走近山水画智慧树知到期末考试答案2024年

走近山水画智慧树知到期末考试答案2024年走近山水画明末董其昌是（）（地方）的人。

A:上海松江B:浙江杭州C:南京D:苏州答案:上海松江明代董其昌称南宋“二赵”的青绿山水画为“精工之极，又有士气。”这里的“二赵”指的是（）。

A:赵令穰、赵昌B:赵令穰、赵伯骕C:赵伯驹、赵令穰D:赵伯驹、赵伯骕答案:赵伯驹、赵伯骕蓝瑛擅用“没骨重色法”，现藏上海博物馆的（）是其代表作。

A:《丹峰红树图》B:《春深高树图》C:《万壑争流图》D:《昼锦堂图》答案:《丹峰红树图》真正推动元代画风成熟的画家是（）。

A:黄公望B:钱选C:赵孟頫D:吴镇答案:黄公望

虽然继承了南宋院体，却有“文人画”的气格，从而形成了自己的画风。

A:沈周B:唐寅C:戴进D:马远答案:唐寅中国的画山水是从

就已产生了，但这还是处于山水画的孕育期。

A:汉代B:隋C:唐D:魏晋答案:汉代提出的“以大观小”，更道出了中国山水画在观察自然与表现自然时所具有的一种特殊方法。

A:郭熙B:沈括C:荆浩D:李成答案:沈括《万松金阙图》是（）的存世作品。

A:赵孟頫B:赵伯驹C:赵伯骕D:赵令穰答案:赵伯骕被画史视为“南派”山水的开山之作，也是中国山水画史上经典的代表作。

A:《潇湘图》B:《江帆楼阁图》C:《潇湘奇观图》D:《游春图》答案:《潇湘图》（）是沈周青绿山水画的代表。

A:《昼锦堂图》B:《桐荫玩鹤图》C:《桃源仙境图》D:《仿张僧繇没骨山水》答案:《桐荫玩鹤图》“目有所极，故所见不周。于是乎以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明。”这句话出自（）。

A:宗炳的《画山水序》B:谢赫的《古画品录》C:汤垕的《画鉴》D:王微的《叙画》答案:王微的《叙画》浙派绘画有重要旁支。

A:武林派B:金陵派C:松江派D:江夏派答案:江夏派明代院派继承风格，点景人物表现方式精细而生动。

A:北宋B:唐代C:元代D:南宋答案:南宋《潇湘奇观图》的作者是（）。

A:王诜B:米芾C:米友仁D:米元章答案:米友仁“清初四僧”是指（）。

A:

龚贤、弘仁、八大山人、石涛B:髠残、弘仁、八大山人、龚贤C:高岑、邹喆、吴宏、叶欣D:髠残、弘仁、八大山人、石涛答案:髠残、弘仁、八大山人、石涛像雨点、钉头、刮铁这些皴法，统称为（）。

A:披麻皴B:大斧劈皴C:乱柴皴D:小斧劈皴答案:小斧劈皴《圣朝名画评》中记载：“时人议曰：‘（）之笔，近视如千里之远；（）之笔，远望不离坐外，皆所谓造乎神者也。’”

A:关仝、李唐B:李成、范宽C:范宽、李唐D:李唐、李成答案:李成、范宽近现代山水画家

在晚年时创“泼彩法”，把石绿、石青当作水墨那样运用，而且运用自如、得心应手。

A:李可染B:傅抱石C:黄宾虹D:张大千答案:张大千中国的四大名砚中，位于广东的是：

A:端砚B:澄泥砚C:洮砚D:歙砚答案:端砚以下作品中同时运用平远、高远、深远三种透视方法的是（）。

A:《读碑窠石图》B:《千里江山图》C:《溪山行旅图》D:《晴峦萧寺图》答案:《千里江山图》马远的《踏歌图》中，点景人物是，极富情趣，笔简意足。

A:达官贵人B:隐士C:世俗百姓D:文人雅士答案:世俗百姓周臣，苏州人。他和明初浙派画家戴进同时师法（）的画风。

A:北宋李成、范宽和郭熙B:南宋李唐、马远和夏圭C:南宋刘松年、赵伯驹和赵伯骕D:北宋范宽、郭熙和王诜答案:南宋李唐、马远和夏圭（）在中国山水画发展史上具有划时代的意义，画中以一座雄劲的大山占图中三分之二的位置，突显真山逼于眼前的感觉。山上的瀑布一泻千尺，近景是淙淙的溪水和缓缓前进的行旅。

A:《雪景寒林图》B:《溪山行旅图》C:《晴峦萧寺图》D:《雪山萧寺图》答案:《溪山行旅图》明代中后期山水画中的人物明显地多起来，并且时常处于画面显要位置，这些身形趋同的被不同的画家反复请进各自经营的画面空间，用来复制自己或称颂友人。

A:世俗百姓B:达官贵人C:文人雅士D:隐士答案:文人雅士以下哪位画家不是北宋时期的画家？

A:马远B:许道宁C:王希孟D:王诜答案:马远中国画的艺术其实就是。

A:色彩B:形体C:光影D:线条答案:线条卷云皴是中国山水画中常用的皴法之一，笔多屈曲迂回，向中心环抱，故称“云头皴”。一代宗师（）是其画法的开创者。

A:郭熙B:李成C:范宽D:董源答案:郭熙因为号石谿，与石涛并称“二石”，享誉明末清初的画坛。

A:髡残B:梅清C:弘仁D:八大山人答案:髡残清代沈宗骞所编写的《芥舟学画编》中总结了着色山水画的分类:“山水设色又当分作十分开。

者，三四分是墨，六七分是色，

者，六七分是墨，二三分是色;若

山水，则全以墨为主，而其色则无轻重之足关矣。”

A:浅绛/重青绿/淡青绿B:重青绿/浅绛/淡青绿C:淡青绿/重青绿/浅绛D:重青绿/淡青绿/浅绛答案:重青绿/淡青绿/浅绛《溪山行旅图》的山石线条，画时要注意什么？

A:不能画得很光滑B:用笔要有顿挫C:用笔一定要毛一点、方一点D:线与线之间的交搭要留有余地，不能把关系画的过紧答案:不能画得很光滑###用笔一定要毛一点、方一点###线与线之间的交搭要留有余地,不能把关系画的过紧###用笔要有顿挫一幅好的山水画，必须有好的构图。好的构图一般要符合以下两个规律：

A:要做到宾主、呼应、虚实、藏露、繁简、疏密、参差等对立统一规律的恰当运用。B:要符合三点透视的规律，达到立体的效果。C:采用散点透视，在一张山水画中往往出现“高远”、“深远”、“平远”的综合运用。D:要符合焦点透视的规律，达到逼真的效果。答案:要做到宾主、呼应、虚实、藏露、繁简、疏密、参差等对立统一规律的恰当运用。###要符合焦点透视的规律，达到逼真的效果。###采用散点透视，在一张山水画中往往出现“高远”、“深远”、“平远”的综合运用。明代二百多年中，以“”与“”为最有影响的画派。

A:松江派B:武林派C:吴门派D:浙派答案:吴门派###浙派《游春图》的画法有这几个特点：

A:浓重的青绿设色B:“寸马豆人”C:“远近山川，咫尺千里”D:“人大于山，水不容泛”答案:寸马豆人###浓重的青绿设色###远近山川,咫尺千里（）和（）在取景上的以偏概全，小中见大，往往只画一角或半边景物造成画面一虚一实的强烈对比，形成了充满空灵而诗意化的“边角山水”。

A:夏圭B:马麟C:刘松年D:马远答案:夏圭###马远###马麟董源是用（）结合（）完成画面的，这些技法很适合表现江南温润的自然风光。

A:披麻皴B:折带皴C:点苔D:斧劈皴答案:披麻皴###点苔“元四家”的山水画特征概括为、、。

A:重彩设色B:水墨渲淡C:渴笔擦皴D:浅绛设色答案:水墨渲淡###浅绛设色###渴笔擦皴画大青绿山水，以下哪种想法可取？

A:画大青绿山水，要注重画面严谨、工整和细致，因此勾勒用笔时不强调提按藏露的变化，不讲究书法用笔和笔墨趣味。B:面面俱到的细致入微，反而让作品失去了主次、虚实和空间关系，使意境变得索然无味，有损画面的效果C:画大青绿山水，虽要工整、细致，但若用笔无提按藏露的变化，缺乏书法用笔的意识，线条容易刻板单一，影响画面效果。D:大青绿山水画就是画的越细致越好答案:画大青绿山水,虽要工整、细致,但若用笔无提按藏露的变化,缺乏书法用笔的意识,线条容易刻板单一,影响画面效果###面面俱到的细致入微,反而让作品失去了主次、虚实和空间关系,使意境变得索然无味,有损画面的效果以下哪种不是写意山水画的特点？

A:山坡、亭台、人物、树木等刻画尤为精细，树枝、树叶双勾细画。B:勾皴带染，一气呵成。以皴法塑造山体，分出虚实、凹凸的结构。C:在勾好线条后，用淡墨或颜色由浅入深进行若干遍烘染，以达到塑造山石形体的目的。D:用笔自由，中侧锋互用，变化较多，树枝只须一笔画出，树叶可用墨点表现。E:勾线粗细变化较大，用笔的抑扬顿挫的节奏感较强。F:勾线用笔以中锋为主，线条工整且少有大的粗细变化。答案:勾线用笔以中锋为主，线条工整且少有大的粗细变化。;山坡、亭台、人物、树木等刻画尤为精细，树枝、树叶双勾细画。;在勾好线条后，用淡墨或颜色由浅入深进行若干遍烘染，以达到塑造山石形体的目的。笔墨结构是指笔墨形态之间有机的排列和组合关系。这种排列与组合的成败与画家的、、有着密切的联系。

A:笔墨实践经验B:学养C:审美情趣D:作画时间长短答案:学养###审美情趣###笔墨实践经验“四王”派山水，又分为与。

A:虞山派B:华亭派C:娄东派D:云间派答案:娄东派###虞山派两宋时期，擅长青绿山水的画家中，著名的有、、。

A:赵伯驹B:赵伯骕C:王希孟D:李唐答案:王希孟###赵伯驹###赵伯骕元代王蒙擅长用（）和（）。

A:牛毛皴B:乱柴皴C:解索皴D:荷叶皴答案:牛毛皴###解索皴皴法根据形式的不同，归纳起来可分为

、

和

三大类

A:线皴B:面皴C:直擦皴D:点皴答案:点皴###线皴###面皴董其昌认为的南宗是怎样划分的？

A:以文秀、平淡柔润为形式B:以自娱和抒情为目的C:以院体画家为主导D:以刚性线条为形式答案:以自娱和抒情为目的###以文秀、平淡柔润为形式中国画的用线，以下说法哪个是不正确的？

A:线条具有独立性，不需要明暗和颜色的造型辅助。B:线条只用来界定轮廓。造型过程中主要使用的是明暗与色彩语言。C:线条是来源于面的缩减，单一的界形功能。D:线条的组织具有独立的欣赏价值和表现力。可以运用线条的虚实、粗细、方圆去表现物象的质感，层次和体积。E:线条可以用来表现不同的生命感觉、主观情感、意趣与韵味，具有传情达意、抒发性情的功能。F:线条具有丰富的文化内涵与历史积淀。答案:用线明代山水画主要分为、、三个类别。

A:吴派B:正统派C:院派D:浙派答案:院派###浙派###吴派唐代杰出的山水画家有。

A:李昭道B:李思训C:展子虔D:王维答案:李思训###李昭道###王维墨块按其原料不同，可分为（）、（）、（）。

A:炭烟墨B:油烟墨C:松烟墨D:漆烟墨答案:油烟墨###漆烟墨###松烟墨吴门画派的山水，取法南宋，多作斧劈皴，行笔有顿跌。

A:错B:对答案:错明朝初建时，朝气蓬勃，正需要积极向上、令人奋发的力量，所以元人的画风自然是明代统治者的首选。

A:错B:对答案:错董其昌和陈继儒是明末极富盛名的大画家兼理论家。

A:对B:错答案:对《画山水序》中，提出了山水画的空间处理问题，文中说：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”。

A:错B:对答案:对米氏山水，在北宋初期突破了前人画风而另辟蹊径，自成一家。

A:对B:错答案:错山水画家经过不断的艺术实践，巧妙地运用焦点透视，打破了造型艺术在空间与时间上的局限。

A:对B:错答案:错“在画山水画时，笔杆垂直于纸面，笔锋尖部始终处于墨线