五代导演及代表作品课件

中国电影五代导演及其代表作

【第一代导演】默片郑正秋张石川难夫难妻(1913)孤儿救祖记（1923）火烧红莲寺（1928）

郑正秋（1888～1935）1913年与张石川合作编导了我国第一部短故事片《难夫难妻》，1922年导演《姊妹花》等片；张石川（1889～1953）《孤儿救祖记》（23）《火烧红莲寺》（28）等150余部影片；孙瑜（1900～1990）《故都春梦》《大路》《武训传》等影片。孙瑜30年代编导的《小玩意》《大路》，以浓烈的诗情，昂扬的节奏，生动的形象，表现抗日激情。抗战时期在重庆编导《长空万里》和《火的洗礼》等影片。1948年后编导《武训传》遭批判。1952年后编导《乘风破浪》及《鲁班的传说》等。孙瑜与谢晋武训传

蔡楚生《渔光曲》（1934）《一江春水向东流》（1946与郑君里合作）等；应云卫《桃李劫》（1934）《塞上风云》等；袁牧之《都市风光》（1935）《马路天使》（1937）等；史东山《八千里路云和月》吕班/郭维《新儿女英雄传》（1950）等。活跃于30-40年代的导演群体

【第二代导演】《十字街头》1937年明星影业公司摄制

编导：沈西苓

《十字街头》通过四个失业的大学毕业生不同的性格和道路，塑造了三类典型人物形象。

截取生活横断面，描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的30年代的知识分子的苦闷、徬徨和挣扎，提出正视现实，冲破个人象牙之塔，离开徬徨的十字街头，走向革命的时代要求。小城之春费穆1948年

以体贴入微的笔触，创新态度，书写出极富东方神韵的崭新影像诗学。拍摄于抗战胜利后的，由礼言、志忱等五人构成耐人寻味的故事玉纹的第一人称旁白作为叙事观点，设置小城的故事空间以含蓄又富于象征的表现手法，细腻地表现剧中人物的心理世界。【第三代导演】活跃于解放初到“文革”前成荫《南征北战》《钢铁战士》（1951）《西安事变》（1982）；郑君里《乌鸦与麻雀》（1949）；黄绍芬《林则徐》（1958与曹威业）《聂耳》（1959）；崔嵬《青春之歌》（与陈怀皑1959）《小兵张嘎》（1963）等；凌子风《红旗谱》（1960）《骆驼祥子》（1982）等《祝福》1956年夏衍改编，保持了鲁迅作品冷峻、深沉、凝重、令人窒息的悲剧气氛和艺术风格，打乱叙述，揉碎后，对原小说进行了扩充、发展和再创造影片由倒叙改为顺叙，由“我”的主观叙述改为由画外音提示的第三人称客观叙述，使人物命运与时代环境紧密相连，祥林嫂的性格发展清晰明了，结构完整，层次分明。

吴天明《人生》（1984）《老井》（1987）《非常爱情》（1998）等片；吴贻弓《城南旧事》（1982）《巴山夜雨》（1981）等片；谢飞《本命年》（1991）《黑骏马》（1996）等片。【第五代导演】

1982年北京电影学院毕业的一批导演和与之有接近生活道路和学习经历的一些导演。陈凯歌《黄土地》（1984）《孩子王》《霸王别姬》等片；张军钊《一个和八个》（1984）等片；田壮壮《猪场扎撒》（1984）《盗马贼》（1985）等片；黄建新《黑炮事件》（1985）《埋伏》（1997）等