大闹天宫课件

1、目录影片特色影片风格分析影片场景分析影片色彩分析影片角色分析影片声音分析影片拍摄分析总结影片特色本片最大的特点就是民族风格浓重，融入了大量的中国元素。从独特的电影艺术手法，吸收唐代佛像画和敦煌壁画的审美理念，大量使用瑰丽的色彩和明快的线条，创造出了变幻莫测的神话意境。大闹天宫中的动作充满了曲线的美感，与古朴的场景和活生生的人物结合在一起，构成了一幅幅美丽动人的画面。而且影片的背景有种虚无缥缈的神话意境和强烈的装饰味道，以中国的青山绿水的表现为基础融入了风景画使背景既具有中国古典绘画的诗意，又具有空间的真实感，更让观众有身临其境的感觉如影片中玉皇大帝的长袖垂荡，李天王的峨冠博帞，以及天廷的一弯虹

2、桥，海底的龙宫大殿等等都是有想象，有夸张有虚构，但返一切都是结合人物性格和画特点，使作品增加光彩。造型风格： 人物造型，以“古雅”和“神奇”取胜， 造型从我国三代铜器、汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料，推陈出新，创造了一种既是民族的、又新颖的艺术风格。片中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张和处理，着重于形象的装饰性和性格的典型性。造形要求简练中有变化，形象处理上结合了动画的特殊表现形式，运用装饰化单线平涂的方法，呈平面化的造形特点 。如孙悟空去“弼马监”上任和后来闯迕蟠桃园，沿途景物的描写，在介绍天际实物是运用画面上的虚实变化，时而云彩游移时而玉桥翠栏

3、时隐时现。尤其那冥然的太空和云烟变幻的处理，多采用虚的渲染既有二奇异幻景的表现又能烘托出入物和宫殿虚实相映，更加强了画面的纵深不立体感影片色彩分析大闹天宫在把握了原著精髓的同时又能够根据儿童的欣赏心理来进行情节的编排和形象的刻画。因此整部影片色彩浓重,造型奇异,场面雄伟壮丽大闹天宫主题鲜明深刻，基调明朗昂扬，整部影片运用丰富多彩的色彩，奇异的造型，营造出一种壮丽雄伟的场面，塑造出一批特征鲜明的形象，而跌宕有致的情节又牵动着观众的每一根神经，使其独到的艺术色彩得以贯穿始终。整部影片运用了大量的红，绿，蓝，黄。色彩要求统一中求丰富，以构成返一幅神话剧的幻想气氛。因此，表现天廷，则亍雾朦胧，灰暗阴沉

4、，看起来虚无缥缈、外强中二，虽然建筑豪华富丽，但死气沉汽，有阴森压人的感觉，因此运用大量的冷色调以蓝色为主。而花果山则是欢乐明朗，是仙境也是乐园，给人以三帆勃勃，赏心悦目的感觉运用了大量的暖色调以嫩绿色为主。影片角色分析首先孙悟空是猴，具有猴的机灵活泼的特征，他又是神，具有人所能有的变身通形的本领，他的思想感情却又具有现实生活中正直的人们的高贵品质。在返三种特征的任何下，孙悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一种天真活泼的稚气其次孙悟空的造型设计吸收戏剧脸谱、中国民间皮影艺术、民间版画和年画上孙悟空的造型作为参考因此大闹天空中孙悟空脖子上围着一条蓝色围巾，上衣是鹅黄色的，腰束虎皮短裙，下身是红色的裤

5、子， 脚蹬黑靴。导演万籁鸣用八个字称赞：神采奕奕，勇猛矫健。”玉帝的形象被设计了胖胖的脸庞，下垂的眼皮，修长的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉块，令人一看便知他是养尊处优，无所用心之徒。太白金星的造型，乍看起来也貌似忠厚长者，但其招安孙悟空的行为和语气，揭示了这个角色的居心叵测，狡猾奸诈的丑恶本质。哪吒，一副粉嫩圆润和娇气，活脱脱的仗势欺人的小无赖形象。随着大圣的一举一动，京剧的锣鼓声叮咚作响，恰似一场辉煌优雅振奋人心的中国梦。并且著名配音艺术家邱岳峰的加盟，也为影片增色不少。一句“孩儿们，操练起来！”的开场，使孙悟空的银幕形象呼之欲出。 影片拍摄分析影片镜头，应用最多的是摇、移镜头：跟随场景中角色位置的变化，始终将视觉中心放在角色身上，但也并非简单的摇，而是照顾到了景深的变化，使画面深度上不至于单调。在二郎神与孙悟空变化斗法的追逃打斗中，逃者悟空，先变化然后出画，表示逃跑；而追者二郎神，则是先入画，再变化。为了体现出打斗动作和变化的精彩，更多地使用中、远景镜头。总结大闹天宫的艺术特色是中国传统文化和艺术审美的一次集中体现。整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情节跌宕有致，