汉代赋体文学课件

1、汉代赋体文学目 录第一节 汉 初 的 韵 文 第二节 赋体的兴起与演变 第三节 汉赋发展的阶段 第四节 代表作家作品 第五节 汉赋的地位与影响第一节 汉初的韵文楚声短歌本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的垓下歌，刘邦的大风歌、鸿鹄歌等。 “ 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝 。 骓不逝兮可奈何， 虞兮虞兮奈若何！” 项羽垓下歌骓：青白杂色的马 刘邦（前256前195），字季，沛丰邑（今江苏沛县）人。曾为泗水亭长，秦末加入到反秦大军中，逐步建立了军事力量。经过四年的楚汉战争，打败项羽，建立西汉王朝，史称汉高祖。 秋风辞（刘彻） 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮

2、菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹zho歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！ “凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。”王国维宋元戏曲史序 第二节 赋体的兴起与演变2.赋又有诵诗之意。“瞍赋矇诵。”国语 周语“不歌而诵谓之赋”汉书艺文志窃以为赋自有一种声调，细别之与歌不同。荀、屈所创之赋，系取瞍赋之声调而作。文心雕龙范文澜注故此，赋又是指一种诵读诗歌的方式。3.最早写赋并以赋名篇的是荀子，他在赋篇中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。4.“楚辞”与“赋”的关系

3、赋的发展与楚辞曾有密切联系，因此汉代往往将辞与赋连称，汉初的“骚体赋”确与楚辞相当接近。但二者终究性质不同。楚辞在根本上是一种感情热烈的抒情诗，而典型的汉赋已经演化成一种介于诗、文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。三、汉赋的三种体式（一） 骚体赋骚赋指的是模仿屈原离骚等楚辞作品而写就的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于离骚的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的吊屈原赋、服鸟赋，司马相如的长门赋，司马迁的悲士不遇赋。（二）汉大赋盛行于汉武帝中期到东汉中期，枚乘的七发奠定了汉大赋的基本结构形式。汉大赋最著名的作家有司马相如（代表

4、作品有子虚赋、上林赋）、杨雄（代表作品有 长杨赋、羽猎赋、河东赋、甘泉赋等）、班固（代表作为两都赋）、张衡（代表作为二京赋）。这四人合称为“汉赋四大家“。第三节 汉赋发展的阶段第一阶段：汉赋的形成期 （从西汉开国至武帝初年） 代表作品有贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，淮南小山的招隐士，枚乘的七发承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。枚乘的七发标志着新体赋的正式形成。第二阶段：汉赋的全盛时期（从武帝初年至东汉中叶）以新体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期，西汉末年以降则出现了创作中的模拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿

5、业，“铺采摛文，体物写志”（刘勰文心雕龙诠赋）的内容和艺术上的特点。代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。散体大赋产生与发展的时代背景、社会心理散体大赋之为汉代最有代表性的文体。西汉武帝时代所集中体现的皇权、帝国的声威和气势。大赋的巨丽之美，作为体现国家、民族生命力的美学方式。汉武帝刘彻（前156前87） 汉景帝之第9子，17岁即位，在位55年。继承了“文景之治”的政策，实行了一系列改革措施，使汉帝国达到强盛的顶峰。 极重视文化，大量征召文人赋家入京，用名利鼓励他们创作。他本人也酷爱辞赋，有李夫人赋、秋风辞两篇赋流传下来。还有瓠子歌二首，风格雄豪质朴，气势宏伟，是为难得的帝王之作，

6、收入乐府诗集。汉赋兴盛的原因一是帝王的爱好汉武帝安车蒲轮迎取辞赋家枚乘读了子虚赋，感叹未能与作者交游。并逐渐网罗了一批辞赋作家二是社会的需要 三是文人的进身之阶四是文学自身的发展 汉大赋的主要内容1、歌颂汉帝国强大声威，反映汉帝国的富庶，维护中央政权，维护汉帝国统一。 2、大量描写祖国山河的壮丽，描写宫殿台阁。 3、劝百而讽一。第三阶段：汉赋的转变期（从东汉中叶至东汉末）这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等 转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化

7、，赋体题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的归田赋，还有蔡邕的述行赋、祢衡的鹦鹉赋。最具代表性的是赵壹的刺世疾邪赋。小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。二、代表赋家及作品1、贾谊（前200前168年），汉族，洛阳（今河南省洛阳市东）人。西汉初年著名的政论家、文学家。18岁即有才名，年轻时由河南郡守吴公推荐，20余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在23岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至33岁忧伤而死。其著作主要有散文和辞赋两类。散文如过秦论、论积贮疏、陈政事疏等都很有名

8、；辞赋以吊屈原赋、鵩鸟赋最著名。 借凭吊屈原来抒发自己的感慨，表达在政治上的不平和对社会现实的憎恨。 二、代表赋家及作品2、枚乘（？前140），汉初著名辞赋家字叔，淮阴人，生活于文帝、景帝时代。先追随吴王刘濞，因吴王谋反投奔梁孝王。受到景帝的重视，但他不热衷仕进，托病辞官。武帝好赋，“安车蒲轮”请他入宫，终猝死于赴京途中。汉书艺文志 载共有赋9篇，仅存3篇：七发、菟园赋、柳赋，以七发文学成就最大。七发 内容：假托楚太子因纵欲享乐导致卧病不起。吴客前往探病，陈说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛来启发太子，最终以“要言妙道”使太子痊愈。枚 乘 的 七发 主旨：劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，

9、倡导追求要言妙道，具有积极的意义。 写作特色：、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见于屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的两都赋，成为汉赋重要表现形式。）、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之能事 ，对事物进行精细的刻画和描绘。 枚 乘 的 七发 文学成就：在多方面奠定了汉赋的基础、虚构的故事框架摆脱了描述实际事件的限制，使作者能自由地选择和表现自然与社会生活内容，对汉赋的发展有重要的意义。、脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体，符合了后人对赋体所下的定义。、从多方面开拓了文学的题材，在后来的赋中得到进一步发展。、出现

10、道德主题与审美主题的矛盾和“劝百讽一”的现象，这也成为后来汉赋的基本特征。 在文学史上的影响：七发的主客问答体式和敷陈七事以进言等写法为后人竞相仿效，形成了一种定型的文体：“七体”。“七体”： 以一件事做开端，采用反复的问答体，铺陈辞藻，咏物说理，达到某种讽谏的目的。通常由序言、赋文主体、结尾三部分组成。其文韵散结合，句式参差，铺陈夸张，描绘细致。“很多人仿效七发，故有“七体”的流行。如傅毅的七激、刘广世的七兴、崔骃七依、李尤的七款、张衡的七辩等 3.司马相如（前179前118）鲁迅语 “武帝时文人， 赋莫若司马相如，文莫若司马迁 ”。（约前179前117）汉代文学家。四川蓬州（今南充蓬安）人

11、，一说成都人。原名司马长卿，小名犬子（狗儿）。因为仰慕战国时代的名相蔺相如才改名，少年时代喜欢读书练剑，二十多岁就做了汉景帝的警卫“武骑常侍”。所作子虚赋与上林赋为汉武帝所赞赏，拜为中郎将，公元前135年（建元六年）奉命出使西南有功，后为孝文园令。他见武帝喜好神仙之术，曾上大人赋欲以讽谏，然效果适得其反。后病卒于家。公元前118年（元狩五年）遗有封禅文一卷。作品还有散文喻巴蜀檄、难蜀父老、凡将篇，明人辑有司马文园集。 电视剧凤求凰的司马相如，台湾演员焦恩俊饰 司马相如琴歌凤求凰二 首： “凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ “凰

12、兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通体心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。 文君听琴取材于司马相如和卓文君的爱情故事，这段文学史上的佳话被司马迁写入了史记司马相如列传。司马相如的作品汉书艺文志著录“司马相如赋二十九篇”，现存子虚赋、天子游猎赋、大人赋、长门赋、美人赋、哀秦二世赋6篇，另有梨赋、鱼葅（j）赋、梓山赋3篇仅存篇名 上林赋和子虚赋为姊妹篇。据史记记载，子虚赋写于梁孝王门下，上林赋写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。上林赋以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模

13、宏大，叙述细腻。上林，上林苑，故址在今陕西西安市西及周至、户县界。它本是秦代的旧苑，汉武帝时重修并加扩大。 子虚赋与上林赋内容简介 子虚赋与上林赋艺术特征 铺张扬厉 韵散结合 辞采富丽 虚构人物 “劝百讽一”铺张扬厉“铺张”，就是敷陈其事；“扬厉”，就是发扬光大。“以大为美，以勇猛为美，以华丽为美。” 子虚：“臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。”子虚赋（局部突出整体） 乌有：“邪与肃慎为邻，右以汤谷为界，秋田乎青丘，彷徨乎海外，吞若云梦者八九，其于胸中曾不蒂芥。”子虚赋（超越边境国界）亡是公：“（上林苑）日出东沼，入于西陂。其

14、南则隆冬生长，踊水跃波；.其北则盛夏含冻裂地，涉冰揭河。”上林赋 （上林苑包括了东西南北四极） 以大为美，以勇猛为美，以华丽为美，以多为美大：子虚云梦；乌有青丘；天子上林苑勇猛：齐王：射中获多，矜而自功楚王：获若雨兽，掩草蔽地天子：弓不虚发，应声而倒华丽：上林苑中跨山弥谷的离宫别馆多：花草树木，飞禽走兽，离宫别馆。【劝百讽一】出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作法言。“劝”，鼓励、提倡之意；“讽”，讽谏。“劝百讽一”说二者在赋中比例的悬殊，这是扬雄对汉大赋的批评。形容规讽正道的言辞远远及不上劝诱奢靡的言辞。意在使人警戒，但结果却适得其反。劝，鼓励；讽，讽谏。 司马相如的作赋心得“合綦q组以成文，列

15、锦绣而为质。一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。”（晋葛洪西京杂记）赋之迹：创作手法赋之心：作家的知识积累和文学素养。汉赋创作，要语言华美，结构整齐，音韵起伏，汉赋作家要有广博的学识，灵动的形象思维和知识运用能力。 司马相如赋的贡献： 奠定了铺张扬厉的大赋体制，确立了赋颂的传统，为汉赋登峰之作。 “不师故辙，自摅妙才，广博宏丽，卓绝汉代”。（鲁迅汉文学史纲要） 其他大赋作家汉赋四大家司马相如扬雄班固张衡西汉学者、辞赋家。字子云。蜀郡成都人。少时好学，博览多识，酷好辞赋。口吃，不善言谈，而好深思。扬雄（公元前53公元18） 代表作品：甘泉赋、河

16、东赋、羽猎赋、长杨赋。扬雄赋体创作理论“靡丽之赋，劝百而讽一，犹骋郑卫之声，曲终而奏雅。” 汉书扬雄传 “诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。” 法言吾子“赋者，将以讽也。” 汉书扬雄传 曲终奏雅：乐曲到终结处奏出了典雅纯正的乐音。后比喻文章或艺术表演在结尾处特别精彩。也比喻结局很好。 “诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫” 扬雄在其著作法言吾子中对辞赋的评论。把赋分为“诗人之赋”和“辞人之赋”。 “丽”指辞采之富丽。“则”，法则的意思；“淫”，藻饰过分的意思。班固和他的赋体创作 两都赋的写作缘起 海内清平，朝廷无事。京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度；西土耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称长安旧制

17、，有陋洛邑之议。故臣作两都赋，以极众人之所眩耀，折以今之法度。 两都赋的思想内容西都赋写西都宾客夸饰西都的品物之美。 东都赋借东都主人之口，夸饰东都的制度之美。反映了作者崭新的京都意识和京都美的意念：京都之美不以品物繁盛、巨丽之美为尺度，而以礼乐文明、法度之美为标识。 两都赋的艺术特征 1、改变了传统的劝讽模式。2、风格与内容的契合统一 。3、扩大了描写的笔触范围。4、大量使用排比、对偶句式，增强了作品的说服力和语言的表达效果。东汉京都大赋的名篇，开创了京都赋的范例。对张衡的二京赋、左思的三都赋的创作产生了直接的影响。 东汉中期著名的科学家和文学家。少善著文，精于天文、阴阳、历算之学，曾发明浑

18、天仪和候风地动仪。博通五经六艺，安帝时被召为郎中，先后做过太史令、侍中、河间相。性格从容恬静，不慕名利，所居之官，常积年不徙。晚年有全身远害、归隐田园的思想。文学方面，创作有诗赋多篇。 张衡（78139）,字平子，南阳西鄂人。其文学作品有温泉赋、南都赋、二京赋、思玄赋、归田赋、怨诗、同声歌、四愁诗等。明人辑录有张河间集。 归田赋 游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。 感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔父以同嬉。 超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。 于是仲春令月，时和气清； 原隰郁茂，百草滋荣。 王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。 尔乃龙吟方泽

19、，虎啸山丘。 仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦(sh )鰡(li)。 于时曜灵俄景，继以望舒。极般游之至乐，虽日夕而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如。 归田赋的思想内容前一部分，写归田之因。归田之因一：久留都邑而无佐于君。 归田之因二：空有抱负而不遇明世。 归田之因三：天道微昧而不如归隐。 后一部分，写归田之乐。想象中田园隐居生活的乐趣：一、良辰风物的田园之乐、二、田居啸傲钓射的般游之乐、三、弹琴读书作文之乐 。 归田赋的艺术特征 1、写作手法一是把自己的心境融合到环境、景物

20、的描写之中，浑然一体，意与境合，形成诗意化的和谐优美的意境。二是以议论、用典、铺叙等手法来述志和抒情。写景状物主以抒情，叙事议论主以表志。归田赋的艺术特征 2、语言清新明丽，工致典雅。写景状物细腻形象，铺叙议论意蕴深厚。3、篇制短小，全用四、六句式，且颇多骈偶成分，形式整齐，韵律和谐。在形式上体现了“骈四俪六”的骈体文特征，是汉代最早出现的比较成熟的骈体赋。同时也是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品。在赋的发展史上，张衡是一位承前启后的作家。 赵壹 （生卒年不详）：汉末优秀的辞赋家字元叔，汉阳西县（今甘肃天水）人，生活在东汉末灵帝时代。是一个恃才傲物的反传统式的人物，为人耿直，狂傲不羁。

21、他生活在政治黑暗、党祸不断的时代，却养成慷慨激烈、忠勇无畏的性格。光和元年为上计吏入京，名动京师，但连辟公府皆不就，后卒于家中。史书载著有赋、颂、箴、诔、书、论等16篇，现存有穷鸟赋、刺世疾邪赋、迅风赋的残文。代表作刺世疾邪赋。 内容 ： 作品无情地揭露了黑暗的政治现实，讽刺了官场上的丑行，揭示了社会弊病和一切邪恶的根源，强烈地表达了作者愤世疾俗的反抗精神和坚持操守的坚定信念。学习此赋最后一段两首五言诗。代表作刺世疾邪赋河清不可俟，人命不可延。顺风激靡草，富贵者称贤。文籍虽满腹，不如一囊钱。伊优北堂上，抗脏倚门边。有秦客者，乃为诗曰： 势家多所宜，咳唾自成珠；被褐怀金玉，兰蕙化为刍。贤者虽独悟，所困在群愚。且各守尔分，勿复空驰驱。哀哉复哀哉，此