 B、微距镜头 C、变焦镜头 D、标准镜头22. 焦距范围在75mm80mm之间的镜头是常用的( )的标准镜头。 A、135照相机 B、大型照相机 C、120照相机 D、单反照相机23. 常用照相机光圈系数的排列顺序错误的是：( )。 A、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/22 B、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/22 C

7、、f/1、f/5.6、f/7、f/10.3、f/20 D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/824. 在同等条件下，F/5.6的景深( )F/11的景深。 A、 B、 C、 D、25. 镜头加膜能显著减少散射的光量，提高( )，提高影像质量。 A、透光能力 B、光比效果 C、影调效果 D、景深效果26. 感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的( )。 A、隔离层 B、平光层 C、防水层 D、载体27. 黑白感光胶片按( )分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。 A、具体的用途 B、不同载体 C、感光性能 D、制作原料28. 彩色感光胶片按( )可分为：

8、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片和彩色一步成像片。 A、用途 B、结构 C、载体 D、规格29. 负性感光材料经曝光和冲洗后，( )。 A、得到的影像为黑白效果 B、得到的影像为红外效果 C、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反 D、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同30. ( )是全色片感受色光的范围。 A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光31. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( )。 A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片 C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片32. 红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上

9、分别被记录为( )。 A、青、品红、黄色 B、红、绿、蓝色 C、品红、黄、青色 D、黄、品红、青色33. ( )的彩色胶片对色温的要求为5500K。 A、柯达、富士等135胶片 B、所有彩色负片 C、所有日光型 D、所有灯光型34. ( )彩色胶片对色温的要求为3200K。 A、C41冲洗工艺的 B、E6冲洗工艺的 C、灯光型的 D、日光型的35. 黑白相纸按反差性能分为( )。 A、光面、绸面、绒面、 B、中性感光纸、特别硬性 C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性36. 胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类( )。 A、主要是溴化银 B、主要是溴

10、化银、氯化银、氟化银 C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体37. 低于08oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料38. 照相纸号数越大，它的( )。 A、清晰度越高 B、清晰度越低 C、反差越小 D、反差越大39. 黑白负片的主要组成部分为( )。 A、感光剂、明胶层和各种粘合剂 B、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层 C、保护层、感光乳剂层、片基和背面层 D、感光剂、明胶层和防光晕层40. 感光材料的保护层具有( )或产生摩擦灰雾的作用。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等

11、性能 B、膨胀和收缩率小，不易变形 C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲 D、防止乳剂层被划伤41. ( )是片基上背面层的基本功能。 A、防光晕、防静电和耐酸碱等 B、防光晕 C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等 D、防光晕、防静电和防卷曲等42. ( )胶片一般应保存在0oC以下。 A、一般彩色感光材料 B、黑白正片和照相纸 C、中速黑白负片 D、专业型彩色负片或反转片43. ( )是一般中速黑白负片的保存温度。 A、低于20oC B、13oC以下 C、13oC以上 D、高于20oC44. 低于20oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑

12、白相纸45. 低于0oC8oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料46. 曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及( )。 A、构图摆列 B、大小比例 C、形状外观 D、色彩的表现47. 光源投射在被摄景物上的光线( )即为光源的光照度。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱48. ( )表示物体反射光线的能力。 A、散射度 B、光线位移 C、衍射率 D、反光率49. 大部分被摄体的平均反光率都接近( )。 A、18中灰 B、28中灰 C、25中灰 D、8灰50. 摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。 A、

13、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门51. ( )是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。 A、密度组合参数 B、反差组合参数 C、景深与焦距组合参数 D、曝光组合参数52. 反差是指景物或影像的( )差别。 A、色彩 B、密度 C、明暗对比 D、颗粒对比53. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：( )。 A、厚、薄、正常 B、快、慢、正常 C、软、硬、正常 D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上54. 下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次 C、底片看上去完全透明，失去层次 D、对应于景物亮部的密度往往

14、很大55. 曝光过度底片的主要表现：( ) A、底片的密度较厚，影像没有层次 B、底片的密度较薄，影像没有层次 C、底片的密度较薄，影像有层次 D、曝光时间过长56. 底片上所得的( )与拍摄者的要求一致或近似时称为正确曝光。 A、景深 B、光圈 C、密度 D、焦距57. 控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变( )之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。 A、原景物的画面构图 B、原景物的亮度与底片密度 C、原景物与摄影师主观意图 D、原景物的光比与底片层次58. ( )是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体亮面成暗面之间的反差或亮度间距。 A、光效 B、光比 C、反差 D、密度59. 通

15、常认为曝光时间在1秒1/1000秒之间为互易律的( )。 A、失效范围 B、适用范围 C、起动点 D、终止点60. ( )属于室外光的光线性质。 A、顶光 B、侧光 C、平光和侧光 D、直射光和散射光61. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、( )。 A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点62. 摄影光源的光位种类：顺光照明、侧光照明、( )。 A、人工光照明 B、自然光照明 C、逆光照明 D、散光照明63. ( )布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度情况，即光比的变化。 A、顺光摄影 B、侧光摄影 C、逆光摄影 D、散射光摄影64. 互易律是指决定曝光

16、量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而使曝光量( )。 A、依次递增 B、依次递减 C、保持不变 D、失效65. 使用反光板、( )是室内自然光摄影对物体暗部补光的方法。 A、加大光圈 B、换高速度胶卷 C、用三脚架 D、闪光灯66. ( )不是决定室内灯光摄影曝光的因素。 A、光源强度 B、光源与被摄体距离 C、被摄体受光角度 D、光源的色温67. 调整照相机胶片感光度刻度的依据是( )。 A、曝光组合 B、胶卷的感光度 C、被摄物体至光源的距离 D、光源的强度68. 室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照( )平方成反比调整曝光量。 A、光亮度与照射距离 B、光照度与照射距离 C、光方向与照

17、射距离 D、光性质与照射距离69. 按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为( )。 A、ISO200/24 B、ISO200 C、ASA200/24o D、ISO200/24o70. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的( )。 A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DIN 1871. 感光度和曝光量的关系是( )。 A、ISO的数值越小，感光度越高 B、感光度越低，需要的曝光量越多 C、感光度和曝光量没关系 D、ISO125比ISO100的感光度低72. ( )不是感光度的标注方法。 A、ASA B、ISO C、USA D、DIN73. 确定曝光的

18、组合参数在摄影中称为( )。 A、光圈大小的确定 B、快门速度的确定 C、测光 D、订光74. 以( )订光为常规摄影订光的方法之一。 A、各种物体的反光率 B、18%的标准灰板 C、物体的光比反差大小 D、感光片的感光度75. 亮度订光常用的方法是使用( )的标准灰板。 A、8% B、18% C、28% D、58%76. 控制景物亮度范围常用方法是( )；对亮景物作减光处理；改变构图对景物的明暗做一定取舍。 A、对暗景物做补光处理 B、景物的暗部做被光处理 C、对暗景物的亮部做减少处理 D、对景物的亮度做减少处理77. ( )是指胶片对不恰当曝光所允许的程度。 A、胶片感光度 B、胶片曝光宽

19、容度 C、胶片反差性 D、胶片的感色性78. 曝光宽容度 = 胶片的宽容度 ( )。 A、光源的光照度 B、被摄物的反光率 C、景物的曝光范围 D、景物的明暗光比度79. 胶片的( )越大，曝光宽容度越大。 A、感色性 B、反差性 C、宽容度 D、解象力80. 景物的曝光范围越小，曝光宽容度( )。 A、越大 B、越小 C、不变 D、适中81. 以( )景物作为订光的根据是曝光控制的基本要点之一。 A、中级灰 B、亮部（白位） C、暗部（黑位） D、反光位82. ( )不影响摄影曝光。 A、镜头前有无滤光镜或其他附加镜 B、镜头有效口径的大小 C、曝光的互易律 D、测光的误差83. 亮度测光表

20、的测光原理是以( )再现测光亮度。 A、18中灰色调 B、28中灰色调 C、38中灰色调 D、100中灰色调84. ( )适合于以暗物体为视觉中心的画面的曝光控制。 A、包围曝光法 B、高光曝光模式 C、阴影曝光模式 D、亮暗兼顾曝光法85. ( )适合于以明亮物体为视觉中心的画面的曝光控制。 A、包围曝光法 B、阴影曝光模式 C、高光曝光模式 D、亮暗兼顾曝光法86. ( )，拍摄按平均测光会导致曝光过度。 A、当被摄体以深暗色调为主，或主体位于大面积深暗背景前时 B、被摄体以浅亮色调为主时 C、主体位于大面积明亮背景前时 D、逆光时87. 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为(

21、 )。 A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式88. 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该( )。 A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁89. 消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( )等有关内容的真实情况。 A、维修保养 B、厂家厂址 C、规格、费用 D、保存期和保质期90. 照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照片在厨窗中进行展示或广告宣传时，必须经( )。 A、公民本人同意 B、公民父母、长辈同意 C、公民所在单位同意 D、公民家庭成员同意91. 在黑白底片或照片中，除去金属银的方法

22、通常是XZ。 A、先使用氧化剂使金属银被氧化，再使用定影液，将被氧化的银离子变成可溶物质，溶于水溶液中 B、直接用定影液氧化金属银，再用水洗 C、直接将金属银溶于水溶液中，使其自然脱落 D、先使用氧化剂使金属银被氧化，再使用酒精使被氧化的银离子析出92. 在黑白底片或照片中，可以在组成影像的金属银周围使用( )。 A、苯酚、汞等物质，使金属银降低溶解度 B、重铬酸钾、苯酚、硫化氢等物质，使金属银降低阻光能力 C、苯酚、硫化氢等物质，使金属银加大透光能力 D、重铬酸钾、汞等物质，使金属银加大阻光能力93. 黑白负片冲洗工艺的流程是：显影( )定影水洗清洁干燥等。 A、搅动 B、停显 C、打气 D

23、、漂白94. 彩色放大照片与彩色扩印照片制作工艺区别在于( )。 A、前者用加色法，后者用减色法 B、使用柔光镜的区别 C、前者可以任意剪裁,后者无法剪裁 D、放大与扩印校色方法不一样95. 照片物理整修法的基本类型包括三种情况，指( )。 A、画笔、毛笔、铅笔的不同使用 B、增加密度，减少密度，增加色彩 C、使用刀具，墨或颜料，裁剪某些部位 D、整修，涂改，刮膜96. C41彩色负片的冲洗工艺（罐冲）流程是彩色显影、( )、定影、水洗、稳定、干燥。 A、停显 B、漂白、水洗 C、漂定、水洗 D、停显、漂定97. 室外多人合影照最佳拍摄时间是( )。 A、上午9点前、下午4点以后 B、上午10

24、点、下午4点左右 C、上午10点至下午点4点左右 D、上午7点半至下午5点98. 多人合影照即将按动快门时应仔细观察( )，发现问题要及时纠正。 A、每个人服装、姿态、表情、眼镜反光等 B、队伍排例是否合符排例原则 C、整个画面的取景与构图是否理均衡 D、此时的光线照射方向是否变动99. 室内拍50人左右合影照，其场地宽度不应( )。 A、短于7米 B、长于7米 C、短于5米 D、长于5米100. 多人合影照首先要分清人物主次关系，而后按最主要人物所在最中心位置，2、3号人物在左、右侧，以此类推地安排好( )的人物。 A、所有合影 B、一、二排合影 C、第一排蹲位和第二排坐位 D、前排就坐10

25、1. 多人合影照时，后排每人要站在前排( )。 A、相对应人的后面 B、相对应人的后面，并垫高露出人面 C、两人的空挡之中 D、后面102. 在多人合影照人物衣服色彩的调整上，穿( )颜色和白色、中黄色衣服的人物不要集中在一起。 A、浅红 B、浅绿 C、浅黄 D、浅蓝103. 要在轻松自然的环境下拍摄，消除被摄者的紧张情绪，摄影师最恰当的作法是( )被摄者。 A、严肃批评 B、不断纠正 C、不断鼓励 D、不要理睬104. 中等距离拍摄时，被摄主体与环境均能得到表现，但在视觉地位上一般( )。 A、以被摄主体为主 B、突出环境的作用 C、不以哪一方为主 D、根据需要突出一方105. 远距离拍摄适

26、宜于表现( )，以突出画面的气势为主。 A、较大的场景 B、较小的场景 C、庞然大物 D、动感物体106. 低角度拍摄极具视觉冲击力，适宜于强调被摄主体的( )气势。 A、高大与挺拔 B、冷酷与凶残 C、上半部分 D、正面部位107. 在拍摄人物时，侧面拍摄比正面拍摄要( )。 A、有趣 B、清晰 C、冷静 D、有力度108. 背面拍摄往往较( )，更令人回味。 A、含蓄 B、不确定 C、灰暗 D、不清晰109. 画面中( )视觉地位的线条称为主线。 A、占据主要 B、处于中间 C、有着传神 D、给人丰富想象110. 摄影画面由对比色构成，可以通过.XZ来取得画面和谐。 A、加进冷调色彩 B、

27、加进暖调色彩 C、面积上的悬殊差异 D、改变色彩方位111. 冷调构成指的是画面由( )构成。 A、冷色调 B、灰白色 C、三原色 D、黑、白112. 由( )或偏红橙黄色调为画面主色时，称之为暖调构成。 A、红黄蓝 B、红黄绿 C、红橙黄 D、红品黄113. 底片上只有少量为低密度，其余大面积是高密度，整底( )，易形成高调照片。 A、偏薄 B、偏厚 C、厚薄均等 D、透亮114. ( )是低调底片最重要的特征之一。 A、大面积是高密度 B、层次不明显 C、整底偏薄 D、整底偏厚115. 表现人物层次最为丰富最富于变化，最能表达人物直观形象，同时又是构成整底基础的是( )。 A、中性灰 B、

28、对比色 C、消色 D、重彩构成116. 光线的变化能产生强弱对比，通过( )可以增加空间感。 A、光线的性质 B、光线投射的范围 C、光的反射与折射 D、光线的不同效果117. 不同的( )，形成了画面中最高密度到最低密度的过渡、反差、各种光效等影调配置。 A、被摄者 B、背景 C、感光度 D、光线照射118. 要使皮肤有细腻感，宜用中感光度胶片，因为其( )、颗粒度及反差等方面较适中，对影调影响不大。 A、感色性 B、宽容度 C、密度 D、饱和度119. 当酸碱值适中时，会得到密度和反差适中的胶片，可见显影液的酸碱值与( )关系重大。 A、宽密度 B、感光度 C、基调 D、影调120. 为了

29、在显影时有正常的还原能力，达到较好的影调效果，冲洗温度一般控制在XZ。 A、1820左右 B、2025左右 C、2530左右 D、30以上左右121. 黑白灰( )形成一幅画面总的影调时，这一效果即为基调。 A、某一种超过50% B、某一比例大于其他比例 C、各占三分之一 D、其中一种超过90%以上122. 由于顺光的特点是( )，投影小，所以它适合高调效果的形成。 A、光照度高 B、受光部位非常明亮 C、照度面积大 D、有强烈反差123. 高调照片制作时( ),软硬适中。 A、宜浅不宜深 B、宜深不宜浅 C、略深 D、减少密度124. 拍摄低调照片，人物服饰( )。 A、宜深不宜浅 B、宜浅

30、不宜深 C、应以黄、绿、蓝为主 D、应以粉，红为基调125. 拍摄低调照片，如要表现人物亮部线条而不考虑暗部层次时，曝光可依据( )确定。 A、中灰度 B、中间调 C、暗部位 D、亮部位126. ( )不属于低调照片印放应掌握的原则。 A、亮中有亮 B、暗中见层次 C、宜深不宜浅 D、明暗平分秋色127. 中间调是最常见的一种影调，它可充分地表现被摄对象的( )。 A、性格表情 B、五官、皮肤 C、时代感和地域特色 D、立体感、空间感和质感128. 中间调渐变式背景由人物肩部往上渐渐变深，具有( )效果。 A、渲染环境的 B、突出人物的 C、空间感和立体 D、把人物与环境融合的129. 拍摄中

31、间调照片的光比一般掌握在( )。 A、1：21：4之间 B、1：21：5之间 C、1：31：4之间 D、1：1.51：3之间130. ( )不属于中间调照片制作时的基本要求。 A、软硬适中 B、层次丰富 C、色彩多样 D、不晦暗131. 硬调的照片亮部与暗部( )。 A、平分秋色 B、级差较大 C、没有差别 D、比例适中132. 一幅画面中，高光与阴光( )，整个画面中间层次较多，最大亮块与最大暗影少，但又不同于高中低调，称为软调。 A、反差比例较小 B、反差比例较大 C、比例相当 D、起协调作用133. 介于中间调和高调之间的一种影调，给人一种明快、活泼之感的称为( )。 A、暖调 B、明调

32、 C、软调 D、软高调134. 按事先画好的草图进行构图取景，而且在调焦屏上( )，可避免多次曝光的影像重叠等失效的现象。 A、计算好密度 B、安排好曝光量 C、进行各部分反差测试 D、画上每次要拍摄的位置135. 在拍摄室内人像多次曝光照片时，如果影像有重叠部分，其总曝光量应是( )。 A、各次曝光之和 B、每次正常曝光的相加 C、正确的曝光量 D、正常曝光量的三倍以上136. 在拍摄和后期制作时尽量( )，才能使翻拍的照片忠实于原件。 A、小心谨慎 B、多几道工序 C、符合程序、不偷工减料 D、减少翻拍过程中层次和色彩的损失137. 翻拍小幅照片布光要非常均匀，不能有( ) A、正面光或顶

33、光 B、任何阴影和反光 C、垂直光线 D、发光指数太低的灯光138. 翻拍小幅原件使用( )光圈。 A、大 B、较大 C、较小 D、最大139. 翻拍小幅原件时订光方法以( )为基准亮度。 A、中间灰 B、最暗部 C、最亮部 D、平均亮度140. 翻拍时，布光常用的方法是，光源要从( )，亮度要一致。 A、原件两侧照射 B、原件顶部照射 C、原件的顶部与两侧照射 D、相机的正面照射141. 使用滤光镜可以使光源的( )，达到正确还原的目的。 A、影调适合彩色胶片的影调 B、色彩亮度适合彩色胶片的色彩亮度 C、色温适合彩色胶片的色温类型 D、色彩饱和度适合彩色胶片的色彩饱和度142. 要消除表面

34、光滑的非金属原件上的强反射光，翻拍时必须使用( )。 A、滤色镜 B、微距镜 C、偏振镜 D、标准镜143. 选用( )的滤光镜可以把彩色印刷品、文稿翻拍成字迹清楚的黑白复制件。 A、黄、蓝 B、深黄、红、橙 C、深蓝、浅黄 D、浅黄、浅绿144. 黑白片翻拍时，要清除原件上的各色污迹，应选用与污迹同色的( )。 A、灯光 B、反光板 C、深色滤色镜 D、浅色滤色镜145. 如果白纸陈旧或变黄，在黑白片翻拍时要使纸变白，应选用( )滤光镜。 A、蓝 B、深红 C、深黄、橙 D、红146. 在日光下把彩色图画翻成黑白照片，应选用( )滤光镜。 A、深黄 B、黄 C、红 D、浅绿147. 婚纱照的

35、基本设备为( )。 A、测光表、柔光镜、中空镜、滤光镜 B、场景、道具、快门线、柔光镜、反光罩 C、场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件 D、反光板、聚光筒、滤光片、三脚架、反光罩148. 中式景、欧式景和( )是婚纱摄影场景按地域风格上划分的主要类型。 A、美式景 B、英式景 C、法式景 D、日式景149. 以( )为背景是婚纱照中式场景的风格特点。 A、有榻榻米的卧室，庄严肃穆的教堂，有方格窗居室建筑 B、客厅、花园、有榻榻米的卧室 C、名胜古迹、名山秀水、园林小景等中式建筑物等 D、立体实景、宫廷、舞厅、庄严肃穆的教堂150. ( )、立体景、投影景是婚纱照场景从造型效果上的分类。 A、

36、平面景 B、天然景 C、人工景 D、天然与人工结合景151. 在婚纱摄影中道具的设置要注意与整个场景和人物情感的( )。 A、联系性 B、不同性 C、相对性 D、一致性152. 欧式婚纱礼服系列、晚礼服系列、日式和服系列、( )等是婚纱照服饰的主要类型。 A、美式婚纱礼服系列 B、英式婚纱礼服系列 C、德式婚纱礼服系列 D、中式结婚礼服系列153. 在婚纱照中要求灯光要能够产生足够的( )。 A、色温 B、亮度 C、色彩 D、范围154. 婚纱照对闪光灯GN指数的要求是不能小于( )。 A、GN 90 B、GN 85 C、GN 50 D、GN 75155. 婚纱拍摄的场景较大,光型变化丰富多样

37、,( )，营造出细腻的光型效果是婚纱照要求灯具必须充足的原因所在。 A、灯具充足更显气派 B、灯具少不能吸引顾客 C、要顾及被摄人物整体及背景光亮度 D、显示企业实力156. 柔光箱、反光罩、遮光板、聚光筒、蜂窝罩、( )等是婚纱照闪光灯常用的附件。 A、遮光罩、快门线 B、动感镜、测光表 C、中焦镜头、标准镜头 D、滤光片157. 婚纱照效果镜最常用的品种有( )。 A、柔光镜、中空镜、星光镜、彩虹镜、动感镜、渐变镜 B、反光镜、滤光镜、UV镜、三棱镜、偏振镜、增距镜 C、五棱镜、中黄镜、橙色镜、绿色镜、近摄镜、平光镜 D、太阳镜、放大镜、莹光镜、滤色镜、色温镜158. 婚纱照人物站姿脚位取

38、( )站态为宜。 A、小跨步或丁字步 B、并排步或交叉步 C、弓步或交叉步 D、交叉步或大跨步159. 婚纱照人物坐姿应使腿的位置( )。 A、显露出来、不致缺腿 B、两腿并拢不可分开 C、舒适协调 D、有所造型、不可单调表现160. 跪姿的关键是要能够看见被曲叠在下面的( )。 A、大腿部分 B、小腿部分 C、膝盖部分 D、脚掌部分得 分评分人二、判断题(第161题第200题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。每题0.5分，满分20分。)161. ( )事业成功的人往往具有较高的职业道德。162. ( )员工在职业交往活动中，尽力在服饰上突出个性是符合仪表端庄具体要求的。16

39、3. ( )罗宾逊是摄影术的发明者。164. ( )光线传播反射定律：入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面上，入射角等于反射角。165. ( )焦距指焦点至透镜的距离。166. ( )潜影的形成过程是卤化银中银离子被还原为银原子的过程。167. ( )主体、镜头、快门、 自拍机、连闪装置和测距器组成了照相机的基本结构。168. ( )照相机取景器的作用即观察被摄景物的亮度、质感，用以确定曝光时间。169. ( )快门的作用是配合反光率，控制胶片光亮度。170. ( )135照相机的画幅尺寸规格为36mmx36mm。171. ( )焦距很短，视场角180，存在严重的桶形畸变是鱼眼镜头的

40、特点。172. ( )标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。173. ( )焦距比标准镜头焦距长的镜头称之为长焦镜头。174. ( )光圈的主要作用是控制曝光时间。175. ( )光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢。176. ( )形成物体亮度的基本因素：照度、反射率、吸收率。177. ( )感光材料经冲洗后变黑的程度即为密度，也可简单地理解为：密度即黑度。178. ( )公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、财产、设备、商务、功德、资格、人身总评价等。179. ( )劳动合同除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的

41、基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。180. ( )国家实行劳动者每日工作时间不超过10小时、平均每周工作时间不超过44小时的工作制度。181. ( )彩色照片制作可分为手工调校和电脑调校。182. ( )证件照的特点是符合发证单位规格式样的要求，真实反映被摄者的形象。183. ( )在照片物理整修法中，为了增加色彩，应选用柔软的毛笔和照相专用的透明色颜料。184. ( )放大照片的曝光量取决于底片的密度、光源的亮度、相纸的光感度、洗相药液的能力和镜头光圈的系数等要素。185. ( )考虑人物主次、高矮、胖瘦及衣服颜色等关系，是多人合影照常用的

42、排列方法。186. ( )人物排列胖在后，瘦在前是多人合影照人物胖瘦的调整方法。187. ( )拍人物合影照时，近位测光法测光表所选择的测光区应为被摄者脸部。188. ( )若测光表显示较高的EV值，则按此拍摄一定会曝光不足。189. ( )水平角度拍摄与平时人眼观看的方式相近，所得到的画面感觉较为平实客观。190. ( )摄影师将景物有机地安排在一幅画面中，充分地体现画幅的美感的一种造型手段称之为摄影构图。191. ( )选用浅色服饰或色块不突出的物品是高调照片对服饰的总体要求。考试前注意事项考前准备：一、欲善其事，必先利其器。准备好考试用品，最好用黑色钢笔或中性笔，因为有的试卷不让用兰色笔

43、，要是怕黑色笔答题一团黑，也可以带圆珠笔备用，注意看清楚不懂的问老师，英语考试铅笔要修好，同时备橡皮。化学备个不带记忆功能的计算器。二调整心态，沉着应考 当考生来到考场后，往往会造成考生感到有些紧张。在这种情况下，考生可进行简单的放松训练，如做几次深呼吸，然后暗示自己：“我的状态不错，应该取得好成绩。”在考前几分钟应该自己安静独处，不要再和别人讨论知识上的问题，以免破坏自己胸有成竹的感觉。 1、强化自信 不管你现在是成绩拔尖，还是跟别人有一定差距，千万别忘了每天都带着信心起床。不论个人情况怎样，每人都有自己的优势和不足。有的同学基础扎实根底深，不论考试如何变，都能游刃有余；有的同学思维灵活敏捷

44、，有一定的创新思维，理解能力强，对考创新的活题尤为适应；有的同学阅读面广，视野开拓，心理素质好，抗挫能力强，善于超水平发挥。不管怎样，在高考前夕，对于自己的缺点和不足不要过多自我责备，要多看、多想、多忆自己的长处和潜力，激发自信心。 每一个有杰出成就的人，在其生活和事业的旅途中，无不以坚强的自信为先导。希尔顿是世界酒店大王，现在他的酒店分支机构遍布世界各地，但他起家时仅有200美金。是什么使他获得成功呢？希尔顿回答说：只有两个字，那就是“自信”。 可见，信心孕育着成功，信心能使你创造奇迹。拿破仑说：“在我的学典里没有不可能这一字眼。”正是这种自信激发了他无比的智慧与潜能，使他成为横扫欧洲的一代

45、名将。 在现实中，自信不一定能让你成功的话，那么丢失信心就一定会导致失败。很多成绩优秀在同学在高考中失利，他们不是输在知识能力上，而是败在信心上。 2、优化情绪 心理学认为，人的学习生活中，情绪扮演着十分重要的角色，它象染色剂，使人的学习生活染上各种各样的色彩。有这样一个故事，有个老婆婆非常疼爱她的两个女儿，这两个女儿均为小贩，一个卖雨伞，一个卖布鞋，这个婆婆晴天担心大女儿的伞卖不出去，整天哭泣，雨天又担心小女儿的布鞋卖不出去，又整天泪流。街邻叫她哭婆婆。后来一位先生开启她说：“我为你感到高兴。晴天您的大女儿的伞卖得好，雨天小女儿的鞋卖得俏。”婆婆听后，脸色马上转阴为晴，由哭到笑，街邻又叫她笑

46、婆婆。哭婆婆变为笑婆婆的故事说明：同一件事，看问题的角度不同，情绪就不同，结果就两样。变换角度看问题，情绪自然调整过来了。在迎考复习和高考中，要学会转移情绪，将自己的情绪调整到最佳状态。在情绪紧张的时候，听听轻音乐，哼哼小调，或伸伸手，弯弯腰，摇摇脖子，扭扭屁股；或漫步户外，看看云霞，听听蛙声；或与同学聊聊天，讲讲趣事，幽默幽默。考场上可做做深呼吸、望望窗外。 3、自我减压 临考前降低心理预期目标，以平常心对待考试，充分发挥了自己的水平就是胜利。以怎样的心态对待复习与考试，对进入最佳状态关系很大。若把复习与考试看成一种挑战，会激发自己很快进入状态；把它看成一种锻炼，会以平和的心态投入；把它看成

47、一次机会，会以积极的心态迎接。 4、自我质辩 自我质辩是心态自我调整的良方之一。比如，有“离中考越近，便越担心自己能力”的忧虑的同学，不妨进行如下自我质辩：自问：这种担心必要吗？自答：毫无必要，平时自己一向学习认真，虽不十分优秀，但只要认真做好考前准备，正常发挥，这次考试完全可以考好，根本不必为这无端的担心而苦恼。又问：这种担心有利吗？自答：没有，它有百害无一利，它松懈人的斗志，转移人注意目标，若不及早排除，到考后将悔之晚矣。再问：我该怎么办呢？自答：最要紧的是对考试充满自信，要有条不紊的地组织复习，扎扎实实地做好考前准备。通过这样自我质辩，心中的担忧也就化解了。 5、积极暗示 积极暗示能强化

48、自己的信心，消除烦恼。消极暗示会降低人的信心，徒增忧心。考生在考前就要根据自己的情况，进行积极暗示，自我打气。“我行，我一定行”。“我潜力大”。“我进步大”。“我喜欢挑战”。如遇到自己实在解不出的题难题也不要忧心忡忡。从狐狸吃葡萄的故事中我们可以得到启迪，狐狸吃不到葡萄就说葡萄是酸的，这并不是“自欺欺人”，而是 “聪明过人”之处。面对一颗自己确实吃不到的葡萄，与其在架下上窜下跳白费力，还不如说这颗葡萄是酸的，另找甜的自己熟悉的、力所能及的，以长补短，同样可以成功。通过良好的自我暗示，可以驱散忧郁，克服怯懦，恢复自信，激发兴奋点，把自己的心态、情绪，调整到最佳状态。 6、潜心每一步 集中注意力关

49、注如何扎扎实实地走好每一步。瓦伦达是美国著名的钢索杂技演员，人在离地几十米的高空走钢索，没任何安全保护措施，险象可想而知。但瓦伦达毫不畏惧，每战必胜。有人问他成功的决窍，他说：“我走钢索时，从不想到目的地，只想走钢索这一件事，专心致志走好每一步，不管得失。”后来心理学把这种专注于做自己的事，不为其他杂念所动的心理现象称为“瓦伦达心态”。考生要想获得成功，就应有这种瓦伦达心态。不要无端地给自己预设困难，让自己还没开始就先怯场了。六月的考试只是一次比较大一点的检测而已。 7、正常作息 考前保证充足睡眠，蓄精养锐去迎接考试是非常必要的。挑灯夜战，以牺牲睡眠时间去进行题海战术是得不偿失时。殊不知题目浩如烟海，你再做一年、两年也做不完。头天睡眠不足，第二天大脑就处于半休眠状态，思维就处于抑制状态，结果复习无效率，考试就发呆。但也不能走另一极端，认为考前要松手大休一周，停止复习，专调心态，这也会适得其反。心理学家认为，人们如长期处于紧张的工作学习中，大脑中枢会相应建立起紧张思维运作模式，使人能适应紧张的工作学习。如果突然停下无事可干，原来的生物钟就会打乱，心理模式就无从所适，考生会产生失落、不安和心慌等不适的心理现象，所以考生在考前