电视摄像主观视角与客观视角

电视摄像主

观

视角与

客

观

视角客观性视角：旁观者的角度，最为常用，尤其在新闻拍摄小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万马，我有一

定

之规

；

任

凭

风

动

、

树

动

而

我

自

岿

然

不

动。主观性视角：同学最为擅长的一种拍摄角度。其特点是也弄不清楚的拍摄对象。同时，不拍到筋疲力尽，绝不停机。当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中

很有应用价值。客观性视角主

观

性

视

角运动：我在动运动：你在动运动：我们都在动·

构图：

拍

摄中

把

被

拍摄对象及各种造型元

素加以有机组织\选

择\安排的一种创作活动.●形

式

元

素

：

光

线.

色

彩

.

影

调

.

线

条●结构成分：主体.陪

体

.

前

景

.

后

景

.

环

境构图：画面的形式直线构图与曲线构图前景静态

构图动态构图单构图多构图·重量在同类物中的分

别在于体积大小，体积大的比体积小的为

重；但在不同类物中，体积并不能决定重量.·总体

而

言

.重

量

取

决

于事物的组织性，即

负熵.·在平衡感的构图中，有两个重要因素：重量和体积.●实际上这些因素都是

人感觉和知觉过程中

将客观对象根据信息

量的大小进行加工的

一种“模式”

.重

心

与

均

衡水

平线构图垂直线构图黄金

分割式

构图主体第示。

云-县=0.618LZ-12)。九宫格构图图2-13

九宫格式构图示意图第三章：

固定摄影与运动摄影·第一节：固定画面的概念及特点·第二节：固定画面的拍摄要求及常见问题·第三节：推·第四节：拉·第五节：摇·第六节：移·第七节：跟·第八节：升降·第九节：综合运动●固定画面：三不变的情况下拍摄的电视画面.三不变：机位不变，镜

头光轴不变，镜头集距不变：●画面标志：画面边框的客观位置不变固定画

面的

概

念

及

特

点●语义特点：客观、平

实，忽略画框的主观存在。●

常

见问

题

：

忌

呆

、

忌

虚、忌晃、忌越轴忌

跳(后面讲)功能

与常

见问

题呆板·

方式：

A

利用机位推、

●

B利用变焦镜头推

·语义：看个究竟·注意

：A

重

点

在

落

幅·

B

主体保持在中心位置推·形式：从大景别到小景别·

形式：小景别到大景

别·

方

法

：A

利用机位·B

利

用

变

焦·

语义：哦，原来如此

●注意事项：与推镜头大体相同拉·

形式：拍摄对象的改变

·

操作方法：改变光轴·语义：带着你的眼睛

一起走，与摇头一致·

注意：摇可以，但晃不行，除非你是大师。你

得知道摇到哪里，不要

把观众带到你自己都不

知道的地方去。摇摇得不匀摇得太快上下摇·形式：拍摄对象不变，机位

在改变·方法：移动你的摄像机，但前提是得对准你的对象

·语义：全方位把你看个透

·注意事项：没有三角架和轨道或滑轮的情况下尽

量少用.用了也别用长焦拍摄.另一种移镜头其它跟综合运动先后第五章：光学镜头及其运用·第一节：光学镜头的特性及原理

·第二节：长焦距镜头·第三节：广角镜头·第四节：变焦距镜头·第五节：特殊效果镜简介第一节：光学镜头的特性及原

理·

焦距：焦点到镜头中心的距离·

视

场角：

摄

像管的

有

效

成

像

平

面(

视

场

)边

缘与镜头后节点所形成的夹角.·

焦距：焦点到镜头中心的距

离

。·

如果在同一距离上对同一被

拍摄对象进行拍摄，镜头焦

距越长，成像面积越大，放

大倍率越高。我们通常把焦

距与像平面对角线接近或相

等的镜头称为标准镜头。

焦

距大于像平面对角线的称为

长焦距镜头；小于像平面对

角线的称为广角镜头。焦距·视场角：摄像管的有

效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角.·镜头焦距越长，视场

角越小；焦距越短，

视场角越大。视场角·视场角小于40度，又称望远镜头、窄角镜头等。·

要点：·

视角窄：只攻一点，不计其余·

景深小：为突出主体，尽玩

虚的。·压缩纵深方向：能分清左右，分不清前后·

适用于偷拍、抓拍·

适用于人物肖像·

焦点易虚，最好多用三角架长

焦

距

镜

头·视场角大于60度，又称短焦距镜头。·

要点：·

视角宽：视野开阔，泛泛而

谈·景深大：实实在在，到处都

是焦点·

横向拓展：心宽体胖，曲线

畸变，只知前后运动，分不·

清左右立场·注意水平，避免倾斜适用于扛拍，便于抢拍，可

以丑化人物。广角镜头·虚拟性与强制性·变焦距推拉与移动机

位推拉·可以临时迅速地改变

构

图·纪实拍摄中，须提前

准备，准确把握对象

动

向变焦距镜头变

幻

焦

点焦点不对第六章：光线与色彩的画面表现·第一节：电视用光概述·

第二节：

自然光的画面表现·第三节：人工光的画面表现·第四节：色彩的感情倾向及画面表现典型色温(K、K)标准蜡烛1930家用钨丝钉(25～250瓦)2600～2900石英溴钨灯(500～10000瓦)3100～3200硬质玻璃齿钨灯(500～5000瓦)3100～3200管形石英卤钨灯(800～3000瓦)3100～3200镝钬灯(1,000～5000瓦)5000～6000铟灯(100～400瓦)5000～5500高强度孤光灯6000家用日光灯(15～40瓦)6000～7.000日出，日落2800～3500没有太阳的昼光4500～4800中午前后的阳光5400～5500室内漫散阳光5500～6000阴沉的天空6800～7500烟雾弥漫的天空8000晴朗的、蔚蓝色的北方天空10000～20000·一

、光是什

么·二、色温·三、人工光与自然光电视用光概述暖调低色温冷调高色温·

直射与散射·

四个时段·

室内拍摄：·

注意光源位置·

避免强光·

注意滤色镜(换档)与

调节白平衡·避免逆光与“嗤光”·

补光与混合光线自然光的画面表现假夜间高色温傍晚光线正午光线·

室外补光·室内人工光线处理

·

三点布光·低照度下如何处理

·

夜景的拍摄·

白平衡的调节第三节：人工光的画面表现夜间不打灯室内人物光新闻联播室内布光三点布光第四节：色彩的感情倾向及画面

表现·

色彩的感情因素·

色彩的对比关系与补

色·

色彩营造的方法第

七

章：电视

摄

像

实

战·第一节：新闻类节目摄像的特点及常见

问题·第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题

·第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度

·第四节：电视剧拍摄·第五节：画面与声音的配合·第六节：轴线问题·一、客观视角的表达

·二、新闻景别的特点

·三、运动镜头与固定画面·四、目前中国电视新

闻拍摄存在的问题新闻类节目摄像的特点及常见

问题·一、纪实性拍摄的应

用

范

围·二、纪实性拍摄的手

法与特点·三、纪实性拍摄的常

见问题纪实性拍摄的特点及常见问题晚会类节目的拍摄及场面调度一、晚会类文艺节目的特征和一般生产流程·二、场面调度与机位分布(三角形原理)·三

、

注

意

事

项：·

A

、

避免分工不明确·

B、

注意节奏与基调的把握·

一

、

两种不同的电视

剧拍摄方法·

二、电视剧拍摄与新闻节目拍摄的差别·

三、电视剧拍摄与电影拍摄之间的差异电

视

剧

拍

摄

、声画的冲突与谐·二、同期录音与不同

期

录

音·三、电视一般编辑过

程画

面

与声音的配合·

什么是轴线

·

几种轴线·

避免越轴

·

如何越轴轴

线

问

题第八

章：

摄

影

摄

像

技

术与

风

格

的变迁一

、

技术变

迁

与

电

影

风格

间

的

简

单

关

系

·二、中国新闻摄像的视角转换

剧

生产)五

、DV摄像对于

中

国影视可能产生

的影

响电视剧摄像

方

式

的

转

变

与

电

视中国六代电影摄影风格的差异、、四三···一、默片时代的影像·二、有声电影出现之

后的戏剧化电影·三、电视的出现与影

视的分野·

四、数字化技术出现之后技术变迁

与

电

影

风格

间

的

简

单

关系一

、新

闻摄

影

与摄

像

的开始·

二、“小电影”时代

的电视·

三、纪实摄像与“新

纪录片运动”·

四、对于全知全能视

角的放弃与电视民生

新闻中国新闻摄像的视角转换中国六代电影摄影风格的差异·一、真正的戏剧时代

·二、磁带机